素描基礎(chǔ)教程PPT

1、 1.素描素描，簡而言之就是單色畫。素描過程是同一時間要考慮許多問題的綜合思維，簡而言之就是單色畫。素描過程是同一時間要考慮許多問題的綜合思維活動。當(dāng)今美術(shù)院校各專業(yè)都把它作為基礎(chǔ)課，雖然各專業(yè)的側(cè)重點不同，但素描的活動。當(dāng)今美術(shù)院校各專業(yè)都把它作為基礎(chǔ)課，雖然各專業(yè)的側(cè)重點不同，但素描的共性是差不多的。共性是差不多的。 2.下面介紹一下素描耍要的工具及如何使用下面介紹一下素描耍要的工具及如何使用：（1） 、用筆的要求、用筆的要求鉛筆：鉛筆：美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同等級的軟硬區(qū)別硬的以美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同等級的軟硬區(qū)別硬的以H為代表，如：為代表，如：1H、2H、3H、4H等，前邊數(shù)字越大，硬度越強(qiáng)

2、，即色度越淡；軟的以等，前邊數(shù)字越大，硬度越強(qiáng)，即色度越淡；軟的以B為代表，如：為代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，數(shù)字越大軟度越強(qiáng)，色度越黑；學(xué)生用鉛筆一般是等，數(shù)字越大軟度越強(qiáng)，色度越黑；學(xué)生用鉛筆一般是HB形，形，軟硬適中對於初學(xué)繪畫的可從軟硬適中對於初學(xué)繪畫的可從HB到到4B中選擇三種類型就可以了。中選擇三種類型就可以了。炭筆：炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力，是畫素描炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力，是畫素描的理想工具，用於畫人物肖像尤佳的理想工具，用於畫人物肖像尤佳木炭條：木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地

3、松散，附著力較差，畫完成木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果。后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果。炭精棒：炭精棒：炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強(qiáng)，可炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強(qiáng)，可用可不用固定液。用可不用固定液。一、學(xué)習(xí)素描應(yīng)注意的一些事項1、位置的選擇和作畫姿勢、位置的選擇和作畫姿勢正確的寫生姿勢、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運(yùn)用。在繪畫時身體應(yīng)與畫板相距一臂左正確的寫生姿勢、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運(yùn)用。在繪畫時身體應(yīng)與畫板相距一臂左右。右。畫者與寫生對象之間的最佳距離，通

4、常是對象高度或?qū)挾鹊漠嬚吲c寫生對象之間的最佳距離，通常是對象高度或?qū)挾鹊?倍到倍到5倍之間，良好的習(xí)慣有倍之間，良好的習(xí)慣有助于繪畫技能的提高。助于繪畫技能的提高。2、握筆方法、握筆方法畫畫的握筆方法是和平時寫字有區(qū)別的通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆畫畫的握筆方法是和平時寫字有區(qū)別的通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆(如如圖圖1)，小指作支點支撐在畫板上，小指作支點支撐在畫板上(或懸空或懸空)，靠手腕的移動來畫出線條，靠手腕的移動來畫出線條(如圖如圖2)，在鋪大色調(diào)時，要，在鋪大色調(diào)時，要用整個手臂的力量來回擺動。用整個手臂的力量來回擺動。 (如圖如圖3)（圖圖1）（圖圖2）（

5、圖圖3）3、作業(yè)時間控制、作業(yè)時間控制通常一幅素描一般安排在通常一幅素描一般安排在2-3小時之間，若是畫面復(fù)雜，一次不能完成小時之間，若是畫面復(fù)雜，一次不能完成的，可以用多次完成。的，可以用多次完成。4、作業(yè)目標(biāo)安排、作業(yè)目標(biāo)安排按造型因素做分解練習(xí)，有目的地集中解決難點，如：形體概括練習(xí)、按造型因素做分解練習(xí)，有目的地集中解決難點，如：形體概括練習(xí)、比例和結(jié)構(gòu)分析聯(lián)系、透視與結(jié)構(gòu)聯(lián)系、結(jié)構(gòu)與色調(diào)表現(xiàn)練習(xí)，作業(yè)目標(biāo)比例和結(jié)構(gòu)分析聯(lián)系、透視與結(jié)構(gòu)聯(lián)系、結(jié)構(gòu)與色調(diào)表現(xiàn)練習(xí)，作業(yè)目標(biāo)應(yīng)明確，以利于學(xué)習(xí)和掌握技法表現(xiàn)規(guī)律及藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。應(yīng)明確，以利于學(xué)習(xí)和掌握技法表現(xiàn)規(guī)律及藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。5、培養(yǎng)科學(xué)思

6、維方法、培養(yǎng)科學(xué)思維方法造型規(guī)律的掌握與運(yùn)用是培養(yǎng)正確的思維方法的過程。在素描訓(xùn)練過造型規(guī)律的掌握與運(yùn)用是培養(yǎng)正確的思維方法的過程。在素描訓(xùn)練過程中，應(yīng)充分體現(xiàn)學(xué)習(xí)者解決各種關(guān)系的思維能力，如正確把握主觀與客程中，應(yīng)充分體現(xiàn)學(xué)習(xí)者解決各種關(guān)系的思維能力，如正確把握主觀與客觀、感性與理性、整體與局部的關(guān)系等觀、感性與理性、整體與局部的關(guān)系等。二二、透視與空間、透視與空間一切物象占有一定的空間，物與物之間也存一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身距離，被畫物體之間的空間距離，被畫

7、物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。理的運(yùn)用。對角線 在這里，漸小的煙筒和塔架在畫面中構(gòu)成醒目的對角線，從而把注意力從照片一邊引導(dǎo)到另一邊。幾種線索結(jié)合幾種線索結(jié)合 在這張照片中，線性透視和近大遠(yuǎn)小結(jié)合在在這張照片中，線性透視和近大遠(yuǎn)小結(jié)合在一起達(dá)到了很好的效果。不僅道路發(fā)生會聚，一起達(dá)到了很好的效果。不僅道路發(fā)生會聚，而且混凝土路面看上去變得比較小了，從而造而且混凝土路面

8、看上去變得比較小了，從而造成一種強(qiáng)烈的距離感。成一種強(qiáng)烈的距離感。漸漸縮短 線性透視還可以用一種細(xì)微的方式使用，以便幫助印證近大遠(yuǎn)小。在這張照片中，這些門的高度似乎是一點一點地縮短，因為它們是沿著緩慢彎曲的車道分布的。 空氣透視法空氣透視法空氣透視法是借助空氣透視法是借助空氣空氣對視覺產(chǎn)生的對視覺產(chǎn)生的阻隔阻隔作用，表現(xiàn)繪畫中空間感的方法。它主要借助于近實遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表作用，表現(xiàn)繪畫中空間感的方法。它主要借助于近實遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。其特點是產(chǎn)生形的現(xiàn)物體的空間感。其特點是產(chǎn)生形的虛實變化虛實變化，色調(diào)的，色調(diào)的深淺變化深淺變化，形的平面變化，形的繁簡變化，形的平面變化，形的繁簡

9、變化，近實遠(yuǎn)虛近實遠(yuǎn)虛。Page 7一點透視一點透視 建筑物由于它與畫面間相對位置的建筑物由于它與畫面間相對位置的變化，它的長，寬，高三組主要方向變化，它的長，寬，高三組主要方向的輪廓線，與畫面可能平行，也可能的輪廓線，與畫面可能平行，也可能不平行。不平行。 如果建筑物有兩組主向輪廓線平如果建筑物有兩組主向輪廓線平行于畫面，那么這兩組輪廓線的透視行于畫面，那么這兩組輪廓線的透視就不會有滅點，而第三組輪廓線就必就不會有滅點，而第三組輪廓線就必然垂直于畫面，其滅點就是心點然垂直于畫面，其滅點就是心點s。這樣畫出的透視稱為一點透視。在此這樣畫出的透視稱為一點透視。在此情況下，建筑物就有一個方向的立面

10、情況下，建筑物就有一個方向的立面平行于畫面，故又稱正面透視。也就平行于畫面，故又稱正面透視。也就是一點透視。是一點透視。 透視分一點透視（又稱平行透視），兩點透視（又稱成角透視）和三點透視三類二點透視 二點透視，即成角透視。在平行透視中假設(shè)所有的物體都是平行擺放的，而實際物體與畫二點透視，即成角透視。在平行透視中假設(shè)所有的物體都是平行擺放的，而實際物體與畫面常常會成一定的角度，因此運(yùn)用二點透視就能較準(zhǔn)確地表現(xiàn)每一個物體。面常常會成一定的角度，因此運(yùn)用二點透視就能較準(zhǔn)確地表現(xiàn)每一個物體。 透視的基本規(guī)律透視的基本規(guī)律 近大遠(yuǎn)小近大遠(yuǎn)小 近高遠(yuǎn)低近高遠(yuǎn)低 近寬遠(yuǎn)窄近寬遠(yuǎn)窄 近實遠(yuǎn)虛近實遠(yuǎn)虛 近高遠(yuǎn)

11、低近大遠(yuǎn)小近大遠(yuǎn)小近高遠(yuǎn)低近大遠(yuǎn)小近大遠(yuǎn)小透透 視視n1、平行透視、平行透視n2、成角透視、成角透視n3、三點透視、三點透視n4、散點透視等。、散點透視等。一個立方體一個立方體只要有一個只要有一個面與畫面平面與畫面平行，透視線行，透視線消失于心點消失于心點的作圖方法，的作圖方法，也稱為一點也稱為一點透視。透視。消失點消失點平平行行透透視視視平視平線線消失點消失點消失點消失點成角成角透視透視視平視平線線成角成角透視透視現(xiàn)實生活中虛實景象虛虛實實現(xiàn)實生活中虛實景象虛虛實實7、明暗與調(diào)子認(rèn)識素描中的明暗認(rèn)識素描中的明暗（1）：明暗產(chǎn)生的原因：）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源有光源(不論是自然光源、人工光源

12、不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說；照射，就有了明暗之說； （2）：明暗的基本法則：）：明暗的基本法則： 光源直射處光源直射處(向光向光)是明亮部。是明亮部。.光源照射不到之處光源照射不到之處(背光背光)是黑暗部。反射光所形成的是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。是中間灰色部分。物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距度不同，光源與物體

13、的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺。在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺。在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)三面五調(diào)” A：三面：三面 物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面亮面，側(cè)受光的一面叫，側(cè)受光的一面叫灰面灰面，背光的一面，背光的一面叫叫暗面暗面。這就是三面。這就是三面。B：五調(diào)：五調(diào) 調(diào)子是指畫面不同明度

14、的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調(diào)子的層次調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個性、風(fēng)格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個性、風(fēng)格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調(diào)子。除了還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了響又出現(xiàn)了“反光反光”。另外在灰面與暗面的交

15、界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫一條最暗的面，叫“明暗交界明暗交界”。這就是我們常說的。這就是我們常說的“五大調(diào)子五大調(diào)子”。當(dāng)然實際畫起來，不僅僅是這五的調(diào)子，還。當(dāng)然實際畫起來，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富。但在初學(xué)時，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫面中樹立調(diào)子的整體感，即畫面黑、白、灰的關(guān)要更豐富。但在初學(xué)時，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫面中樹立調(diào)子的整體感，即畫面黑、白、灰的關(guān)系，運(yùn)用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。系，運(yùn)用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一

16、畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。 高光是光線投射在物體表面上最亮的部分。 灰光位于高光的兩側(cè)，一側(cè)漸為形體的邊沿，一側(cè)與明暗交界線相銜接。 明暗交界線位于亮面與暗面的交界處，它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次 反光是因為光線折射與物體相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境光的作用，形成反光。一般情況下，強(qiáng)的反光仍比最深的灰光深。 投影是因光線被物體遮擋后在支撐物上留下的黑影。（1）、在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣，也非常豐富，可以用排線的方法來表現(xiàn)一個面，線的輕重變化形成面的虛實凸凹等復(fù)雜的變化這些都需要學(xué)習(xí)者從練習(xí)中去體會 （2）、線的畫法是落筆輕，中間重，收筆輕，整個動作一氣呵

17、成，形成兩頭虛中間實的線這樣畫出的線容易銜接，在整個畫的過程中也容易把握整體的效果 （3）、帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當(dāng)中都是忌諱的，這樣的線在銜接上會造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂 （4）、排線是初學(xué)畫畫應(yīng)特別注意的雖說畫無定法，但在沒有達(dá)到一定程度時，講究線的排放不但有利於學(xué)習(xí)的循序漸進(jìn)，同時也是一個很好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法1 1、一般是由上到下斜著畫下來，注意落筆、起、一般是由上到下斜著畫下來，注意落筆、起筆要虛，中間要實，線條不要畫死板，避免出現(xiàn)筆要虛，中間要實，線條不要畫死板，避免出現(xiàn)“硬口硬口”。2 2、線條排列整體有序，要緊密、均勻。、線條排列整體有序，要緊密、均勻。3 3、線

18、條走向要統(tǒng)一，又要有適當(dāng)?shù)淖兓?，不要、線條走向要統(tǒng)一，又要有適當(dāng)?shù)淖兓灰霈F(xiàn)井字格。出現(xiàn)井字格。4 4、根椐物體不同面的轉(zhuǎn)折與質(zhì)感，可活潑使用、根椐物體不同面的轉(zhuǎn)折與質(zhì)感，可活潑使用線條線條12342、線條練習(xí)步驟一：畫出你喜歡的幾何圖形：用一種角度的排線填滿圖形。（線要畫到兩頭虛中間實，步驟一：畫出你喜歡的幾何圖形：用一種角度的排線填滿圖形。（線要畫到兩頭虛中間實，一氣呵氣，不可出現(xiàn)帶鉤和兩頭齊的線條）一氣呵氣，不可出現(xiàn)帶鉤和兩頭齊的線條）高光高光灰光灰光明暗交界線明暗交界線反光反光投投影影高光高光：光線直射的區(qū)光線直射的區(qū)域，在整個球體中最亮。域，在整個球體中最亮?；一夜夤猓汗饩€斜射區(qū)光線斜射區(qū)域，呈亮灰色，僅次于域，呈亮灰色，僅次于高光。高光。明暗交界線明暗交界線：亮亮面與暗面交界的區(qū)域面與暗面交界的區(qū)域