《百合花》賞析16803

1、-作者xxxx-日期xxxx百合花賞析16803【精品文檔】平凡的英雄，純真的愛 百合花賞析有一部小說，使用限制性的第一人稱視角，以一個(gè)非主人公的第三者角度，以女性的眼光，細(xì)致入微的刻畫了戰(zhàn)爭(zhēng)大背景下，一個(gè)最普通小通訊員和一個(gè)初為人妻的新媳婦之間發(fā)生的最平凡的故事。百合花素有“云裳仙子”之稱的百合花，花色艷麗豐富；花形典雅大方，姿態(tài)嬌艷；花朵皎潔無疵、晶瑩雅致、清香宜人；在中國(guó)百合具有百年好合美好家庭、偉大的愛之含意，有深深祝福的意義。而百合花這篇小說中所描繪的情景卻是在我們意料之外，倒也是情理之中的，恰到好處的詮釋了百合花的皎潔無暇、大愛無言。初讀這部小說的時(shí)候是在人人網(wǎng)的日志分享中，那時(shí)并

2、不知道這篇小說的作者是誰，起初看并不覺得有怎樣的營(yíng)養(yǎng)，也就當(dāng)做是一般的網(wǎng)絡(luò)小說過了，卻越讀到后面越覺得有些特別的味道。作品充滿了浪漫主義氣息和樂觀的精神語言，文字清新樸素，心理刻畫細(xì)膩，倒有幾分孫犁作品的味道。又覺得奇怪，這樣的水平若是孫犁所做，絕對(duì)能稱得上是代表作品之一了，我卻不曾聽說，于是百度過后才知道茹志娟這個(gè)在當(dāng)代文學(xué)課本里跟孫犁齊名的作家，并且憑借著她女性獨(dú)有的細(xì)膩情感，在很多方面都超過了孫犁。 小說主要敘述了“我”和小通訊員以及新媳婦的情感關(guān)系。善于從生活中發(fā)現(xiàn)人性的美，在日常生活中“我”的生氣、興趣、親切等等，還有小通訊員的害羞、活潑之美。在人物描寫中采用了側(cè)面描寫的方法，寫普通

3、戰(zhàn)士平凡一生的一面，擺脫了英雄概念的束縛。“我”是限制性的第一人稱視角和女性視角而不是全知全能的第三人稱視角。同時(shí)也運(yùn)用不同的場(chǎng)景切換使得小說的情節(jié)更加緊湊也更具有典型性。第一個(gè)場(chǎng)景：小通訊員送我到前沿包扎所。小通訊員送我時(shí),因?yàn)椤拔摇笔莻€(gè)女同志 ,就撒開大步,把“我”撂下幾丈遠(yuǎn)；在我走不動(dòng)的時(shí)候，很自動(dòng)的站下來等；在路上休息時(shí)他背向著“我”得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，對(duì)“我”隨便問及的一些家常話羞紅了臉 ，甚至憋了一頭大汗； 在第一個(gè)場(chǎng)景中里，從小通訊員護(hù)送我路上的動(dòng)態(tài)以及與我對(duì)話的過程中，體現(xiàn)了小通訊員純真、善良、憨厚、木訥的性格。第二個(gè)場(chǎng)景：小通訊員和我分頭去借被子，認(rèn)識(shí)了新媳婦。小通訊員在新媳婦處碰了釘

4、子，我怕他得罪了老百姓，叫他帶我去看看時(shí)，他卻執(zhí)拗地低著頭，像釘在地上似的，不肯挪步。我走近他，低聲地把群眾影響的話對(duì)他說了，他聽了，就松松爽爽地帶我走了。這個(gè)片段刻畫了小通訊員耿直、有點(diǎn)小孩脾氣卻又開通的性格特征。而借到被子后，了解到這被子是新媳婦唯一的嫁妝時(shí)，他覺得不合適，心里很過意不去，皺著眉，默默看著被子，要把被子送回去則更表現(xiàn)出小通訊員為人著想，可愛，傻乎乎的性格。第三個(gè)場(chǎng)景：小通訊員救人犧牲后，新媳婦仔細(xì)為他縫補(bǔ)衣服上的破洞，并將自己撒滿“百合花”的被子蓋在小通訊員身上。在戰(zhàn)斗中，當(dāng)敵人投下手榴彈在人縫里冒著煙亂轉(zhuǎn)時(shí)，小通訊員臨危不懼 ,毫不猶豫地?fù)湓谑至駨椛希瑸楸Ｗo(hù)群眾獻(xiàn)出了他寶

5、貴而年輕的生命。體現(xiàn)了小通訊員高貴的自我犧牲精神。也從側(cè)面表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的慘烈。雖說這部小說被劃歸在戰(zhàn)爭(zhēng)小說的類別，可小說從頭至尾都沒有正面表現(xiàn)戰(zhàn)斗的宏偉場(chǎng)面，而用精細(xì)的筆墨集中描繪了三幅戰(zhàn)區(qū)后方小人物的日常情景。作者選取了戰(zhàn)爭(zhēng)中的幾個(gè)日常生活中的小片段來敘述故事和刻畫人物，以小見大的描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)士的純真，用以反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)本身的殘酷和可怕，而在敘述過程中又使故事充滿生活的親切感和真實(shí)感，所描寫的人物鮮活并且歷歷在目。作者從一個(gè)前所未有的高度和角度詮釋了普通人感情世界的美學(xué)追求。那兩個(gè)連名字也沒有的小通訊員和農(nóng)村新媳婦都是這樣的最最下層的普通人。在當(dāng)時(shí)那個(gè)提倡寫“英雄人物”的戰(zhàn)爭(zhēng)文化大背景下，作

6、者這樣有意識(shí)地不把作品中的主要人物寫成全知全能的“英雄”，或者說是不把他們當(dāng)作是完美主義的“英雄人物”來書寫，這是與她對(duì)“英雄”藝術(shù)形象的認(rèn)識(shí)直接相關(guān)的。在作者的眼里，英雄應(yīng)該與平常的人是一樣的，在成為英雄之前他們必須有較為健全的人格，有缺點(diǎn)有七情六欲。戰(zhàn)斗英雄只也有在戰(zhàn)斗時(shí)才稱得上是英雄這兩個(gè)字，而在平常的生活中，他們依然是非常平凡的人，也會(huì)臉紅，也會(huì)帶有女孩兒的忸怩姿態(tài)，他們所談的不會(huì)永遠(yuǎn)是說不盡的大道理，不會(huì)永遠(yuǎn)是毛主席語錄馬克思主義，更多的時(shí)候也只不過是些家常話，甚至也會(huì)使壞也會(huì)玩笑也會(huì)口無遮攔。若是按照這樣一種理解，從這樣的意義上來說，小通訊員也可以說是一位大英雄。作家刻意的避開了戰(zhàn)

7、斗場(chǎng)面，她不用去寫他的英雄行為，而只是寫他平常的一面，這樣的選擇在廣大作家群體傾向于寫英雄人物光輝偉大一面的背景下顯得很特別很特殊，在一定程度上也更容易碰觸讀者心靈中最脆弱的部分，引起更強(qiáng)的共鳴。作者還認(rèn)為，小說中的人物形象必須是能夠站立得起來的藝術(shù)形象，然后才談得上是不是“英雄”. 如果把小通訊員當(dāng)作“英雄”來寫，那就得寫他的英雄事跡，突出他在戰(zhàn)場(chǎng)上勇猛的一面，小說敘事者只能與“英雄”的同行，不斷發(fā)現(xiàn)他的優(yōu)秀品質(zhì)，也只能成為“唱頌歌、受教育”的機(jī)會(huì)，而且，按當(dāng)時(shí)審美習(xí)慣，作家是不可以讓新媳婦隨便笑話“英雄”的，雖然“英雄”可能有暫時(shí)的失敗，但受到嘲笑卻會(huì)有損于“英雄”形象。所以，作家有意回避

8、對(duì)英雄形象的正面塑造，只是為了堅(jiān)持自己的美學(xué)風(fēng)格而不受當(dāng)時(shí)流行的創(chuàng)作思潮所左右，這正是該作品的可貴之處。 記得我看過一部電影，是諷刺媒體炒作和英雄崇拜的，名字叫做小人物大英雄，故事講的是主人公和前妻離了婚，一天他去看他兒子的時(shí)候遇到了飛機(jī)失事，心地善良的他奮不顧身的去救人，卻弄臟了新買的皮鞋。在被救的人中有一名剛剛獲獎(jiǎng)的女記者。為了營(yíng)救一名兒童的父親重新沖進(jìn)有爆炸危險(xiǎn)的飛機(jī)內(nèi)不停尋找，此后后為了赴和他兒子的約會(huì)而悄然離去，只留下了一支弄臟了的皮鞋。沒有人知道他是誰。結(jié)果可想而知，他遲到了，前妻非常生氣，埋怨他總是不能兌現(xiàn)諾言并且謊話連篇，雖然他對(duì)他前妻說了經(jīng)過，但沒人相信他。沮喪的他正巧搭了一

9、名流浪漢的車，把另一只皮鞋給了流浪漢。而被救的女記者，撿到了遺落現(xiàn)場(chǎng)的皮鞋，并以皮鞋為線索，懸賞100萬尋人。流浪漢為了錢冒名頂替，而此時(shí)，主人公因?yàn)槭褂迷陲w機(jī)上撿到的信用卡而被捕，在監(jiān)獄的電視里看到這個(gè)情況氣憤不平，于是想證明真相，他對(duì)警察和獄友說出真相，但是大家都嘲笑他，他想去當(dāng)面指責(zé)流浪漢，但是都不湊巧沒能成功。同時(shí)，流浪漢成為了美國(guó)英雄，各大媒體報(bào)道，并且要拍電視劇，此時(shí)女記者已經(jīng)愛上了流浪漢，但是卻在拍攝電視的時(shí)候發(fā)覺不對(duì)勁，流浪漢似乎并不記得當(dāng)時(shí)的具體情況。同時(shí)得知她在飛機(jī)上丟失的信用卡被別人使用，順藤摸瓜找到了主人公，坐到沙發(fā)上的時(shí)候又發(fā)現(xiàn)了她的獎(jiǎng)杯。但此時(shí)她還沒有想到是主人公救

10、了他，還以為流浪漢順手牽羊偷了信用卡給了主人公，而主人公則借機(jī)敲詐勒索流浪漢。此刻，流浪漢隱約在集會(huì)上聽到了主人公叫他，他深怕事情敗露，已經(jīng)無法承受壓力，準(zhǔn)備跳樓。各新聞臺(tái)都在直播這件事，主人公和女記者也看到了，主人公和女記者迅速趕到出事地點(diǎn)，主人公也爬上了樓，勸解流浪漢，最后雙方達(dá)成協(xié)議，流浪漢繼續(xù)當(dāng)他的英雄，而主人公則為了他兒子今后上大學(xué)分得了部分獎(jiǎng)金。事情圓滿結(jié)束。此時(shí)的女記者通過電視看到了不小心弄臟了臉的主人公，似乎明白了什么。她走到休息室，想要證明一切，但主人公尊重約定守口如瓶，最后女記者對(duì)主人公說了一句“謝謝”。主人公在她出門時(shí)回了一句“不客氣”，女記者則是會(huì)心一笑。這樣的一部電影

11、也是在美國(guó)電影總是個(gè)人全能英雄主義的背景下產(chǎn)生的，人們厭倦了帥哥超人搭配熱辣美女的完美形象，開始思考是不是在一個(gè)平凡的人落寞的時(shí)候也能成為英雄，這雖說比我們今天所寫的作品更為激進(jìn)和直接的挑戰(zhàn)“完美英雄”的形象，但從另一個(gè)層面上也說明了，廣大受眾對(duì)于完美英雄的審美疲勞?；氐桨俸匣?，由于作家擺脫了“英雄”概念的束縛，小說里的主要人物身上的美好情感都得到了自由充分的表現(xiàn)。小說主要刻畫的是小通訊員與新媳婦之間的圣潔感情，但兩者之間穿針引線的是小說敘事人“我”. 這篇小說引人注目的敘事特色就是女性視角，即“我”是個(gè)有強(qiáng)烈性別意識(shí)的角色，一開始就寫在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，因?yàn)椤拔摇笔桥?，才被團(tuán)長(zhǎng)安排到前沿包扎所，

12、才引出了小通訊員的護(hù)送。小通訊員是個(gè)剛參軍一年，只有十九歲的農(nóng)村青年，質(zhì)樸憨厚、不善言辭，特別怯于與異性的交往。為了突出他的后一特點(diǎn)，作者用較大篇幅描寫了他與“我”和新媳婦兩位女性的關(guān)系。在小通訊員送“我”去包扎所的路上，是初步展示小通訊員的性格的重要階段。作者有意地把這段行軍路程安排在白天而不是夜晚，安排在總攻之前而不是炮聲呼嘯的戰(zhàn)斗之中，使得小通訊員不愿與女性接近的個(gè)性明顯地暴露出來。在這個(gè)過程中，“我”微微有些女性特有的撒嬌，如走不動(dòng)路啦，主動(dòng)與小通訊員認(rèn)老鄉(xiāng)啦，甚至帶有挑釁性地問他娶媳婦沒有等等，表現(xiàn)出一種戰(zhàn)爭(zhēng)年代思想感情開放的新女性特有的“潑辣”，以反襯小通訊員的外表靦腆淳樸和內(nèi)心蕩

13、漾著對(duì)女性的喜悅。以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說往往穿著一個(gè)裁縫做的“鎧甲”，生硬裹住脆弱。雖然魯迅說過，無情未必真豪杰，但是在我國(guó)建國(guó)初期的文學(xué)作品中，談?wù)撉楦卸值拇_很奢侈。無法抒情，只好靠描寫緊張的場(chǎng)面來烘托主題。而百合花一反“常態(tài)”，柔軟細(xì)膩，剝開外衣，突出靈魂。要的是真性情。這樣，讀者的眼界一下子給擦新了、擦亮了。所以，當(dāng)時(shí)的文學(xué)評(píng)論說：茹志娟是一個(gè)創(chuàng)新。她用一個(gè)女人特有的情感賦予戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)新的定義。我把這稱作是一個(gè)小女人在紛亂的炮火中尋找一朵盛開的百合花，女性視角下戰(zhàn)爭(zhēng)中體現(xiàn)出人類最真誠(chéng)的愛與信賴。她善于運(yùn)用細(xì)節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物的精神面貌，是這篇小說常為人稱道的藝術(shù)特色，但這篇小說在敘事上的特色卻

14、很少被注意到。從結(jié)構(gòu)上說，兩個(gè)主人公是被言說者，他們的心理世界是通過敘事者“我”的眼睛看出來或感受到的，所以“我”的作用是很重要的。小說前三分之一是寫“我”眼睛里的小通訊員形象，中間三分之一還是寫“我”眼中的通訊員和新媳婦，而他們倆唯一的一次單獨(dú)接觸則完全被虛寫，讀者并不知道新媳婦對(duì)通訊員的真實(shí)態(tài)度。直到小說的最后三分之一的篇幅里，小通訊員犧牲了，新媳婦的感情才洶涌澎湃地爆發(fā)。但讀者讀到這里并不會(huì)感到突兀，似乎只有這樣表現(xiàn)才符合人物的性格邏輯。這種讀者心理上的邏輯，卻是由“我”來完成的。小說寫了一個(gè)小通訊員衣服被掛破的細(xì)節(jié)，這個(gè)細(xì)節(jié)先是出現(xiàn)在“我”的眼睛里：“他已走遠(yuǎn)了，但還見他肩上撕掛下來的

15、布片，在風(fēng)里一飄一飄。我真后悔沒給他縫上再走?！倍孪眿D對(duì)那個(gè)破口子有什么想法并沒有正面表達(dá)?？墒钱?dāng)通訊員的尸體出現(xiàn)時(shí)，新媳婦正是從那破口子上認(rèn)出了他。這以后，“我”反而退到了很不重要的位置上，重彩放在描寫新媳婦縫衣服上面。這似乎是一個(gè)暗示：“我”眼中看到通訊員肩上的破口子而引起的“后悔”，也就是新媳婦心里的“后悔”，表面上敘事人在寫自己對(duì)小通訊員的感想，其實(shí)是暗示了新媳婦的內(nèi)心世界。雖然小說沒有正面寫新媳婦對(duì)通訊員的心里感覺，但敘事人的心理活動(dòng)卻處處起到了借代的修辭作用。以此類推，小說前三分之一寫"我"眼中的小通訊員，也不僅僅是一般的介紹人物，而是通過"我&qu

16、ot;對(duì)小通訊員的接觸方式和感想，讀者可以聯(lián)想到小說虛寫的那個(gè)新媳婦與小通訊員初次接觸的場(chǎng)面以及新媳婦對(duì)他的感想，有了這種借代作用，才會(huì)有新媳婦一出場(chǎng)時(shí)"笑個(gè)不停"的暗示。通過這樣的敘事方式來表達(dá)小通訊員與新媳婦之間的感情交流，顯得含蓄優(yōu)美，令人回味。而作品的結(jié)局更是有一番味道，似乎出人意外，又好像在情理之中。戰(zhàn)爭(zhēng)中總有人犧牲，每一個(gè)離去的人都會(huì)有人為他傷心流淚。新媳婦與小戰(zhàn)士雖有過別扭，但軍民之間的情誼是不可磨滅的。她看到傷員是小戰(zhàn)士時(shí)那兩聲短促的“啊”震顫人心。之后她莊嚴(yán)而虔誠(chéng)地給小戰(zhàn)士拭著身子，一針一針細(xì)細(xì)的為他將衣服補(bǔ)好，好像什么也沒看到，什么也沒聽到。她一直都是安靜的，唯一氣勢(shì)洶洶說的那一句“是我的”也是在用自己的百