淺談?dòng)彤嬜髌分袀€(gè)人繪畫風(fēng)格

1、    淺談?dòng)彤嬜髌分袀€(gè)人繪畫風(fēng)格    李金鳳摘 要：油畫題材、形式、技法多種多樣，支撐多種多樣的基礎(chǔ)是百家爭(zhēng)鳴的藝術(shù)家他們獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。本文主要從人物和風(fēng)景兩個(gè)不同的題材方面入手，以菲欽和荷爾拜因?yàn)槔龑?duì)繪畫中的個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行闡述。關(guān)鍵詞：個(gè)人 油畫 風(fēng)格一、人物題材風(fēng)格對(duì)于繪畫來(lái)說(shuō)，不同于其他的傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作，繪畫更多的取決于繪畫者的主觀意識(shí)和對(duì)于事物的自我理解，這種主觀性會(huì)在不同的繪畫家中產(chǎn)生一定的理解差異，也就是所謂個(gè)人風(fēng)格的形成。我們以睡蓮作品為例子，這副作品的避風(fēng)以及邊緣就十分模糊柔和，給人以自在縹緲的感覺。大多數(shù)的畫家一輩子都在尋覓最適合自己

2、的畫風(fēng)和感情，而著名的繪畫家馬蒂斯也是如此，他一直都以干凈、純粹和原始作為繪畫的基本情愫，在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過(guò)程中，不斷將自身風(fēng)格與此結(jié)合，來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的畫風(fēng)轉(zhuǎn)換，并且在長(zhǎng)年累月的結(jié)合中磨礪出了一套專屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格，以自由為基礎(chǔ)，形成了獨(dú)特的個(gè)人畫風(fēng)，并且在1905年，以野獸派的代表人正式獲得了成功。對(duì)于繪畫來(lái)說(shuō)，世界上不可能有任何兩位畫家的風(fēng)格是完全一致的，因?yàn)閭€(gè)人繪畫中所帶來(lái)的習(xí)慣，畫家對(duì)于作品本身投入的感情，會(huì)使得他們?cè)诶L畫時(shí)使用的技巧不同，而這種差異性就造就出了獨(dú)一無(wú)二，不可復(fù)制的作品本身。在這種個(gè)人風(fēng)格的襯托下，除了畫家的主觀感情之外，我們所能看出的最大差異性就在于繪畫中畫家所使用的的

3、技巧以及筆觸。這種筆觸和繪畫方式可以直觀的展現(xiàn)出畫家本人的思想狀態(tài)，例如梵高的掙扎，塞尚的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鹊龋@是畫家們獨(dú)一無(wú)二的標(biāo)記。而對(duì)于繪畫來(lái)說(shuō)，越是筆觸風(fēng)格獨(dú)特的作品，個(gè)人標(biāo)志就越明顯，也越容易被我們所記住。而只要畫家們努力摸索，也可以創(chuàng)造出自己的獨(dú)有的筆觸標(biāo)志。二、風(fēng)景題材風(fēng)格繪畫從產(chǎn)生至今，經(jīng)歷了相當(dāng)一段漫長(zhǎng)的發(fā)展時(shí)間。在最初，繪畫的出現(xiàn)是人們?yōu)榱擞涗浫粘Ｉ?，這種繪畫通常筆鋒簡(jiǎn)單，構(gòu)圖粗糙，不具備過(guò)多審美和藝術(shù)性。在最初的雕刻或者壁畫領(lǐng)域，由于更加偏向于實(shí)際情況，所以其畫面平淡，上色和構(gòu)圖也更加偏向于寫實(shí)。而這種記錄生活的繪畫方式，一直發(fā)展到后來(lái)油畫正式產(chǎn)生，才開始具備基礎(chǔ)的藝術(shù)性。而油畫

4、最初產(chǎn)生的時(shí)候，也是基于雕塑以及壁畫所衍生而來(lái)的一種藝術(shù)表達(dá)手段，這時(shí)期的主要代表人物有達(dá)·芬奇等。最開始的油畫還依然留有寫實(shí)的風(fēng)格，構(gòu)圖也給人較為輕松的感覺，以素描為主要的表達(dá)方式，立體感較強(qiáng)。后來(lái)，等到油畫進(jìn)一步發(fā)展，待到17世紀(jì)的時(shí)候，油畫進(jìn)入了巴洛克美術(shù)時(shí)期，在這期間，油畫的繪畫方式和風(fēng)格開始有了明顯的變化，不再拘泥于寫實(shí)的繪畫手段，開始更加注重畫家的內(nèi)心世界，并且畫家也開始摸索不同的筆觸技巧所能帶來(lái)的不同的繪畫效果，在此期間，畫家們的內(nèi)心風(fēng)格開始逐漸占據(jù)上風(fēng)，但是繪畫的本體依舊是依附現(xiàn)實(shí)事物的基礎(chǔ)上，并不具有完全的獨(dú)立的藝術(shù)審美風(fēng)格。三、以菲欽和荷爾拜因?yàn)槔茪J的繪畫基礎(chǔ)來(lái)

5、源于德國(guó)著名畫家荷爾拜因，對(duì)于菲欽來(lái)講，他特別喜愛東方的白描畫以及荷爾拜因的作品，這種畫作的描線都具有一定的代表性，線性圓滑，富有相當(dāng)?shù)淖杂尚院捅硌萘Γ窃谶@種情況下，又要盡可能的追求簡(jiǎn)單明了的線型基礎(chǔ)，并且使用簡(jiǎn)潔明了的線型來(lái)構(gòu)成一個(gè)立體的構(gòu)圖。為了使自己的繪畫技巧能更進(jìn)一步，菲欽甚至把他的作品掛在墻上每天學(xué)習(xí)。我們能從菲欽的作品中看到一些荷爾拜因繪畫的影子。他們都對(duì)光影因素的表現(xiàn)不是很看重，他們更注重于畫面的平面感以及相應(yīng)的畫面感，只是在平面中稍加陰影轉(zhuǎn)折，明暗分界線不是他們刻畫的重點(diǎn)。這種畫法有一些東方繪畫的精髓所在，其畫作會(huì)展現(xiàn)的縹緲輕靈的畫面感情。造型也是他重要的表現(xiàn)因素，菲欽在作

6、畫過(guò)程中非常注重線條的美感。他的繪畫風(fēng)格歸屬于寫實(shí)風(fēng)格一類。在進(jìn)行人物方面的創(chuàng)作時(shí)，富有美感的線條很好的塑造了人物的結(jié)構(gòu)，又不會(huì)過(guò)多的注重光影的變化，比如臉部只是淺淺的上一層光影。這種繪畫技巧也充分的展現(xiàn)了菲欽個(gè)人瀟灑自由的個(gè)人風(fēng)格。菲欽后期的作品愈加成熟，技法更加熟練，形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。和荷爾拜因作品的時(shí)代氣息相比，菲欽作品更注重感情的表現(xiàn)，不同的情感用不同的畫法。菲欽的作品不但技巧高超，其作品的內(nèi)涵也十分講究，他的作品注重當(dāng)下，這樣就減少了和大眾的情感距離。他的每一幅作品都是獨(dú)一無(wú)二的。他作品展現(xiàn)出的生命力，不可能被某種語(yǔ)言完全概括。他的作品總能深入我們心靈深處，見到他的作品讓我們有很多

7、的感想，這是一幅作品的最成功之處。菲欽和荷爾拜因相比個(gè)人風(fēng)格更為清晰。菲欽對(duì)于畫作擁有著自己獨(dú)特的理解，在進(jìn)行一些人物畫作的時(shí)候，菲欽甚至?xí)跃€條來(lái)代替原有的光影，而荷爾拜因卻不會(huì)這樣做，他要更加寫實(shí)，注重人物本身的形象。而菲欽則要更加大膽，菲欽對(duì)于線條的把控十分精準(zhǔn)，對(duì)于菲欽來(lái)說(shuō)，可以用線條來(lái)進(jìn)行人物塑像雖為細(xì)化的處理和繪畫。四、總結(jié)油畫并不像素描。油畫擁有豐富的顏料和相應(yīng)的繪畫工具，本身就會(huì)衍生出多種多樣的繪畫方式和技巧。對(duì)于油畫來(lái)說(shuō)，并沒有一個(gè)明確的繪畫標(biāo)準(zhǔn)，畫家可以從自己的個(gè)人情感出發(fā)，可以使用厚重，或輕薄的畫法來(lái)展現(xiàn)沉重或者縹緲的個(gè)人感情。在油畫中，可以用作創(chuàng)作的工具種類十分多，這種工具的多樣化也可以造就多種多樣的繪畫筆觸。對(duì)于繪畫本身來(lái)說(shuō)，在作品上可以最為直觀展現(xiàn)畫家心里情況的因素除了畫面本身以外，就還有畫家所使用的筆觸，這是畫家在畫布上留下的直觀痕跡。對(duì)于油畫界來(lái)說(shuō)，文藝復(fù)興時(shí)期所留下的影響是不可磨滅的，其中以“明暗”的因素最為直觀。對(duì)于繪畫者來(lái)說(shuō)，一般比較代表性的畫家都會(huì)擁有著屬于自己的繪畫風(fēng)格，這種風(fēng)格一般是基于畫家本身的成長(zhǎng)經(jīng)歷、個(gè)人素養(yǎng)以及知識(shí)水平所展現(xiàn)的個(gè)人內(nèi)心反饋。繪畫這種藝術(shù)形態(tài)一直發(fā)展到現(xiàn)在，較多的畫家已經(jīng)擁有了獨(dú)屬于自己的筆觸風(fēng)格，而這種筆觸經(jīng)過(guò)一定的