俄羅斯式鋼琴大師

1、LOGO俄羅斯鋼琴大師 謝爾蓋謝爾蓋瓦西里耶維奇瓦西里耶維奇拉赫瑪尼諾夫拉赫瑪尼諾夫 音樂(lè)11 郁夢(mèng)佼LOGOn人物介紹n人物經(jīng)歷n人物軼事n創(chuàng)作風(fēng)格n主要作品n音樂(lè)賞析n音樂(lè)評(píng)價(jià)LOGO人物介紹n謝爾蓋瓦西里耶維奇拉赫瑪尼諾夫（英文：Sergei Vassilievitch Rachmaninoff，俄文： ）1873年4月1日生于俄羅斯，于1943年3月28日逝世。是二十世紀(jì)世界的古典音樂(lè)作曲家、鋼琴家、指揮家。n拉氏畢業(yè)于莫斯科音樂(lè)學(xué)院；他的創(chuàng)作中深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂(lè)基礎(chǔ)，旋律豐富，擅長(zhǎng)史詩(shī)式壯闊的音樂(lè)風(fēng)格；主要作品有第二、三鋼琴協(xié)奏曲、帕格尼尼主題狂想曲、二十四首前奏曲

2、、音畫(huà)練習(xí)曲，歌劇阿萊科、利米尼的法蘭契斯卡和第二交響曲、管弦樂(lè)“死島”、鐘等。其中d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲以其艱深的難度，成為鋼琴演奏曲目中的“最難”。LOGO人物經(jīng)歷n音樂(lè)童年n創(chuàng)作成名 n初遇挫折n功成名就n移民美國(guó)n晚年生活 LOGO音樂(lè)童年n謝爾蓋瓦西里耶維奇拉赫瑪尼諾夫于1873年4月1日出生在俄羅斯謝苗諾沃的奧尼加城的一個(gè)富庶的地主家里。他的家庭有著很好的音樂(lè)環(huán)境，拉氏曾祖父曾經(jīng)在圣彼得堡師從著名演奏家菲徳爾學(xué)習(xí)，拉氏的母親安娜奧娜斯卡雅是圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院的畢業(yè)生，拉氏的最早的鋼琴教育就來(lái)自母親，這使他從小受到了良好的音樂(lè)熏陶。n1882年 拉氏舉家遷往圣彼得堡，9歲的拉赫瑪尼諾夫入

3、學(xué)圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，師從德米納斯基學(xué)鋼琴。n1885年 拉氏在表兄的介紹下，進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院，師從茨維列夫，接受到極嚴(yán)格的訓(xùn)練，從此打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。作為茨維列夫的弟子，拉氏有機(jī)會(huì)去圈里的聚會(huì)，先后見(jiàn)到了魯賓斯坦，塔涅耶夫，柴科夫斯基等，并對(duì)他后世的創(chuàng)作，產(chǎn)生了影n1887到1888年 拉氏寫(xiě)出了第一批最初的作品。包括樂(lè)隊(duì)諧謔曲和一些鋼琴小品。1889年，他考入了莫斯科音樂(lè)學(xué)院，從此開(kāi)始接受更為嚴(yán)格、正規(guī)、系統(tǒng)的教育和訓(xùn)練。他跟著名鋼琴家齊洛蒂學(xué)習(xí)鋼琴，還跟隨著名作曲家塔涅耶夫和阿連斯基學(xué)習(xí)作曲。LOGO創(chuàng)作成名n1890年夏 拉氏來(lái)到家鄉(xiāng)伊凡諾夫卡，在那里他遇到了日后的妻子同時(shí)也是自己表妹

4、的娜塔莉婭薩蒂娜。墜入情網(wǎng)的拉氏為心上人寫(xiě)了一首六手聯(lián)彈的圓舞曲和浪漫曲?；氐侥箍坪?，拉氏動(dòng)筆創(chuàng)作了管弦樂(lè)曼佛雷德，這部作品的靈感來(lái)自柴科夫斯基的同名交響曲。n1891年和1892年，他先后以優(yōu)異的成績(jī)?cè)阡撉俸妥髑喈厴I(yè)，從此開(kāi)始了他獨(dú)立的音樂(lè)家生涯。1891年 拉氏在家鄉(xiāng)完成了第一鋼琴協(xié)奏曲。12月回到莫斯科，向自己的老師阿連斯基獻(xiàn)上了第一部交響詩(shī)羅斯基斯拉夫王子。拉赫瑪尼諾夫早期是以鋼琴演奏家的身份活躍于國(guó)際樂(lè)壇的。他在演奏中，他兼收前輩諸鋼琴大家之長(zhǎng)，創(chuàng)建了自己所獨(dú)特的演奏風(fēng)格，成為當(dāng)時(shí)世界上屈指可數(shù)的杰出鋼琴演奏家。n1892年，為舉辦音樂(lè)會(huì)的需要，他創(chuàng)作了許多鋼琴曲，同時(shí)還作了交響

5、幻想曲懸崖、茨崗主題狂想曲等大型樂(lè)隊(duì)作品。這年3月 拉氏在音樂(lè)學(xué)院舉辦了自己的音樂(lè)會(huì)，演奏了自己的三重奏和鋼琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章。另一方面，拉氏加緊創(chuàng)作畢業(yè)作品根據(jù)普希金長(zhǎng)篇敘事詩(shī)吉普賽人改變的歌劇阿連科。這一年，拉氏獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，以?yōu)異成績(jī)從莫斯科音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)；畢業(yè)之后的拉氏馬上投入到繁忙的音樂(lè)會(huì)演出之中。期間，拉氏還完成自己最出名的作品之一升C小調(diào)前奏曲。暑期，拉氏非常放松，相繼完成兩套藝術(shù)歌曲和一首幻想曲。還有從萊蒙托夫詩(shī)歌中獲得靈感創(chuàng)作的幻想曲巖石。LOGO初遇挫折n1895年 拉氏完成了費(fèi)時(shí)多日的d小調(diào)第一交響曲。然而，1897年這部作品在彼得堡由格拉祖諾夫指揮首演時(shí)卻遭到了失敗。為此拉

6、赫瑪尼諾夫陷入異常的苦惱之中，他的創(chuàng)作也開(kāi)始減少了。n1897年，拉赫瑪尼諾夫被聘為莫斯科馬蒙托夫私立歌劇院的助理指揮，從此開(kāi)始了他的指揮家生涯。1897年3月第一交響曲由格拉祖諾夫指揮首演。出人意料的是慘遭失敗。此后大約三年時(shí)間，拉氏一蹶不振，連已經(jīng)動(dòng)筆的佛蘭切斯卡達(dá)里米尼也被擱置，直到數(shù)年后才完成。LOGO功成名就n1899年，他第一次赴歐旅行演奏，受到了歐洲各國(guó)人民的熱烈歡迎。由于心境的好轉(zhuǎn)，他從1900年起又恢復(fù)了音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)，先后創(chuàng)作了c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲、鋼琴前曲和春天大合唱等。這其中尤為矚目的c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲以它那特有的抒情和詩(shī)意，贏得了聽(tīng)眾的普遍贊揚(yáng)。n1901年11月 拉

7、氏的第二鋼琴協(xié)奏曲完成并首演，拉氏親自擔(dān)綱獨(dú)奏，作品獲得了極大的成功，拉氏也成功地戰(zhàn)勝了心理疾痼，重新振作起來(lái)?；謴?fù)了自信的拉氏進(jìn)入了一個(gè)創(chuàng)作的高峰。n1901年 他完成了大提琴奏鳴曲和為雙鋼琴而作的第二號(hào)組曲。次年拉氏又完成了自己第一部比較重要的合唱作品根據(jù)詩(shī)人涅克拉索夫的詩(shī)歌譜寫(xiě)的康塔塔春。不久，拉氏宣布了和納塔麗婭的婚事。n1903年夏 拉氏在家鄉(xiāng)度過(guò)。創(chuàng)作歌劇貪婪騎士。大女兒伊連娜出世。繼續(xù)創(chuàng)作擱置以久的歌劇佛蘭切斯卡-達(dá)-里米尼。n1906年 拉氏親自指揮吝嗇騎士與弗蘭切斯卡達(dá)里米尼的首演。2月，俄國(guó)局勢(shì)動(dòng)蕩，拉氏前往意大利。后避居徳累斯頓；在德累斯頓相對(duì)安定的環(huán)境里，拉氏先后完成了

8、第二交響曲（1906-1908年）。第一鋼琴奏鳴曲（1907年）、交響詩(shī)死島（1909年）。n1907年5月 拉氏第二個(gè)女兒塔吉亞娜出生。夏季的伊凡諾夫卡成為拉氏的主要?jiǎng)?chuàng)作地。n1908年夏，在此地，拉氏完成了難度驚人的第三鋼琴協(xié)奏曲，并于次年在美國(guó)首演；此后幾年，日子相對(duì)平靜，在繁重的巡回演出同時(shí)，拉氏相繼完成了十三首前奏曲（作品32，1910年），音畫(huà)練習(xí)曲（作品33，1911年），第二鋼琴奏鳴曲（1913年）。n1913年 拉氏辭去了很多合約，想用于很多創(chuàng)作。另一個(gè)大動(dòng)作是辭去帝國(guó)音樂(lè)協(xié)會(huì)主席職務(wù)。2月，拉氏來(lái)到羅馬，歷史性的湊巧住進(jìn)柴科夫斯基的弟弟莫德斯特柴科夫斯基從前住過(guò)的房子。LO

9、GO移民美國(guó)n1914年 戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)使得俄國(guó)動(dòng)蕩不安。此間拉氏一直呆在俄國(guó)南方。9月拉氏突然接到瑞典方面的邀請(qǐng)，希望他到斯德哥爾摩演出，拉氏利用這次機(jī)會(huì)，攜妻帶女一起離開(kāi)了俄國(guó)。也就此告別了俄國(guó)；拉氏先到斯德哥爾摩，然后轉(zhuǎn)到哥本哈根。由于沒(méi)有了固定的收入，拉氏不得不增加場(chǎng)次，但依然入不敷出。n1918年底 拉氏收到了美國(guó)方面的邀請(qǐng)。11月，拉氏舉家遷到美國(guó)紐約。在經(jīng)紀(jì)人查爾斯艾利斯的安排下，拉氏成為“斯坦威”公司的簽約藝術(shù)家。斯坦威在四個(gè)月內(nèi)安排拉氏演出40場(chǎng)，借以推廣鋼琴。n1919-1920年 拉氏又與勝利公司簽定了錄音合同，灌錄自己的鋼琴作品。n1921年 拉氏擺脫了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，在美國(guó)買了

10、房子，房子按伊凡諾夫卡老宅的樣子建造，雇了俄國(guó)仆人，一切都按拉氏在俄國(guó)的老樣子擺設(shè)。n1923年 拉氏逐漸增加了在歐洲的演出。生活安定之后，拉氏將精力投入到作曲中。至此，拉氏終于完成了第四鋼琴協(xié)奏曲。這首冗長(zhǎng)的協(xié)奏曲題獻(xiàn)給俄國(guó)作曲家梅特涅。拉氏開(kāi)玩笑說(shuō)自己這部作品是鋼琴協(xié)奏曲領(lǐng)域的尼伯龍根指環(huán)，意思是說(shuō)作品的長(zhǎng)度驚人。1927年3月，拉氏親自登場(chǎng)演奏第四鋼琴協(xié)奏曲，在費(fèi)城首演。隨后又進(jìn)行了修改，交給TAIR出版。n1931年1月 拉氏突然在紐約時(shí)報(bào)發(fā)表一篇抨擊蘇聯(lián)政府的文章。3月9日，蘇聯(lián)政府作出了反映，在全蘇范圍禁演拉氏的作品，（兩年后解禁）拉氏一下子成了“人民的敵人”。夏天，拉氏重新修訂了

11、第二鋼琴奏鳴曲，還完成了他的最后一部鋼琴獨(dú)奏作品柯萊里主題變奏曲，并于當(dāng)年10月在蒙特利爾首演。LOGO晚年生活n1934年 拉氏在瑞士的謝納爾別墅完成了他晚年最重要的作品帕格尼尼主題狂想曲。這首鋼琴與樂(lè)隊(duì)的作品是拉氏晚年最著名的音樂(lè)。作者用帕格尼尼著名的隨想曲中的“憤怒之日”為主題，展開(kāi)24段變奏，其中第18變奏更是憑借電影時(shí)光倒流七十年而聞名遐邇；此時(shí)的拉氏健康情況已經(jīng)惡化，但是為了生活他仍需不停的巡演。n1939年6月 英國(guó)邀請(qǐng)拉氏到倫敦，參加柯文特花園皇家歌劇院舉行的以拉氏音樂(lè)為基礎(chǔ)創(chuàng)作的芭蕾舞劇，拉氏已無(wú)力成行；同年秋天，拉氏完成了最后一部作品交響舞曲，并在此修訂了第四鋼琴協(xié)奏曲。n

12、1942-1943年拉氏感到了前所未有的疲勞，情況到了1943年初變的越發(fā)糟糕，拉氏已變的越發(fā)虛弱。醫(yī)生初步診斷是胸膜炎積液嚴(yán)重。要求立即臥床休息。但拉氏堅(jiān)持演完了2月17日在諾克斯威爾的音樂(lè)會(huì)，然后才不得不結(jié)束巡演，和家人回到洛杉磯貝弗利山的家中休養(yǎng)。在洛杉磯，醫(yī)生診斷為癌癥晚期，且完全擴(kuò)散到肺部和骨頭。根據(jù)在拉氏最后時(shí)刻陪在他身旁的鋼琴家霍洛維茨回憶：拉氏的病情惡化的非?？臁1943年3月28日早晨 拉赫瑪尼諾夫在家中去世，享年70歲。LOGO人物軼事n1、鋼琴對(duì)小時(shí)候的拉赫瑪尼諾夫是一件懲罰工具，據(jù)說(shuō)其母懲罰小拉赫瑪尼諾夫時(shí)，會(huì)要求他坐在鋼琴底下。n2、拉赫瑪尼諾夫的身材高大，擁有一雙

13、巨大的手，左手能輕易按到跨十二度的琴鍵，故此并非所有人能演奏他的作品。他的身材可能與一種名為馬凡氏綜合癥(Marfan Syndrome) 的遺傳病有關(guān)，患者其中一個(gè)征狀是修長(zhǎng)的四肢及手指。n3、拉赫瑪尼諾夫曾居于其師茲韋列夫的寓所內(nèi)，由于同學(xué)們練習(xí)的聲音過(guò)份嘈吵，拉赫瑪尼諾夫向其師要求一個(gè)較寧?kù)o的環(huán)境以專心作曲而引發(fā)爭(zhēng)執(zhí)，最終令兩師徒拆伙。n4、拉赫瑪尼諾夫于莫斯科音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)時(shí)，獲評(píng)審委員一致推舉為第一榮譽(yù)畢業(yè)生，其師茲韋列夫亦是評(píng)審委員之一。茲韋列夫于畢業(yè)禮時(shí)，更以金表作為賀禮贈(zèng)予拉赫瑪尼諾夫，兩師徒亦冰釋前嫌，此金表亦成為拉赫瑪尼諾夫珍而重之的物品。n5、拉赫瑪尼諾夫接受心理治療時(shí)，其

14、治療師尼古拉達(dá)利（ /Nikolai Dahl）要求他每天接受診治，拉赫瑪尼諾夫每次均需坐于漆黑的房間內(nèi)，聽(tīng)治療師不停重覆說(shuō)：“你將開(kāi)始創(chuàng)作協(xié)奏曲你會(huì)工作得稱心如意你的協(xié)奏曲會(huì)是最好的”拉赫瑪尼諾夫最終于診療期末時(shí)，完成了著名的第二鋼琴協(xié)奏曲。n6、拉赫瑪尼諾夫于1902年與Natalia結(jié)婚，其意大利籍的妻子亦是畢業(yè)于莫斯科音樂(lè)學(xué)院的鋼琴家。n7、拉赫瑪尼諾夫喜歡于安靜的環(huán)境創(chuàng)作，他曾說(shuō)：“沒(méi)有比安靜獨(dú)處對(duì)我更有幫助?！眓8、“拉赫曼尼”在俄語(yǔ)有“揮霍無(wú)度”之意，拉赫瑪尼諾夫之父正是一個(gè)胡亂揮霍的賭徒，最后更典當(dāng)家業(yè)，棄妻兒不顧。n9、拉赫瑪尼諾的外祖父是戎馬半生的將軍，父親是一名軍官。拉赫

15、瑪尼諾夫這個(gè)姓氏源于拉赫瑪尼(rachmany)，俄語(yǔ)意為“親切”、“慷慨”。LOGO創(chuàng)作風(fēng)格n拉赫瑪尼諾夫一方面是浪漫主義時(shí)代的代表，而另一方面，他的音樂(lè)里又有接近20世紀(jì)作曲家的許多現(xiàn)代元素。如何成功把這兩種風(fēng)格相融合成為其創(chuàng)作之謎。毋庸置疑，許多作曲家在自己的創(chuàng)作生涯中不斷改變、完善著自己的風(fēng)格，事實(shí)上每一位大師的風(fēng)格都具有自己的演變過(guò)程。但是浪漫主義風(fēng)格和20世紀(jì)的音樂(lè)風(fēng)格處于特殊的相互關(guān)系。在上世紀(jì)初相繼出現(xiàn)了幾個(gè)新的風(fēng)格，諸如新古典主義、新浪漫主義，表現(xiàn)主義風(fēng)格及其他一些風(fēng)格，這些新風(fēng)格的創(chuàng)作綱領(lǐng)與傳統(tǒng)的浪漫主義大相徑庭。n拉赫瑪尼諾夫的浪漫主義風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格渾然一體，他個(gè)人一貫沿

16、用的創(chuàng)作風(fēng)格已被世人所熟悉，許多總的特點(diǎn)甚至貫穿了作者一生的創(chuàng)作。常人看來(lái)格格不入的元素在拉赫瑪尼諾夫的作品中被神奇地融合在一起，諸如浪漫主義情懷、大小調(diào)體系中的豐富調(diào)式和其他一些現(xiàn)代風(fēng)格（例如爵士樂(lè)元素和在帕格尼尼主題狂想曲中類似肖斯塔科維奇的入侵主題）等。n無(wú)論作為作曲家，還是舞臺(tái)上的鋼琴演奏者，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作出的形象是一致的。據(jù)同時(shí)代人回憶，他的表演因聲音的特殊力度而令人驚嘆，這力度并非體現(xiàn)于外在，也不是表面的精湛演奏技能。能夠最準(zhǔn)確體現(xiàn)拉赫瑪尼諾夫鋼琴演奏聲音質(zhì)量的詞匯是聲音的“雄渾”。這種雄渾包含著鋼琴樂(lè)器的完美表現(xiàn)力、演奏者的精湛表演、動(dòng)感的力量體現(xiàn)、鋼琴音質(zhì)的美感。LOGO主要

17、作品n鋼琴與樂(lè)隊(duì)作品 拉赫瑪尼諾夫編寫(xiě)了五首以鋼琴與交響樂(lè)團(tuán)演奏的作品，分別為四首鋼琴協(xié)奏曲及帕格尼尼主題狂想曲（Rhapsody on a Theme of Paganini），其中以第二鋼琴協(xié)奏曲及第三鋼琴協(xié)奏曲最著名，帕格尼尼主題狂想曲中一段行板(Var.18)更是旋律優(yōu)美，成為膾炙人口之作，被電影似曾相識(shí)（Somewhere in Time）采納為背景音樂(lè)。n鋼琴獨(dú)奏作品 鋼琴獨(dú)奏方面，拉赫瑪尼諾夫共譜寫(xiě)了24首前奏曲，最著名的莫過(guò)于他的升c小調(diào)前奏曲。拉赫瑪尼諾夫亦曾把多首古典音樂(lè)作品改編成鋼琴獨(dú)奏版本，較著名的有巴赫的前奏曲、里姆斯基-科薩科夫的野蜂飛舞、弗里茨克萊斯勒的愛(ài)之悲及愛(ài)

18、之喜等。n交響曲作品 拉赫瑪尼諾夫曾編寫(xiě)三首交響樂(lè)作品，第一交響樂(lè)對(duì)拉赫瑪尼諾夫而言是失敗之作，他甚至把手稿撕毀，直至他死后，整份樂(lè)譜被才發(fā)現(xiàn)收藏于列寧格勒音樂(lè)學(xué)院中，至1948年才于美國(guó)作第二次公演以紀(jì)念拉赫瑪尼諾夫逝世五周年。然而，第二交響樂(lè)及第三交響樂(lè)仍是較出名的作品。拉赫瑪尼諾夫亦曾編寫(xiě)多首交響詩(shī)，如：Isle of the Dead、The Rock、Symphonic Dances（交響舞曲）等。n聲樂(lè)及合唱作品 拉赫瑪尼諾夫亦有編寫(xiě)聲樂(lè)及合唱作品，包括有彌撒曲Vesper Mass、The Liturgy of St. John Chrysostom及The Bells。短歌Vo

19、calise更被改編成不同樂(lè)器的獨(dú)奏曲。LOGO音樂(lè)賞析n第二交響曲n第二鋼琴協(xié)奏曲n帕格尼尼主題狂想曲LOGO第二交響曲n第二交響曲第二交響曲n1897年3月，拉赫瑪尼諾夫的第一交響曲由格拉祖諾夫指揮，在彼得堡初演的時(shí)候，人們對(duì)年輕的作曲家拉赫瑪尼諾夫十分苛刻，他的作品在彼得堡遭到非常嚴(yán)厲的批評(píng)。這時(shí)候所受到的打擊，對(duì)于向來(lái)一帆風(fēng)順的拉赫瑪尼諾夫來(lái)說(shuō)，自然成為一時(shí)難于抹滅的巨大創(chuàng)傷。這一精神上的打擊，不但成為他日后嚴(yán)重神經(jīng)衰弱的主要原因，同時(shí)也使拉赫瑪尼諾夫形成了郁郁寡歡的孤僻性格。青年時(shí)期的拉赫瑪尼諾夫痛苦不堪的神經(jīng)衰弱癥，由于尼古拉達(dá)爾博士所下的暗示治療法奏效，才逐漸走向痊愈。n1901

20、年，拉赫瑪尼諾夫完成了他的第二鋼琴協(xié)奏曲， 并一舉贏得格林卡獎(jiǎng)，于是他順利地恢復(fù)了作曲活動(dòng)。這首第二交響曲，就是拉赫瑪尼諾夫恢復(fù)自信之后的作品，也是在他三部交響曲之中，最具拉赫瑪尼諾夫特色，而且最受世人歡迎的作品。整個(gè)樂(lè)曲在結(jié)構(gòu)上，顯示出綿延的起伏性，以情緒來(lái)推動(dòng)整個(gè)樂(lè)曲的發(fā)展，顯然與著名的第二鋼琴協(xié)奏曲形態(tài)上有共通之處。可以說(shuō)，本曲很明顯地把十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)的俄國(guó)音樂(lè)特性，用具有拉赫瑪尼諾夫特色的表現(xiàn)形式生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。作品完成于1906年秋至1907年春。n全曲共分四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章 緩板轉(zhuǎn)中庸的快板，e小調(diào)，奏鳴曲形式。樂(lè)曲由略帶憂郁氣氛的進(jìn)入部平靜地開(kāi)始。主部（中庸的快板）首先由

21、小提琴呈示緊張的第一主題，木管與弦樂(lè)用 G大調(diào)柔和地唱出抒情的第二主題。 進(jìn)入了發(fā)展部之后，主題一面發(fā)展，一面趨于高揚(yáng)。經(jīng)過(guò)劇烈的高潮之后，樂(lè)曲進(jìn)入再現(xiàn)部。在此將第一、第二主題以拉赫瑪尼諾夫的手法予以再現(xiàn)之后，用進(jìn)入部提琴動(dòng)機(jī)的素材構(gòu)成的結(jié)尾部分來(lái)收束這一樂(lè)章。n第二樂(lè)章 極快的快板，a小調(diào)， 具有詼諧曲風(fēng)格的樂(lè)章。 法國(guó)號(hào)承接開(kāi)頭的節(jié)奏，開(kāi)始奏出有粗獷風(fēng)格的主題， 然后移交給弦樂(lè)部分。 樂(lè)曲以主題為中心高揚(yáng)起來(lái)，一直高揚(yáng)至強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的銅管以叫囂方式中止。不久，以小提琴為中心唱起了柔和優(yōu)雅的曲調(diào)，但是立刻又為詼諧曲部的節(jié)奏所打消。n第三樂(lè)章慢板，A大調(diào)。 首先，小提琴以斯拉夫風(fēng)格的優(yōu)美情調(diào)唱出了

22、流暢的旋律。接著由單簧管以優(yōu)美的旋律取代。 這一樂(lè)章的主題也是整部交響樂(lè)中最動(dòng)人的部分。n第四樂(lè)章 活潑的快板，E大調(diào)。 經(jīng)過(guò)短小而極強(qiáng)的前奏之后，引出強(qiáng)勁的第一主題。反復(fù)了這一主題后，經(jīng)過(guò)一個(gè)爽朗的樂(lè)段，出現(xiàn)了移至D大調(diào)的第二主題。樂(lè)曲一面再現(xiàn)前面的主題和動(dòng)機(jī)， 一面像勝利凱旋般強(qiáng)勁有力地將全曲最終推向高潮。結(jié)尾部分以第一主題的節(jié)奏為中心，華麗地結(jié)束全曲。LOGO第二鋼琴協(xié)奏曲n第二鋼琴協(xié)奏曲第二鋼琴協(xié)奏曲nC小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲被譽(yù)為是拉赫瑪尼諾夫的“最高杰作”，廣受世人的喜愛(ài)和歡迎。在所有俄羅斯作曲家所作的鋼琴協(xié)奏曲中，本曲為首屈一指的名作。n本曲除了在構(gòu)造上的完滿妥善之外,同時(shí)充分發(fā)揮了

23、抒情性和鋼琴化的效果,而且把這些作了絕佳的統(tǒng)一。 尤其是本曲中的幾個(gè)旋律充滿了浪漫性情趣， 因此,不是經(jīng)常被附上各種歌詞竟相演唱， 就是被世人編成爵士樂(lè)， 廣為流行。 n1892年，拉赫瑪尼諾夫榮獲鋼琴金獎(jiǎng)，同年他從莫斯科音樂(lè)院畢業(yè)之后， 就已經(jīng)頗有聲望了。 這時(shí)候他受托作一首鋼琴協(xié)奏曲，于是在1899年開(kāi)始著手創(chuàng)作。然而不久后，他患了嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱癥，直至1900年五月才逐漸痊愈，所以本曲實(shí)際完成于1901年。有些人認(rèn)為這一協(xié)奏曲所擁有的憂郁性格，就是從拉赫瑪尼諾夫這一段病情而來(lái)。其實(shí)不盡如此，從本曲宏大的氣勢(shì)來(lái)看，倒不如說(shuō)它是拉赫瑪尼諾夫完全恢復(fù)健康后，創(chuàng)作欲橫溢時(shí)的優(yōu)秀作品。n全曲共分三

24、個(gè)樂(lè)章：n第一樂(lè)章 中板，c小調(diào)，2/2拍子，奏鳴曲形式。 開(kāi)頭，主奏鋼琴?gòu)棾霭诵」?jié)像是鐘聲一樣灰暗而沉重的和弦。 之后， 出現(xiàn)管弦樂(lè)的充滿力量的 c小調(diào) 第一主題 （片段1）。 在中提琴的引導(dǎo)之下， 出現(xiàn)了由鋼琴主奏的 降E大調(diào) 第二主題 （片段2），這一主題充滿了甜美的傷感，被認(rèn)為是“最有拉赫瑪尼諾夫特色”的旋律之一。n第二樂(lè)章 肅穆而舒緩的三部曲式。開(kāi)始的主題是從第一樂(lè)章抒情的副部主題派生來(lái)的，帶有沉思的樂(lè)念，與主部主題形成鮮明的對(duì)比（片段3）n第三樂(lè)章 詼諧的快板， C大調(diào)，2/2拍子，近乎于回旋曲。由弦樂(lè)的演奏告一段落之處，鋼琴雄赳赳地奏出第一主題，并將此主題加以充分地發(fā)展。雙簧管和中提琴綿綿地唱出了第二個(gè)主題（片段4），這與第一個(gè)主題形成了極明顯的對(duì)比。 樂(lè)章結(jié)尾，鋼琴以強(qiáng)音對(duì)旋律加以裝飾，并逐漸加快速度，最后在鋼琴與全樂(lè)隊(duì)合奏的強(qiáng)奏中結(jié)束全曲。LOGO帕格尼尼主題狂想曲n帕格尼尼主題狂想曲帕格尼尼主題狂想曲n帕格尼尼主題狂想曲是拉赫瑪尼諾夫最重要的作品之一，假如拉赫瑪尼諾夫所有的音樂(lè)都被世界遺忘了，最后剩下的也會(huì)是帕格尼尼主題狂想曲，很多音樂(lè)愛(ài)好者通過(guò)這部作品認(rèn)識(shí)拉赫瑪尼諾夫，后來(lái)才接觸他的其它作品，如第二鋼琴協(xié)奏曲、交響舞曲等等。其中一段行板(Var.18)更是膾炙人口之作，被電影似曾相識(shí)（Somewhere in Time）收錄為背景音樂(lè)。n帕格尼尼