中國(guó)傳統(tǒng)意境觀念對(duì)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的影響

1、    中國(guó)傳統(tǒng)意境觀念對(duì)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的影響    雷煬摘要：中國(guó)傳統(tǒng)意境觀念對(duì)于中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展有著十分重要的影響，中國(guó)歷代攝影藝術(shù)家們都曾將中國(guó)傳統(tǒng)意境的概念帶入他們的攝影創(chuàng)作，為這些創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)作品烙上了中華民族的印記。本文通過(guò)分析意境觀念的美學(xué)本質(zhì)及其與攝影的關(guān)系，以及在中國(guó)近代攝影藝術(shù)發(fā)展中的應(yīng)用，闡釋了中國(guó)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的形成和發(fā)展與中國(guó)傳統(tǒng)意境觀念之間的關(guān)系。關(guān)鍵詞：攝影藝術(shù)；虛實(shí)觀；境觀念一、中國(guó)傳統(tǒng)意境觀念的核心價(jià)值中國(guó)傳統(tǒng)意境觀念中國(guó)藝術(shù)思想的精髓。無(wú)論是當(dāng)代的攝影創(chuàng)作還是那些歷經(jīng)歲月塵封的攝影藝術(shù)作品，其中許多都可窺見(jiàn)攝影藝術(shù)創(chuàng)作者們

2、深受傳統(tǒng)意境觀念的影響。張法說(shuō)，中國(guó)之道是“無(wú)”，中國(guó)藝術(shù)最大的特點(diǎn)就是對(duì)“無(wú)”的重視，體現(xiàn)在繪畫(huà)上就是重視對(duì)空白處的處理，“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”。1這也就是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)之道，有形與無(wú)形之間的關(guān)系，中國(guó)藝術(shù)妙在虛境。這些作品傳達(dá)了藝術(shù)家們對(duì)“道”的理解，中國(guó)藝術(shù)之道就是重視對(duì)“虛”的表現(xiàn)主張空靈的意境，攝影藝術(shù)中所營(yíng)造的“虛境”則是攝影藝術(shù)家們不斷揣摩與創(chuàng)新的部分。中國(guó)攝影藝術(shù)家們?cè)诓粩噙M(jìn)行創(chuàng)新的過(guò)程中汲取了中國(guó)傳統(tǒng)文化中意境觀念與老莊“虛、靜、明”的哲學(xué)思想；以及崇尚自然的人生態(tài)度和“將天地萬(wàn)物涵于自己生命之內(nèi)，以與天地萬(wàn)物直接照面”的以物擬人、以物寄情的“象征”藝術(shù)表

3、現(xiàn)手法。2通過(guò)對(duì)諸多作品的分析研究不難看出“意境觀念”在攝影藝術(shù)的發(fā)展中具有舉足輕重的地位，對(duì)中國(guó)攝影藝術(shù)的形成與發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，是中國(guó)攝影藝術(shù)有別于西方攝影藝術(shù)的重要標(biāo)志。二、近代攝影藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)“意境”的探索中國(guó)近代的攝影藝術(shù)首屈一指的大師可以說(shuō)是郎靜山先生這一代先驅(qū)，但要論意境的表現(xiàn)力，郎靜山卻又不及后來(lái)者陳復(fù)禮表現(xiàn)方式的婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)。正如美術(shù)大家劉海粟對(duì)其的評(píng)價(jià)：“復(fù)禮攝影，六法留真，千變?nèi)f化，不斷創(chuàng)新”。一句“不斷創(chuàng)新”意味著不斷的創(chuàng)作實(shí)踐，意味著不停地攀登藝術(shù)高峰。就是在“耄耋之年”的陳復(fù)禮先生仍有一種永不休止的創(chuàng)作精神。毫不夸張地說(shuō)，陳復(fù)禮的攝影之路，是一條永不休止地向著藝

4、術(shù)高峰攀登之路。陳復(fù)禮的攝影作品運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)意境觀念與道家所崇尚的自然清新的理念來(lái)表達(dá)自己的思想與對(duì)藝術(shù)的追求。如其著名作品朝暉頌將黃山的蒼勁古松置于前景，飄渺的霧氣與云彩穿插于崇山峻嶺之間，通過(guò)逆光環(huán)境的處理，古松形成剪影，霧氣與云彩被陽(yáng)光所照亮，顯露出豐富的層次感，意趣橫生令人陶醉。搏斗中劃槳的漁民與洶涌的波濤形成一組自然的矛盾關(guān)系，漁民頭頂天空上的云彩從畫(huà)面左下方向右上方伸展，如同一朵綻放的生命之花。象征著對(duì)那些與惡劣自然環(huán)境做斗爭(zhēng)的人們的歌頌，照片中的各宗關(guān)系極富戲劇意味。薄云亦虛亦實(shí)的層次感寄予了作品豐富的內(nèi)涵，天空中云朵呈現(xiàn)出的形狀給觀賞者帶來(lái)了無(wú)限的遐想。虛幻縹緲的云彩給搏斗這件

5、作品增添了無(wú)盡的思考空間，這就是中國(guó)傳統(tǒng)意境觀念中的虛實(shí)交融的藝術(shù)手法給攝影藝術(shù)作品帶來(lái)的豐富內(nèi)涵。“虛實(shí)”對(duì)于攝影藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是非常重要的，用云霧或剪影讓“虛”與“實(shí)”形成對(duì)比，營(yíng)造出攝影作品的層次。三塔斜暉就是通過(guò)云霧與光線的配合營(yíng)造出了如同仙境一般的畫(huà)面，淡薄的云霧飄浮于三塔寺下，如同天上宮闕的三塔寺和遠(yuǎn)山交相輝映，一絲光線從山背后撒向三塔寺，照亮了薄霧，儼然是步入了天宮一般，神秘并吸引人不斷的憧憬和幻想?！疤摗迸c“實(shí)”經(jīng)陳復(fù)禮大師之手被調(diào)和成為一曲悠揚(yáng)的空靈之音，美與自然的和諧被虛虛實(shí)實(shí)的影像演繹得無(wú)比的美妙。在攝影創(chuàng)作中“虛實(shí)”的作用就如同催化劑一般，僅僅具有真實(shí)感的作品也許很難得打

6、動(dòng)觀眾，而通過(guò)“虛”營(yíng)造意境，在似有似無(wú)之中表現(xiàn)作者的審美趣味和思想意識(shí)，運(yùn)用虛境將無(wú)限的美表達(dá)出來(lái)，給觀賞者留出了巨大的思考與想象的空間，審美的愉悅由此而生，令觀眾回味無(wú)窮。三、“虛實(shí)觀”對(duì)當(dāng)代攝影藝術(shù)創(chuàng)作的影響在當(dāng)代中國(guó)的攝影創(chuàng)作中攝影藝術(shù)家們對(duì)“虛實(shí)觀”的解讀同樣在攝影作品中起到了十分重要的作用。由于當(dāng)下攝影技術(shù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展，新的攝影藝術(shù)形式悄然而生，很多攝影藝術(shù)創(chuàng)作者不需要再通過(guò)暗房技術(shù)來(lái)得到照片，數(shù)碼攝影技術(shù)的出現(xiàn)為攝影藝術(shù)的創(chuàng)作提供了極大的方便。攝影藝術(shù)家們?cè)谂南抡掌?，還可以運(yùn)用photoshop等軟件在電腦上處理照片進(jìn)行二次創(chuàng)作。在當(dāng)代攝影藝術(shù)的創(chuàng)作中，“虛實(shí)”的作用

7、體現(xiàn)在了攝影創(chuàng)作過(guò)程中如何去營(yíng)造虛境，創(chuàng)造出美的虛幻的世界。運(yùn)用人物、風(fēng)景、動(dòng)物等素材的位置、虛實(shí)、狀態(tài)綜合調(diào)整畫(huà)面的意味和形式。在當(dāng)代數(shù)字化技術(shù)大發(fā)展的大背景下，“虛實(shí)”的手法變得非常的容易，但這也帶來(lái)了一個(gè)問(wèn)題，什么時(shí)候需要“虛”；需要“虛”什么地方；“虛”到什么樣的程度：這變成當(dāng)代攝影創(chuàng)作中的核心問(wèn)題。經(jīng)營(yíng)一個(gè)完美的畫(huà)面成為當(dāng)代攝影藝術(shù)工作者的終極追求。畫(huà)面中對(duì)于“虛實(shí)”的理解關(guān)乎到攝影作品的成敗，特別是在把握住畫(huà)面“虛實(shí)”的同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新的過(guò)程。這需要攝影者對(duì)生活、自然、社會(huì)全面深刻的理解，只有經(jīng)歷了這樣的過(guò)程，一件完美的攝影作品才可能被創(chuàng)造出來(lái)。在當(dāng)下國(guó)內(nèi)的各大攝影展中能找出不少具有意

8、境的攝影作品，通過(guò)運(yùn)用“虛實(shí)相生”的藝術(shù)手法，在進(jìn)行了一些創(chuàng)新的同時(shí)將攝影創(chuàng)作者的思想表達(dá)得淋漓盡致。本文里我列舉近年來(lái)全國(guó)攝影藝術(shù)展中的一些獲獎(jiǎng)攝影作品加以論述，這些作品或在攝影內(nèi)容上、或在表現(xiàn)技法上、或在審美趣味上都具有一定新意，為觀賞者帶來(lái)審美的享受和愉悅。在第24屆國(guó)展中獲得金獎(jiǎng)的作品竹園昆夢(mèng)組照，畫(huà)面唯美、古韻悠長(zhǎng)、虛實(shí)得體、質(zhì)感細(xì)膩可以稱得上是極富美感與審美意趣的大作。從竹園昆夢(mèng)作品中我們可以看出作者對(duì)于美的追求，虛虛實(shí)實(shí)之間人物、竹林、亭臺(tái)樓閣、聲聲昆曲皆恰如其分的呈現(xiàn)在觀者面前，平靜優(yōu)雅富有詩(shī)意。多層合成的方式對(duì)于photoshop廣泛應(yīng)用的現(xiàn)在雖已不再是什么難事，但作者著眼于

9、對(duì)畫(huà)面的調(diào)整與對(duì)虛實(shí)的把控，在虛實(shí)的調(diào)整上作者大作文章，在似有似無(wú)之間營(yíng)造出美的意境。恍若幻境的四幅畫(huà)面中虛實(shí)處理恰到好處，就連色彩都在濃淡清濁之中表現(xiàn)出亦真亦幻的虛實(shí)感，可見(jiàn)作者將自己對(duì)于中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中“虛實(shí)”的理解完全地融入了攝影創(chuàng)作之中，勾勒出了一組富有民族性繪畫(huà)語(yǔ)言的攝影作品。中國(guó)傳統(tǒng)意境觀念中對(duì)于“虛實(shí)” 概念的理解，對(duì)當(dāng)代攝影創(chuàng)作的影響不僅僅是如何處理內(nèi)容與形式的關(guān)系，更多的是源于攝影創(chuàng)作者多年的文化積淀。對(duì)“虛實(shí)”的理解帶給攝影作品的是一種文化的歸屬感，是作者對(duì)中國(guó)文化的深刻理解與詮釋。仙居童謠、涼山的霧組照、鷺舞祥瑞等國(guó)展中的諸多入選作品雖從現(xiàn)實(shí)出發(fā)刻畫(huà)出的卻是虛幻優(yōu)雅的意境，

10、“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”重視對(duì)空白處的表現(xiàn)，突破了自然主義與形式主義的片面性， 體現(xiàn)了自然精神與人文關(guān)懷的相互交融。這樣的交融符合道家思想中超然的藝術(shù)境界，神似仙境卻又來(lái)自人間，當(dāng)代的攝影創(chuàng)作無(wú)形之中讓道家所描繪的仙境得以通過(guò)視覺(jué)作品呈現(xiàn)出來(lái)。這些作品透著天地人和之道，看似信手拈來(lái)，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)。無(wú)論對(duì)于自然、人物、動(dòng)物等的描繪都散發(fā)出一種恍若天上一般的感覺(jué)，通過(guò)對(duì)留白處精致地處理，表現(xiàn)出作品渾然天成地意境和中國(guó)畫(huà)中虛大于實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)理念。四、結(jié)論在中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐中“虛”與“實(shí)”這對(duì)古老的辯證關(guān)系，仍舊上演著它們帶給攝影創(chuàng)作者的藝術(shù)激情與欣賞者的審美愉悅，向全世界展現(xiàn)出中華民族古老卻從未衰褪的獨(dú)特藝術(shù)追求和文化傳統(tǒng)。中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中的虛實(shí)觀并沒(méi)有因?yàn)楝F(xiàn)代科技的進(jìn)步而退出藝術(shù)舞