文藝復(fù)興時(shí)期服飾_第1頁
文藝復(fù)興時(shí)期服飾_第2頁
文藝復(fù)興時(shí)期服飾_第3頁
文藝復(fù)興時(shí)期服飾_第4頁
文藝復(fù)興時(shí)期服飾_第5頁
已閱讀5頁,還剩51頁未讀, 繼續(xù)免費(fèi)閱讀

下載本文檔

版權(quán)說明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請進(jìn)行舉報(bào)或認(rèn)領(lǐng)

文檔簡介

1、第三章第三章 文藝復(fù)興時(shí)期服飾文藝復(fù)興時(shí)期服飾 教學(xué)內(nèi)容教學(xué)內(nèi)容第一節(jié)第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景第二節(jié)第二節(jié) 典型服飾形象及特性典型服飾形象及特性一、意大利風(fēng)時(shí)代(一、意大利風(fēng)時(shí)代(14501510)二、德意志風(fēng)時(shí)代(二、德意志風(fēng)時(shí)代(15101550)三、西班牙風(fēng)時(shí)代(三、西班牙風(fēng)時(shí)代(15501620)四、發(fā)型、鞋帽及服飾品四、發(fā)型、鞋帽及服飾品第三節(jié)第三節(jié) 服飾材料、色彩和裝飾紋樣服飾材料、色彩和裝飾紋樣第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景 意大利是歐洲文藝復(fù)興的策源地與中心,其國意大利是歐洲文藝復(fù)興的策源地與中心,其國家的手工業(yè)尤其是毛紡織生產(chǎn)十分興旺。在此家的手工

2、業(yè)尤其是毛紡織生產(chǎn)十分興旺。在此經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上,文藝復(fù)興新思潮活躍在社會(huì)各領(lǐng)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上,文藝復(fù)興新思潮活躍在社會(huì)各領(lǐng)域,宣揚(yáng)人生價(jià)值和人性自由解放,追求美飾域,宣揚(yáng)人生價(jià)值和人性自由解放,追求美飾美物、追求奢華富有的風(fēng)氣日益盛行。文藝復(fù)美物、追求奢華富有的風(fēng)氣日益盛行。文藝復(fù)興時(shí)期許多著名藝術(shù)家的作品則反映了當(dāng)時(shí)社興時(shí)期許多著名藝術(shù)家的作品則反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化狀態(tài)會(huì)的文化狀態(tài) 。典型服飾形象及特性文藝復(fù)興一詞的原意是文藝復(fù)興一詞的原意是“再生再生”,即希臘、羅馬古典文化的復(fù)生。文藝,即希臘、羅馬古典文化的復(fù)生。文藝復(fù)興開始于意大利,這一文化運(yùn)動(dòng)于復(fù)興開始于意大利,這一文化運(yùn)動(dòng)于15世紀(jì)后半期擴(kuò)及

3、歐洲許多國家,世紀(jì)后半期擴(kuò)及歐洲許多國家,16世紀(jì)達(dá)到高潮。隨著禁欲主義的衰落,人文主義又復(fù)興了。文藝復(fù)興世紀(jì)達(dá)到高潮。隨著禁欲主義的衰落,人文主義又復(fù)興了。文藝復(fù)興是近代文化的開始,是展現(xiàn)人體美的開始。人們追求造型美、曲線美,是近代文化的開始,是展現(xiàn)人體美的開始。人們追求造型美、曲線美,使歐洲服裝史從此翻開了亮麗的一頁。反對禁欲主義的人們在服飾上表使歐洲服裝史從此翻開了亮麗的一頁。反對禁欲主義的人們在服飾上表現(xiàn)為造型之美和曲線之美,強(qiáng)調(diào)的是橫向線和厚重感,面料和裝飾更為現(xiàn)為造型之美和曲線之美,強(qiáng)調(diào)的是橫向線和厚重感,面料和裝飾更為華麗。男子服飾強(qiáng)調(diào)上體的寬大魁偉和下體的瘦勁,構(gòu)成箱形造型;女

4、華麗。男子服飾強(qiáng)調(diào)上體的寬大魁偉和下體的瘦勁,構(gòu)成箱形造型;女子服飾強(qiáng)調(diào)細(xì)腰豐臀,形成倒扣的鐘式造型,同時(shí),出現(xiàn)了寬大的袒胸子服飾強(qiáng)調(diào)細(xì)腰豐臀,形成倒扣的鐘式造型,同時(shí),出現(xiàn)了寬大的袒胸低領(lǐng)口,并不再羞羞答答用飾布遮住。這種兩性服裝截然不同的特征一低領(lǐng)口,并不再羞羞答答用飾布遮住。這種兩性服裝截然不同的特征一直影響西方服飾發(fā)展近直影響西方服飾發(fā)展近500年。年。 文藝復(fù)興時(shí)期的服裝,可大體分為三個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期的服裝,可大體分為三個(gè)階段:階段: 意大利風(fēng)時(shí)代(意大利風(fēng)時(shí)代(14501510) 德意志風(fēng)時(shí)代(德意志風(fēng)時(shí)代(15101550) 西班牙風(fēng)時(shí)代(西班牙風(fēng)時(shí)代(15501620)。)。一、

5、意大利風(fēng)時(shí)代(14501510) 意大利風(fēng)時(shí)代服裝的特色在于面料,一般情況意大利風(fēng)時(shí)代服裝的特色在于面料,一般情況下內(nèi)衣多為白色的亞麻布面料,外衣的面料多為下內(nèi)衣多為白色的亞麻布面料,外衣的面料多為厚實(shí)的織錦緞,天鵝絨、以及華美的織錦金,在厚實(shí)的織錦緞,天鵝絨、以及華美的織錦金,在解決服裝與人體結(jié)構(gòu)的變化時(shí),往往在關(guān)節(jié)處留解決服裝與人體結(jié)構(gòu)的變化時(shí),往往在關(guān)節(jié)處留出縫隙,用繩或系帶連接,使里面的白色內(nèi)衣顯出縫隙,用繩或系帶連接,使里面的白色內(nèi)衣顯露出來,形成一種裝飾效果露出來,形成一種裝飾效果 。普爾波萬和肖斯普爾波萬和肖斯 文藝復(fù)興時(shí)期的意大利男文藝復(fù)興時(shí)期的意大利男裝還是普爾波萬與肖斯的組

6、裝還是普爾波萬與肖斯的組合,衣長及臀底,系腰帶,合,衣長及臀底,系腰帶,領(lǐng)子有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)和立領(lǐng),領(lǐng)子有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)和立領(lǐng),后受西班牙式影響,出現(xiàn)高后受西班牙式影響,出現(xiàn)高立領(lǐng);肖斯很緊身,有時(shí)穿立領(lǐng);肖斯很緊身,有時(shí)穿半長靴。普爾波萬的衣身比半長靴。普爾波萬的衣身比哥特時(shí)期的變寬,肩部加寬,哥特時(shí)期的變寬,肩部加寬,出現(xiàn)了類似聳肩的造型特點(diǎn)。出現(xiàn)了類似聳肩的造型特點(diǎn)。 男裝男裝 修米茲修米茲 是一種變短的內(nèi)衣,是一種變短的內(nèi)衣,領(lǐng)子變高,并有褶飾,領(lǐng)子變高,并有褶飾,面料多為白色的亞麻面料多為白色的亞麻面料面料 。 嘎翁嘎翁 嘎翁嘎翁,一種外翻領(lǐng)的大袍一種外翻領(lǐng)的大袍子,外出時(shí)穿在普爾波子,

7、外出時(shí)穿在普爾波萬外面,長度及臀或膝萬外面,長度及臀或膝或更長,常在伸胳膊的或更長,常在伸胳膊的地方裝飾有假袖子地方裝飾有假袖子 。羅布羅布 羅布是在腰部有接縫的連衣羅布是在腰部有接縫的連衣裙,袒胸、大方形領(lǐng)、裙,袒胸、大方形領(lǐng)、V形領(lǐng)或形領(lǐng)或一字形領(lǐng),高腰身,衣長及地,一字形領(lǐng),高腰身,衣長及地,袖子有緊身筒袖,或用繩子一段袖子有緊身筒袖,或用繩子一段一段扎起來的蓮藕袖,在肘、上一段扎起來的蓮藕袖,在肘、上臂、前臂有許多裂口,從裂口處臂、前臂有許多裂口,從裂口處可看到里面雪白的修米茲。值得可看到里面雪白的修米茲。值得一提的是,雖然羅布的整個(gè)裙形一提的是,雖然羅布的整個(gè)裙形是一體的,但在裁剪上

8、是上下分是一體的,但在裁剪上是上下分開的,這在服裝結(jié)構(gòu)和裁剪上為開的,這在服裝結(jié)構(gòu)和裁剪上為今后女裝的變化奠定了基礎(chǔ)今后女裝的變化奠定了基礎(chǔ) 。露出內(nèi)衣修米茲的羅布露出內(nèi)衣修米茲的羅布曼特曼特 女裝中流行帶有華麗刺繡女裝中流行帶有華麗刺繡的曼特外衣,領(lǐng)子開的很大、的曼特外衣,領(lǐng)子開的很大、高腰拖裾、色彩明快。袖子高腰拖裾、色彩明快。袖子只垂掛在身上作裝飾,系在只垂掛在身上作裝飾,系在曼特上,可以摘卸和更換不曼特上,可以摘卸和更換不同的花色和袖形。在造型上同的花色和袖形。在造型上繼續(xù)了哥特時(shí)期女裝的特點(diǎn),繼續(xù)了哥特時(shí)期女裝的特點(diǎn),上輕下重,頭上經(jīng)常圍有與上輕下重,頭上經(jīng)常圍有與羅布相同的面料做的

9、頭巾,羅布相同的面料做的頭巾,色彩呼應(yīng),整體協(xié)調(diào)。色彩呼應(yīng),整體協(xié)調(diào)。 二、德意志風(fēng)時(shí)代二、德意志風(fēng)時(shí)代(15101550)德意志風(fēng)的主要特色是斯拉修斯拉修, ,切口裝飾也稱“鏤空”。在外衣上剪開許多切口,以露出里面不同的內(nèi)衣或襯料,各種質(zhì)地和色彩的面料形成對比,互相映襯,達(dá)到表現(xiàn)奢華與新奇的裝飾效果。往往在收緊的地方被剪開,再用另一種顏色的布,通常是絲綢,縫在裂縫的下方。切口裝飾開始時(shí)僅在肩、肘、胸等部位,后來發(fā)展到幾乎全身都有切口,甚至帽子和鞋上都有。斯拉修有橫方向的、豎方向的、和斜方向的。除了剪出口子、襯以不同衣料外,還發(fā)展成在切口處拉出內(nèi)衣,形成膨凸效果。更有甚者在服裝上切出圖案形口子

10、,有規(guī)律的排列,組成立體感的紋樣,在切口的兩端綴飾珠寶。達(dá)布里特達(dá)布里特 達(dá)布里特實(shí)際上就是普爾波達(dá)布里特實(shí)際上就是普爾波萬,在德國的男裝中,普爾萬,在德國的男裝中,普爾波萬與哥特式時(shí)代的基本相波萬與哥特式時(shí)代的基本相似,只不過在德意志風(fēng)時(shí)代似,只不過在德意志風(fēng)時(shí)代改稱達(dá)布里特,無領(lǐng),里襯改稱達(dá)布里特,無領(lǐng),里襯多用細(xì)亞麻布,外面布料常多用細(xì)亞麻布,外面布料常取紋錦,內(nèi)衣領(lǐng)子很高,有取紋錦,內(nèi)衣領(lǐng)子很高,有細(xì)小的褶飾。整個(gè)造型還是細(xì)小的褶飾。整個(gè)造型還是強(qiáng)調(diào)肩部,形成上寬下窄的強(qiáng)調(diào)肩部,形成上寬下窄的倒三角形倒三角形 。男裝男裝 茄肯茄肯無袖背心。無袖背心。茄肯是在達(dá)布里特外面穿的茄肯是在達(dá)布

11、里特外面穿的一種帶裙身的上衣,茄肯常一種帶裙身的上衣,茄肯常取代達(dá)布里特直接穿在內(nèi)衣取代達(dá)布里特直接穿在內(nèi)衣外面。因穿于達(dá)布里特外面,外面。因穿于達(dá)布里特外面,所以十分寬大,常用皮帶在所以十分寬大,常用皮帶在腰間收緊,領(lǐng)子有各種造型,腰間收緊,領(lǐng)子有各種造型,如如V形、形、U形和方領(lǐng)、高立領(lǐng)形和方領(lǐng)、高立領(lǐng)等,下擺有褶,或緊或松,等,下擺有褶,或緊或松,袖子有長有短,甚至無袖,袖子有長有短,甚至無袖,多以豪華織錦緞為主,并且多以豪華織錦緞為主,并且用皮毛作裝飾用皮毛作裝飾 。夏吾貝夏吾貝 夏吾貝即哥特時(shí)期的夏吾貝即哥特時(shí)期的“曼特曼特”,在當(dāng)時(shí)男子的一,在當(dāng)時(shí)男子的一種外出服,衣長及膝或踝,種

12、外出服,衣長及膝或踝,與哥特時(shí)期的曼特相比,衣與哥特時(shí)期的曼特相比,衣身、袖子很寬松,有毛皮里身、袖子很寬松,有毛皮里子或毛皮邊飾,大翻領(lǐng);有子或毛皮邊飾,大翻領(lǐng);有假袖。強(qiáng)調(diào)或夸張肩部造型。假袖。強(qiáng)調(diào)或夸張肩部造型。經(jīng)常與達(dá)布里特、茄肯一起經(jīng)常與達(dá)布里特、茄肯一起搭配穿著搭配穿著 。英國國王亨利八世所穿的寬大的衣服,英國國王亨利八世所穿的寬大的衣服,引導(dǎo)了時(shí)裝的潮流。身穿有填充和切口引導(dǎo)了時(shí)裝的潮流。身穿有填充和切口裝飾的夏吾貝(曼特)、茄肯裝飾的夏吾貝(曼特)、茄肯布里齊茲(布里齊茲(breechesbreeches)與科多佩斯)與科多佩斯(codpiececodpiece) 男子下半身服

13、裝有所改變,在緊身的筒男子下半身服裝有所改變,在緊身的筒襪外穿上了膨起來的短褲襪外穿上了膨起來的短褲“布里齊茲布里齊茲”,這是這是1616世紀(jì)歐洲男子普遍穿著的半截褲世紀(jì)歐洲男子普遍穿著的半截褲子。其有兩種款式,一種造型較肥大,子。其有兩種款式,一種造型較肥大,類似南瓜的形狀,表面用不同面料拼接,類似南瓜的形狀,表面用不同面料拼接,產(chǎn)生凹凸的條紋。另一種是造型較為緊產(chǎn)生凹凸的條紋。另一種是造型較為緊瘦長及膝部的緊身褲。短褲中間用一塊瘦長及膝部的緊身褲。短褲中間用一塊稱為稱為“科多佩斯科多佩斯”的布飾來遮擋住襠部,的布飾來遮擋住襠部,而且還大肆加以渲染和夸張,把科多佩而且還大肆加以渲染和夸張,把

14、科多佩斯做成一個(gè)小口袋,掛在兩腿的中間,斯做成一個(gè)小口袋,掛在兩腿的中間,也有斯拉修的裝飾,露出里面的白絲綢,也有斯拉修的裝飾,露出里面的白絲綢,后來還在上面繡上精美的花紋作為裝飾后來還在上面繡上精美的花紋作為裝飾。 德意志風(fēng)時(shí)代的女裝的領(lǐng)口上移,抽出碎褶,德意志風(fēng)時(shí)代的女裝的領(lǐng)口上移,抽出碎褶,窄肩,細(xì)腰、袖子變瘦,使上身在視覺上縮小,窄肩,細(xì)腰、袖子變瘦,使上身在視覺上縮小,同時(shí)加強(qiáng)下身裙部的膨脹豐滿,常在里面穿幾層同時(shí)加強(qiáng)下身裙部的膨脹豐滿,常在里面穿幾層亞麻內(nèi)裙。這個(gè)時(shí)期,德國已經(jīng)強(qiáng)調(diào)用填充物塑亞麻內(nèi)裙。這個(gè)時(shí)期,德國已經(jīng)強(qiáng)調(diào)用填充物塑形,并基本確立了男子服裝以上體為重心、女子形,并基

15、本確立了男子服裝以上體為重心、女子服裝以下體為重心擴(kuò)張的基礎(chǔ)服裝以下體為重心擴(kuò)張的基礎(chǔ) 。羅布羅布 是一種在腰部有接縫的連衣是一種在腰部有接縫的連衣裙,袒胸、大方形領(lǐng)、裙,袒胸、大方形領(lǐng)、V形領(lǐng)形領(lǐng)或一字形領(lǐng),高腰身,衣長或一字形領(lǐng),高腰身,衣長及地,只是在袖子上有變化,及地,只是在袖子上有變化,德國女裝羅布的袖子在肩部德國女裝羅布的袖子在肩部多了斯拉修切口,多為緊身多了斯拉修切口,多為緊身長袖,并且在袖肘處有白色長袖,并且在袖肘處有白色碎褶裝飾布碎褶裝飾布 。 科拉科拉 由于女裝領(lǐng)口變大,由于女裝領(lǐng)口變大,這時(shí)的女子喜歡在裸這時(shí)的女子喜歡在裸露的脖子和胸口裝飾露的脖子和胸口裝飾著叫做科拉的帶

16、立領(lǐng)著叫做科拉的帶立領(lǐng)的小披肩。的小披肩。 男裝的明顯特點(diǎn)是輪狀皺領(lǐng)和襯墊填充物,女裝則突男裝的明顯特點(diǎn)是輪狀皺領(lǐng)和襯墊填充物,女裝則突出表現(xiàn)為緊身胸衣和裙撐的使用,而且這種女裝式樣一直出表現(xiàn)為緊身胸衣和裙撐的使用,而且這種女裝式樣一直影響了西歐影響了西歐4 4個(gè)多世紀(jì),直到今天,仍是女裝的傳統(tǒng)造型個(gè)多世紀(jì),直到今天,仍是女裝的傳統(tǒng)造型 。 1、填充物的使用、填充物的使用 西班牙男服最大特點(diǎn)西班牙男服最大特點(diǎn)之一是大量使用填充物,之一是大量使用填充物,男上衣的肩、胸和腹都男上衣的肩、胸和腹都塞進(jìn)填充物使之膨起,塞進(jìn)填充物使之膨起,使人體的整個(gè)造型呈現(xiàn)使人體的整個(gè)造型呈現(xiàn)橢圓形橢圓形 。穿羊腿袖

17、女裝的英女王 男子的肖斯到男子的肖斯到 16世紀(jì)被分成上下兩截,世紀(jì)被分成上下兩截,上部稱為上部稱為“半截褲半截褲”,下部稱作下部稱作“長統(tǒng)襪長統(tǒng)襪”。 拉夫拉夫 拉夫呈車輪狀造型,拉夫呈車輪狀造型,這種領(lǐng)子成環(huán)狀套在這種領(lǐng)子成環(huán)狀套在脖子上,周邊是脖子上,周邊是8字字形連續(xù)的褶襞,外口形連續(xù)的褶襞,外口邊緣處用齒狀花邊和邊緣處用齒狀花邊和雕繡為飾。雕繡為飾。 拉夫領(lǐng)制作十分復(fù)雜,拉夫領(lǐng)制作十分復(fù)雜,技術(shù)難度較大,需要特制的工具技術(shù)難度較大,需要特制的工具來完成造型。制作時(shí)用白色或染來完成造型。制作時(shí)用白色或染成黃、綠、藍(lán)等淺色的細(xì)亞麻布成黃、綠、藍(lán)等淺色的細(xì)亞麻布或細(xì)棉布裁制并上漿,干后用圓

18、或細(xì)棉布裁制并上漿,干后用圓錐形熨斗燙整成形,為使其保形錐形熨斗燙整成形,為使其保形用細(xì)金屬絲放置在領(lǐng)圈中做支架。用細(xì)金屬絲放置在領(lǐng)圈中做支架。當(dāng)時(shí)制作拉夫的技術(shù)是保密的,當(dāng)時(shí)制作拉夫的技術(shù)是保密的,要學(xué)會(huì)這項(xiàng)技術(shù),需付昂貴的代要學(xué)會(huì)這項(xiàng)技術(shù),需付昂貴的代價(jià)。因?yàn)轳摁抛龅拇蠖?,所以價(jià)。因?yàn)轳摁抛龅拇蠖?,所以很費(fèi)料,一個(gè)拉夫領(lǐng)用料約很費(fèi)料,一個(gè)拉夫領(lǐng)用料約3434米亞麻布或細(xì)棉布米亞麻布或細(xì)棉布 。伊麗莎白領(lǐng)伊麗莎白領(lǐng) 據(jù)說是伊麗莎白女王自創(chuàng)的據(jù)說是伊麗莎白女王自創(chuàng)的為掩飾后頸傷疤的一種前開為掩飾后頸傷疤的一種前開式、后頸處高聳的扇形領(lǐng)飾。式、后頸處高聳的扇形領(lǐng)飾。拉夫出現(xiàn)以后,很快就在歐拉

19、夫出現(xiàn)以后,很快就在歐洲流行,法國、英國的貴族洲流行,法國、英國的貴族們爭相模仿,成為正式場合們爭相模仿,成為正式場合不可缺少的服飾。不可缺少的服飾。法勤蓋爾法勤蓋爾 16世紀(jì)后半葉,西班牙貴世紀(jì)后半葉,西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾法勤蓋爾”(farthingale),呈吊鐘形),呈吊鐘形圓錐狀,在亞麻布上縫進(jìn)好圓錐狀,在亞麻布上縫進(jìn)好幾段鯨魚須做的輪骨,有時(shí)幾段鯨魚須做的輪骨,有時(shí)也用藤條、棕櫚或金屬絲做也用藤條、棕櫚或金屬絲做輪骨。輪骨。 西班牙式法勤蓋爾 法國式的法勤蓋爾是法國式的法勤蓋爾是用馬尾織物做成的像輪用馬尾織物做成的像輪胎一樣的圓形狀物,里胎一樣的圓形狀物,里面用

20、填充物充實(shí),用鐵面用填充物充實(shí),用鐵絲定型,穿在修米茲或絲定型,穿在修米茲或襯裙外,前低后高,腰襯裙外,前低后高,腰部向四周呈平緩的自然部向四周呈平緩的自然下垂?fàn)钕麓範(fàn)?。 法國式的法勤蓋爾 英國式的法勤蓋爾是在法英國式的法勤蓋爾是在法國的基礎(chǔ)上罩上一個(gè)圓形的國的基礎(chǔ)上罩上一個(gè)圓形的蓋,蓋的外沿用金屬絲或鯨蓋,蓋的外沿用金屬絲或鯨須等撐圓,內(nèi)圈與輪胎狀法須等撐圓,內(nèi)圈與輪胎狀法勤蓋爾相連,穿時(shí)身體靠近勤蓋爾相連,穿時(shí)身體靠近前側(cè),外形上和法國式的法前側(cè),外形上和法國式的法勤蓋爾區(qū)別不大,只是腰部勤蓋爾區(qū)別不大,只是腰部向四周平伸的更寬闊,外沿向四周平伸的更寬闊,外沿的輪廓更清晰而已的輪廓更清晰

21、而已 。 英國式的法勤蓋爾緊身胸衣緊身胸衣巴斯克尼巴斯克尼(basquine) 巴斯克尼實(shí)際上是一種嵌巴斯克尼實(shí)際上是一種嵌有鯨須的無袖緊身胸衣,原有鯨須的無袖緊身胸衣,原是做手術(shù)用的,后來女性為是做手術(shù)用的,后來女性為了強(qiáng)調(diào)的細(xì)腰之美,開始穿了強(qiáng)調(diào)的細(xì)腰之美,開始穿巴斯克尼,把腰部以上包括巴斯克尼,把腰部以上包括胸部全包在巴斯克尼里面,胸部全包在巴斯克尼里面,塑造優(yōu)美體型,成了女子不塑造優(yōu)美體型,成了女子不可缺少的整形用內(nèi)衣可缺少的整形用內(nèi)衣 。 1577年出現(xiàn)了一種緊身胸年出現(xiàn)了一種緊身胸衣叫做衣叫做“荷爾荷爾佩凱佩凱”,是用兩是用兩片以上的麻布納在一起,中片以上的麻布納在一起,中間加入薄

22、襯,在前、側(cè)、后間加入薄襯,在前、側(cè)、后的主要部位都從向的加入鯨的主要部位都從向的加入鯨須,前中央下端嵌入硬木或須,前中央下端嵌入硬木或金屬,使之不變形。這種胸金屬,使之不變形。這種胸衣的開口在前或后中央,用衣的開口在前或后中央,用繩或細(xì)帶扎緊,荷爾繩或細(xì)帶扎緊,荷爾佩凱的佩凱的下緣內(nèi)側(cè)有鉤扣或細(xì)帶連接下緣內(nèi)側(cè)有鉤扣或細(xì)帶連接下面的法勤蓋爾。下面的法勤蓋爾。 后來又出現(xiàn)了一種叫后來又出現(xiàn)了一種叫“斯塔瑪卡斯塔瑪卡”(stomacker)的裝)的裝飾性胸布,主要是用飾性胸布,主要是用一些高檔織錦提花、一些高檔織錦提花、鏤空面料加以裝飾。鏤空面料加以裝飾。1600年左右“金屬緊身胸衣”的各種造型

23、女子的著裝順序女子的著裝順序 A先穿貼身的亞麻制修米茲,習(xí)慣上不穿村褲。先穿貼身的亞麻制修米茲,習(xí)慣上不穿村褲。 B在修米茲外穿上緊身胸衣苛爾在修米茲外穿上緊身胸衣苛爾佩凱,下半身穿上佩凱,下半身穿上法勤蓋爾,用鉤扣或細(xì)帶在腰圍線與苛爾法勤蓋爾,用鉤扣或細(xì)帶在腰圍線與苛爾佩凱下邊連佩凱下邊連接。接。 C把這些內(nèi)衣整完形后再罩上精美的襯裙,襯裙外穿把這些內(nèi)衣整完形后再罩上精美的襯裙,襯裙外穿上羅布,然后帶上領(lǐng)飾和帽飾,完成著裝上羅布,然后帶上領(lǐng)飾和帽飾,完成著裝 。女裝“二部式”構(gòu)成的形成 早在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利風(fēng)時(shí)代早在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利風(fēng)時(shí)代,女裝就出現(xiàn)了上女裝就出現(xiàn)了上下分體式的連衣裙

24、式的服裝下分體式的連衣裙式的服裝羅布羅布,為了收腰,以腰圍為了收腰,以腰圍線為分界線上下分開后在縫合,或用細(xì)帶連接,由于線為分界線上下分開后在縫合,或用細(xì)帶連接,由于裙撐的大量使用和多層內(nèi)衣與裙裝的搭配穿著時(shí)尚,裙撐的大量使用和多層內(nèi)衣與裙裝的搭配穿著時(shí)尚,使文藝復(fù)興中后期女子上衣與裙子分開裁剪與制作,使文藝復(fù)興中后期女子上衣與裙子分開裁剪與制作,這就預(yù)示著女裝二部式構(gòu)成已初見端倪,雖然人們的這就預(yù)示著女裝二部式構(gòu)成已初見端倪,雖然人們的著裝觀念還是連體式的,緊身胸衣出現(xiàn)以后,更加速著裝觀念還是連體式的,緊身胸衣出現(xiàn)以后,更加速了女裝二部式構(gòu)成的速度。了女裝二部式構(gòu)成的速度。 軍服軍服 文藝復(fù)

25、興時(shí)期的軍裝,受德國斯拉修切口服裝文藝復(fù)興時(shí)期的軍裝,受德國斯拉修切口服裝的影響,大多數(shù)的戎裝都表現(xiàn)出切口的裝束,將的影響,大多數(shù)的戎裝都表現(xiàn)出切口的裝束,將軍和士兵也都是頭戴鋼盔和羽毛裝飾,身穿護(hù)甲,軍和士兵也都是頭戴鋼盔和羽毛裝飾,身穿護(hù)甲,基本的造型也來自于普爾波萬肖斯組合,或達(dá)布基本的造型也來自于普爾波萬肖斯組合,或達(dá)布里特與肖斯組合。里特與肖斯組合。 斯拉修本身來自于軍裝,斯拉修本身來自于軍裝,后來在軍裝上更是達(dá)到后來在軍裝上更是達(dá)到了極致,夸張的肩部,了極致,夸張的肩部,填充物的使用,上重下填充物的使用,上重下輕的造型,切口的武力輕的造型,切口的武力夸張展示,更顯示出了夸張展示,更顯示出了軍人的威猛與力量的象軍人的威猛與力量的象征征 。發(fā)型、鞋帽及服飾品 文藝復(fù)興時(shí)期的男子流文藝復(fù)興時(shí)期的男子流行留短發(fā)、短須或剃須,行留短發(fā)、短須或剃須,女子燙卷發(fā),梳圣母式的女子燙卷發(fā),梳圣母式的發(fā)型。頭發(fā)向后梳或中分,發(fā)型。頭發(fā)向后梳或中分,頸后挽髻,露出寬額。金頸后挽髻,露出寬額。金色假發(fā)最流行,并時(shí)興在色假發(fā)最流行,并時(shí)興在前額中以絲綢、錦緞帶子前額中以絲綢、錦緞帶子裝飾配珍珠裝飾裝飾配珍珠裝飾 。 文藝復(fù)興時(shí)期男女都戴寬檐貝雷帽子,男子在大帽里再戴一軟帽,女子大帽上繡有花紋,飾有珠寶

溫馨提示

  • 1. 本站所有資源如無特殊說明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請下載最新的WinRAR軟件解壓。
  • 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶所有。
  • 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁內(nèi)容里面會(huì)有圖紙預(yù)覽,若沒有圖紙預(yù)覽就沒有圖紙。
  • 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
  • 5. 人人文庫網(wǎng)僅提供信息存儲(chǔ)空間,僅對用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
  • 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
  • 7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時(shí)也不承擔(dān)用戶因使用這些下載資源對自己和他人造成任何形式的傷害或損失。

評論

0/150

提交評論