花木蘭戴卓PPT課件

1、片名：花木蘭英文名：MuLan國家：美國編?。篟obert D. San Souci導演：托尼班卡福特（Tony Bancroft）配音：溫明娜艾迪墨菲音樂：杰里戈德史密斯出品：迪斯尼（Walt Disney Pictures us）類型：喜劇冒險動畫片長：約分鐘上映日期：1998年06月05日（首映）票房：在美國國內(nèi)獲得了約1.2億美元， 全世界約總共3億美元的票房收入獲獎情況：26th Annie Award Winners第71屆奧斯卡金像獎(1999)最佳配樂(提名) 第56屆金球獎(1999) 電影類-最佳原創(chuàng)歌曲(提名) 第56屆金球獎(1999) 電影類-最佳電影配樂(提名) 片

2、名：花木蘭英文名：MuLan國家：美國編劇：Robert D. San Souci導演：托尼班卡福特（Tony Bancroft）配音：溫明娜艾迪墨菲音樂：杰里戈德史密斯出品：迪斯尼（Walt Disney Pictures us）類型：喜劇冒險動畫片長：約分鐘上映日期：1998年06月05日（首映）票房：在美國國內(nèi)獲得了約1.2億美元， 全世界約總共3億美元的票房收入獲獎情況：26th Annie Award Winners第71屆奧斯卡金像獎(1999)最佳配樂(提名) 第56屆金球獎(1999) 電影類-最佳原創(chuàng)歌曲(提名) 第56屆金球獎(1999) 電影類-最佳電影配樂(提名) 第1

3、頁/共25頁影片背景資料 花木蘭是迪斯尼第36部經(jīng)典動畫片，首次采用中國古老的傳奇故事“花木蘭”為素材，故事取材自中國南北朝樂府民歌代表作木蘭辭。整部影片從籌備到最后完成共花費8年時間，約有2000余名迪斯尼藝術(shù)家和技術(shù)專家參與了該片的制作。 花木蘭的制作開始于1994年，為了準備這部取材于中國的巨片，制作小組派出了一群藝術(shù)家巡訪中國三個星期，去當?shù)厝【芭臄z，并嘗試描繪當?shù)氐木包c以制造靈感，同時也可以感受當?shù)氐奈幕?。制作小組最后決定將電影中出現(xiàn)的場景以類似中國畫和簡單水彩畫的方式呈現(xiàn)。 而為了要制作同時出現(xiàn)兩千人左右的匈奴士兵攻擊的場景，制作小組研發(fā)了一個叫做“Attila”的人群模擬技術(shù)軟件

4、。這個軟件可以制造出一個同時有幾千個人在獨立活動的場景。另外一個叫做“Dynasty”的軟件，則被用在電影結(jié)尾出現(xiàn)在紫禁城中的人群場景。還有一個用來制作本片所開發(fā)的軟件是“Faux Plane”，專門用來在壓縮兩個不同尺寸的圖畫時為畫面增加深度的工具。這個軟件較晚被開發(fā)，卻用在了影片中的共五個場景，包括片頭的萬里長城，以及片尾紫禁城中的打斗片段。而在最后木蘭成功擊敗單于，而全紫禁城中的人民都在向木蘭鞠躬時，那個畫面的人群是由真人在鞠躬而進行動畫模擬的，它是后來才被貼至原本存在的電腦動畫背景上的。第2頁/共25頁第3頁/共25頁花木蘭編劇分析1.主題表達忠孝兩全自我成長，愛與感情2.人物設置顛覆

5、木蘭辭原有的主角傳統(tǒng)形象，增加了李翔，木須，賜福等角色。人物性格的改編和設定讓影片的劇情得以展開，并形成幽默、傳奇、感人的風格。3.情節(jié)設置在88分鐘的片長中，軍旅和戰(zhàn)斗情節(jié)是重點，大約共用57分鐘來展現(xiàn)，主要新增設置了“新兵訓練”、“雪山遭遇戰(zhàn)”和“皇宮救主”等情節(jié)點，使劇情扣人心弦。穿插木須龍、幸運蟋蟀和戰(zhàn)友等角色的插科打諢，幽默生動。最后，以一段現(xiàn)代西方式的愛情表白，讓木蘭與李翔有情人終成眷屬。動畫花木蘭以原著為基礎，在重新設定的主題和人物框架下，進行自由的細節(jié)想像，使之成為具備現(xiàn)代流行元素的模式化電影更具觀賞性和娛樂性。4.敘事結(jié)構(gòu)具有一般好萊塢類型電影的模式，在敘事結(jié)構(gòu)上沿用悉德菲爾

6、德的三段式劇本框架，即建置(開端/情節(jié)點1);對抗(緊要關(guān)頭1/中間點/緊要關(guān)頭2/情節(jié)點2);結(jié)局。5.語言與畫面臺詞精彩幽默接地氣兒，優(yōu)美的畫面和壯麗宏偉的大場面表現(xiàn)，使影片散發(fā)出濃郁的東方情調(diào)，極具視覺震撼力。第4頁/共25頁第5頁/共25頁第6頁/共25頁第7頁/共25頁第8頁/共25頁第9頁/共25頁角色設計小結(jié)角色造型設計沿用美式動畫常見造型原則：正面角色基本為長方形和圓形臉，頭頂平直；反面角色為三角形臉，頭頂尖。第10頁/共25頁 花木蘭的主題表現(xiàn)中國化的情境和神韻，美國人的價值觀念和思維方式1、忠義 忠義精神滲透在炎黃子孫的骨子中，讓華人自豪，也更讓西方人稱贊 2、孝道迪斯尼在

7、改編花木蘭時，對“忠”“孝”品質(zhì)極力刻畫3、祖先崇拜情結(jié)在整個影片中，祖先崇拜的情節(jié)貫穿始終，不僅體現(xiàn)了中國文化的特色，也體現(xiàn)了西方人對東方傳統(tǒng)文化的認識1、女權(quán)主義。女權(quán)主義為美利堅的精神內(nèi)核2、個人英雄主義情結(jié)?；咎m形象的塑造便是美國個人英雄主義在這部電影里的真實寫照。 3、美式幽默。美國人固有幽默情結(jié)，迪斯尼也一直延續(xù)其溫馨、搞笑的風格。這種幽默方式也貫穿花木蘭影片始終。第11頁/共25頁美國商業(yè)動畫獨特“語法”法則初始失意失衡狀態(tài)：受詛咒 / 被騙、失去之前的高貴狀態(tài)、地位低、精神上孤獨與人隔膜找尋平衡的實現(xiàn)方式通過戰(zhàn)勝外在的邪惡勢力、險惡環(huán)境以及詛咒、騙局等 / 克服內(nèi)在的虛榮、自

8、私、膽怯和愛的缺失等因素達到找回平衡的自我實現(xiàn)狀態(tài)包括：解除咒語、實現(xiàn)夢想、拯救國家、成就事業(yè)/ 獲得友情、親情、愛情等第12頁/共25頁花木蘭極為簡單明了的敘事語法法則（明線）：初始失意失衡狀態(tài)：相親失敗使家庭蒙羞 找尋平衡的實現(xiàn)方式：克服女子身體素質(zhì)上的劣勢以及戰(zhàn)勝嗜血的匈奴部隊 達到找回平衡的自我實現(xiàn)狀態(tài)：拯救國家、贏得愛情、榮耀家族影片中還有一條木須龍和蛐蛐的暗線：初始失意失衡狀態(tài)：身份、地位失落 找尋平衡的實現(xiàn)方式：克服自私、幫助木蘭成功 達到找回平衡的自我實現(xiàn)狀態(tài)：重回神龕（木須龍）/ 幸運物的身份確認（蛐蛐）花木蘭敘事“語法”法則第13頁/共25頁花木蘭視聽語言結(jié)構(gòu)分析一、長鏡頭

9、的大量運用 第一個長鏡頭就用在了影片剛剛開始的長城段落里, 水墨畫逐漸還原成為夜色籠罩的遠古邊陲, 鏡頭緩慢后拉, 巍峨險峻的長城依稀可辨, 一個巡邏的士兵由下方入畫, 孤零零的腳步聲,偌大空曠的夜幕, 給人一種危機四伏的感覺。 長鏡頭的運用, 對渲染故事環(huán)境, 描述即將發(fā)生的事件, 起到了客觀呈現(xiàn)的作用, 加強了故事的真實性.第14頁/共25頁二、畫面運動的豐富性( 一 ) 視覺運動( 二 ) 聲音運動影片一開始, 在表現(xiàn)長城由遠而近的拉鏡頭中, 右聲道傳來旗子晃動的聲音, 接著, 右側(cè)烽火臺上一面軍旗入畫 , 聲音和畫面銜接到了一起, 頓時場景的真實感被加強 。這里,先有旗子聲音, 而后軍

10、旗入畫,這是符合生活規(guī)律的, 鏡頭在逐漸后拉,靠近烽火臺的過程當中, 肯定會先聽到旗子的響聲, 因為聲音的速度比較快, 而鏡頭的角度是向前的, 只有在經(jīng)過軍旗之后, 軍旗進入了畫面, 我們才能看見聲源。前后關(guān)系是正確的。并且 , 這樣一來, 鏡頭后部的空間也交代出來了, 它和鏡頭前面的空間是關(guān)聯(lián)的, 它不是封閉的。花木蘭視聽語言結(jié)構(gòu)分析第15頁/共25頁三、巧妙而又流暢的剪輯技巧( 一 ) 視線匹配( 二 ) 動作匹配( 三 ) 形狀匹配四、聲音和畫面的完美結(jié)合( 一 ) 圖解音樂影片剛開始, 逐漸展開的水墨畫和背景音樂的呼應是顯而易見的, 女聲合唱的旋律逐漸走 高, 分為兩個小節(jié), 而水墨線

11、條也逐步上揚, 在第一小節(jié)末尾處停頓, 然后繼續(xù)往上, 描繪出兩個山脊, 而在女聲的旋律緩慢回落時, 線條又改為向下的走勢, 在音樂重音的節(jié)拍上出現(xiàn)本片的題目。( 二 ) 音樂的象征性花木蘭中,不同的樂器代表不同的角色性格, 如用長笛和雙簧管代表花木蘭, 大提琴代 表李翔, 大號代表單于, 以此為中心創(chuàng)作極富個性和伸縮性的配樂作品。影片還單獨為不同的角色定義出符合其性格特征的主旋律, 聽其聲, 如見其人 , 在此基礎上, 還根據(jù)不同情緒的需要,靈活地進行變奏, 以求符合人物心理的描述和劇情的發(fā)展。花木蘭視聽語言結(jié)構(gòu)分析第16頁/共25頁從花木蘭看迪斯尼動畫創(chuàng)意分析一、迪士尼動畫創(chuàng)意設計的原則1

12、.娛樂性2.教化性3.情感性4.積極性二、迪士尼動畫創(chuàng)意分析1.題材多樣性、全球化2.本土化加工3.亦師亦友的主角伙伴4.音樂的推陳出新5.反常規(guī)的創(chuàng)意理念第17頁/共25頁高潮段落試聽分析雪山大戰(zhàn)場景設計：總體追求寫實和意境結(jié)合。山體為寫實造型，遠處的雪地采用水墨寫意的方法表現(xiàn)。光影的結(jié)合運用：匈奴的大軍密密麻麻，從地平線上躍馬狂奔而來。用了一個航拍的鏡頭，每個騎兵都畫出了陰影，一只鷹的影子急速掠過。千軍萬馬而蓋不住一只鷹，迅雷不及掩耳卻能讓你清楚看見，恰到好處，生動無比。 木蘭辭中，有關(guān)木蘭在戰(zhàn)場上的描寫總共只有三句：萬里赴戎機，關(guān)山度若飛。 朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。 將軍百戰(zhàn)死，壯士十年

13、歸。三個詩句，勾勒了一幅寒光鐵衣的十年百戰(zhàn)圖。對與動畫創(chuàng)作者來說，只是提供了一個意境，其他都要創(chuàng)作者重新設計。首要的是將戰(zhàn)爭實景化、細節(jié)化、創(chuàng)意化。第18頁/共25頁高潮段落試聽分析雪山大戰(zhàn)細節(jié)對比：1.交戰(zhàn)雙方的數(shù)量匈奴方：千軍萬馬 木蘭方：寥寥幾個將士2.交戰(zhàn)雙方所占面積匈奴方：千軍萬馬在雪地上如潮水般涌來木蘭方：躲在大石頭后面3.環(huán)境與人巨大的山石 ，在雪山的環(huán)境下，所有的人都顯得很渺小。敘事對比更加強烈安靜的進入木須引發(fā)火箭引發(fā)大戰(zhàn)木蘭他們用火箭打退進攻的敵人只剩下一個火箭安靜而又緊張地等待匈奴單于在煙霧后出現(xiàn)千軍萬馬奔騰而來木蘭通過觀察搶走最后一個火箭匈奴單于趕到?jīng)]有打火工具用木須打

14、火雪山崩塌開始在雪崩中互相拯救一根救命的線失誤了巧合又救了木蘭和李翔。第19頁/共25頁畫面色調(diào)雪山中象征戰(zhàn)爭的灰白青冷色系畫面構(gòu)圖與效果雪地之戰(zhàn)中，將俯視遠景表現(xiàn)數(shù)量龐大的敵軍畫面，和沖向鏡頭的敵軍騎兵中景畫面，交叉使用，營造出富于強大沖擊力的威脅效果。音樂音效本片的音效和音樂設計非常精致，無論用于抒發(fā)思想的歌曲，還是襯托情節(jié)的音樂，以及各種音效的使用都極具匠心。如馬匹在雪崩中沖突一節(jié)，因?qū)嶋H雪地中的音效必然不夠響亮，難以襯托緊張情節(jié)，片中就在每一次馬匹沖落的時候加入磬的打擊聲，效果完美。又如木蘭和軍隊離開燒毀營寨進入雪山一節(jié)，用主調(diào)高亢的音樂預示隱藏的危險。高潮段落試聽分析雪山大戰(zhàn)第20頁/共25頁影片節(jié)奏懸念插入是美式動畫常用手法，可以在緊張節(jié)奏處進一步制造高潮，或?qū)⒂哪蛩丶尤氲絿烂C段落中。如雪崩一節(jié)，士兵射出繩索卻又沒有抓住，木蘭隨意射出繩索卻被士兵抓住的懸念制造。鏡頭技巧鏡頭的剪接長度控制，是制造氣氛、調(diào)節(jié)情緒的重要手段。木蘭抱著最后一枚炮彈去炸雪山時，采用了越來越短的剪接手法，以營造越來越緊張的氣氛。相反，在高潮前的最后一個鏡頭，則延長鏡頭時間，以調(diào)動觀眾期待情緒，如雪山被炮打中的延長鏡頭，單于揮劍砍向木蘭時的停頓。高潮段落試聽分析雪山大戰(zhàn)第21頁/共25頁花木蘭：雪山大戰(zhàn)與最后的皇宮決戰(zhàn)，最終取勝靠的是具有中國特色的火箭。小雞快跑：小雞們最終使用自己制作的