戲曲表演技巧與民族聲樂演唱教學(xué)交互性發(fā)展策略研究

1、    戲曲表演技巧與民族聲樂演唱教學(xué)交互性發(fā)展策略研究    【摘要】戲曲表演在中國(guó)有著深厚傳承歷史，中國(guó)的戲曲表演之所以能夠經(jīng)久不衰，關(guān)鍵性原因在于本身所含有的獨(dú)特的表演技巧，及多種多樣的曲風(fēng)變換。隨著西方唱法的不斷引入，中國(guó)民族聲樂的演唱變得片面而單一化。本文就民族聲樂演唱教學(xué)中存在的問題，研究如何將民族聲樂演唱與戲曲表演完美結(jié)合，更好地將我國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂發(fā)揚(yáng)光大?！娟P(guān)鍵詞】戲曲表演；民族聲樂；交互性發(fā)展j616.2 a一、中國(guó)當(dāng)代民族聲樂發(fā)展?fàn)顩r（一）中國(guó)民族聲樂片面追求規(guī)范化隨著中國(guó)與國(guó)際的交流不斷加深，我國(guó)對(duì)外學(xué)習(xí)的知識(shí)也更加豐富，西方國(guó)家的

2、演唱方法在我國(guó)開始流行起來，甚至開設(shè)了與此相關(guān)的專業(yè)，讓人們系統(tǒng)和專業(yè)的學(xué)習(xí)這方面的知識(shí)，不可否認(rèn)的是，這種新型的唱法也成為了我國(guó)一種較為流行的唱法，我國(guó)的民族聲樂得到了進(jìn)一步的提高。值得關(guān)注的是，如今中國(guó)聲樂教育只是一味的追求規(guī)范和聲帶發(fā)出聲音的一致，卻忽略了最為重要的獨(dú)具特色的民族文化傳承。（二）傳統(tǒng)民族聲樂的韻味缺失我國(guó)戲曲文化發(fā)展至今，依舊保留著以前的傳統(tǒng)韻味。但是民族聲樂在這一點(diǎn)卻沒有做到，許多音樂院校追求只追求技巧，沒有將中國(guó)的民間文化與之融合。從電影閃光少女中明顯可以看出，學(xué)習(xí)西洋樂器的學(xué)生一直瞧不起學(xué)習(xí)我國(guó)傳統(tǒng)民族樂器的學(xué)生，認(rèn)為我國(guó)樂器是一種土的表現(xiàn)，上不了較為高端的臺(tái)面。二

3、、我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展優(yōu)勢(shì)（一）戲曲中的素材元素我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲元素多以歷史故事或者歷史人物作為素材，對(duì)經(jīng)典故事和人物進(jìn)行傳唱，讓觀眾在享受視聽效果的同時(shí)，還能了解充滿魅力的中國(guó)古典文化歷史。所以，京劇成為我國(guó)的國(guó)粹，代表著我國(guó)的文化走出了國(guó)門，讓更多的外國(guó)人也能感受中國(guó)藝術(shù)文化的魅力所在。（二）演唱中的技術(shù)技巧傳統(tǒng)戲曲表演對(duì)“咬字”和“發(fā)音”有著近乎苛刻的要求，因?yàn)橹挥幸ё智宄?，才能更加明確地表達(dá)故事中的人物性格特點(diǎn)和飽滿的情緒。字正腔圓和情感表達(dá)到位是我國(guó)戲曲表演中最為關(guān)鍵，也是基礎(chǔ)所在，戲曲中一般都是以唱、念、打、做這四種形式為表演中心，意在通過細(xì)膩的唱法塑造故事中的人物性格和特點(diǎn)。（三）

4、戲曲中板式節(jié)奏的運(yùn)用我國(guó)的戲曲文化藝術(shù)中其實(shí)存在著獨(dú)具風(fēng)格的板式變換，讓人驚嘆的是，一種板式的變化就是一種情景和人物情感的轉(zhuǎn)變。例如“二黃”這種板式節(jié)奏，呈現(xiàn)給觀眾較為平靜，一般來說多使用在較為悲慘的故事中。值得注意的是，即便是一種板式，板眼的不同變換，也能表現(xiàn)出多種多樣的情緒。這也正是戲曲的獨(dú)特魅力所在，觀眾喜愛的原因之一。三、民族聲樂發(fā)展的可行途徑（一）作曲素材方面我國(guó)民族聲樂要進(jìn)行更好的發(fā)展，可在作曲方面借鑒戲曲創(chuàng)作的特點(diǎn)，加入歷史人物和歷史背景。也可將具有各種風(fēng)格戲曲的曲風(fēng)、曲調(diào)融入到民族聲樂中，進(jìn)一步展現(xiàn)我國(guó)文化歷史和別具一格的文化特色。（二）演唱技巧方面戲曲文化中的演唱技巧，可謂是

5、經(jīng)典中的經(jīng)典，其對(duì)聲音、字體、氣息的掌握都可以運(yùn)用到民族聲樂中，以達(dá)到聲情并茂的演唱效果。戲曲演唱的技巧中恰恰對(duì)這一方面有嚴(yán)格的要求，所以民族聲樂可對(duì)其進(jìn)行借鑒和研究。（三）板式節(jié)奏方面戲曲中板式節(jié)奏的變化多種多樣，情感表達(dá)也是豐富多彩，所營(yíng)造的情感氛圍也是完全不同。將傳統(tǒng)戲曲中的板式變換放到民族聲樂中，不僅能讓我國(guó)的民族聲樂作品情感表達(dá)方式更為豐富，也能更讓它具有我國(guó)特有的民族特色，更大程度上增強(qiáng)我國(guó)民族聲樂的感染力和影響力。（四）舞臺(tái)藝術(shù)方面我國(guó)戲曲要求神情和形態(tài)的雙重具備，在民族聲樂中也可以將這些運(yùn)用當(dāng)作品里，一方面不僅讓舞臺(tái)更加具有表現(xiàn)力，也讓演唱者所演唱的曲目更充滿活力，生動(dòng)和形象。當(dāng)然，舞臺(tái)藝術(shù)不僅僅肢體語言和演唱的本身，也包括妝容、服飾、背景裝飾等各種元素。戲曲表演中的舞臺(tái)藝術(shù)，讓人瞠目結(jié)舌，這也對(duì)我國(guó)民族聲樂演唱的舞臺(tái)有著重要意義的影響。四、結(jié)語聲樂演唱其實(shí)就是視覺和聽覺的相互融合的文化藝術(shù)，而我民族國(guó)聲樂經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的探索，也收獲了