淺談老戲新演如何抓住時代氣息

1、淺談老戲新演如何抓住時代氣息2010年11月，福建省第七屆'武夷獎”青年演 員比賽活動正如火如荼準備進行中。為參加這次比賽，啟蒙 老師尤士偉根據(jù)我自身的表演特點，精心為我挑選并編排蓼 劇現(xiàn)代劇目碧水贊（暨龍江頌）里的“探水” 一折， 讓我飾演刺花一角。碧水贊是1963年龍溪地區(qū)由湯印光、陳志亮、吳 毅、陳曙、多人和莊火明根據(jù)當時聞名全國的被譽為"榜山 風格”的渚江抗旱事跡編劇，至1965年始定稿。同年春天 由龍溪地區(qū)夢劇團參加華東區(qū)戲曲現(xiàn)代戲觀摩會演，獲得全 國戲曲界轟動。1965年4月，劇本由上海文化出版社出版, 并由中央文化部藝術局印發(fā)，推薦全國。劇中主要描述：1963年

2、春天，福建龍?？h遭到百年未遇 的大旱災劇，整整八個月沒有下過一滴雨?？h委為保糧食豐 收，決定在溪東村口，堵截九龍江，引水灌溉下游受旱地區(qū)。 可是，堵了江，溪東大隊的莊稼卻要受淹。這樣，就展開了 一場大局與小局，集體與個人之間的矛盾斗爭。溪東大隊的 貧下中農(nóng)和廣大社員發(fā)揚了 "丟卒保車”的共產(chǎn)主義協(xié)作 精神，毅然堵江以保大局。在下游受旱地區(qū)得救后，縣委又 組織了支援大軍，幫助溪東保''卒”，終使全縣出現(xiàn)了大旱 年卻又大豐收，社社隊隊爭交愛國糧的奇跡。這小折戲的情 節(jié)就是溪東大隊的貧下中農(nóng)和廣大社員“丟卒保車”堵江 后，刺花和支部書記克堅到下游查看水情時的情景。劇中的刺花

3、是一個活潑可愛卻有點粗心的花季少女，是 溪東大隊的貧下中農(nóng)、共青團員和黨的積極先進份子。為保 大局放棄小家，她支持“丟卒保車”作法，積極動員群眾堵 江救下游的旱災。雖然不是主角，但是刺花在這個劇目的舞 臺上很有表演空間。我來自農(nóng)村，對這個角色自然也格外喜 歡，我喜歡她那鄉(xiāng)下人的質樸和純真，喜歡她小小年紀懂得 舍己為人的善良?？墒牵绾伟讶宋锉硌莸脺蚀_到位？導演 啟發(fā)我塑造好人物的重要方法：抓住那個年代的時代氣息和 脈搏。接著幫我分析人物角色，讓這個人物形象在我腦海中 較完整地構建起來，再做進一步排練設計。首先在唱腔方面的設計，根據(jù)我自己的聲腔特點，作曲 者以羅劇傳統(tǒng)的基本曲調為主，融入那個年代

4、的歌曲如大 海航行靠舵手、春苗出土迎朝陽等歌曲的一些音樂元素。 一開場，在高揚、充滿正能量改良的'腔仔調”聲中，共青 團員小刺花和支部書記克堅急匆匆出場，“急急忙忙、急急 走急急行，趕往旱區(qū)探水情，一路春景無心觀呀，咱遞遞前 往啊趕路程"。不但把我們此行的目的簡單作了交待，曲調 中還透出那個時代的韻味，把觀眾一下子帶回到那個農(nóng)村大 集體、大生產(chǎn)的年代。接下來是在探水路上看到的、聽到的、 感受到的情形?？吹胶登橐呀鈴膬刃母械綒g喜欣慰，抒情的 七字調清唱“看那灣內流水濤濤歡呀歡喜心?。g啊歡喜 心！你看那尖苗得水呀喚青意呀啊！九十九灣兩岸忙呀忙淹 田啊！” ；用疊板雜碎，中間夾帶

5、念板，也插入類似近代歌 曲的調式，風趣地表現(xiàn)農(nóng)忙的場景'抽水機，哄嚨嚨、哄嚨 嚨連天響??！拖拉機，嚨哄哄、嚨哄哄把田翻啊！” ；粗心 的刺花開口清唱”阿堅兄?。⊙劭春祬^(qū)已解旱，咱速速回村 啊救麥田” “要探水情要探到底，還是速速啊到后山”；用 輕快的改良多劇小調雨傘調表現(xiàn)接水群眾滿心歡喜"接水 人群擠滿岸，敲鑼打鼓鬧喧天，你看老人捧水淚落，你看那 婦女捧水笑呵呵，笑呀笑呵呵！”；突轉快雜碎調表現(xiàn)緊 張情緒“你看那岸邊一青年，彭嚨掉落九十九灣，”''他不 是失足跌落水，他是嬉水浪內翻啊！ ”原來是烏龍一場，剛 松下一口氣又發(fā)現(xiàn)水流越來越小，原來旱情還沒有全解！再

6、 用稍快高揚的七字仔反（此調式也做改良加入現(xiàn)代音樂元 素）結尾“若不是堅決犧牲啊三百畝地，哪能見眾鄉(xiāng)親喜呃 開懷?。楹卧阶咚綔\啊，這正是心急嫌它水流慢哪，腳 短嫌它路呃太長哪！”最后加鑼鼓結束。排練一開始，從沒演過現(xiàn)代戲的我表演動作經(jīng)常會不小 心把刺花按小花旦行當來演，但她畢竟跟傳統(tǒng)古裝戲的小花 旦不一樣。怎樣把傳統(tǒng)程式動作合理、恰到好處地轉化到現(xiàn) 代戲里，這花費了我很長的時間和很多精力。藝術源于生活, 為了能表演準確到位，我好幾次回老家就直奔農(nóng)村親戚家 中，找姐妹一起下水田勞動體驗生活，學習干農(nóng)活時的言行 舉止。一分耕耘換來一分收獲！我塑造的劇中刺花探水 “行”的跑圓場、走碎步才有了現(xiàn)代

7、感。表演“做”功方面 腳底最見功夫，除了特別的一些形體造型，在表演到''爬過 小柳坡，涉過十丈港”插“金加冠”鑼鼓用先碎步、措步、 串翻身、趟海一連竄動作都是經(jīng)過我一番反復設計和練習而 做好的。劇中看群眾接水過程中用一些挫步、云步、小跳來 表現(xiàn)喜悅更是我仔細觀察農(nóng)家姐妹在田境河邊奔走時揣摩 到的靈感把傳統(tǒng)程式動作轉化到現(xiàn)代戲的；末后，發(fā)現(xiàn)水流 越來越小為了表現(xiàn)心里著急，刺花邊唱邊跑圓場、疊步、碎 步的急下場，干脆利落、非常接近生活又是生活的很好提升, 也得益于在動作中設計融入時代氣息。然而，以上所析僅是我在這個劇目中表演的外在的表現(xiàn) 形式。人物角色的內在，還要靠挖掘出人物內心來

8、合理外化 才能把人物塑造成功。那個年代的大背景下的刺花，并非我 們80后出生而嬌生慣養(yǎng)的獨生子女所能感受到的。先輩們 那種舍小家顧大家、時刻可以為社會、為集體獻身的精神， 單單依靠老師言行身教、一字一句、細剖分析，自己花時間 查閱大量文字資料和影像資料是遠遠不夠的，還要讓自己走 近生活、體驗生活，慢慢體會、細細琢磨、使感覺漸漸走入 那個質樸、單純的年代。經(jīng)過努力，我最終基本做到了！彩 排的時候，很多老師和觀眾都說：在表演上一下子擺脫了戲曲生旦那種“欲罷還休”、“矯揉造作”之態(tài)，這個刺花演得很好、很像,如童真般純粹和樸素!此次參賽,不但獲得了省文化廳銀牌獎，還讓我積累了很多表演經(jīng)驗。尤其讓我感受深刻的是：以前我的表演（特別是動作表演）都是傳統(tǒng)的東西，也都是“別人”的東西,此次現(xiàn)代戲表演，好像有某一些是自己獨特的東西！或許, 這就是藝術創(chuàng)造