丁基橡膠的生產(chǎn)工藝與技術路線的選擇

1、丁基橡膠的生產(chǎn)工藝與技術路線的選擇2.1 丁基橡膠的生產(chǎn)工藝丁基橡膠分為2大類：普通IIR和鹵化丁基橡膠（簡寫為HIIR）。普通IIR的生 產(chǎn)始于20世紀40年代，1943年埃克森（Exxo n公司在美國Bat on Rouge工廠實現(xiàn) 了 IIR的工業(yè)化生產(chǎn)。目前，世界IIR的生產(chǎn)技術基本上被Exxon和朗盛兩大公司 所壟斷。世界上只有美國、德國、俄羅斯和意大利4個國家擁有IIR生產(chǎn)技術。IIR的生產(chǎn)方法主要有淤漿法和溶液法 2種。2.1.1淤漿法淤漿法是以氯甲烷為稀釋劑，以 H2O-AIC3為引發(fā)體系，在低溫（-100C左右） 下將異丁烯與少量異戊二烯通過陽離子聚合制得的。2.1.2溶液法

2、傳統(tǒng)的淤漿法合成丁基橡膠生產(chǎn)工藝技術成熟， 但由于聚合反應溫度低，制 冷設備龐大，聚合釜連續(xù)運轉周期短，能耗高（1kg膠能量消耗約3555MJ）。為 了能提高反應溫度，對用溶液法合成丁基橡膠進行了大量的研究。2.1.3 HIIR合成工藝HIIR是IIR與鹵化劑反應的產(chǎn)物。鹵化反應包括氯化和溴化。目前，HIIR的生產(chǎn)方法主要有干法和濕法2種。2.2 丁基橡膠的生產(chǎn)工藝比較IIR自工業(yè)化以來，生產(chǎn)技術主要有淤漿法和溶液法。2.3 丁基橡膠的生產(chǎn)技術進展丁基橡膠自1943年實現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)以來，原料路線、生產(chǎn)工藝以及聚合釜 的結構形式一直變化不大，一般采用氯甲烷作稀釋劑，三氯化鋁作催化劑，控制 這兩者

3、的用量可以調(diào)節(jié)單體的轉化率。根據(jù)產(chǎn)品不飽和度的等級要求，異戊二烯 的用量一般為異丁烯用量的2.3.1國外丁基橡膠的生產(chǎn)技術進展丁基橡膠的開發(fā)始于1870年，是用三氟化硼作催化劑，使異丁烯于室溫下 進行反應制得低分子量的均聚物。1931年，Otto和Muller-Cunaradi用路易斯酸（如BF0使異丁烯在-75C左右的溫度下聚合，制得高分子量的聚異丁烯。但因 這些聚合物的化學結構是完全飽和的，故不能用諸如硫黃為基礎的普通硫化體系 進行硫化。加之聚合物冷流和蠕變大，不能用傳統(tǒng)的方法加工。2.3.2國內(nèi)丁基橡膠的生產(chǎn)技術進展我國于1966年開始丁基橡膠的實驗研究，進行過以烴類溶劑合成丁基橡膠 的

4、中間試驗及丁基橡膠氯化的研究，進行了淤漿法丁基橡膠生產(chǎn)工藝的中間試 驗，合成出低分子量丁基橡膠。2.4 丁基橡膠技術發(fā)展趨勢與研究方向近些年IIR的新品種研制有突破性進展，各種功能性的產(chǎn)品得到很好開發(fā)和 應用。2.4.1星形支化型丁基橡膠為了克服IIR彈性不理想而帶來的加工困難，20世紀90年代中期，Exxon公IIR。司在支化劑存在下通過典型的正碳離子聚合反應制得了星形支化型242新型丁基彈性體243高粘度丁基橡膠2.5 丁基橡膠質(zhì)量指標表2.1丁基橡膠質(zhì)量標準項目牌號：IIR1675牌號：IIR1751不飽和度/% ( mol)1.7門尼粘度(ML 1+8 , 125 C)51 ±

5、;551 ±5揮發(fā)分/%<0.3<0.3灰分/%<0.3<0.3防老劑含量/%0.05-0.20非污染型300%定伸應力/MPa7.17.1-8.8拉伸強度/MPa18.016.2扯斷伸長率/%600500詳細內(nèi)容參見六鑒網(wǎng)()發(fā)布丁基橡膠技術與市場調(diào)研報告F面是古文鑒賞，不需要的朋友可以下載后編輯刪除！謝謝！九 歌 湘 君 屈 原 朗 誦： 路 英君 不 行 兮 夷 猶， 蹇 誰 留 兮 中 洲。 美 要 眇 兮 宜 修， 沛 吾 乘 兮 桂 舟。 令 沅 湘 兮 無 波， 使 江 水 兮 安 流。 望 夫 君 兮 未 來， 吹 參 差 兮 誰 思。 駕 飛

6、 龍 兮 北 征， 邅 吾 道 兮 洞 庭。 薜 荔 柏 兮 蕙 綢， 蓀 橈 兮 蘭 旌。 望 涔 陽 兮 極 浦， 橫 大 江 兮 揚 靈。 揚 靈 兮 未 極， 女 嬋 媛 兮 為 余 太 息。 橫 流 涕 兮 潺 湲， 隱 思 君 兮 陫 側。 桂 棹 兮 蘭 枻， 斫 冰 兮 積 雪。采薜荔兮水中,搴芙蓉兮木末O心不同兮媒勞,恩不甚兮輕絕O石瀨兮淺淺,飛龍兮翩翩O交不忠兮怨 長期不信 兮告余以次不 閑O朝騁騖兮江皋，夕弭節(jié)兮北渚。她含著笑,切:著冰屑悉索的蘿卜，她含著笑，用手掏著豬吃的麥 糟她含著笑，扇著燉肉的爐子的火她含著笑，匕 冃了團箕/、到廣場上去曬好那些大豆和小麥，大堰河為了

7、生活，在她流盡了她的乳液之后，她就用抱過我的兩臂勞動了O大堰河,深愛著她的乳兒;在年節(jié)里,為了他，忙著切那冬米的糖為了 他，常悄悄地走至村邊的她的家里去?為了 他,走 到她的身邊叫聲“ 媽 ”大堰 河,把 他:畫的 大紅大 綠 的關 云長貼在灶邊的墻上大堰河，會對她的鄰居夸 口贊美她的乳兒大堰 河曾做 了 一個不匕匕 厶冃對 人 說的 夢:在夢里,她吃著她的乳兒的婚酒坐在輝煌的結彩的堂上,而她 的嬌美的媳婦親切 的叫她“ 婆 婆大堰河，深愛她的乳兒!大堰河，在她的夢沒有做醒的時候已死了O她死時，乳兒不在她的旁側她死時,平時打罵她的丈夫也為她流淚五個兒子個個哭得很悲，她死時,輕 輕地呼著她 的乳

8、兒 的名字大堰河已死了她死時，乳兒不在她的旁側O大堰河，含淚的去了!同著四十幾年的人世生活的凌 侮同著數(shù)不盡的奴隸的凄苦，同著四塊錢的棺材和幾束稻草同著幾尺長方的埋棺材的土地同著一手把的紙錢的灰，大堰河，她含淚的去了。這是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大兒做了土匪第二個死在炮火的煙里，第三第四第五而我， 我是在寫著給 予這不公道的 世界的 咒語。 當 我 經(jīng) 了 長 長 的 飄 泊 回 到 故 土 時， 在山腰里，田野上，兄 弟 們 碰 見 時， 是 比 六 七 年 鳥 次 兮 屋 上，水 周 兮 堂 下。捐余玦兮江中，遺余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。時 不 可 兮 再 得

9、， 聊 逍 遙 兮 容 與。注釋 湘君：湘水之神，男性。一說即巡視南方時死于蒼梧的舜。 君： 指 湘 君。 夷 猶： 遲 疑 不 決。 蹇 （jia n3 簡）：發(fā)語詞。洲：水中陸地。 要眇（miao3 秒）：美好的樣子。宜修：恰到好處的修飾。 沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。 沅湘：沅水和湘水，都在湖南。無波：不起波浪。 夫：語助詞。 參差：高低錯落不齊，此指排簫，相傳為舜所造。 飛龍：雕有龍形的船只。北征：北行。 邅 （zha n1 沾）： 轉變。 洞庭： 洞庭湖。 （11）薜荔：蔓生香草。柏（bo2伯）：通“箔”，簾子。蕙：香草名。綢：帷帳。（12）蓀：香草，即石菖蒲。橈 （rao2饒

10、）：短槳。蘭：蘭草：旌：旗桿頂上的飾物。（13）涔（cen2 岑）陽：在涔水北岸，洞庭湖西北。極浦：遙遠的水邊。(14)橫：橫渡。揚靈：顯揚精誠。一-說即揚舲，揚帆前進。(15)極:至到達。（15） 女：侍 女。嬋媛：眷念多情的樣子 。(16)橫:橫溢。潺湲 (yuan2 援):緩慢流動*的樣子。(18)陫（pei2培）側：即“悱惻”,內(nèi)心悲痛的樣子。(19)櫂（zhao4 棹）：同“棹”，長槳。 枻(yi4弈):短槳。(20)斲(zhuo2琢):砍。(21)搴（qian1千）：拔取，。 芙蓉：荷花。木末:樹梢。(22)媒：媒人O勞:徒勞。(23)甚:深厚。輕絕:輕易斷絕。(24)石瀨：石上急

11、流。淺(jian1間)淺：水流湍急的樣子。(25)翩翩：輕盈快疾的樣子。(26)交:交往。(27)期：相約。不閑:沒有空閑。(28)鼂（zhao1 招）：同“朝”，早晨。騁騖（wu4務）:急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3 米):停止。節(jié)：策,馬鞭。渚:水邊。(30)次：止息(31)周:周流。(32)捐:拋 棄。玦(jue1決):環(huán)形玉 佩 。（33）遺（yi2 儀）：留下。佩：佩飾。醴(li3 里):澧水,在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地 。杜若：香草名。(35)遺(wei4味):贈予。下女：指身邊侍女 。(36) 聊： 暫且。容與： 舒緩放松的樣子。譯文君不行兮夷猶，神君

12、遲疑猶豫徘徊不肯向前，蹇誰留兮中洲？你為誰滯留在水中的島上呢？美要眇兮宜修，我容顏妙麗裝飾也恰倒好處，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮無波，叫沅湘之水柔媚得波瀾不生，使江水兮安流。讓長江之水平靜地緩緩前行。望夫君兮未來，盼望著你啊你為何還不到來，吹參差兮誰思！吹起洞簫寄托我的思念之情！駕飛龍兮北征，用飛龍駕舟急速地向北行駛，邅吾道兮洞庭。改變我的道路引舟直達洞庭。薜荔柏兮蕙綢，用薜荔做門簾用蕙草做床帳，蓀橈兮蘭旌。以香蓀裝飾船槳以蘭草為旗。望涔陽兮極浦，遙望涔陽啊在那遼遠的水邊，橫大江兮揚靈。大江橫陳面前彰顯你的威靈。揚靈兮未極，難道你的威靈彰顯還沒終止？女嬋媛兮為余太息！

13、我心中為你發(fā)出長長的嘆息。 橫流涕兮潺湲，眼中的清淚似小溪潺潺流下，隱思君兮陫側。暗地里思念你心中充滿悲傷。桂棹兮蘭枻，想用桂木作成槳蘭木作成舵，斫冰兮積雪。劈開你堅冰積雪也似的情懷。采薜荔兮水中，卻似在水中采集陸生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬樹梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒勞，兩心不相通讓媒妁徒勞無功，恩不甚兮輕絕。恩愛不深切就會輕易的斷絕。石瀨兮淺淺，留連著沙石灘上淺淺的流水，飛龍兮翩翩。等待著你駕著飛龍翩然降臨。交不忠兮怨長，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不間。 既相約又失信卻說沒有時間。 朝騁騖兮江皋，早晨我駕車在江邊急急奔馳，夕弭節(jié)兮北渚。晚間我停鞭在北岸灘頭休息。鳥次兮屋上

14、，眾鳥棲息在這空閑的屋頂上，水周兮堂下?？瘴莸乃闹苡辛魉鼐弴@。捐余玦兮江中，將你贈的玉制扳指置于江中，遺余佩兮澧浦。將你贈的玉佩放在澧水岸邊。采芳洲兮杜若，采來香草裝飾這芬芳的洲瀆，將以遺兮下女。這一切都是你留給我的信物。時不可兮再得，難道那往昔的時光不可再得，聊逍遙兮容與。暫且慢步洲頭排除心中煩惱。賞析在屈原根據(jù)楚地民間祭神曲創(chuàng)作的九歌中，湘君和湘夫人是兩首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人們在欣賞和贊嘆它們獨特的南國風情和動人的藝術魅力時，卻對湘君和湘夫人的實際身份迷惑不解，進行了長時間的探討、爭論。從有關的先秦古籍來看，盡管楚辭的遠游篇中提到“二女”和“湘靈”，山海經(jīng)中山經(jīng)中說“洞庭之

15、山帝之二女居之，是常游于江淵”，但都沒有像后來的注釋把湘君指為南巡道死的舜、把湘夫人說成追趕他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的跡象。最初把兩者結合在一起的是 史記秦始皇本紀。書中記載秦始皇巡游至湘山（即今洞庭湖君山） 時，“上問博士曰：湘君何神？博士對曰：聞之，堯女，舜之妻，而葬此?！焙髞韯⑾?的列女傳也說舜“二妃死于江、湘之間，俗謂之湘君”。這就明確指出湘君就是舜的兩個妃子，但未涉及湘夫人。到了東漢王逸為楚辭作注時，鑒于二妃是女性，只適合于湘 夫人，于是便把湘君另指為“湘水之神”。對于這種解釋。唐代韓愈并不滿意，他在黃陵廟碑中認為湘君是娥皇，因為是正妃故得稱“君”；女英是次妃，因稱“夫人”。以后

16、宋代洪興祖楚辭補注、朱熹楚辭集注皆從其說。這一說法的優(yōu)點在于把湘君和湘夫人分 屬兩人，雖避免了以湘夫人兼指二妃的麻煩，但仍沒有解決兩人的性別差異，從而為詮釋作品中顯而易見的男女相戀之情留下了困難。有鑒于此，明末清初的王夫之在楚辭通釋中采取了比較通脫的說法，即把湘君說成是湘水之神， 把湘夫人說成是他的配偶， 而不再拘泥于按舜與二妃的傳說一一指實。應該說這樣的理解，比較符合作品的實際，因而也比較可取。雖然舜和二妃的傳說給探求湘君和湘夫人的本事帶來了不少難以自圓的穿鑿附會，但是如果把這一傳說在屈原創(chuàng)作九歌時已廣為流傳、傳說與創(chuàng)作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字樣很容易使人聯(lián)想到堯之二女等等因

17、素考慮在內(nèi)，則傳說的某些因子如舜與二妃飄泊山川、 會合無由等，為作品所借鑒和吸取也并不是沒有可能的。因此既注意到傳說對作品可能產(chǎn)生的影響，又不拘泥于傳說的具體人事，應該成為我們理解和欣賞這兩篇 作品的基點。由此出發(fā)，不難看出作為祭神歌曲， 湘君和湘夫人是一個前后相連的整體，甚 至可以看作同一樂章的兩個部分。這不僅是因為兩篇作品都以 “北渚”相同的地點暗中銜接，而且還由于它們的末段，內(nèi)容和語意幾乎完全相同，以至被認為是祭祀時歌詠者的合唱（見姜 亮 夫 屈 原 賦 校 注 ）。這首湘君由女神的扮演者演唱，表達了因男神未能如約前來而產(chǎn)生的失望、懷疑、 哀傷、埋怨的復雜感情。第一段寫美麗的湘夫人在作了

18、一番精心的打扮后，乘著小船興致勃勃地來到與湘君約會的地點，可是卻不見湘君前來，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排簫。 首二句以問句出之，一上來就用心中的懷疑揭出愛而不見的事實，為整首歌的抒情作了明確的鋪墊。以下二句說為了這次約會， 她曾進行了認真的準備， 把本已姣好的姿容修飾得恰到 好處，然后才駕舟而來。這說明她十分看重這個見面的機會，內(nèi)心對湘君充滿了愛戀。正是在這種心理的支配下， 她甚至虔誠地祈禱沅湘的江水風平浪靜，能使湘君順利赴約。 然而久望之下，仍不見他到來， 便只能吹起聲聲幽咽的排簫，來傾吐對湘君的無限思念。這一段的描述，讓人看到 了一幅望斷秋水的佳人圖。第二段接寫湘君久等不至， 湘夫人

19、便駕著輕舟向北往洞庭湖去尋找，忙碌地奔波在湖中江岸，結果依然不見湘君的蹤影。作品在這里把對湘夫人四出尋找的行程和她的內(nèi)心感受緊密地結合在一起。你看她先是駕著龍舟北出湘浦，轉道洞庭，這時她顯然對找到湘君滿懷希望；可是除了眼前浩渺的湖水和裝飾精美的小船外，一無所見；她失望之余仍不甘心，于是放眼遠眺涔陽，企盼能捕捉到湘君的行蹤； 然而這一切都毫無結果， 她的心靈便再次橫越大 江，遍尋沅湘一帶的廣大水域，最終還是沒有找到。如此深情的企盼和如此執(zhí)著的追求，使得身邊的侍女也為她嘆息起來。正是旁人的這種嘆息，深深地觸動和刺激了湘夫人，把翻滾在她內(nèi)心的感情波瀾一下子推向了洶涌澎湃的高潮，使她止不住淚水縱橫，一

20、想起湘君的失約就心中陣陣作痛。第三段主要是失望至極的怨恨之情的直接宣泄。首二句寫湘夫人經(jīng)多方努力不見湘君之后，仍漫無目的地泛舟水中，那如劃開冰雪的船槳雖然還在擺動，但給人的感覺只是她行動的遲緩沉重和機械重復。接著用在水中摘采薜荔和樹上收取芙蓉的比喻，既總結以上追求不過是一種徒勞而已，同時也為后面對湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一連串斥責和埋怨起興。這是湘夫人在極度失望的情況下說出的激憤語，它在表面的絕情和激烈的責備中，深含著希望一次次破滅的強烈痛苦；而它的原動力，又來自對湘君無法回避的深愛，正所謂愛之愈深，責之愈切，它把一個大膽追求愛情的女子的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡 致。第

21、四段可分二層。 前四句為第一層，補敘出湘夫人浮湖橫江從早到晚的時間，并再次強調(diào)當她兜了一大圈仍回到約會地“北渚”時，還是沒有見到湘君。從“捐余玦”至末為第二 層，也是整首樂曲的卒章。把玉環(huán)拋入江中。把佩飾留在岸邊，是湘夫人在過激情緒支配下做出的過激行動。以常理推測，這玉環(huán)和佩飾當是湘君給她的定情之物?，F(xiàn)在他既然不念前情，一再失約，那么這些代表愛慕和忠貞的信物又留著何用，不如把它們拋棄算了。這一舉動，也是上述四個“不”字的必然結果。讀到這里，人們同情惋惜之余，還不免多有遺憾。 最后四句又作轉折：當湘夫人心情逐漸平靜下來， 在水中的芳草地上采集杜若準備送給安慰 她的侍女時，一種機不可失、時不再來的

22、感覺油然而生。于是她決定“風物長宜放眼量”，從長計議，松弛一下繃緊的心弦，慢慢等待。這樣的結尾使整個故事和全首歌曲都余音裊裊， 并與篇首的疑問遙相呼應，同樣給人留下了想像的懸念豐 樂 亭 游 春 三首歐 陽 修朗 誦： 焦 晃綠 樹 交 加 山 鳥 啼， 晴 風 蕩 漾 落 花 飛。鳥 歌 花 舞 太守 醉， 明 日 酒醒 春 已 歸。春 云 淡 淡 日 輝 輝， 草 惹 行 襟 絮 拂 衣 行 到 亭 前 逢 太 守， 籃 輿 酩酊 插 花 歸紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。游人不管春將盡，來往亭刖踏落花。作者簡介歐陽修（10071072年）【注音】ouycng xi 口，字永叔，自號醉翁，

23、晚年號六一居士，謚號文忠，世稱歐陽文忠公，吉安永豐（今屬江西）人 自稱廬陵人，漢族，因吉州原屬廬 陵郡，出生于綿州（今四川綿陽）北宋時期政治家、文學家、史學家和詩人。與唐韓愈，柳 宗元，宋王安石，蘇洵，蘇軾，蘇轍，曾鞏合稱“唐宋八大家”。 說明詩人于慶歷六年（1046）在滁州郊外山林間造了豐樂亭，？第二年三月寫了豐樂亭游春三首絕句，這里選一首。詩中描寫詩人盡情春游，如醉如癡，？簡直不肯放過春天的樣子?？梢哉f，這是畫眉鳥？詩中“自在啼”的一個非常形象化的注腳。 綠樹交加山鳥啼， 晴風蕩漾落花飛。 鳥歌花舞太守醉， 明 日酒醒春已歸。 春云淡淡 日輝輝，草惹行襟絮拂衣。 行到亭前逢太守，籃輿酩酊插花歸。豐 樂 亭 游 春歐 陽 修紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。游人不管春將老，來往亭前