最新原創(chuàng)錄音藝術(shù)問(wèn)題答案梳理

1、錄音藝術(shù)問(wèn)題答案梳理一試述雙軌立體聲錄音和多軌立體聲錄音的區(qū)別： 07年考1雙軌立體聲錄音采用一對(duì)立體聲話(huà)筒為主傳聲器，加若干輔助傳聲器的方 式進(jìn)行錄音，因而傳聲器設(shè)置十分重要，錄音成敗很關(guān)鍵，后期混縮工作比較簡(jiǎn) 單。多軌立體聲錄音采用多路傳聲器拾取信號(hào)，因而后期縮混成為錄音成敗的關(guān) 鍵。2雙軌立體聲錄音效果處理上采用自然效果， 依靠聲場(chǎng)進(jìn)行加工，對(duì)聲場(chǎng)聲 學(xué)條件要求高。多軌立體聲錄音采用近距離拾音， 加人工混響的方式，因而對(duì)聲 場(chǎng)要求不嚴(yán)格，通常采用強(qiáng)吸收短混響的錄音棚。3生源方面，雙軌立體聲主要采用錄制傳統(tǒng)聲學(xué)樂(lè)隊(duì)， 而多軌錄音多錄制流 行音樂(lè)。4在實(shí)際制作中，雙軌立體聲多采用模擬設(shè)備，

2、音質(zhì)比較好，更人性化，設(shè) 備連接簡(jiǎn)單。多軌立體聲都采用數(shù)字設(shè)備，信噪比、動(dòng)態(tài)范圍、非線性失真指標(biāo) 非常卓越，能夠進(jìn)行強(qiáng)大的音頻信號(hào)處理功能，缺點(diǎn)音質(zhì)有損失，設(shè)備兼容性差。5雙軌立體聲錄音在于嚴(yán)格再現(xiàn)原有藝術(shù)聲場(chǎng)，多軌立體聲錄音是再造新的 藝術(shù)聲場(chǎng)，二者不僅在技術(shù)上有差異，更重要的是在審美上的差別。多軌立體聲 錄音給錄音師更為廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間， 不僅掌握錄音技術(shù)，還必須具備精通的 音樂(lè)藝術(shù)，藝術(shù)和技術(shù)熔為一爐6雙軌立體聲體現(xiàn)的是“自然的”美，多軌立體聲體現(xiàn)的是“工藝的”美 嚴(yán)格再現(xiàn)藝術(shù)聲場(chǎng)的雙軌立體聲適用于錄制“整體藝術(shù)”，本質(zhì)是創(chuàng)造一個(gè)新的 藝術(shù)聲場(chǎng)的多軌立體聲適用于錄制非群體藝術(shù)。二、試述

3、藝術(shù)和技術(shù)的辯證關(guān)系：07年考1錄音既不是單純的技術(shù)工作也不是單純的藝術(shù)工作，二者呈現(xiàn)為技術(shù)和藝 術(shù)的全面融合趨勢(shì)。我們使用技術(shù)的手段創(chuàng)作藝術(shù)的產(chǎn)品， 必須遵循技術(shù)的規(guī)范 和藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，二者缺一不可，相互聯(lián)系。2現(xiàn)在音響創(chuàng)作人員需要具備多種素質(zhì)，既要熟練掌握高技術(shù)的設(shè)備來(lái)完成 復(fù)雜的錄音工作，又要具有一定良好的藝術(shù)修養(yǎng)，特別是音樂(lè)修養(yǎng)。三、 試述模擬錄音技術(shù)和數(shù)字錄音技術(shù)的優(yōu)缺點(diǎn)：08年考1模擬錄音在記錄、編輯、重放過(guò)程中進(jìn)來(lái)的雜音不能與有用信號(hào)分開(kāi)， 噪 聲呈積累性質(zhì)，信號(hào)轉(zhuǎn)錄受到極大的限制。而數(shù)字錄音如果記錄格式 （采樣頻率、 量化）確定，性能的極限也就確定，而且轉(zhuǎn)錄沒(méi)有任何損失。2模

4、擬錄音中記錄的媒質(zhì)的信噪比代替了原信號(hào)的信噪比，而數(shù)字錄音信噪 比和重放信號(hào)的信噪比沒(méi)有直接關(guān)系，記錄重現(xiàn)性比較好。3模擬錄音中對(duì)錄放磁頭等換能器要求高，如果有非線性原信號(hào)就會(huì)出現(xiàn)非 線性。數(shù)字錄音中記錄信號(hào)和噪聲是兩種不同的東西，因此分開(kāi)不會(huì)引起噪聲， 也不存在噪聲積累4模擬錄音中旋轉(zhuǎn)系統(tǒng)、驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)等機(jī)構(gòu)動(dòng)作不穩(wěn)定就會(huì)引起信號(hào)抖晃，而 數(shù)字錄音中在重放系統(tǒng)中時(shí)基校正電路的作用， 不穩(wěn)定也不會(huì)引起抖晃，信號(hào)質(zhì) 量大幅度提高。5數(shù)字錄音對(duì)信號(hào)的各種處理都可以變成值的運(yùn)算，因而數(shù)字錄音具有了模 擬錄音相比強(qiáng)大的編輯工作，存取速度迅速，但數(shù)字錄音設(shè)備兼容性差，標(biāo)準(zhǔn)未 統(tǒng)一。6數(shù)字錄音作用于人耳聽(tīng)覺(jué)不

5、如模擬錄音，模擬錄音音質(zhì)比較好，更人性化， 設(shè)備連接簡(jiǎn)單。四、在影視作品中聲音和畫(huà)面的關(guān)系：1聲音在影視藝術(shù)作品中已經(jīng)有著和畫(huà)面同等重要的地位了，有時(shí)甚至還會(huì)超過(guò)畫(huà)面的重要性成為影視作品中最重要的元素。電影聲、畫(huà)之關(guān)系，越來(lái)越出現(xiàn)變化無(wú)窮的境界，新的聲畫(huà)語(yǔ)言組合方式也因而不斷被電影藝術(shù)家們推出。影視藝術(shù)作品中聲音和畫(huà)面的關(guān)系主要有三種：1畫(huà)面占主要地位，聲音烘托畫(huà)面。 2聲音占主要地位，畫(huà)面烘托聲音（音樂(lè)電視、音樂(lè)題材的影片）。3聲音與畫(huà)面同樣重要，誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)。影視藝術(shù)作品制作時(shí)賦予畫(huà)面與聲音的關(guān)系大致也 分三種：1聲畫(huà)同步。2聲畫(huà)對(duì)位。3聲畫(huà)分立。2在聲畫(huà)分立之時(shí)，聲音一般不會(huì)來(lái)自畫(huà)面之中

6、，而以畫(huà)外形式出現(xiàn)，但在 總體情感、情緒上，又有一種相互映照的關(guān)系。而聲畫(huà)對(duì)位，意味著聲音與畫(huà)面 在情感、內(nèi)涵、情緒、情調(diào)、氛圍、節(jié)奏恰好是錯(cuò)位、對(duì)立的，形成很大反差的 正是由于聲音與畫(huà)面的差異、對(duì)立、錯(cuò)位、相反，才更有力地形成一種對(duì)比和對(duì) 照，從而用一種反差的方式更強(qiáng)有力地表達(dá)出正面的意義、價(jià)值。五、試述成為一個(gè)優(yōu)秀錄音師應(yīng)具備的素質(zhì)：錄音既不是純技術(shù)的也不是純藝術(shù)的，而一個(gè)錄音師，首先面對(duì)的就是技術(shù) 設(shè)備這一關(guān)，但是僅過(guò)了技術(shù)這道門(mén)檻是不夠的，能不能做一名有創(chuàng)造性的錄音 師或者是聲音設(shè)計(jì)師還需要對(duì)聲音具有創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。很多時(shí)候聲音是被人們 “忽視”的，或者說(shuō)某些聲音只被人的下意識(shí)注意到了

7、。作為一名錄音師來(lái)說(shuō)， 你要能夠把這種下意識(shí)上升為意識(shí)，要能主動(dòng)地運(yùn)用聲音來(lái)表現(xiàn)出創(chuàng)作者所要傳 達(dá)的內(nèi)容、情緒。所以，一名真正合格的錄音師，第一，要精通技術(shù)，不能讓技 術(shù)成為你的障礙；第二，要對(duì)聲音有足夠的了解，這也是進(jìn)行聲音創(chuàng)作的起點(diǎn)， 只有了解聲音才能運(yùn)用，以至創(chuàng)造性運(yùn)用。就像演奏樂(lè)曲一樣，首先要會(huì)演奏， 你才能表現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)容。在此基礎(chǔ)上，由于對(duì)樂(lè)曲的熟練，才能把它以動(dòng)聽(tīng)和美 妙的方式展現(xiàn)。錄音也是這樣，運(yùn)用技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)想法。技術(shù)和創(chuàng)作二者是不能脫 節(jié)的，他們是一張紙的兩面，缺了哪面都不行。作為一名錄音師就是要隨時(shí)捕捉 聲音，利用聲音，創(chuàng)作聲音。優(yōu)秀的錄音師必須能夠根據(jù)自己對(duì)影視腳本的理解與感悟以及導(dǎo)演的創(chuàng)作 意圖，經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思，對(duì)影視作品的聲音進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作， 借助一定的技術(shù)手段對(duì) 作品中的有聲語(yǔ)言、音樂(lè)編排和音響效果進(jìn)行采、錄、編等加工處理，使聲音在 保證全面細(xì)致地表現(xiàn)作品主題并有效推動(dòng)作品情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。具有