單人美姿的變化規(guī)律

1、.單人美姿的變化規(guī)律（上）在前面的兩篇文章中我們了解了美姿的基本概念和人體曲線的基本形態(tài)與控制方法，本期介紹一下單人美姿的變化規(guī)律。      很多攝影師，特別是那些入行不久的攝影師，對如何設計更多的美姿感到很困難。其實設計美姿也是有章可循的。設計美姿可以從以下幾個方面來考慮：1、裁切的變化；2、被攝者角度的變化；3、畫面位置的變化；4、被攝者自身姿態(tài)的變化；5、因背景的變化而變化；6、因服裝的變化而變化；7、因道具的變化而變化。    在上面的七種變化方法中，有一些情況（如：因背景的變化而變化、因道具的變化而變化

2、、因服裝的變化而變化），美姿的變化是因背景、道具、服裝等畫面元素的固有特點而變化的，比如：在花園的背景下安排被攝者手提花籃俯身采花，在大海的背景前安排被攝者兩臂張開沐浴陽光，使用大扶手的沙發(fā)作道具就安排被攝者趴在沙發(fā)扶手上，使用墻壁或羅馬柱作道具就安排被攝者背靠或手搭在上面，使用床作道具就可以安排被攝者或躺或臥，等等，可以說，這些姿勢都是使用某些背景或道具所獨具的。所以想要設計更多的美姿，首先應該準備更多的背景、道具、服裝。這些姿勢的設計要點我們會在以后的文章里為大家作詳細的介紹，本期中我們著重來講解其他幾個變化方法。這些方法就是幫助您在一幅單色背景下、沒有什么更多的道具可使用時，如何設計出更

3、多的美姿。圖1圖2一、通過裁切獲得姿勢的變化    現(xiàn)在比較流行的裁切比例可分為全身、七分身、半身、特寫四種。可能很多朋友在一些攝影書籍上會看到更多的裁切比例，但它們大多是一些理論比例或在一些特殊情況下的特殊比例，在實際拍攝中并不經(jīng)常使用。這些比例的位置如圖1，其中黑色框的位置為全身，紅色框的位置為七分身，綠色框的位置為半身，藍色框的位置為特寫。裁切的大致標準是：全身像畫面的下沿在被攝者裙擺的邊緣，畫面的上沿在被攝者頭頂之上30公分左右的位置（當然，如果身材過于矮小，畫面上沿的位置要適當降低）；七分身像被攝者正好充滿畫面，向上移動相機，當畫面的下沿處在被攝者小腿中

4、部的位置時，畫面上沿距被攝者頭頂?shù)奈恢谜煤线m；半身像畫面的下沿在被攝者臀部最高點之下，被攝者的下巴在畫面的1/3處；特寫像可露出被攝者肩膀，畫面的下沿在被攝者的胸部最高點之上，被攝者的下巴在畫面的2/3處。拍攝時，設計一個類似圖1的姿態(tài)，并不是說通過以上四種裁切的比例就可以變化出四個美姿，而是說在被攝者大的姿態(tài)不變的情況下，通過細節(jié)的變化，比如手的位置的變化，配合裁切的比例變化可獲得姿態(tài)的變化。在設計這些細節(jié)變化時，要注意每種裁切比例的表現(xiàn)效果是不同的。全身的裁切適合表現(xiàn)被攝者的服裝、姿態(tài)和背景的關系；七分身適合表現(xiàn)被攝者的動作及身體大的姿態(tài)；半身適合表現(xiàn)動作及和動作配合的表情；特寫適合表現(xiàn)

5、面部表情以及五官，如圖2。換句話說，攝影師設計好一個美姿后可以按照不同的表現(xiàn)意圖來使用相應的裁切比例。當然，上面所述的裁切比例的位置只是最基本的位置概念，拍攝時可以在這個基礎上靈活運用。在坐姿中不同的裁切位置如圖3。圖3圖4二、手姿的變化    很多攝影師在拍攝標準的特寫照片時不知如何變化姿勢，這里我為大家提供一些照片，如圖4，這組照片表現(xiàn)的是手在頭部的不同位置所帶來的美姿變化，其中前7幅是被攝者右手圍繞頭部一圈的位置變化，第8幅是雙手在頭部的一個基本位置。如果手的形狀不好看，而拍攝特寫時不加手又覺得畫面太空，可以讓被攝者握空拳，手心向面里放在臉部的側(cè)面（如耳垂的

6、位置）。應注意的是不要看到指尖，如圖5。圖5圖6    在拍攝全身或七分身的照片時，要注意手臂與身體的位置關系，盡量讓手臂與腰部形成一個空洞，如圖6，這樣會使被攝者的身材顯得更好。我管它叫做“人像攝影美姿的空洞理論”。而手在身體上的位置也要和裁切的比例配合起來。比例越大（最大為全身），手放得越低；比例越?。ㄗ钚樘貙懀┦衷娇拷^部。    花是拍攝中常用的道具，手拿花的方式也是讓很多攝影師頭痛的問題。我們常用的花材有三種：一是手捧花，拿花時手握住花柄與花頭相交處，花柄朝向身體方向的斜下方，花頭朝向鏡頭，用花頭或花柄上的絲帶遮擋住手指，

7、如圖7；二是單只的短柄花，拿花時用手指的第一個指節(jié)捏住花柄的中間偏下的位置，如圖8；三是單只的長柄花，拿花時用手指的第一個指節(jié)捏住花柄偏上的位置，手指均勻打開，如圖9。在前面的兩篇文章中我們了解了美姿的基本概念和人體曲線的基本形態(tài)與控制方法，本期介紹一下單人美姿的變化規(guī)律。      很多攝影師，特別是那些入行不久的攝影師，對如何設計更多的美姿感到很困難。其實設計美姿也是有章可循的。設計美姿可以從以下幾個方面來考慮：1、裁切的變化；2、被攝者角度的變化；3、畫面位置的變化；4、被攝者自身姿態(tài)的變化；5、因背景的變化而變化；6、因服裝的變化而變化

8、；7、因道具的變化而變化。    在上面的七種變化方法中，有一些情況（如：因背景的變化而變化、因道具的變化而變化、因服裝的變化而變化），美姿的變化是因背景、道具、服裝等畫面元素的固有特點而變化的，比如：在花園的背景下安排被攝者手提花籃俯身采花，在大海的背景前安排被攝者兩臂張開沐浴陽光，使用大扶手的沙發(fā)作道具就安排被攝者趴在沙發(fā)扶手上，使用墻壁或羅馬柱作道具就安排被攝者背靠或手搭在上面，使用床作道具就可以安排被攝者或躺或臥，等等，可以說，這些姿勢都是使用某些背景或道具所獨具的。所以想要設計更多的美姿，首先應該準備更多的背景、道具、服裝。這些姿勢的設計要點我們會在以后

9、的文章里為大家作詳細的介紹，本期中我們著重來講解其他幾個變化方法。這些方法就是幫助您在一幅單色背景下、沒有什么更多的道具可使用時，如何設計出更多的美姿。圖1圖2一、通過裁切獲得姿勢的變化    現(xiàn)在比較流行的裁切比例可分為全身、七分身、半身、特寫四種?？赡芎芏嗯笥言谝恍z影書籍上會看到更多的裁切比例，但它們大多是一些理論比例或在一些特殊情況下的特殊比例，在實際拍攝中并不經(jīng)常使用。這些比例的位置如圖1，其中黑色框的位置為全身，紅色框的位置為七分身，綠色框的位置為半身，藍色框的位置為特寫。裁切的大致標準是：全身像畫面的下沿在被攝者裙擺的邊緣，畫面的上沿在被攝者頭頂之上

10、30公分左右的位置（當然，如果身材過于矮小，畫面上沿的位置要適當降低）；七分身像被攝者正好充滿畫面，向上移動相機，當畫面的下沿處在被攝者小腿中部的位置時，畫面上沿距被攝者頭頂?shù)奈恢谜煤线m；半身像畫面的下沿在被攝者臀部最高點之下，被攝者的下巴在畫面的1/3處；特寫像可露出被攝者肩膀，畫面的下沿在被攝者的胸部最高點之上，被攝者的下巴在畫面的2/3處。拍攝時，設計一個類似圖1的姿態(tài)，并不是說通過以上四種裁切的比例就可以變化出四個美姿，而是說在被攝者大的姿態(tài)不變的情況下，通過細節(jié)的變化，比如手的位置的變化，配合裁切的比例變化可獲得姿態(tài)的變化。在設計這些細節(jié)變化時，要注意每種裁切比例的表現(xiàn)效果是不同的

11、。全身的裁切適合表現(xiàn)被攝者的服裝、姿態(tài)和背景的關系；七分身適合表現(xiàn)被攝者的動作及身體大的姿態(tài)；半身適合表現(xiàn)動作及和動作配合的表情；特寫適合表現(xiàn)面部表情以及五官，如圖2。換句話說，攝影師設計好一個美姿后可以按照不同的表現(xiàn)意圖來使用相應的裁切比例。當然，上面所述的裁切比例的位置只是最基本的位置概念，拍攝時可以在這個基礎上靈活運用。在坐姿中不同的裁切位置如圖3。圖3圖4二、手姿的變化    很多攝影師在拍攝標準的特寫照片時不知如何變化姿勢，這里我為大家提供一些照片，如圖4，這組照片表現(xiàn)的是手在頭部的不同位置所帶來的美姿變化，其中前7幅是被攝者右手圍繞頭部一圈的位置變化，

12、第8幅是雙手在頭部的一個基本位置。如果手的形狀不好看，而拍攝特寫時不加手又覺得畫面太空，可以讓被攝者握空拳，手心向面里放在臉部的側(cè)面（如耳垂的位置）。應注意的是不要看到指尖，如圖5。圖5圖6    在拍攝全身或七分身的照片時，要注意手臂與身體的位置關系，盡量讓手臂與腰部形成一個空洞，如圖6，這樣會使被攝者的身材顯得更好。我管它叫做“人像攝影美姿的空洞理論”。而手在身體上的位置也要和裁切的比例配合起來。比例越大（最大為全身），手放得越低；比例越小（最小為特寫）手越靠近頭部。    花是拍攝中常用的道具，手拿花的方式也是讓很多攝影師頭痛的

13、問題。我們常用的花材有三種：一是手捧花，拿花時手握住花柄與花頭相交處，花柄朝向身體方向的斜下方，花頭朝向鏡頭，用花頭或花柄上的絲帶遮擋住手指，如圖7；二是單只的短柄花，拿花時用手指的第一個指節(jié)捏住花柄的中間偏下的位置，如圖8；三是單只的長柄花，拿花時用手指的第一個指節(jié)捏住花柄偏上的位置，手指均勻打開，如圖9。圖7圖8圖9    如果手里沒有拿道具，拍攝時可以做如下安排：雙手手指交叉，手臂或垂下（裁切比例較大時），如圖10，或靠近頭部（裁切比例較小時），如圖11。單手遠離身體時，手指和手臂均勻打開，略帶彎曲，動作的要點是，上臂帶動小臂，小臂帶動手腕，手腕帶動手指，手

14、指均勻打開，如圖12。總之，重點在于保證手指或手臂的舒展。當然，如果手指不好看時就盡量不要讓手臂遠離身體，或用手捧花遮，或放在身后。圖10圖11圖12    上面講述的手的姿態(tài)的變化就是在無明確圖案背景下不使用道具時被攝者自身姿態(tài)變化的要點。圖13    通過改變被攝者身體的朝向也可以達到變化美姿的目的，如圖13。但這種美姿的設計方法由于對被攝者身材的矯正功能不大，所以只適合身材和面部輪廓較好的被攝者。拍攝時要注意被攝者肩部、下頜、手臂、胸部等處的輪廓線。在前面的兩篇文章中我們了解了美姿的基本概念和人體曲線的基本形態(tài)與控制方法，本期介

15、紹一下單人美姿的變化規(guī)律。      很多攝影師，特別是那些入行不久的攝影師，對如何設計更多的美姿感到很困難。其實設計美姿也是有章可循的。設計美姿可以從以下幾個方面來考慮：1、裁切的變化；2、被攝者角度的變化；3、畫面位置的變化；4、被攝者自身姿態(tài)的變化；5、因背景的變化而變化；6、因服裝的變化而變化；7、因道具的變化而變化。    在上面的七種變化方法中，有一些情況（如：因背景的變化而變化、因道具的變化而變化、因服裝的變化而變化），美姿的變化是因背景、道具、服裝等畫面元素的固有特點而變化的，比如：在花園的背景下安

16、排被攝者手提花籃俯身采花，在大海的背景前安排被攝者兩臂張開沐浴陽光，使用大扶手的沙發(fā)作道具就安排被攝者趴在沙發(fā)扶手上，使用墻壁或羅馬柱作道具就安排被攝者背靠或手搭在上面，使用床作道具就可以安排被攝者或躺或臥，等等，可以說，這些姿勢都是使用某些背景或道具所獨具的。所以想要設計更多的美姿，首先應該準備更多的背景、道具、服裝。這些姿勢的設計要點我們會在以后的文章里為大家作詳細的介紹，本期中我們著重來講解其他幾個變化方法。這些方法就是幫助您在一幅單色背景下、沒有什么更多的道具可使用時，如何設計出更多的美姿。圖1圖2一、通過裁切獲得姿勢的變化    現(xiàn)在比較流行的裁切比例可

17、分為全身、七分身、半身、特寫四種?？赡芎芏嗯笥言谝恍z影書籍上會看到更多的裁切比例，但它們大多是一些理論比例或在一些特殊情況下的特殊比例，在實際拍攝中并不經(jīng)常使用。這些比例的位置如圖1，其中黑色框的位置為全身，紅色框的位置為七分身，綠色框的位置為半身，藍色框的位置為特寫。裁切的大致標準是：全身像畫面的下沿在被攝者裙擺的邊緣，畫面的上沿在被攝者頭頂之上30公分左右的位置（當然，如果身材過于矮小，畫面上沿的位置要適當降低）；七分身像被攝者正好充滿畫面，向上移動相機，當畫面的下沿處在被攝者小腿中部的位置時，畫面上沿距被攝者頭頂?shù)奈恢谜煤线m；半身像畫面的下沿在被攝者臀部最高點之下，被攝者的下巴在畫面

18、的1/3處；特寫像可露出被攝者肩膀，畫面的下沿在被攝者的胸部最高點之上，被攝者的下巴在畫面的2/3處。拍攝時，設計一個類似圖1的姿態(tài)，并不是說通過以上四種裁切的比例就可以變化出四個美姿，而是說在被攝者大的姿態(tài)不變的情況下，通過細節(jié)的變化，比如手的位置的變化，配合裁切的比例變化可獲得姿態(tài)的變化。在設計這些細節(jié)變化時，要注意每種裁切比例的表現(xiàn)效果是不同的。全身的裁切適合表現(xiàn)被攝者的服裝、姿態(tài)和背景的關系；七分身適合表現(xiàn)被攝者的動作及身體大的姿態(tài)；半身適合表現(xiàn)動作及和動作配合的表情；特寫適合表現(xiàn)面部表情以及五官，如圖2。換句話說，攝影師設計好一個美姿后可以按照不同的表現(xiàn)意圖來使用相應的裁切比例。當然

19、，上面所述的裁切比例的位置只是最基本的位置概念，拍攝時可以在這個基礎上靈活運用。在坐姿中不同的裁切位置如圖3。圖3圖4二、手姿的變化    很多攝影師在拍攝標準的特寫照片時不知如何變化姿勢，這里我為大家提供一些照片，如圖4，這組照片表現(xiàn)的是手在頭部的不同位置所帶來的美姿變化，其中前7幅是被攝者右手圍繞頭部一圈的位置變化，第8幅是雙手在頭部的一個基本位置。如果手的形狀不好看，而拍攝特寫時不加手又覺得畫面太空，可以讓被攝者握空拳，手心向面里放在臉部的側(cè)面（如耳垂的位置）。應注意的是不要看到指尖，如圖5。圖5圖6    在拍攝全身或七分身的

20、照片時，要注意手臂與身體的位置關系，盡量讓手臂與腰部形成一個空洞，如圖6，這樣會使被攝者的身材顯得更好。我管它叫做“人像攝影美姿的空洞理論”。而手在身體上的位置也要和裁切的比例配合起來。比例越大（最大為全身），手放得越低；比例越?。ㄗ钚樘貙懀┦衷娇拷^部。    花是拍攝中常用的道具，手拿花的方式也是讓很多攝影師頭痛的問題。我們常用的花材有三種：一是手捧花，拿花時手握住花柄與花頭相交處，花柄朝向身體方向的斜下方，花頭朝向鏡頭，用花頭或花柄上的絲帶遮擋住手指，如圖7；二是單只的短柄花，拿花時用手指的第一個指節(jié)捏住花柄的中間偏下的位置，如圖8；三是單只的長柄花，拿花

21、時用手指的第一個指節(jié)捏住花柄偏上的位置，手指均勻打開，如圖9。圖7圖8圖9    如果手里沒有拿道具，拍攝時可以做如下安排：雙手手指交叉，手臂或垂下（裁切比例較大時），如圖10，或靠近頭部（裁切比例較小時），如圖11。單手遠離身體時，手指和手臂均勻打開，略帶彎曲，動作的要點是，上臂帶動小臂，小臂帶動手腕，手腕帶動手指，手指均勻打開，如圖12?？傊?，重點在于保證手指或手臂的舒展。當然，如果手指不好看時就盡量不要讓手臂遠離身體，或用手捧花遮，或放在身后。圖10圖11圖12    上面講述的手的姿態(tài)的變化就是在無明確圖案背景下不使用道具時被

22、攝者自身姿態(tài)變化的要點。圖13    通過改變被攝者身體的朝向也可以達到變化美姿的目的，如圖13。但這種美姿的設計方法由于對被攝者身材的矯正功能不大，所以只適合身材和面部輪廓較好的被攝者。拍攝時要注意被攝者肩部、下頜、手臂、胸部等處的輪廓線。圖14圖15    畫面位置的改變也會影響美姿的變化。除了將被攝者放在畫面中間外，我們還可以將被攝者放在畫面的1/3處或黃金分割處（在三分線和中線之間偏三分線處）。該怎樣選擇呢？如果設計類似圖14這樣身體無大幅動作而只有方向或眼神方向的姿勢時，可使用黃金分割的畫面位置；而拍攝類似圖15這樣的身體有

23、大幅動作且有傾斜的姿勢時，可使用1/3 的畫面位置。當然，在使用道具或光影效果或帶圖案的背景時，也存在畫面位置的問題，這些我們在以后的課程中再仔細介紹。 圖文/張戊疆單人美姿的變化規(guī)律（下）本期美姿課堂中，我們主要講解根據(jù)不同的背景、道具和服裝來設計單人美姿。    一、根據(jù)不同的背景和道具安排姿勢    影樓中常用的背景可分為三大類：1、單色背景；2、創(chuàng)意背景也稱油畫背景，即背景中有一些抽象的圖案；3、有具體圖案的背景，比如現(xiàn)在很流行的仿真背景。用第一、第二類背景拍攝，被攝者美姿的安排更多的是依據(jù)背景的色彩感受或圖案的視覺

24、感受來進行設計；而用第三類背景拍攝則應該根據(jù)背景的圖案安排與其對應的美姿。    在第三類背景中比較有代表性的背景圖案有：海景、花園、郊外、居室等，這些場景都有一些相對特定的姿態(tài)，比如在海景中應該安排類似圖1這樣較為舒展的姿態(tài)，給觀者以陽光明媚海風輕拂的感受；或是彎腰拾貝殼、趴在海灘上等姿態(tài)?？梢哉f，這種背景下的姿態(tài)設計主要根據(jù)背景的內(nèi)容來進行。圖1    道具對美姿的影響是不容忽視的，不同的道具也要配合不同的姿態(tài)。如果以床為道具，則以躺或臥的姿勢為主；如果以羅馬柱等為道具，則靠或倚的姿勢居多準備更多的道具對變化美姿是有決定性意義的。

25、    美姿從表現(xiàn)形式上可以分為三類：一類是表現(xiàn)被攝者的身材、容貌、眼神、服裝、妝面造型效果，這類美姿在道具和背景的運用上越簡單越好；一類是表現(xiàn)人物的情緒、動作、眼神的交流等；另一類就是在特定的背景道具下所固有的美姿。二、不同的服裝對美姿的影響    服裝的分類有很多種，從婚紗攝影的角度來說大致可以分為兩類：一類為視覺感受；一類為設計樣式。        1、不同視覺感受的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點。    每一件衣服穿在身上都會有不同的視

26、覺感受，有的顯得高貴典雅，有的顯得活潑俏麗，有的顯得性感嫵媚。但不論哪種感受的服裝，拍攝時首先要注意讓被攝者的身體保持舒展，這樣才能很好的表現(xiàn)服裝的效果，拍攝時可以通過挺腰和展肩來保持身體的舒展，如圖2、圖3。圖2圖3圖4    要體現(xiàn)高貴典雅的感覺，可以通過類似圖4中的姿態(tài)來表現(xiàn)。這類姿態(tài)的特點是：身體動作幅度不大，多利用改變身體的重心（站姿）或是傾斜上身（坐姿）來體現(xiàn)身體的姿態(tài)，由于姿態(tài)的幅度不大所以尤其要注意“三軸不能平行”。如果要給人活潑俏麗的感覺，可以通過類似圖5中的姿態(tài)來表現(xiàn)?？梢钥闯?，圖5中的姿態(tài)和圖4中的姿態(tài)的特點正好相反，動作幅度較大。在安排這樣

27、幅度較大的動作時要注意：手臂、肩膀、脖子和下頜等都不要夾的太緊，盡量避免出現(xiàn)贅肉；由于身體動作幅度較大，安排姿態(tài)時要注意身體視覺上的平衡，如圖5右側(cè)圖中，身體向左傾頭就向右倒，目的是通過這樣的方法來達到平衡。本期美姿課堂中，我們主要講解根據(jù)不同的背景、道具和服裝來設計單人美姿。    一、根據(jù)不同的背景和道具安排姿勢    影樓中常用的背景可分為三大類：1、單色背景；2、創(chuàng)意背景也稱油畫背景，即背景中有一些抽象的圖案；3、有具體圖案的背景，比如現(xiàn)在很流行的仿真背景。用第一、第二類背景拍攝，被攝者美姿的安排更多的是依據(jù)背景的色彩感受或圖

28、案的視覺感受來進行設計；而用第三類背景拍攝則應該根據(jù)背景的圖案安排與其對應的美姿。    在第三類背景中比較有代表性的背景圖案有：海景、花園、郊外、居室等，這些場景都有一些相對特定的姿態(tài)，比如在海景中應該安排類似圖1這樣較為舒展的姿態(tài)，給觀者以陽光明媚海風輕拂的感受；或是彎腰拾貝殼、趴在海灘上等姿態(tài)?？梢哉f，這種背景下的姿態(tài)設計主要根據(jù)背景的內(nèi)容來進行。圖1    道具對美姿的影響是不容忽視的，不同的道具也要配合不同的姿態(tài)。如果以床為道具，則以躺或臥的姿勢為主；如果以羅馬柱等為道具，則靠或倚的姿勢居多準備更多的道具對變化美姿是有決定性

29、意義的。    美姿從表現(xiàn)形式上可以分為三類：一類是表現(xiàn)被攝者的身材、容貌、眼神、服裝、妝面造型效果，這類美姿在道具和背景的運用上越簡單越好；一類是表現(xiàn)人物的情緒、動作、眼神的交流等；另一類就是在特定的背景道具下所固有的美姿。二、不同的服裝對美姿的影響    服裝的分類有很多種，從婚紗攝影的角度來說大致可以分為兩類：一類為視覺感受；一類為設計樣式。        1、不同視覺感受的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點。    每一件衣服穿在身上都會有

30、不同的視覺感受，有的顯得高貴典雅，有的顯得活潑俏麗，有的顯得性感嫵媚。但不論哪種感受的服裝，拍攝時首先要注意讓被攝者的身體保持舒展，這樣才能很好的表現(xiàn)服裝的效果，拍攝時可以通過挺腰和展肩來保持身體的舒展，如圖2、圖3。圖2圖3圖4    要體現(xiàn)高貴典雅的感覺，可以通過類似圖4中的姿態(tài)來表現(xiàn)。這類姿態(tài)的特點是：身體動作幅度不大，多利用改變身體的重心（站姿）或是傾斜上身（坐姿）來體現(xiàn)身體的姿態(tài)，由于姿態(tài)的幅度不大所以尤其要注意“三軸不能平行”。如果要給人活潑俏麗的感覺，可以通過類似圖5中的姿態(tài)來表現(xiàn)。可以看出，圖5中的姿態(tài)和圖4中的姿態(tài)的特點正好相反，動作幅度較大。在

31、安排這樣幅度較大的動作時要注意：手臂、肩膀、脖子和下頜等都不要夾的太緊，盡量避免出現(xiàn)贅肉；由于身體動作幅度較大，安排姿態(tài)時要注意身體視覺上的平衡，如圖5右側(cè)圖中，身體向左傾頭就向右倒，目的是通過這樣的方法來達到平衡。圖5    如果要給人性感嫵媚的感覺，那么安排被攝者姿態(tài)的時候就要像圖6中變現(xiàn)的一樣盡量突出被攝者臀部、跨部、胸部、肩部的曲線了。在安排姿態(tài)時由于動作幅度更為夸張，所以更要注意視覺上的平衡；多利用腰部、膝蓋、肩膀、頭部的轉(zhuǎn)動來表現(xiàn)身體的曲線。圖62、不同設計樣式的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點。    婚紗禮服在設計上的不同主要體

32、現(xiàn)在裙擺上，可分為齊地裙、束身裙、拖尾裙等。裙擺的不同對美姿的要求主要體現(xiàn)在腿部的姿態(tài)上。齊地裙又有大擺和窄擺之分，主要區(qū)分在于是否需要穿襯裙。大擺齊地裙在設計美姿時主要按照在第二期課堂中介紹的方法設計腿部的動作；窄擺的齊地裙在設計美姿時腿部和腳的設計一般采用交叉步的方式，如圖7。束身裙的腿部和腳姿態(tài)設計多采用交叉步和前弓步的方式，如圖8，主要通過彎曲的膝蓋和腰、臀部的呼應來突出裙子的特點，表現(xiàn)腿部和腰腹的曲線。拖尾裙可分為大拖尾和小拖尾，設計美姿時腿部姿勢類似齊地裙，不同的是需要注意表現(xiàn)裙子的拖尾，擺完美姿后要注意將拖尾擺好。近幾年還流行一種前短后長的裙子，前邊的裙擺露腿后面的裙擺有點小拖尾

33、，如圖9，美姿時多采用前弓步的方式表現(xiàn)被攝者小腿的輪廓和曲線。圖7圖8圖8圖9    婚紗禮服的不同也體現(xiàn)在材質(zhì)上，除了傳統(tǒng)的面料，有時也會選擇一些質(zhì)地較輕較薄的面料。拍攝時可以采用類似圖10或圖11的手法來表現(xiàn)面料的輕盈感。如圖12這樣坐在地上的姿態(tài)又很好的表現(xiàn)了面料的柔軟伏貼。有的服裝使用的是一些特殊的面料，如圖13中裙子的最外層罩有一層蕾絲，通過圖12的姿勢就能很好的表現(xiàn)這種材質(zhì)。圖10本期美姿課堂中，我們主要講解根據(jù)不同的背景、道具和服裝來設計單人美姿。    一、根據(jù)不同的背景和道具安排姿勢   

34、; 影樓中常用的背景可分為三大類：1、單色背景；2、創(chuàng)意背景也稱油畫背景，即背景中有一些抽象的圖案；3、有具體圖案的背景，比如現(xiàn)在很流行的仿真背景。用第一、第二類背景拍攝，被攝者美姿的安排更多的是依據(jù)背景的色彩感受或圖案的視覺感受來進行設計；而用第三類背景拍攝則應該根據(jù)背景的圖案安排與其對應的美姿。    在第三類背景中比較有代表性的背景圖案有：海景、花園、郊外、居室等，這些場景都有一些相對特定的姿態(tài)，比如在海景中應該安排類似圖1這樣較為舒展的姿態(tài)，給觀者以陽光明媚海風輕拂的感受；或是彎腰拾貝殼、趴在海灘上等姿態(tài)?？梢哉f，這種背景下的姿態(tài)設計主要根據(jù)背景的內(nèi)容來進

35、行。圖1    道具對美姿的影響是不容忽視的，不同的道具也要配合不同的姿態(tài)。如果以床為道具，則以躺或臥的姿勢為主；如果以羅馬柱等為道具，則靠或倚的姿勢居多準備更多的道具對變化美姿是有決定性意義的。    美姿從表現(xiàn)形式上可以分為三類：一類是表現(xiàn)被攝者的身材、容貌、眼神、服裝、妝面造型效果，這類美姿在道具和背景的運用上越簡單越好；一類是表現(xiàn)人物的情緒、動作、眼神的交流等；另一類就是在特定的背景道具下所固有的美姿。二、不同的服裝對美姿的影響    服裝的分類有很多種，從婚紗攝影的角度來說大致可以分為兩類：一類

36、為視覺感受；一類為設計樣式。        1、不同視覺感受的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點。    每一件衣服穿在身上都會有不同的視覺感受，有的顯得高貴典雅，有的顯得活潑俏麗，有的顯得性感嫵媚。但不論哪種感受的服裝，拍攝時首先要注意讓被攝者的身體保持舒展，這樣才能很好的表現(xiàn)服裝的效果，拍攝時可以通過挺腰和展肩來保持身體的舒展，如圖2、圖3。圖2圖3圖4    要體現(xiàn)高貴典雅的感覺，可以通過類似圖4中的姿態(tài)來表現(xiàn)。這類姿態(tài)的特點是：身體動作幅度不大，多利用改變身體的重心（站

37、姿）或是傾斜上身（坐姿）來體現(xiàn)身體的姿態(tài)，由于姿態(tài)的幅度不大所以尤其要注意“三軸不能平行”。如果要給人活潑俏麗的感覺，可以通過類似圖5中的姿態(tài)來表現(xiàn)?？梢钥闯?，圖5中的姿態(tài)和圖4中的姿態(tài)的特點正好相反，動作幅度較大。在安排這樣幅度較大的動作時要注意：手臂、肩膀、脖子和下頜等都不要夾的太緊，盡量避免出現(xiàn)贅肉；由于身體動作幅度較大，安排姿態(tài)時要注意身體視覺上的平衡，如圖5右側(cè)圖中，身體向左傾頭就向右倒，目的是通過這樣的方法來達到平衡。圖5    如果要給人性感嫵媚的感覺，那么安排被攝者姿態(tài)的時候就要像圖6中變現(xiàn)的一樣盡量突出被攝者臀部、跨部、胸部、肩部的曲線了。在安排

38、姿態(tài)時由于動作幅度更為夸張，所以更要注意視覺上的平衡；多利用腰部、膝蓋、肩膀、頭部的轉(zhuǎn)動來表現(xiàn)身體的曲線。圖62、不同設計樣式的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點。    婚紗禮服在設計上的不同主要體現(xiàn)在裙擺上，可分為齊地裙、束身裙、拖尾裙等。裙擺的不同對美姿的要求主要體現(xiàn)在腿部的姿態(tài)上。齊地裙又有大擺和窄擺之分，主要區(qū)分在于是否需要穿襯裙。大擺齊地裙在設計美姿時主要按照在第二期課堂中介紹的方法設計腿部的動作；窄擺的齊地裙在設計美姿時腿部和腳的設計一般采用交叉步的方式，如圖7。束身裙的腿部和腳姿態(tài)設計多采用交叉步和前弓步的方式，如圖8，主要通過彎曲的膝蓋和腰、臀部的呼應來突出

39、裙子的特點，表現(xiàn)腿部和腰腹的曲線。拖尾裙可分為大拖尾和小拖尾，設計美姿時腿部姿勢類似齊地裙，不同的是需要注意表現(xiàn)裙子的拖尾，擺完美姿后要注意將拖尾擺好。近幾年還流行一種前短后長的裙子，前邊的裙擺露腿后面的裙擺有點小拖尾，如圖9，美姿時多采用前弓步的方式表現(xiàn)被攝者小腿的輪廓和曲線。圖7圖8圖8圖9    婚紗禮服的不同也體現(xiàn)在材質(zhì)上，除了傳統(tǒng)的面料，有時也會選擇一些質(zhì)地較輕較薄的面料。拍攝時可以采用類似圖10或圖11的手法來表現(xiàn)面料的輕盈感。如圖12這樣坐在地上的姿態(tài)又很好的表現(xiàn)了面料的柔軟伏貼。有的服裝使用的是一些特殊的面料，如圖13中裙子的最外層罩有一層蕾絲，通

40、過圖12的姿勢就能很好的表現(xiàn)這種材質(zhì)。圖10圖11圖12    背部設計也是服裝設計中的亮點。如圖13，拍攝時多采用身體背對或側(cè)對鏡頭的姿態(tài)表現(xiàn)。設計美姿時需要注意肩部和胸側(cè)部的曲線和輪廓，上臂較粗時肘部略微打開，手臂和身體不要夾的太緊；若側(cè)胸的輪廓不完美則不要拍攝這樣的正側(cè)面的姿態(tài)，不然會顯得被攝者較臃腫。圖13 圖文/張戊疆資料提供/北京圖11圖12    背部設計也是服裝設計中的亮點。如圖13，拍攝時多采用身體背對或側(cè)對鏡頭的姿態(tài)表現(xiàn)。設計美姿時需要注意肩部和胸側(cè)部的曲線和輪廓，上臂較粗時肘部略微打開，手臂和身體不要夾的太緊；若

41、側(cè)胸的輪廓不完美則不要拍攝這樣的正側(cè)面的姿態(tài)，不然會顯得被攝者較臃腫。圖13 圖文/張戊疆資料提供/北京彭彭培訓機構(gòu)圖5    如果要給人性感嫵媚的感覺，那么安排被攝者姿態(tài)的時候就要像圖6中變現(xiàn)的一樣盡量突出被攝者臀部、跨部、胸部、肩部的曲線了。在安排姿態(tài)時由于動作幅度更為夸張，所以更要注意視覺上的平衡；多利用腰部、膝蓋、肩膀、頭部的轉(zhuǎn)動來表現(xiàn)身體的曲線。圖62、不同設計樣式的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點。    婚紗禮服在設計上的不同主要體現(xiàn)在裙擺上，可分為齊地裙、束身裙、拖尾裙等。裙擺的不同對美姿的要求主要體現(xiàn)在腿部的姿態(tài)上。齊地裙又有大擺和窄擺之分，主要區(qū)分在于是否需要穿襯裙。大擺齊地裙在設計美姿時主要按照在第二期課堂中介紹的方法設計腿部的動作；窄擺的齊地裙在設計美姿時腿部和腳的設計一般采用交叉步的方式，如圖7。束身裙的腿部和腳姿態(tài)設計多采用交叉步和前弓步的方式，如圖8，主要通過彎曲的膝蓋和腰、臀部的呼應來突出裙子的特點，表現(xiàn)腿部和腰腹的曲線。拖尾裙可分為大