高中音樂課件——京劇大師梅蘭芳[1]

1、問題 什么叫京劇 ：京劇，又稱京劇，又稱“皮黃皮黃”，由，由“西皮西皮”和和“二黃二黃”兩種基本兩種基本腔調(diào)腔調(diào)組成它的音樂素材，也組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔吹腔等）和等）和昆昆曲曲曲牌。曲牌。它形成于它形成于北京北京，時(shí)間是在，時(shí)間是在1840年前后，年前后，盛行于盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國劇國劇”之稱。之稱。現(xiàn)在現(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當(dāng)全它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲中國戲曲的代的代表。京劇是中國的表。京劇是中

2、國的“國粹國粹”，已有，已有200年歷史。年歷史。另外，另外，“京劇京劇”也是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)用詞，意思同也是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)用詞，意思同“驚驚懼懼”。京劇大師京劇大師梅蘭芳梅蘭芳尚小云荀慧生程硯秋國之瑰寶國之瑰寶京劇京劇京劇發(fā)展形成京劇發(fā)展形成秦腔秦腔清初，京城流行昆曲與京腔。乾隆中葉后清初，京城流行昆曲與京腔。乾隆中葉后, ,昆曲衰落昆曲衰落, ,京腔興盛取代昆曲。京腔興盛取代昆曲。秦腔藝人魏長生由川進(jìn)京。魏氏搭雙慶班演出秦腔秦腔藝人魏長生由川進(jìn)京。魏氏搭雙慶班演出秦腔滾樓滾樓背娃進(jìn)府背娃進(jìn)府等劇。魏長生扮相俊美等劇。魏長生扮相俊美, ,噪音甜潤噪音甜潤, ,唱腔委婉，做工細(xì)膩，一出唱腔委婉，做工細(xì)膩，一

3、出滾樓滾樓即即轟動京城。自此轟動京城。自此, ,京腔開始衰微。之后，清廷變化以魏長生的表演有傷風(fēng)京腔開始衰微。之后，清廷變化以魏長生的表演有傷風(fēng)化，明令禁止秦腔在京城演出，將魏長生逐出京城?；?，明令禁止秦腔在京城演出，將魏長生逐出京城?；涨睾狭骰涨睾狭?唱唱 念念 做做 打打三慶，四喜，和春，春臺三慶，四喜，和春，春臺的先后進(jìn)京，表演上各有不同，有擅長唱的，演的先后進(jìn)京，表演上各有不同，有擅長唱的，演的，打的等等。之后，由之前秦腔流落藝人的加入，各個(gè)徽班廣泛采用了的，打的等等。之后，由之前秦腔流落藝人的加入，各個(gè)徽班廣泛采用了前輩們優(yōu)秀的表演形式。前輩們優(yōu)秀的表演形式。徽漢合流徽漢合流道光年間

4、，眾多湖北漢劇名家先后入京加入各個(gè)徽班，將聲腔曲調(diào)道光年間，眾多湖北漢劇名家先后入京加入各個(gè)徽班，將聲腔曲調(diào), ,表演表演技能技能, ,演出劇目溶于徽戲之中演出劇目溶于徽戲之中, ,使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善, ,唱法、念唱法、念白更具北京地區(qū)語音特點(diǎn)白更具北京地區(qū)語音特點(diǎn), ,而易于京人接受而易于京人接受。 梅蘭芳梅蘭芳，18941894年生于北京，他出生于京劇世家年生于北京，他出生于京劇世家 ，8 8歲歲開始學(xué)戲，十歲登臺。是世界人民熟知的戲曲藝術(shù)大師，開始學(xué)戲，十歲登臺。是世界人民熟知的戲曲藝術(shù)大師，我國最杰出的京劇表演藝術(shù)家，我國最杰出的京劇表演藝術(shù)家，他

5、是中國京劇史上鼎盛期他是中國京劇史上鼎盛期和新中國成立后繁榮時(shí)期承上啟下最具有代表性的人物和新中國成立后繁榮時(shí)期承上啟下最具有代表性的人物，以其精妙的藝術(shù)和高尚的品德，贏得全國人民的熱烈贊賞。以其精妙的藝術(shù)和高尚的品德，贏得全國人民的熱烈贊賞。梅蘭芳在五十余年的舞臺生涯中，精心創(chuàng)造，善于革新，梅蘭芳在五十余年的舞臺生涯中，精心創(chuàng)造，善于革新，塑造了眾多的優(yōu)美的婦女藝術(shù)形象，積累了大量優(yōu)秀劇目，塑造了眾多的優(yōu)美的婦女藝術(shù)形象，積累了大量優(yōu)秀劇目，發(fā)展了京劇旦角的表演藝術(shù)，形成一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)采的藝發(fā)展了京劇旦角的表演藝術(shù)，形成一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)采的藝術(shù)流派，世稱梅派。也第一個(gè)將京劇帶出國門的中國人。術(shù)

6、流派，世稱梅派。也第一個(gè)將京劇帶出國門的中國人。京劇四大名旦：京劇四大名旦：梅蘭芳，程硯秋，尚小云，荀慧生梅蘭芳，程硯秋，尚小云，荀慧生 王瑤卿給四大名旦每人一個(gè)字的評價(jià)，直接反映各人特色。王瑤卿給四大名旦每人一個(gè)字的評價(jià)，直接反映各人特色。 梅蘭芳梅蘭芳 樣樣 程硯秋程硯秋 唱唱尚小云尚小云 棒棒 荀慧生荀慧生 浪浪蓄須明志蓄須明志 梅蘭芳是一個(gè)愛國主義者，早在五四時(shí)期，梅蘭芳是一個(gè)愛國主義者，早在五四時(shí)期，當(dāng)二十一條國恥條約簽訂時(shí)，他激于義憤，編演當(dāng)二十一條國恥條約簽訂時(shí)，他激于義憤，編演了了木蘭從軍木蘭從軍，激發(fā)人們的愛國主義精神。，激發(fā)人們的愛國主義精神。“九九. .一八一八”事變后，

7、他又編演了事變后，他又編演了抗金兵抗金兵和和生死恨生死恨，激勵人們抗敵救國。八年抗戰(zhàn)期間，激勵人們抗敵救國。八年抗戰(zhàn)期間，梅蘭芳身陷敵占領(lǐng)區(qū)，不顧威脅利誘，蓄須明志，梅蘭芳身陷敵占領(lǐng)區(qū)，不顧威脅利誘，蓄須明志，堅(jiān)決拒絕為敵演出，表現(xiàn)了一名藝術(shù)家大義凜然堅(jiān)決拒絕為敵演出，表現(xiàn)了一名藝術(shù)家大義凜然的高貴品質(zhì)。的高貴品質(zhì)。梅蘭芳表演藝術(shù)體系梅蘭芳表演藝術(shù)體系 梅蘭芳曾于梅蘭芳曾于19191919年，年，19241924年，年，19561956年，三次訪年，三次訪日，日，19301930訪美，訪美，19351935年，年，19521952年兩次訪蘇年兩次訪蘇, ,不僅在不僅在京劇京劇旦角旦角藝術(shù)的發(fā)展

8、中，起到繼往開來的重要作用，藝術(shù)的發(fā)展中，起到繼往開來的重要作用，而且是最早將中國的京劇藝術(shù)推向世界舞臺的先行而且是最早將中國的京劇藝術(shù)推向世界舞臺的先行者。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基，布萊希特并稱為者。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基，布萊希特并稱為世界三大表演體系。梅蘭芳在國際舞臺上的精湛表世界三大表演體系。梅蘭芳在國際舞臺上的精湛表演，使國外廣大觀眾和戲劇專家嘆為觀止，為之傾演，使國外廣大觀眾和戲劇專家嘆為觀止，為之傾倒，通過梅蘭芳的不懈努力，終使京劇藝術(shù)躋身于倒，通過梅蘭芳的不懈努力，終使京劇藝術(shù)躋身于世界戲劇之林。世界戲劇之林。梅蘭芳與新中國梅蘭芳與新中國 中華人民共和國成立后，梅蘭芳先后當(dāng)選

9、為中華人民共和國成立后，梅蘭芳先后當(dāng)選為全國全國人民代表大會代表人民代表大會代表，中國人民政治協(xié)商會議，中國人民政治協(xié)商會議全國委員會全國委員會常務(wù)委員常務(wù)委員，中國文學(xué)，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副藝術(shù)界聯(lián)合會副主席主席、中國戲劇家協(xié)會副主席，先后任中國戲曲、中國戲劇家協(xié)會副主席，先后任中國戲曲研究院、中國戲曲學(xué)院、中國研究院、中國戲曲學(xué)院、中國京劇院院長京劇院院長，19591959年年7 7月加入中國共產(chǎn)黨，為祖國的社會主義建設(shè)月加入中國共產(chǎn)黨，為祖國的社會主義建設(shè)作出了多方面的貢獻(xiàn)。梅蘭芳先生是中國表演藝作出了多方面的貢獻(xiàn)。梅蘭芳先生是中國表演藝術(shù)的象征，是我國人民的驕傲。術(shù)的象征，是我國人民

10、的驕傲。 京劇行當(dāng)又稱角色，主要可分為生、旦、凈、丑，共四大京劇行當(dāng)又稱角色，主要可分為生、旦、凈、丑，共四大行當(dāng)。行當(dāng)。 1 1生行生行簡稱簡稱“生生”。扮演男性人物。生行分為須生。扮演男性人物。生行分為須生( (老生老生) )、小生、小生、武生、等。為京劇中的重要行當(dāng)之一。武生、等。為京劇中的重要行當(dāng)之一。 2 2旦行旦行簡稱簡稱“旦旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦、貼旦、閨旦等。分青衣、花旦、武旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全為女性。角色。旦角全為女性。3 3凈行凈行簡稱簡稱“凈凈”，亦叫花臉。以面部化妝運(yùn)用各種色彩和圖案，亦叫花臉。以面部化妝運(yùn)用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標(biāo)志，扮演性

11、格、氣質(zhì)、相貌上有特異之點(diǎn)的勾勒臉譜為突出標(biāo)志，扮演性格、氣質(zhì)、相貌上有特異之點(diǎn)的男性角色。或粗獷豪邁，或魯莽誠樸?？吹竭@里，可能有朋友男性角色?；虼肢E豪邁，或魯莽誠樸?？吹竭@里，可能有朋友要問，末行呢？其實(shí)，末行現(xiàn)在已經(jīng)并入凈行了。要問，末行呢？其實(shí)，末行現(xiàn)在已經(jīng)并入凈行了。 4 4丑行丑行簡稱簡稱“丑丑”。喜劇角色。由于面部化妝用白粉在鼻梁眼窩。喜劇角色。由于面部化妝用白粉在鼻梁眼窩間勾畫小塊臉譜，又叫小花臉。面譜與花臉有很大區(qū)別。間勾畫小塊臉譜，又叫小花臉。面譜與花臉有很大區(qū)別。 生生 旦旦 凈凈 丑丑生生 旦旦 凈凈 丑丑生生 旦旦 凈凈 丑丑生生 旦旦 凈凈 丑丑藝術(shù)手段藝術(shù)手段 唱

12、、念、做、打唱、念、做、打，是京劇表演的四種藝術(shù)，是京劇表演的四種藝術(shù)手段，也是京劇表演的四項(xiàng)基本功。唱指歌唱，手段，也是京劇表演的四項(xiàng)基本功。唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的 “ “歌歌”。做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的術(shù)兩大要素之一的“舞舞”。 欣賞：欣賞：看大王在帳中和衣睡穩(wěn)看大王在帳中和衣睡穩(wěn)（片段）（片段） 思考：思

13、考：1 1、簡要敘述該唱段音樂要素及情緒。、簡要敘述該唱段音樂要素及情緒。 2 2、塑造了什么樣的人物情感？、塑造了什么樣的人物情感？ 這首曲子在節(jié)奏較平穩(wěn)，速度緩慢，旋律線這首曲子在節(jié)奏較平穩(wěn)，速度緩慢，旋律線條舒緩，感情色彩凄麗悲涼條舒緩，感情色彩凄麗悲涼表達(dá)了虞姬這一角色細(xì)膩的心理變化，內(nèi)心的憂表達(dá)了虞姬這一角色細(xì)膩的心理變化，內(nèi)心的憂慮和悲愴慮和悲愴 李玉剛李玉剛 他的表演既有對梅派藝術(shù)的傳神模仿，又有他的表演既有對梅派藝術(shù)的傳神模仿，又有屬于年輕李玉剛自己獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)。他運(yùn)用中屬于年輕李玉剛自己獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)。他運(yùn)用中國民歌的發(fā)聲方法，使梅派京劇的韻味更加疏朗、國民歌的發(fā)聲方法，使梅派京劇的韻味更加疏朗、優(yōu)美、大氣、嘹亮，他將歌舞藝術(shù)、戲曲藝術(shù)綜優(yōu)美、大氣、嘹亮，他將歌舞藝術(shù)、戲曲藝術(shù)綜合于自己的舞臺表演中，開創(chuàng)了屬于自己風(fēng)格的合于自己的舞臺表演中，開創(chuàng)了屬于自己風(fēng)格