葉燮《原詩》

1、原詩全文（清）葉燮內篇（上）一、詩始於三百篇，而規(guī)模體具於漢。自是而魏，而六朝、三唐，歷宋、元、明，以至昭代，上下三千餘年間，詩之質文體裁格律聲調辭句，遞升降不同，而要之，詩有源必有流，有本必達末；又有因流而溯源，循末以返本。其學無窮，共理日出。乃知詩之為道，未有一日不相續(xù)相禪而或息者也。但就一時而論，有盛必有衰；綜千古而論，則盛而必至於衰，又必自衰而復盛。非在前者之必居於盛，后者之必居於衰也。乃近代論詩者，則曰：三百篇尚矣；五言必建安、黃初；其餘諸體，必唐之初、盛而后可。非是者，必斥焉。如明李夢陽不讀唐以后書，李攀龍謂唐無古詩，又謂陳子昂以其古詩為古詩，弗取也。自若輩之論出，天下從而和之，推

2、為詩家正宗，家絃而戶習。習之既久，乃有起而掊之、矯而反之者，誠是也。然又往往溺於偏畸之私說，其說勝，則出乎陳腐而入乎頗僻；不勝，則兩敝。而詩道遂淪而不可救。由稱詩之人，才短力弱，識又矇焉而不知所衷。既不能知詩之源流本末正變盛衰，互為循環(huán)；并不能辨古今作者之心思才力深淺高下長短，孰為沿為革，孰為創(chuàng)為因，孰為流弊而衰，孰為救衰而盛，一一剖析而縷分之，兼綜而條貫之。徒自詡矜張，為郛廓隔膜之談，以欺人而自欺也。於是百喙爭鳴，互自標榜，膠固一偏，剿獵成說。后生小子，耳食者多，是非淆而性情汩。不能不三嘆於風雅之日衰也！二、蓋自有天地以來，古今世運氣數(shù)，遞變遷以相禪。古云天道十年而一變。此理也，亦勢也，無事

3、無物不然。寧獨詩之一道，膠固而不變乎？今就三百篇言之：風有正風，有變風；雅有正雅，有變雅。風雅已不能不由正而變，吾夫子亦不能存正而刪變也；則后此為風雅之流者，其不能伸正而詘變也明矣。漢蘇李始創(chuàng)為五言，其時又有亡名氏之十九首，皆因乎三百篇者也。然不可謂即無異於三百篇，而實蘇李創(chuàng)之也。建安、黃初之詩，因於蘇李與十九首者也。然十九首止自言其情，建安、黃初之詩乃有獻酬、紀行、頌德諸體，遂開后世種種應酬等類。則因而實為創(chuàng)。此變之始也。三百篇一變而為蘇李，再變而為建安、黃初。建安、黃初之詩，大約敦厚而渾樸，中正而達情。一變而為晉，如陸機之纏綿鋪麗，左思之卓犖磅礴，各不同也。其間屢變而為鮑照之逸俊、謝靈運之

4、警秀、陶潛之澹遠，又如顏延之之藻繢、謝朓之高華、江淹之韶嫵、庾信之清新。此數(shù)子者，各不相師，咸矯然自成一家，不肯沿襲前人以為依傍，蓋自六朝而已然矣。其間健者如何遜、如陰鏗、如沉烱、如薛道衡，差能自立。此外繁辭縟節(jié)，隨波日下，歷梁、陳、隋以迄唐之垂拱，踵其習而益甚，勢不能不變。小變於沉、宋、云、龍之間，而大變於開元、天寶。高、岑、王、孟、李，此數(shù)人者，雖各有所因，而實一一能為創(chuàng)。而集大成如杜甫，杰出如韓愈，專家如柳宗元、如劉禹錫、如李賀、如李商隱、如杜牧、如陸龜蒙諸子，一一皆特立興起。其他弱者，則因循世運，隨乎波流，不能振拔，所謂唐人本色也。宋初，詩襲唐人之舊，如徐鉉、王禹偁輩，純是唐音。蘇舜卿

5、、梅堯臣出，始一大變，歐陽修亟稱二人不置。自后諸大家迭興，所造各有至極。今人一概稱為宋詩者也。自是南宋、金、元，作者不一。大家如陸游、范成大、元好問為最，各能自見其才。有明之初，高啟為冠，兼唐、宋、元人之長，初不於唐、宋、元人之詩有所為軒輊也。自不讀唐以后書之論出，於是稱詩者必曰唐詩，茍稱其人之詩為宋詩，無異於唾罵。謂唐無古詩，并謂唐中、晚且無詩也。噫，亦可怪矣！今之人豈無有能知共非者，然建安盛唐之說，錮習沁入於中心，而時發(fā)於口吻，弊流而不可挽，則其說之為害烈也。三、原夫作詩者之肇端而有事乎此也，必先有所觸以興起其意，而后措諸辭、屬為句、敷之而成章。當其有所觸而興起也，其意、其辭、其句，劈空而

6、起，皆自無而有，隨在取之於心。出而為情、為景、為事，人未甞言之，而自我始言之，故言者與聞其言者，誠可悅而永也。使即此意、此辭、此句雖有小異，再見焉，諷詠者已不擊節(jié)；數(shù)見，則益不鮮；陳陳踵見，齒牙餘唾，有掩鼻而過耳。譬之上古之世，飯土簋，啜土鉶，當飲食未具時，進以一臠，必為驚喜；逮后世臛臇魚膾之法興，羅珍搜錯，無所不至，而猶以土簋土鉶之庖進，可乎？上古之音樂，擊土鼓而歌康衢，其后乃有絲、竹、匏、革之制，流至於今，極於九宮南譜。聲律之妙，日異月新，若必返古而聽擊壤之歌，斯為樂乎？古者穴居而巢處，乃制為宮室，不過衛(wèi)風雨耳，后世遂有璇題瑤室，土文繡而木綈錦；古者儷皮為禮，后世易之以玉帛，遂有千純百璧之

7、侈。使今日告人居以巢穴、行禮以儷皮，孰不嗤之者乎？大凡物之踵事增華，以漸而進，以至於極。故人之智慧心思，在古人始用之，又漸出之；而未窮未盡者，得后人精求之，而益用之出之。乾坤一日不息，則人之智慧心思必無盡與窮之日。惟叛於道、戾於經(jīng)、乖於事理，則為反古之愚賤耳。茍於此數(shù)者無尤焉，此如治器然，切磋琢磨，屢治而益精，不可謂后此者不有加乎其前也。彼虞廷喜起之歌，詩之土簋擊壤、穴居儷皮耳。一墳華於三百篇，再增華於漢，又增華於魏。自后盡態(tài)極妍，爭新競異，千狀萬態(tài)，差別井然。茍於情、於事、於景、於理隨在有得，而不戾乎風人永言之旨，則就其詩論工拙可耳，何得以一定之程格之，而抗言風雅哉？如人適千里者，唐虞之詩，

8、如第一步，三代之詩如第二步；彼漢魏之詩，以漸而及，如第三、第四步耳。作詩者知此數(shù)步為道途發(fā)始之所必經(jīng)，而不可謂行路者之必於此數(shù)步焉為歸宿，遂棄前途而弗邁也。且今之稱詩者，祧唐虞而禘商周，宗祀漢魏於明堂，是也；何以漢魏以后之詩，遂皆為不得入廟之主？此大不可解也。譬之井田封建，未甞非治天下之大經(jīng)，今時必欲復古而行之，不亦天下之大愚也哉？且蘇李五言與亡名氏之十九首，至建安、黃初，作者既已增華矣，如必取法乎初，當以蘇李與十九首為宗，則亦吐棄建安、黃初之詩可也。詩盛於鄴下，然蘇李、十九首之意，則寖衰矣。使鄴中諸子，欲其一一摹倣蘇李，尚且不能，且亦不欲；乃於數(shù)千載之后，胥天下而盡倣曹劉之口吻，得乎哉？或曰

9、：溫柔敦厚，詩教也。漢、魏去古未遠，此意猶存，后此者不及也。不知溫柔敦厚，其意也，所以為體也，措之於用則不同；辭者，其文也，所以為用也，返之於體則不異。漢魏之辭，有漢魏之溫柔敦厚；唐、宋、元之辭，有唐、宋、元之溫柔敦厚。譬之一草一木，無不得天地之陽春以發(fā)生。草木以億萬計，其發(fā)生之情狀，亦以億萬計，而未甞有相同一定之形，無不盎然皆具陽春之意。豈得曰若者得天地之陽春，而若者為不得者哉？且溫柔軟厚之旨，亦在作者神而明之；如必執(zhí)而泥之，則巷伯投畀之章，亦難合於斯言矣。從來豪杰之士，未甞不隨風會而出，而其力則甞能轉風會。人見其隨乎風會也，則曰：其所作者，真古人也！見能轉風會者以其不襲古人也，則曰：今人不

10、及古人也！無論居古人千年之后，即如左思去魏未遠，其才豈不能為建安詩耶？觀其縱橫躑踏、睥睨千古，絕無絲毫曹劉餘習。鮑照之才，迥出儕偶，而杜甫稱其俊逸；夫俊逸則非建安本色矣。千載后無不擊節(jié)此兩人之詩者，正以其不襲建安也。奈何去古益遠，翻以此繩人耶？且夫風雅之有正有變，其正變係乎時，謂政治、風俗之由得而失、由隆而污。此以時言詩，時有變而詩因之。時變而失正，詩變而仍不失其正，故有盛無衰，詩之源也。吾言后代之詩，有正有變，其正變係乎詩，謂體格、聲調、命意、措辭、新故升降之不同。此以詩言時，詩遞變而時隨之。故有漢、魏、六朝、唐、宋、元、明之互為盛衰，惟變以救正之衰，故遞衰遞盛，詩之流也。從其源而論，如百川

11、之發(fā)源，各異其所從出，雖萬派而皆朝宗於海，無弗同也。從其流而論，如河流之經(jīng)行天下，而忽播為九河，河分九而俱朝宗於海，則亦無弗同也。歷考漢魏以來之詩，循其源流升降，不得謂正為源而長盛，變?yōu)榱鞫妓?。惟正有漸衰，故變能啟盛。如建安之詩正矣盛矣，相沿久而流於衰，后之人力大者大變，力小者小變。六朝諸詩人，間能小變，而不能獨開生面。唐初沿其卑靡浮艷之習，句櫛字比，非古非律，詩之極衰也。而陋者必曰：此詩之相沿至正也。不知實正之積弊而衰也。迨開寶諸詩人，始一大變。彼陋者亦曰：此詩之至正也。不知實因正之至衰變而為至盛也。盛唐諸詩人，惟能不為建安之古詩，吾乃謂唐有古詩。若必摹漢魏之聲調字句，此漢魏有詩，而唐無古

12、詩矣。且彼所謂陳子昂以其古詩為古詩，正惟子昂能自為古詩，所以為子昂之詩耳。然吾猶謂子昂古詩，尚蹈襲漢魏蹊徑，竟有全似阮籍詠懷之作者，失自家體段；猶訾子昂不能以其古詩為古詩，乃翻勿取其自為古詩，不亦異乎！杜甫之詩，包源流，綜正變。自甫以前，如漢魏之渾樸古雅，六朝之藻麗穠纖、澹遠韶秀，甫詩無一不備。然出於甫，皆甫之詩，無一字句為前人之詩也。自甫以后，在唐如韓愈、李賀之奇奡，劉禹錫、杜牧之雄杰，劉長卿之流利，溫庭筠、李商隱之輕艷，以至宋、金、元、明之詩家稱巨擘者，無慮數(shù)十百人，各自炫奇翻異；而甫無一不為之開先。此其巧無不到、力無不舉，長盛於千古不能衰、不可衰者也。今之人固羣然宗杜矣，亦知杜之為杜，乃

13、合漢、魏、六朝并后代千百年之詩人而陶鑄之者乎！唐詩為八代以來一大變。韓愈為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之蘇、梅、歐、蘇、王、黃，皆愈為之發(fā)其端，可謂極盛。而俗儒且謂愈詩大變漢魏，大變盛唐，格格而不許。何異居蚯蚓之穴，習聞其長鳴，聽洪鐘之響而怪之，竊竊然議之也！且愈豈不能擁其鼻、肖其吻，而效俗儒為建安、開、寶之詩乎哉！開、寶之詩，一時非不盛，遞至大歷、貞元、元和之間，沿其影響字句者且百年，此百餘年之詩，其傳者已少殊尤出類之作，不傳者更可知矣。必待有人焉起而撥正之，則不得不改絃而更張之。愈甞自謂陳言之務去，想其時陳言之為禍，必有出於目不忍見、耳不堪聞者。使天下人之心思智慧，日腐爛

14、埋沒於陳言中，排之者比於救焚拯溺，可不力乎！而俗儒且栩栩然俎豆愈所斥之陳言，以為秘異而相授受，可不哀耶！故晚唐詩人，亦以陳言為病，但無愈之才力，故日趨於尖新纖巧。俗儒即以此為晚唐詬厲，嗚呼，亦可謂愚矣。至於宋人之心手日益以啟，縱橫鉤致，發(fā)揮無餘蘊。非故好為穿鑿也，譬之石中有寶，不穿之鑿之則寶不出。且未穿未鑿以前，人人皆作模稜皮相之語，何如穿之鑿之之實有得也。如蘇軾之詩，其境界皆開闢古今之所未有，天地萬物，嬉笑怒駡，無不鼓舞於筆端，而適如其意之所欲出。此韓愈后之一大變也，而盛極矣。自后或數(shù)十年而一變，或百餘年而一變；或一人獨自為變，或數(shù)人而共為變：皆變之小者也。其間或有因變而得盛者，然亦不能無因

15、變而益衰者。大抵古今作者，卓然自命，必以其才智與古人相衡，不肯稍為依傍，寄人籬下，以竊其餘唾。竊之而似，則優(yōu)孟衣冠；竊之而不似，則畫虎不成矣。故寧甘作偏裨，自領一隊，如皮陸諸人是也。乃才不及健兒，假他人餘焰，妄自僭王稱霸，實則一土偶耳。生機既無，面目涂飾，洪潦一至，皮骨不存。而猶侈口而談，亦何謂耶？惟有明末造，諸稱詩者專以依傍臨摹為事，不能得古人之興會神理，句剽字竊，依樣葫蘆。如小兒學語，徒有喔咿，聲音雖似，都無成說，令人噦而卻走耳。乃妄自稱許曰：此得古人某某之法。尊盛唐者，盛唐以后，俱不掛齒。近或有以錢劉為標榜者，舉世從風，以劉長卿為正派。究其實不過以錢劉淺利輕圓，易於摹倣，遂呵宋斥元。又推

16、崇宋詩者，竊陸游、范成大與元之元好問諸人婉秀便麗之句，以為秘本。昔李攀龍襲漢魏古詩樂府，易一二字，便居為己作；今有用陸范及元詩句，或顛倒一二字，或全竊其面目，以盛夸於世，儼主騷壇，傲睨今古。豈惟風雅道衰，抑可窺其術智矣！內篇（下)一、大凡人無才，則心思不出；無膽，則筆墨畏縮；無識，則不能取舍；無力，則不能自成一家。而且謂古人可罔，世人可欺，稱格稱律，推求字句，動以法度緊嚴扳駁銖兩。內既無具，援一古人為門戶，藉以壓倒眾口，究之何嘗見古人之真面目，而辨其詩之源流本末正變盛衰之相因哉！更有竊其腐餘，高自論說，互相祖述，此真詩運之厄。故竊不揣，謹以數(shù)千年詩之正變盛衰之所以然，略為發(fā)明，以俟古人之復起。

17、更列數(shù)端於左：二、或問於余曰：詩可學而能乎？曰：可。曰：多讀古人之詩而求工於詩而傳焉，可乎？曰：否。曰：詩既可學而能，而又謂讀古人之詩以求工為未可，竊惑焉。其義安在？余應之曰：詩之可學而能者，盡天下之人皆能讀古人之詩而能詩，今天下之稱詩者是也；而求詩之工而可傳者，則不在是。何則？大凡天資人力，次序先后，雖有生學困知之不同，而欲其詩之工而可傳，則非就詩以求詩者也。我今與子以詩言詩，子固未能知也；不若借事物以譬之，而可曉然矣。今有人焉，擁數(shù)萬金而謀起一大宅，門堂樓廡，將無一不極輪奐之美。是宅也，必非憑空結撰，如海上之蜃，如三山之云氣。以為樓臺，將必有所託基焉。而其基必不於荒江窮壑、負郭僻巷、湫隘卑

18、濕之地，將必於平直高敞、水可舟檝陸可車馬者，然后始基而經(jīng)營之，大廈乃可次第而成。我謂作詩者，亦必先有詩之基焉。詩之基，其人之胸襟是也。有胸襟，然后能載其性情、智慧、聰明、才辨以出，隨遇發(fā)生，隨生即盛。千古詩人推杜甫，其詩隨所遇之人之境之事之物，無處不發(fā)其思君王、憂禍亂、悲時日、念友朋、弔古人、懷遠道，凡歡愉、幽愁、離合、今昔之感，一一觸類而起，因遇得題，因題達情，因情敷句，皆因甫有其胸襟以為基。如星宿之海，萬源從出；如鉆燧之火，無處不發(fā)；如肥土沃壤，時雨一過，夭矯百物，隨類而興，生意各別，而無不具足。即如甫集中樂游園七古一篇：時甫年才三十餘，當開寶盛時；使今人為此，必鋪陳颺頌，藻麗雕繢，無所不

19、極；身在少年場中，功名事業(yè)，來日未苦短也，何有乎身世之感？乃甫此詩，前半即景事無多排場，忽轉年年人醉一段，悲白髮、荷皇天，而終之以獨立蒼茫，此其胸襟之所寄託何如也！余又嘗謂晉王羲之獨以法書立極，非文辭作手也。蘭亭之集，時貴名流畢會，使時手為序，必極力鋪寫，諛美萬端，決無一語稍涉荒涼者。而羲之此序，寥寥數(shù)語，託意於仰觀俯察，宇宙萬匯，係之感憶，而極於死生之痛。則羲之之胸襟，又何如也！由是言之，有是胸襟以為基，而后可以為詩文。不然，雖日誦萬言、吟千首，浮響膚辭，不從中出，如剪綵之花，根蒂既無，生意自絕，何異乎憑虛而作室也！乃作室者，既有其基矣，必將取材。而材非培塿之木、拱把之桐梓，取之近地闤闠村市

20、之間而能勝也。當不憚遠且勞，求荊湘之楩楠，江漢之豫章，若者可以為棟為榱，若者可以為楹為柱，方勝任而愉快，乃免支離屈曲之病。則夫作詩者，既有胸襟，必取材於古人，原本於三百篇、楚騷，浸淫於漢魏六朝、唐宋諸大家，皆能會其指歸，得其神理。以是為詩，正不傷庸，奇不傷怪，麗不傷浮，博不傷僻，決無剽竊吞剝之病。乃時手每每取捷徑於近代當世之聞人，或以高位，或以虛名，竊其體裁字句，以為秘本。謂既得所宗主，即可以得其人之贊揚獎借；生平未嘗見古人，而才名已早成矣。何異方寸之木，而遽高於岑樓耶！若此等之材，無論不可為大廈，即數(shù)椽茅把之居，用之亦不勝任，將見一朝墮地，腐爛而不可支。故有基之后，以善取材為急急也。既有材矣

21、，將用其材，必善用之而后可。得工師大匠指揮之，材乃不枉。為棟為樑，為榱為楹，悉當而無絲毫之憾。非然者，宜方者圓，宜圓者方，枉棟之材而為桷，枉柱之材而為楹，天下斵小之匠人寧少耶，世固有成誦古人之詩數(shù)萬首，涉略經(jīng)史集亦不下數(shù)十萬言，逮落筆則有俚俗庸腐，窒板拘牽，隘小膚冗種種諸習。此非不足於材，有其材而無匠心，不能用而枉之之故也。夫作詩者，要見古人之自命處、著眼處、作意處、命辭處、出手處，無一可茍，而痛去其自己本來面目。如醫(yī)者之治結疾，先盡蕩其宿垢，以理其清虛，而徐以古人之學識神理充之。久之，而又能去古人之面目，然后匠心而出，我未嘗摹擬古人，而古人且為我役。彼作室者，既善用其材而不枉，宅乃成矣。宅成

22、，不可無丹雘赭堊之功；一經(jīng)俗工絢染，徒為有識所嗤。夫詩，純淡則無味，純樸則近俚，勢不能如畫家之有不設色。古稱非文辭不為功；文辭者，斐然之章采也。必本之前人，擇其麗而則、典而古者，而從事焉，則華實并茂，無夸縟斗炫之態(tài)，乃可貴也。若徒以富麗為工，本無奇意，而飾以奇字；本非異物，而加以異名別號，味如嚼蠟。展誦未竟，但覺不堪。此鄉(xiāng)里小兒之技，有識者不屑為也。故能事以設色布采終焉。然余更有進：此作室者，自始基以至設色，其為宅也，既成而無餘事矣。然自康衢而登其門，於是而堂、而中門，又於是而中堂、而后堂、而閨闥、而曲房、而賓席東廚之室，非不井然秩然也；然使今日造一宅焉如是，明日易一地而更造一宅焉，而亦如是，

23、將百十其宅，而無不皆如是，則亦可厭極矣。其道在於善變化。變化豈易語哉！終不可易曲房於堂之前、易中堂於樓之后，入門即見廚，而聯(lián)賓坐於閨闥也。惟數(shù)者一一各得其所，而悉出於天然位置，終無相踵沓出之病，是之謂變化。變化而不失其正，千古詩人惟杜甫為能。高、岑、王、孟諸子，設色止矣，皆未可語以變化也。夫作詩者，至能成一家之言足矣。此猶清、任、和三子之圣，各極其至；而集大成，圣而不可知之之謂神，惟夫子。杜甫，詩之神者也。夫惟神，乃能變化。子言多讀古人之詩而求工於詩者，乃囿於今之稱詩者論也。三、或曰：今之稱詩者，高言法矣，作詩者果有法乎哉？且無法乎哉？余曰：法者，虛名也，非所論於有也；又法者，定位也，非所論於

24、無也。子無以余言為惝恍河漢，當細為子晰之。自開闢以來，天地之大，古今之變，萬匯之賾，日星河岳，賦物象形，兵刑禮樂，飲食男女，於以發(fā)為文章，形為詩賦，其道萬千。余得以三語蔽之：曰理、曰事、曰情，不出乎此而已。然則，詩文一道，豈有定法哉！先揆乎其理，揆之於理而不謬，則理得。次徵諸事，徵之於事而不悖，則事得。終絜諸情，絜之於情而可通，則情得。三者得而不可易，則自然之法立。故法者，當乎理，確乎事，酌乎情，為三者之平準，而無所自為法也。故謂之曰虛名。又法者，國家之所謂律也。自古之五刑宅就以至於今，法亦密矣。然豈無所憑而為法哉？不過揆度於事、理、情三者之輕重大小上下，以為五服五章、刑賞生殺之等威、差別，於

25、是事理情當於法之中。人見法而適愜其事理情之用，故又謂之曰定位。乃稱詩者，不能言法所以然之故，而嘵嘵曰：法！吾不知其離一切以為法乎？將有所緣以為法乎？離一切以為法，則法不能憑虛而立；有所緣以為法，則法仍託他物以見矣。吾不知統(tǒng)提法者之於何屬也？彼曰：凡事凡物皆有法，何獨於詩而不然？是也。然法有死法，有活法。若以死法論，今譽一人之美，當問之曰：若固眉在眼上乎？鼻口居中乎？若固手操作而足循履乎？夫妍媸萬態(tài)，而此數(shù)者必不渝，此死法也。彼美之絕世獨立，不在是也。又朝廟享燕以及士庶宴會，揖讓升降，敘坐獻酬，無不然者，此亦死法也。而格鬼神、通愛敬，不在是也。然則彼美之絕世獨立，果有法乎？不過即耳目口鼻之常，而

26、神明之。而神明之法，果可言乎！彼享宴之格鬼神、合愛敬，果有法乎？不過即揖讓獻酬而感通之。而感通之法，又可言乎！死法，則執(zhí)涂之人能言之。若曰活法，法既活而不可執(zhí)矣，又焉得泥於法!而所謂詩之法，得毋平平仄仄之拈乎？村塾中曾讀千家詩者，亦不屑言之。若更有進，必將曰：律詩必首句如何起，三四如何承，五六如何接，末句如何結；古詩要照應，要起伏。析之為句法，總之為章法。此三家村詞伯相傳久矣，不可謂稱詩者獨得之秘也。若舍此兩端，而謂作詩另有法，法在神明之中、巧力之外，是謂變化生心。變化生心之法，又何若乎？則死法為定位，活法為虛名。虛名不可以為有，定位不可以為無。不可為無者，初學能言之；不可為有者，作者之匠心變

27、化，不可言也。夫識辨不精，揮霍無具，徒倚法之一語，以牢籠一切。譬之國家有法，所以儆愚夫愚婦之不肖而使之不犯；未聞與道德仁義之人講論習肄，而時以五刑五罰之法恐懼之而迫脅之者也。惟理、事、情三語，無處不然。三者得，則胸中通達無阻，出而敷為辭，則夫子所云辭達。達者，通也。通乎理、通乎事、通乎情之謂。而必泥乎法，則反有所不通矣。辭且不通，法更於何有乎？曰理、曰事、曰情三語，大而乾坤以之定位、日月以之運行，以至一草一木一飛一走，三者缺一，則不成物。文章者，所以表天地萬物之情狀也。然具是三者，又有總而持之，條而貫之者，曰氣。事、理、情之所為用，氣為之用也。譬之一木一草，其能發(fā)生者，理也。其既發(fā)生，則事也。

28、既發(fā)生之后，夭矯滋植，情狀萬千，咸有自得之趣，則情也。茍無氣以行之，能若是乎？又如合抱之木，百尺干霄，纖葉微柯以萬計，同時而發(fā)，無有絲毫異同，是氣之為也。茍斷其根，則氣盡而立萎。此時理、事、情俱無從施矣。吾故曰：三者藉氣而行者也。得是三者，而氣鼓行於其間，絪緼磅礴，隨其自然，所至即為法，此天地萬象之至文也。豈先有法以馭是氣者哉！不然，天地之生萬物，舍其自然流行之氣，一切以法繩之，夭矯飛走，紛紛於形體之萬殊，不敢過於法，不敢不及於法，將不勝其勞，乾坤亦幾乎息矣。草木氣斷則立萎，理、事、情俱隨之而盡，固也。雖然，氣斷則氣無矣，而理、事、情依然在也。何也？草木氣斷，則立萎，是理也；萎則成枯木，其事也

29、；枯木豈無形狀？向背、高低、上下，則其情也。由是言之，氣有時而或離，理、事、情無之而不在。向枯木而言法，法於何施？必將曰：法將析之以為薪，法將斵之以為器。若果將以為薪、為器，吾恐仍屬之事理情矣，而法又將遁而之他矣。天地之大文，風云雨雷是也。風云雨雷，變化不測，不可端倪，天地之至神也，即至交也。試以一端論：泰山之云，起於膚寸，不崇朝而徧天下。吾嘗居泰山之下者半載，熟悉云之情狀：或起於膚寸，瀰淪六合；或諸峯競出，升頂即滅；或連陰數(shù)月，或食時即散；或黑如漆，或白如雪；或大如鵬翼，或亂如散鬊；或塊然垂天，后無繼者；或聯(lián)綿纖微，相續(xù)不絕；又忽而黑云興，土人以法占之，曰：將雨，竟不雨；又晴云出，法占者曰：

30、將晴，乃竟雨。云之態(tài)以萬計，無一同也。以至云之色相，云之性情，無一同也。云或有時歸，或有時竟一去不歸；或有時全歸，或有時半歸，無一同也。此天地自然之文，至工也。若以法繩天地之文，則泰山之將出云也，必先聚云族而謀之曰：吾將出云而為天地之文矣。先之以某云，繼之以某云；以某云為起，以某云為伏；以某云為照應、為波瀾，以某云為逆人，以某云為空翻；以某云為開，以某云為闔；以某云為掉尾。如是以出之，如是以歸之，一一使無爽，而天地之文成焉。無乃天地之勞於有泰山，泰山且勞於有是云，而出云且無日矣！蘇軾有言：我文如萬斛源泉，隨地而出。亦可與此相發(fā)明也。四、或曰：先生言作詩，法非所先，言固辯矣。然古帝王治天下，必曰

31、大經(jīng)大法。然則法且后乎哉？余曰：帝王之法，即政也。夫子言文武之政，布在方策。此一定章程，后人守之，茍有毫髮出入，則失之矣。修德貴日新，而法者舊章，斷不可使有毫髮之新。法一新，此王安石之所以亡宋也。若夫詩，古人作之，我亦作之。自我作詩，而非述詩也。故凡有詩，謂之新詩。若有法，如教條政令而遵之，必如李攀龍之擬古樂府然后可。詩，末技耳，必言前人所未言，發(fā)前人所未發(fā)，而后為我之詩。若徒以效顰效步為能事，曰：此法也。不但詩亡，而法亦且亡矣。余之后法，非廢法也，正所以存法也。夫古今時會不同，即政令尚有因時而變通之。若膠固不變，則新莽之行周禮矣。奈何風雅一道，而踵其謬戾哉!曰理、曰事、曰情，此三言者足以窮盡

32、萬有之變態(tài)。凡形形色色，音聲狀貌，舉不能越乎此。此舉在物者而為言，而無一物之或能去此者也。曰才、曰膽、曰識、曰力，此四言者所以窮盡此心之神明。凡形形色色，音聲狀貌，無不待於此而為之發(fā)宣昭著。此舉在我者而為言，而無一不如此心以出之者也。以在我之四，衡在物之三，合而為作者之文章。大之經(jīng)緯天地，細而一動一植，詠嘆謳吟，俱不能離是而為言者矣。在物者前已論悉之。在我者雖有天分之不齊，要無不可以人力充之。其優(yōu)於天者，四者具足，而才獨外見，則羣稱其才；而不知其才之不能無所憑而獨見也。其歉乎天者，才見不足，人皆曰才之歉也，不可勉強也；不知有識以居乎才之先，識為體而才為用，若不足於才，當先研精推求乎其識。人惟中

33、藏無識，則理事情錯陳於前，而渾然茫然，是非可否，妍媸黑白，悉?；蠖荒鼙?，安望其敷而出之為才乎！文章之能事，實始乎此。今夫詩，彼無識者，既不能知古來作者之意，并不自知其何所興感、觸發(fā)而為詩?；蛞嗦劰沤裨娂抑?，所謂體裁、格力、聲調、興會等語，不過影響於耳，含糊於心，附會於口。而眼光從無著處，腕力從無措處。即歷代之詩陳於前，何所抉擇？何所適從？人言是則是之，人言非則非之。夫非必謂人言之不可憑也，而彼先不能得我心之是非而是非之，又安能知人言之是非而是非之也？有人曰：詩必學漢魏，學盛唐。彼亦曰：學漢魏，學盛唐。從而然之。而學漢魏與盛唐所以然之故，彼不能知，不能言也。即能效而言之，而終不能知也。又有人

34、曰：詩當學晚唐，學宋、學元。彼亦曰：學晚唐，學宋學元。又從而然之。而置漢魏與盛唐所以然之故，彼又終不能知也。或聞詩家有宗劉長卿者矣，於是羣然而稱劉隨州矣；又或聞有崇尚陸游者矣，於是人人案頭無不有劍南集，以為秘本，而遂不敢他及矣。如此等類，不可枚舉一槩。人云亦云，人否亦否，何為者耶！夫人以著作自命，將進退古人，次第前哲，必具有隻眼而后泰然有自居之地。倘議論是非，聾瞀於中心，而隨世人之影響而附會之，終日以其言語筆墨為人使令驅役，不亦愚乎！且有不自以為愚，旋愚成妄，妄以生驕，而愚益甚焉。原其患始於無識，不能取舍之故也。是即吟詠不輟，累牘連章，任其涂抹，全無生氣。其為才耶？為不才耶？惟有識，則是非明；

35、是非明則取舍定。不但不隨世人腳跟，并亦不隨古人腳跟。非薄古人為不足學也；蓋天地有自然之文章，隨我之所觸而發(fā)宣之，必有克肖其自然者，為至文以立極。我之命意發(fā)言，自當求其至極者。昔人有言：不恨我不見古人，恨古人不見我。又云：不恨臣無二王法，但恨二王無臣法。斯言恃論書法耳，而其人自命如此。等而上之，可以推矣。譬之學射者，盡其目力臂力，審而后發(fā)；茍能百發(fā)百中，即不必學古人，而古有后羿、養(yǎng)由基其人者，自然來合我矣。我能是，古人先我而能是，未知我合古人歟？古人合我歟？高適有云：乃知古時人，亦有如我者。豈不然哉！故我之著作與古人同，所謂其揆之；即有與古人異，乃補古人之所未足，亦可言古人補我之所未足。而后我與

36、古人交為知己也。惟如是，我之命意發(fā)言，一一皆從識見中流布。識明則膽張，任其發(fā)宣而無所於怯，橫說豎說，左宜而右有，直造化在手，無有一之不肖乎物也。且夫胸中無識之人，即終日勤於學，而亦無益，俗諺謂為兩腳書櫥。記誦日多，多益為累。及伸紙落筆時，胸如亂絲，頭緒既紛，無從割擇，中且餒而膽愈怯，欲言而不能言?；蚰苎远桓已?，矜持於銖兩尺鑊之中，既恐不合於古人，又恐貽譏於今人。如三日新婦，動恐失體。又如跛者登臨，舉恐失足。文章一道，本攄寫揮灑樂事，反若有物焉以桎梏之，無處非礙矣。於是強者必曰：古人某某之作如是，非我則不能得其法也。弱者亦曰：古人某某之作如是，今之聞人某某傳其法如是，而我亦如是也。其黠者心則然

37、而秘而不言，愚者心不能知其然，徒夸而張於人，以為我自有所本也。更或謀篇時，有言已盡本無可贅矣，恐方幅不足而不合於格，於是多方拖沓以擴之，是蛇添足也。又有言尚未盡，正堪抒寫，恐逾於格而失矩度，亟闔而已焉，是生割活剝也。之數(shù)者，因無識，故無膽，使筆墨不能自由，是為操觚家之苦趣，不可不察也。昔賢有言：成事在膽。文章千古事，茍無膽，何以能千古乎？吾故曰：無膽則筆墨畏縮。膽既詘矣，才何由而得伸乎？惟膽能生才，但知才受於天，而抑知必待擴充於膽邪！吾見世有稱人之才，而歸美之曰：能斂才就法。斯言也，非能知才之所由然者也。夫才者，諸法之蘊隆發(fā)現(xiàn)處也。若有所斂而為就，則未斂未就以前之才，尚未有法也。其所為才，皆不

38、從理、事、情而得，為拂道悖德之言，與才之義相背而馳者，尚得謂之才乎？夫於人之所不能知，而惟我有才能知之；於人之所不能言，而惟我有才能言之，縱其心思之氤氳磅礴，上下縱橫，凡六合以內外，皆不得而囿之；以是措而為文辭，而至理存焉，萬事準焉，深情托焉，是之謂有才。若欲其斂以就法，彼固掉臂游行於法中久矣。不知其所就者，又何物也？必將曰：所就者，乃一定不遷之規(guī)矩。此千萬庸眾人皆可共趨之而由之，又何待於才之斂耶？故文章家止有以才御法而驅使之，決無就法而為法之所役，而猶欲詡其才者也。吾故曰：無才則心思不出。亦可曰：無心思則才不出。而所謂規(guī)矩者，即心思之肆應各當之所為也。蓋言心思，則主乎內以言才；言法，則主乎外

39、以言才。主乎內，心思無處不可通，吐而為辭，無物不可通也。夫孰得而范圍其心，又孰得而范圍其言乎！主乎外，則囿於物而反有所不得於我心，心思不靈，而才銷鑠矣。吾嘗觀古之才人，合詩與文而論之，如左邱明、司馬遷、賈誼、李白、杜甫、韓愈、蘇軾之徒，天地萬物皆遞開闢於其筆端，無有不可舉，無有不能勝，前不必有所承，后不必有所繼，而各有其愉快。如是之才，必有其力以載之。惟力大而才能堅，故至堅而不可摧也。歷千百代而不朽者以此。昔人有云：擲地須作金石聲。六朝人非能知此義者，而言金石，喻其堅也。此可以見文家之力。力之分量，即一句一言，如植之則不可仆，橫之則不可斷，行則不可遏，住則不可遷。易曰獨立不懼。此言其人，而其人

40、之文當亦如是也。譬之兩人焉，共適於途，而值羊腸蠶叢峻棧危梁之險。其一弱者精疲於中，形戰(zhàn)於外，將裹足而不前，又必不可已而進焉。於是步步有所憑藉，以為依傍：或藉人之推之挽之，或手有所持而捫、或足有所緣而踐。即能前達，皆非其人自有之力，僅愈於木偶，為人舁之而行耳。其一為有力者，神旺而氣足，徑往直前，不待有所攀援假借，奮然投足，反趨弱者扶掖之前。此直以神行而形隨之，豈待外求而能者！故有境必能造，有造必能成。吾故曰：立言者，無力則不能自成一家。夫家者，吾固有之家也。人各自有家，在己力而成之耳，豈有依傍想象他人之家以為我之家乎！是猶不能自求家珍，穿窬鄰人之物以為己有，即使盡竊其連城之璧，終是鄰人之寶，不可

41、為我家珍。而識者窺見其里，適供其啞然一笑而已。故本其所自有者而益充而廣大之以成家，非其力之所自致乎！然力有大小，家有巨細。吾又觀古之才人，力足以蓋一鄉(xiāng)，則為一鄉(xiāng)之才；力足以蓋一國，則為一國之才；力足以蓋天下，則為天下之才。更進乎此，其力足以十世、足以百世、足以終古，則其立言不朽之業(yè)，亦垂十世、垂百世、垂終古，悉如其力以報之。試合古今之才，一一較其所就，視其力之大小遠近，如分寸銖兩之悉稱焉。又觀近代著作之家，其詩文初出，一時非不紙貴，后生小子，以耳為目，互相傳誦，取為?？患吧頉]之后，聲問即泯，漸有起而議之者?；蜷g能及其身后，而一世再世，漸遠而無聞焉。甚且詆毀叢生，是非競起，昔日所稱其人之長，即

42、為今日所指之短?？蓜賴@哉！即如明三百年間，王世貞、李攀龍輩盛鳴於嘉隆時，終不如明初之高、楊、張、徐，猶得無毀於今日人之口也；鐘惺、譚元春之矯異于末季，又不如王李之猶可及於再世之餘也。是皆其力所至遠近之分量也。統(tǒng)百代而論詩，自三百篇而后，惟杜甫之詩，其力能與天地相終始，與三百篇等。自此以外，后世不能無入者主之、出者奴之，諸說之異同、操戈之不一矣。其間又有力可以百世，而百世之內，互有興衰者：或中湮而復興，或昔非而今是，又似世會使之然。生前或未有推重之，而后世忽崇尚之：如韓愈之文，當愈之時，舉世未有深知而尚之者；二百餘年后，歐陽修方大表章之，天下遂翕然宗韓愈之文，以至於今不衰。信乎，文章之力有大小遠

43、近，而又盛衰乘時之不同如是！欲成一家言，斷宜奮其力矣。夫內得之於識而出之而為才，惟膽以張其才，惟力以克荷之。得全者其才見全，得半者其才見半，而又非可矯揉蹴至之者也，蓋有自然之候焉。千古才力之大者，莫有及于神禹。神禹平成天地之功，此何等事，而孟子以為行所無事，不過順水流行坎止自然之理，而行疏瀹、排決之事，豈別有治水之法，有所矯揉以行之者乎？不然者，是行其所有事矣。大禹之神力，遠及萬萬世；以文辭立言者，雖不敢?guī)状?，然異道同歸，勿以篇章為細務自遜，處於沒世無聞已也。大約才、識、膽、力，四者交相為濟。茍一有所歉，則不可登作者之壇。四者無緩急，而要在先之以識：使無識，則三者俱無所託。無識而有膽，則為妄、

44、為鹵莽、為無知，其言背理、叛道，蔑如也。無識而有才，雖議論縱橫，思致?lián)]霍，而是非淆亂，黑白顛倒，才反為累矣。無識而有力，則堅僻、妄誕之辭，足以誤人而惑世，為害甚烈。若在騷壇，均為風雅之罪人。惟有識，則能知所從、知所奮、知所決，而后才與膽力，皆確然有以自信；舉世非之，舉世譽之，而不為其所搖。安有隨人之是非以為是非者哉！其胸中之愉快自足，寧獨在詩文一道已也！然人安能盡生而具絕人之姿，何得易言有識，其道宜如大學之始於格物，誦讀古人詩書，一一以理事情格之，則前后、中邊、左右、向背，形形色色殊類萬態(tài)，無不可得，不使有毫髮之罅，而物得以乘我焉。如以文為戰(zhàn)，而進無堅城、退無橫陣矣。若舍其在我者，而徒日勞於章

45、句誦讀，不過剿襲、依傍、摹擬、窺伺之術，以自躋於作者之林，則吾不得而知之矣！五、或曰：先生發(fā)揮理事情三言，可謂詳且至矣。然此三言，固文家之切要關鍵。而語於詩，則情之一言，義固不易；而理與事，似於詩之義，未為切要也。先儒云：天下之物，莫不有理。若夫詩，似未可以物物也。詩之至處，妙在含蓄無垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會，言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人於冥漠恍惚之境，所以為至也。若一切以理概之，理者，一定之衡，則能實而不能虛，為執(zhí)而不為化，非板則腐。如學究之說書、閭師之讀律，又如禪家之參死句不參活句，竊恐有乖於風人之旨。以言乎事：天下固有有其理而不

46、可見諸事者。若夫詩，則理尚不可執(zhí)，又焉能一一徵之實事者乎？而先生斷斷焉必以理事二者與情同律乎詩，不使有毫髮之或離，愚竊惑焉。此何也？予曰：子之言誠是也。子所以稱詩者，深有得乎詩之旨者也。然子但知可言可執(zhí)之理之為理，而抑知名言所絕之理之為至理乎？子但知有是事之為事，而抑知無是事之為凡事之所出乎？可言之理，人人能言之，又安在詩人之言之？可徵之事，人人能述之，又安在詩人之述之？必有不可言之理，不可述之事，遇之於默會意象之表，而理與事無不燦然於前者也。今試舉杜甫集中一二名句，為子晰而剖之，以見其概，可乎？如玄元皇帝廟作碧瓦初塞外句，逐字論之：言乎外，與內為界也。初寒何物，可以內外界乎？將碧瓦之外，無初

47、寒乎？寒者，天地之氣也。是氣也，盡宇宙之內，無處不充塞；而碧瓦獨居其外，寒氣獨盤踞於碧瓦之內乎？寒而曰初，將嚴寒或不如是乎？初寒無象無形，碧瓦有物有質；合虛實而分內外，吾不知其寫碧瓦乎、寫初寒乎？寫近乎？寫遠乎？使必以理而實諸事以解之，雖稷下談天之辯，恐至此亦窮矣。然設身而處當時之境會，覺此五字之情景，恍如天造地設，呈於象、感於目、會於心。意中之言，而口不能言；口能言之，而意又不可解。劃然示我以默會想象之表，竟若有內、有外，有寒、有初寒。特借碧瓦一實相發(fā)之，有中間，有邊際，虛實相成，有無互立，取之當前而自得，其理昭然，其事的然也。昔人云：王維詩中有畫。凡詩可入畫者，為詩家能事。如風云雨雪，景象

48、之至虛者，畫家無不可繪之於筆；若初寒內外之景色，即董巨復生，恐亦束手擱筆矣。天下惟理事之入神境者，固非庸凡人可摹擬而得也。又宿左省作月傍九霄多句：從來言月者，祇有言圓缺、言明暗、言升沉、言高下，未有言多少者。若俗儒，不曰月傍九霄明，則曰月傍九霄高。以為景象真而使字切矣。今曰多，不知月本來多乎？抑傍九霄而始多乎？不知月多乎？月所照之境多乎？有不可名言者。試想當時之情景，非言明、言高、言升可得，而惟此多字可以盡括此夜宮殿當前之景象。他人共見之而不能知、不能言，惟甫見而知之、而能言之。其事如是，其理不能不如是也。又夔州雨濕不得上岸作晨鐘云外濕句：以晨鐘為物而濕乎？云外之物，何啻以萬萬計？且鐘必於寺觀

49、，即寺觀中，鐘之外物亦無算，何獨濕鐘乎？然為此語者，因聞鐘聲有觸而云然也。聲無形，安能濕？鐘聲入耳而有聞，聞在耳，止能辨其聲，安能辨其濕？曰云外，是又以目始見云，不見鐘，故云云外。然此詩為雨濕而作，有云然后有雨，鐘為雨濕，則鐘在云內，不應云外也。斯語也，吾不知其為耳聞耶，為目見耶，為意揣耶？俗儒於此，必曰：晨鐘云外度。又必曰：晨鐘云外發(fā)。決無下濕字者。不知其於隔云見鐘，聲中聞濕，妙悟天開，從至理實事中領悟，乃得此境界也！又摩訶池泛舟作高城秋自落句：夫秋何物，若何而落乎？時序有代謝，未聞云落也。即秋能落，何繫之以高城乎？而曰高城落，則秋實自高城而落，理與事俱不可易也。以上偶舉杜集四語，若以俗儒之

50、眼觀之，以言乎理，理於何通？以言乎事，事於何有？所謂言語道斷，思維路絕，然其中之理，至虛而實，至渺而近，灼然心目之間，殆如鳶飛魚躍之昭著也。理既昭矣，尚得無其事乎？古人妙於事理之句，如此極多，姑舉此四語，以例其餘耳。其更有事所必無者，偶舉唐人一二語：如蜀道之難，難於上青天，似將海水添宮漏，春風不度玉門關，天若有情天亦老，玉顏不及寒鴉色等句，如此者何止盈千累萬！決不能有其事，實為情至之語。夫情必依乎理，情得然后理真。情理交至，事尚不得耶！要之作詩者，實寫理事情，可以言言，可以解解，即為俗儒之作。惟不可名言之理，不可施見之事，不可徑達之情，則幽渺以為理，想象以為事，惝恍以為情，方為理至事至情至之語

51、。此豈俗儒耳目心思界分中所有哉！則余之為此三語者，非腐也，非僻也，非錮也。得此意而通之，寧獨學詩，無適而不可矣。六、或曰：先生之論詩，深源於正變盛衰之所以然，不定指在前者為盛，在后者為衰。而謂明二李之論為非，是又以時人之模稜漢魏、貌似盛唐者，熟調陳言，千首一律，為之反覆以開其錮習、發(fā)其憒蒙。乍聞之，似乎矯枉而過正；徐思之，真膏肓之針砭也。然則學詩者，且置漢魏初盛唐詩勿即寓目，恐從是入手，未免熟調陳言，相因而至，我之心思終於不出也；不若即於唐以后之詩而從事焉，可以發(fā)其心思，啟其神明，庶不墮蹈襲相似之故轍，可乎？余曰：吁，是何言也？余之論詩，謂近代之習，大概斥近而宗遠，排變而崇正，為失其中而過其實

52、，故言非在前者之必盛，在后者之必衰。若子之言，將謂后者之居於盛，而前者反居於衰乎？吾見歷來之論詩者，必曰：蘇李不如三百篇，建安、黃初不如蘇李，六朝不如建安、黃初，唐不如六朝。而斥宋者，至謂不僅不如唐，而元又不如宋。惟有明二三作者，高自位置，惟不敢自居於三百篇，而漢、魏、初盛唐居然兼總而有之而不少讓。平心而論，斯人也，實漢、魏、唐人之優(yōu)孟耳。竊以為相似而偽，無寧相異而真，故不必泥前盛后衰為論也。夫自三百篇而下，三千餘年之作者，其間節(jié)節(jié)相生，如環(huán)之不斷；如四時之序，衰旺相循而生物、而成物，息息不停，無可或間也。吾前言踵事增華，因時遞變，此之謂也。故不讀明良擊壤之歌，不知三百篇之工也；不讀三百篇，不

53、知漢魏詩之工也；不讀漢魏詩，不知六朝詩之工也；不讀六朝詩，不知唐詩之工也；不讀唐詩，不知宋與元詩之工也。夫惟前者啟之，而后者承之而益之；前者創(chuàng)之，而后者因之而廣大之。使前者未有是言，則后者亦能如前者之初有是言；前者已有是言，則后者乃能因前者之言而另為他言?？傊?，后人無前人，何以有其端緒；前人無后人，何以竟其引伸乎？譬諸地之生木然：三百篇則其根，蘇李詩則其萌芽由蘗，建安詩則生長至於拱把，六朝詩則有枝葉，唐詩則枝葉垂蔭，宋詩則能開花，而木之能事方畢。自宋以后之詩，不過花開而謝、花謝而復開。其節(jié)次雖層層積累，變換而出，而必不能不從根柢而生者也。故無根，則由蘗何由生？無由蘗，則拱把何由長？不由拱把，則

54、何自而有枝葉垂蔭、而花開花謝乎？若曰：審如是，則有其根斯足矣，凡根之所發(fā)，不必問也。且有由蘗及拱把成其為木，斯足矣，其枝葉與花不必問也。則根特蟠於地而具其體耳，由蘗萌芽僅見其形質耳，拱把僅生長而上達耳，而枝葉垂蔭、花開花謝可遂以已乎？故止知有根芽者，不知木之全用者也；止知有枝葉與花者，不知木之大本者也。由是言之：詩自三百篇以至於今，此中終始相承相成之故，乃豁然明矣。豈可以臆劃而妄斷者哉！大抵近時詩人，其過有二：其一奉老生之常談，襲古來所云忠厚和平、渾樸典雅、陳陳皮膚之語，以為正始在是，元音復振，動以道性情、托比興為言。其詩也，非庸則腐，非腐則俚。其人且復鼻孔撩天，搖唇振履，面目與心胸殆無處可以

55、位置。此真虎豹之鞟耳！其一好為大言，遺棄一切，掇採字句，抄集韻腳。覩其成篇，句句可劃；諷其一句，字字可斷。其怪戾則自以為李賀，共濃抹則自以為李商隱，其澁險則自以為皮陸，其抝拙則自以為韓孟。土苴建安，弁髦初盛。后生小子，詫為新奇，競趨而效之。所云牛鬼蛇神，夔蚿魍魎；揆之風雅之義，風者真不可以風，雅者則已喪其雅，尚可言耶！吾愿學詩者，必從先型以察其源流，識其升降。讀三百篇而知其盡美矣，盡善矣，然非今之人所能為；即今之人能為之，而亦無為之之理，終亦不必為之矣。繼之而讀漢魏之詩，美矣、善矣，今之人庶能為之，而無不可為之；然不必為之，或偶一為之，而不必似之。又繼之而讀六朝之詩，亦可謂美矣，亦可謂善矣，我

56、可以擇而間為之，亦可以恝而置之。又繼之而讀唐人之詩，盡美盡善矣，我可盡其心以為之，又將變化神明而達之。又繼之而讀宋之詩、元之詩，美之變而仍美，善之變而仍善矣；吾縱其所如，而無不可為之，可以進退出入而為之。此古今之詩相承之極致，而學詩者循序反覆之極致也。原夫創(chuàng)始作者之人，其興會所至，每無意而出之，即為可法可則。如三百篇中，里巷歌謠、思婦勞人之吟詠居其半。彼其人非素所誦讀講肄推求而為此也，又非有所研精極思、腐毫輟翰而始得也；情偶至而感，有所感而鳴，斯以為風人之旨，遂適合於圣人之旨而刪之為經(jīng)以垂教。非必謂后之君子，雖誦讀講習，研精極思，求一言之幾於此而不能也。乃后之人，頌美、訓釋三百篇者，每有附會。

57、而於漢、魏、初盛唐亦然，以為后人必不能及。乃其弊之流，且有逆而反之：推崇宋元者，菲薄唐人；節(jié)取中、晚者，遺置漢魏。則執(zhí)其源而遺其流者，固已非矣；得其流而棄其源者，又非之非者乎！然則學詩者，使竟從事於宋、元近代，而置漢、魏、唐人之詩而不問，不亦大乖於詩之旨哉！外篇（上）一、五十年前，詩家羣宗嘉、隆七子之學。其學：五古必漢魏，七古及諸體必盛唐。於是以體裁、聲調、氣象、格力諸法著為定則。作詩者動以數(shù)者律之，勿許稍越乎此。又凡使事、用句、用字，亦皆有一成之規(guī)，不可以或出入。其所以繩詩者，可謂嚴矣。惟立說之嚴，則其途必歸於一，其取資之數(shù)，皆如有分量以限之，而不得不隘。是何也？以我所製之體，必期合裁於古人

58、；稍不合，則傷於體，而為體有數(shù)矣。我啟口之調，必期合響於古人；稍不合，則戾於調，而為調有數(shù)矣。氣象格力無不皆然，則亦俱為有數(shù)矣！其使事也，唐以后之事戒勿用，而所使之事有數(shù)矣；其用字句也，唐以前未經(jīng)用之字與句，戒勿用，則所用之字與句亦有數(shù)矣。夫其說亦未始非也，然以此有數(shù)之則，而欲以限天地景物無盡之藏，并限人耳目心思無窮之取，即優(yōu)於篇章者，使之連詠三日，其言未有不窮，而不至於重見迭出者寡矣。夫人之心思，本無涯涘可窮盡、可方體，每患於局而不能攄、扃而不能發(fā)；乃故囿之而不使之攄、鍵之而不使之發(fā)，則萎然疲苶，安能見其長乎！故百年之間，守其高曾，不敢改物，熟調膚辭，陳陳相因；而求一軼羣之步，弛跅之材，蓋未易遇矣。於是楚風懲其弊，起而矯之。抹倒體裁、聲調、氣象、格力諸說，獨闢蹊徑，而栩栩然自是也。夫必主乎體裁諸說者或失，則固盡抹倒之，而入於瑣層、滑稽、隱怪、荊棘之境，以矜其新異，其過殆又甚焉。故楚風倡於一時，究不能入人之深，旋趨而旋棄之者，以其說之益無本也。近今詩家，知懲七子之習弊，掃其陳熟餘派，是矣。然其過：凡聲調字句之近乎唐者，一切屏