淺談肖邦瑪祖卡舞曲音樂特點(diǎn)

1、淺談肖邦瑪祖卡舞曲音樂特點(diǎn)摘要：本文從旋律、節(jié)奏、和聲、方面，結(jié)合主要 作品分析了肖邦瑪祖卡舞曲的音樂特征。從中不難看出肖邦 在瑪祖卡音樂體裁藝術(shù)化方面所付出的艱苦努力，也凸顯出 他對本民族音樂傳統(tǒng)的深厚情感。明了這一點(diǎn)，無論對于演 奏肖邦的瑪祖卡作品，還是深入整理、挖掘我們本民族傳統(tǒng) 音樂的精髓并使之發(fā)揚(yáng)光大，都有不可忽視的理論和現(xiàn)實(shí)意 義。關(guān)鍵詞：肖邦；瑪祖卡舞曲；音樂特征中圖分類號:j624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：a文章編號:1005-5312(2013) 14-0083-02一、肖邦瑪祖卡舞曲的旋律特征肖邦瑪祖卡舞曲的旋律特征，首先表現(xiàn)為歌唱性旋律的 廣泛運(yùn)用。這些美妙的旋律，大多源自他對祖國民間

2、歌舞的 回憶。肖邦常常在旋律動情之處標(biāo)記加強(qiáng)旋律的歌唱效果， 使鋼琴這種并非以表現(xiàn)連貫、抒情氣息見長的樂器，所奏旋 律竟具有聲樂詠嘆調(diào)的特點(diǎn)，纏綿啡惻、蕩氣回腸，讓人意 猶未盡。在肖邦瑪祖卡的旋律中，裝飾音占有非常重要的地位。 這些裝飾音屬于一種完全新穎的類型，與音域相對狹窄、僅 僅圍繞骨干音的古典裝飾音迥然不同。它們以快速靈活、激 動奔放的音流，回蕩在整個(gè)音域之中，與旋律有機(jī)融為一體, 成為旋律線表情的重要補(bǔ)充。這是肖邦瑪祖卡舞曲旋律寫作 的又一特征。例如，在瑪祖卡作品中存在著大量新穎的裝飾 音手法：不同音程的雙音經(jīng)過音群、八度經(jīng)過音群，以及隨 意變換的各種經(jīng)過音群。即便其中雜有與旋律調(diào)性相

3、悖的 音，也讓人并不覺得不協(xié)調(diào)。正如肖邦的摯友、畫家德拉克 羅瓦所言：'他（筆者按：指肖邦）為我們提供了這些附加 的小音群，它們降落在旋律符號之上，宛如露珠點(diǎn)綴著旋律 線。以往人們只有在意大利古典派聲樂曲中才采用這種裝飾 音。他打破了在他之前人們始終未能逾越的界限，使裝飾手 法具有了人聲達(dá)不到的即興性和變化性?！毙芍醒b飾音的 創(chuàng)造性應(yīng)用，是肖邦在民間瑪祖卡舞曲基礎(chǔ)上，對古典式旋 律風(fēng)格的極大豐富與拓展。肖邦瑪祖卡舞曲中，對波蘭民間音樂調(diào)式的運(yùn)用，也是 其旋律方面的重要特征之一。從調(diào)式運(yùn)用方面看，除了一般 的大小調(diào)式外，肖邦在瑪祖卡中大量引入了利底亞、弗里幾 亞等中古調(diào)式，使作品洋溢著

4、濃厚的鄉(xiāng)土氣息。op. 68no. 3 的中部，就是一個(gè)應(yīng)用利底亞調(diào)式的典型例子，這段音樂的 左手部分是五度的持續(xù)音，右手旋律部分則出現(xiàn)了降b大調(diào) 的升四級音，從而形成以降b為主音的利底亞調(diào)式，其音階 形式為："降b- c-d-還原e-f-g-a-降e”。降b至還原e 之間的增四度，是利底亞調(diào)式的特征音程。其中，左手持續(xù) 音中的f與右手旋律中的還原e形成小二度碰撞，著意模仿 波蘭民間瑪祖卡傳統(tǒng)樂隊(duì)的音響效果，充滿著濃郁的鄉(xiāng)土氣 息。利底亞調(diào)式的應(yīng)用，在0p. 6 no. 3, op. 68 no. 2的開始 部分等處也有體現(xiàn)。二、肖邦瑪祖卡舞曲的節(jié)奏特征肖邦瑪祖卡舞曲的節(jié)奏也十分富于

5、特色，似乎永遠(yuǎn)是異 常鮮明、充滿活力的。這己經(jīng)不是古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)、理性的 節(jié)奏，而是充滿了浪漫主義音樂所特有的激情。如前所述， 瑪祖卡舞曲的歡快熱情，擁有強(qiáng)烈的重音，多為三拍子節(jié)拍, 但其律動卻并非簡單的“強(qiáng)一弱一弱”規(guī)律，而是在任何一 拍都有可能出現(xiàn)重音。肖邦的瑪祖卡舞曲全部用3/4拍子寫 成，節(jié)奏重音變化十分豐富，很好地保留了民間舞曲的節(jié)奏 特征。下面就結(jié)合實(shí)例，對肖邦瑪祖卡舞曲的節(jié)奏特征進(jìn)行 分析。在op. 50 no. 3的開始部分，音樂的強(qiáng)拍明確地落在弱 起小節(jié)的第三拍，但在接下來的一小節(jié)中，重音又移動到第 二拍上，第三小節(jié)的右手重音則回到第一拍；同時(shí)進(jìn)入的左 手旋律，延續(xù)了右手節(jié)奏

6、的重音規(guī)律；自第6小節(jié)開始，左 右手交替的復(fù)調(diào)式旋律，又使節(jié)奏重音產(chǎn)生交錯節(jié)拍的效 果。不斷變化的重音使音樂律動遠(yuǎn)非3/4拍子所能概括，成 為民間瑪祖卡舞曲特征的鮮明體現(xiàn)。在肖邦的瑪祖卡舞曲 中，自由節(jié)奏也占有一定比例，例如主題再現(xiàn)之前ritenuto, railent (op. 6 no. 1)、旋律開始部分類似引子的rubato (op. 24 no. 1), slentando (op. 50 no. 3)等等。有資料 顯示，肖邦本人演奏瑪祖卡時(shí)，速度方面常常表現(xiàn)得非常自 由，除了在緩慢的歌唱性旋律中加入彈性速度外，即使在快 速樂句中，同一旋律第二次出現(xiàn)時(shí)也常被作者表明為“彈性 速度”。

7、雖然音樂的速度可以自由伸縮，但這絕不意味著作 品的整體基本速度毫無原則。恰如肖邦對自由速度的解說： “彈奏歌唱性旋律的手可以擺脫掉嚴(yán)格的時(shí)值，但伴奏的手 必須保持住時(shí)值設(shè)想一棵樹，樹枝在風(fēng)中搖擺一樹干就 是穩(wěn)定的時(shí)值，吹動的樹葉就是旋律的伸縮。”波蘭民間音樂賦予肖邦瑪祖卡的多種節(jié)奏形態(tài)和節(jié)拍 特征，成就了肖邦音樂創(chuàng)作的浪漫主義氣息，也使這位鋼琴 大師的作品呈現(xiàn)出田園詩般的迷人意境。三、肖邦瑪祖卡舞曲的和聲特征眾所周知，19世紀(jì)浪漫主義音樂的一個(gè)顯著特征，就是 對新和聲語匯的開掘與運(yùn)用。新穎的和弦結(jié)構(gòu)、高度半音化 的和聲連接等一系列手法，都成為浪漫派作曲家熱衷的風(fēng) 格，肖邦自然也不例外。肖邦作為

8、一位在和聲色彩探索方面 卓有成就的昔樂家，其有著"半晉和聲百科全書"之稱的五 十多首瑪祖卡舞曲，便是其和聲風(fēng)格的鮮明體現(xiàn)。經(jīng)過肖邦 藝術(shù)化處理后的瑪祖卡舞曲中的和聲，已經(jīng)完全不是民間舞 曲中那簡單的和聲連接。我們可以看到，此時(shí)音樂中的半音進(jìn)行不僅在旋律中出現(xiàn)，更多在低聲部或中間內(nèi)聲部中呈 現(xiàn)。別具風(fēng)味的和弦、出人意料的離調(diào)、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)又別出心 裁的和聲模進(jìn)等一系列和聲手法所造就的極強(qiáng)表現(xiàn)力，使肖 邦的瑪祖卡獲得了高度藝術(shù)化發(fā)展，成為世界音樂藝術(shù)中的 精品。如此挖掘與雕琢民間音樂元素并在專業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域取得 成功，在肖邦之前幾乎沒有一個(gè)人能夠相信和聲本身會具有 這樣的能力。在和聲的

9、離調(diào)模進(jìn)與半音線條設(shè)計(jì)方面，肖 邦瑪祖卡舞曲的和聲構(gòu)思遠(yuǎn)高于民間舞曲，體現(xiàn)出作曲家對 民間藝術(shù)匠心獨(dú)運(yùn)的精雕細(xì)琢。以瑪祖卡舞曲0p. 67 no. 2 為例，全曲主調(diào)性為g小調(diào)。開始部分的和聲十分簡潔，流 露出民間舞曲質(zhì)樸、明快的特點(diǎn)。中部樂段為求得音樂的對 比，首先將調(diào)性轉(zhuǎn)入g小調(diào)的平行調(diào)一降b大調(diào)，使音樂一 下子明亮起來。在緊接的第二樂句中，肖邦在和聲方面做了 較大發(fā)展，連續(xù)運(yùn)用了上行四度的離調(diào)模進(jìn)，同一旋律動機(jī) 以每次降低大二度的方式重復(fù)四次，共包含七次屬主關(guān)系的 離調(diào)。值得注意的是，這段模進(jìn)的最后即第8次模進(jìn)中，前 后兩個(gè)和弦的音程關(guān)系并非上行純四度，而是增四度音程， 由此引出降b大調(diào)

10、的重屬和弦，使第二段音樂在重屬調(diào)性得 以再現(xiàn)。增四度音程在西方專業(yè)音樂寫作中，一直被視為 “魔鬼音程”，其原因就在于它的高度不協(xié)和性。肖邦將此 音程引入離調(diào)模進(jìn)環(huán)節(jié)，并以此為基礎(chǔ)導(dǎo)出音樂主題的重屬 調(diào)性再現(xiàn)，這種手法不僅是對古典音樂和聲風(fēng)格的突破，即便在肖邦所處的時(shí)代，其音響效果也是大膽而新穎的。此外, 在第二樂句的內(nèi)聲部，還隱伏著一條從b開始至降f結(jié)束的 半音下行線條。它猶如一條彩色的絲帶，將表面看似“支離 破碎”的諸多模進(jìn)環(huán)節(jié)連接起來，使音樂色彩繽紛的變化中 求得了統(tǒng)一。值得一提的是，這條半音下行線條，在隨后的 音樂中又以單聲音樂的形式出現(xiàn)于右手旋律之中，從而引起 了全曲曲式結(jié)構(gòu)的新變化。四、結(jié)論肖邦以其在瑪祖卡方面的天才表現(xiàn)，成功創(chuàng)造出一種富于個(gè)性的鍵盤寫作藝術(shù):優(yōu)美瀟灑、情真意切的旋律,布局的節(jié)奏律動、色彩豐富的和聲，靈活多變的織體，新穎 精致又嚴(yán)謹(jǐn)貼切的曲體結(jié)構(gòu)，以及對民間調(diào)式、和