心理學知覺圖片學習教案

1、會計學1心理學知覺心理學知覺(zhju)圖片圖片第一頁，共77頁。第2頁/共77頁第二頁，共77頁。在這幅圖像中，一個大個子正在(zhngzi)追趕一個小個子，對不對？ 其實(qsh)，這兩個人完全是一模一樣的！（不信？用尺子量量看?。?你所看見的并不一定總是你所感知的。 第3頁/共77頁第三頁，共77頁。第4頁/共77頁第四頁，共77頁。第5頁/共77頁第五頁，共77頁。第6頁/共77頁第六頁，共77頁。故.) (選自Harvey Richard Schiffman,1996,p.102) 第7頁/共77頁第七頁，共77頁。第8頁/共77頁第八頁，共77頁。第9頁/共77頁第九頁，共77頁。

2、這是電視機屏幕上一小塊區(qū)域的放大圖，顯示出電視機上只有紅藍綠三種光點。而我們平常所看到的各種生動鮮明的色彩，便是這三種光點依不同(b tn)亮度所融合(fusion)而成。雖然在這圖上三種顏色的光點并不在同一個位置上，不過隨著距離的拉大，我們的眼睛也就區(qū)辨不出是否這三個光點是在同一個位置上，而把來自三處的光組合起來。(選自Harvey Richard Schiffman,1996,color plate5) 小小(xio xio)圖素萬千組合 第10頁/共77頁第十頁，共77頁。這是一張會產生有運動知覺的后像(Movement Aftereffect, MAE)的圖片。仔細注視(zhsh)著這

3、張圖片20秒，然后把目光移到白紙上，看能看到什么。(選自Harvey Richard Schiffman,1996,p.211) 第11頁/共77頁第十一頁，共77頁。當你在看這張圖的時候,你將會看到數個大小不同的圓顯現出來,而且有時候一個圓的某一部份會變成另外(ln wi)一個圓的一部份,這種變動似乎停不下來,這表示我們的大腦正在找尋最適當的解釋,由于有許多可能,于是我們的大腦也就停不下來,無法找到一個最合適的解釋. (選自Margaret W. Matlin, Hugh J. Foley,1992,p.142) 仔細(zx)注視這張圖,你看到了多大的圓?第12頁/共77頁第十二頁，共77頁

4、。一個愿望 曾經有人說：在圖上選一條螺旋線,沿著它走下去,如果(rgu)走到圖形的中心，我就幫你達成一個愿望。(選自Margaret W. Matlin, Hugh J. Foley,1992,p.152) 第13頁/共77頁第十三頁，共77頁。誰說并行線永不相交的? 這是線性透視(linear perspective)的例子之一。雖然鐵軌的間隔(jin g)距離固定，但是它在視網膜上的投影隨著距離的變大而縮小，相對的，鐵軌間距在網膜上的投影也變小了。所以才會有并行線相交的錯覺。(選自Harvey Richard Schiffman,1996,p.220) 第14頁/共77頁第十四頁，共77頁

5、。第15頁/共77頁第十五頁，共77頁。美女或海豚？ 我們的知覺其實容易(rngy)受到先前經驗的影響(top-down)，看這8張圖，如果我們從1圖看到8圖，則中間較仿真兩可的圖形我們會看成是美女，相反的，若從8圖看到1圖，則會看到一只海豚。(選自Drew Westen,1996,p.166) 第16頁/共77頁第十六頁，共77頁。第17頁/共77頁第十七頁，共77頁。情境效應(Context Effects)你覺得(ju de)正中間的字是13還是B？(選自Saul kassin,1995,p.121) 第18頁/共77頁第十八頁，共77頁。倒立的撒切爾夫人把圖倒過來看，就知道其中暗藏玄機

6、喔！我們習慣了人們正立的臉，當臉正立的時候(sh hou)，我們可以很輕易的察覺細微的差異，例如表情等變化。但當臉倒立時，變化就不太容易被發(fā)現，看撒切爾夫人的眼睛和嘴巴都倒過來了，在倒立的圖形中我們卻沒有發(fā)現，這是由于先前經驗會影響我們的知覺。(選自Margaret W. Matlin, Hugh J. Foley,1992,p.155) 第19頁/共77頁第十九頁，共77頁。暗夜里恐怖的臉孔看看這兩張面具，是否(sh fu)覺得有些陰森呢？是否(sh fu)因為光線從下面打上來呢？再看看中間的兩個小圓點，右邊的凸起來，左邊的凹下去，光線似乎是由上往下照下來的有些矛盾其實這兩個面具是凹的，也就

7、是說鼻子的部份是凸向另外一邊的，而光線是由上往下照的。因為經驗的緣故，我們都認為臉是往外凸的，所以我們會自動地假設光線是由下往上照。但也由于經驗的關系，在看中間的小圓點時我們會假設光是由上往下照的。(選自Margaret W. Matlin, Hugh J. Foley,1992,p.170) 第20頁/共77頁第二十頁，共77頁。第21頁/共77頁第二十一頁，共77頁。奇怪顏色的花咦？這朵花顏色怎么這么(zh me)奇怪呢？凝視此圖一、兩分鐘之后，再去看白紙，就會出現正常的花了。這種現象稱為負后像(negative afterimage)，后像的成因其中一是視網膜的適應，當凝視紅色時，網膜中

8、受紅色刺激反應較其它地方刺激強，轉凝視白紙時，剛才深受刺激之處，現在的反應就減弱了(因為細胞產生適應)，所以我們就覺得出現了紅色的互補色-綠色。而稱為負后像，是因為其顏色是原來的互補色，亮度是原來的相反的緣故。 第22頁/共77頁第二十二頁，共77頁。第23頁/共77頁第二十三頁，共77頁。氤氳飄渺的山巒 由于大氣透視（atmospheric perspective）的作用，空氣(kngq)中的塵埃和水氣會使得光線被折射，使得越遠的山看起來會越模糊。(選自Saul kassin,1995,p.117) 第24頁/共77頁第二十四頁，共77頁。上面的紅線比底下的較長嗎？其實兩個是一樣長的！這是當

9、有深度線索(xin su)時，所產生的錯覺。因為兩個一樣大的物體，放在遠方的物體看起來較小，所以當給深度線索(xin su)使我們產生遠近觀念時，在網膜投影上一樣的兩個物體，在感覺較遠處的物體看起來較大。 (選自Robert J. Sternberg,1995,p.185) 第25頁/共77頁第二十五頁，共77頁。第26頁/共77頁第二十六頁，共77頁。第27頁/共77頁第二十七頁，共77頁。不合理的圖形這是由于我們的大腦無法產生完整、穩(wěn)定不變的知覺；因為每次當我們看這張圖時，圖中一部份形成穩(wěn)定的知覺，但圖形的其它部份卻推翻(tu fn)了這個知覺現象，告訴我們其它部份是不合理的圖形。這張圖是

10、所做，圖名為Concave & Convex。(選自Drew Westen,1996,p.157) 第28頁/共77頁第二十八頁，共77頁。沒有輪廓的三角形你看的到由三個紫色小精靈圍成的三角形嗎?根據完形心理學派(Gestaltpsychology)的封閉性的原則，我們傾向察覺完整(wnzhng)封閉的圖形，所以盡管事實上沒有真實輪廓存在，在我們的心里還是有心理實存性(psychological reality)的。(選自Robert J. Sternberg,1995,p.169) 第29頁/共77頁第二十九頁，共77頁。Muller-Lyer Illusion a或b線段哪一個較長

11、呢?日常生活中，d是在屋內看到的景象，c是在屋外看到的景象。而d圖代表(dibio)房間中較遠的角落，c圖代表(dibio)較近的角落。而a.b圖事實上即分別為c.d圖的變形，而由于日常的生活經驗，我們傾向將b圖看成較長的線段。(選自Robert J. Sternberg,1995,p.186) 第30頁/共77頁第三十頁，共77頁。大小恒常錯覺（size costancy illsion）a.b兩圖中心的圓形哪一個比較大？測量一下吧！在中心圓形的周圍物體大小有差異，所以(suy)造成我們以為中心圓形的大小不一致的錯覺。(選自Robert J. Sternberg,1995,p.187) 第3

12、1頁/共77頁第三十一頁，共77頁。奇怪的大狗,還是奇怪的大小孩？在這兩張照片中的主角都一樣(yyng)，一只狗和一個男孩，但是他們的大小卻因站的位置不同而有所不同,這是為什么呢？(選自Stanley Coren, Lawrence M. Ward,1989,p.478) 第32頁/共77頁第三十二頁，共77頁。奇怪的人，奇怪的對比？當觀察者由小孔看這個房間時，就會看到這么奇怪的大小對比景象。 Adelbert Ames 設計了一個實驗來示范如何扭曲大小的恒常性。事實上這個房間并不是個長方形，右邊的角落距離觀察者的小孔近，而且天花板較低，因為這個情形(qng xing)下失去了深度的線索，所以

13、看起來右邊角落的人相對地變得很大。 第33頁/共77頁第三十三頁，共77頁。奇怪的人，奇怪的對比？當觀察者由小孔看這個房間時，就會看到這么(zh me)奇怪的大小對比景象。 Adelbert Ames 設計了一個實驗來示范如何扭曲大小的恒常性。事實上這個房間并不是個長方形，右邊的角落距離觀察者的小孔近，而且天花板較低，因為這個情形下失去了深度的線索，所以看起來右邊角落的人相對地變得很大。 第34頁/共77頁第三十四頁，共77頁?；ㄆ炕蚰樋祝窟@是根據(gnj)完形心理學派Figure-ground原則，當我們看東西時，會選擇主題或背景；當我們選擇白色的輪廓圍成的物體為主體（figure），黑色的

14、部份就是背景（ground），所以看到的是一只花瓶。反之，選擇黑色的輪廓為主體，則看到兩張臉孔。(選自Robert J. Sternberg,1995,p.176) 第35頁/共77頁第三十五頁，共77頁。第36頁/共77頁第三十六頁，共77頁。亮度對比看看中間四個小灰色方塊，有沒有覺得最左邊的顏色最深，最右邊的顏色最淺。其實，它們是四個一模一樣的方塊呢！這是由于(yuy)亮度對比(birghtness contrast)的關系，同樣一塊灰色，在黑色的背景里比在白色的背景里來得亮，兩對比色之間差異越大，效果越強。(選自Drew Westen,1996,p.132) 第37頁/共77頁第三十七頁

15、，共77頁。白色線條(xintio)中怎么好象有小灰點的存在？這是因為每一條白線都被黑色方塊包圍，這個黑色跟它對比的結果使他看起來更白，但在交叉的十字路口中，因為交點只有接觸到方塊的角落，交點中央的對比較少，所以看起來不這么白，于是交點的中央就出現了灰點了。同樣的道理，黑線的中央看來好象有一個白點一樣。(選自Drew Westen,1996,p.130) 第38頁/共77頁第三十八頁，共77頁。視覺懸崖(Visual Cliff)人類在嬰兒的時候,就已經發(fā)展出深度知覺的能力(nngl).實驗者設計了一個臺子,左右半邊有高度的落差,在臺子上鋪一層透明玻璃,讓嬰兒在上面爬行,嬰兒爬到中間時,即使他

16、手摸得到前方的透明玻璃,仍然不敢再向前爬過去,證明人類很小的時候就已經對深度有了警覺心,這種能力(nngl)具有幫助物種生存的作用第39頁/共77頁第三十九頁，共77頁。光的饗宴嘩！好美的一幅畫，走近一看，怎么顏色全變了，散成了一塊塊不同(b tn)的顏色，原本的黃色竟然變成了紅色和綠色，真神奇。印象派畫家利用色彩加成的方法，用許多不同(b tn)顏色的小點作畫，從遠方看時分辨率變低，各小點就溶成了新的顏色，這種方法稱為點畫法，這和電視機的原理是一樣的。再來，我們把圖的下半部遮住，只留下最上方樹枝的部份，這時你還分的出哪一棵樹在前面嗎？往下移一點，是不是比較清楚了？因為我們看到了 一些重疊的線

17、索，在平面上，這樣的線索可以幫助我們分辨深度，產生深度知覺。所以只有單眼視覺的人利用重疊線索也可以分辨遠近喔！第40頁/共77頁第四十頁，共77頁。第41頁/共77頁第四十一頁，共77頁。第42頁/共77頁第四十二頁，共77頁。第43頁/共77頁第四十三頁，共77頁。第44頁/共77頁第四十四頁，共77頁。暗藏玄機的黑森林數數看,森林中浮現了多少張黑夜的臉孔?正確(zhngqu)答案：13張 第45頁/共77頁第四十五頁，共77頁。第46頁/共77頁第四十六頁，共77頁。第47頁/共77頁第四十七頁，共77頁。美國總統(tǒng)和副總統(tǒng)？乍看之下，圖中的兩個人似乎是柯林頓與高爾。但是再仔細的看，其實那兩

18、個人都是柯林頓，只是發(fā)型與衣著不同罷了！ 為什么會有這樣(zhyng)的錯覺呢？那是因為平時我們看東西會先看其外廓，而不太注意它的特別細節(jié)的緣故。且圖中后方那個柯林頓的發(fā)型、衣著與姿勢都跟平常高爾給人的印像相似，如此就更加深了此錯覺的作用了。 第48頁/共77頁第四十八頁，共77頁。第49頁/共77頁第四十九頁，共77頁。你看到什么英文字母？ 你第一眼看到的是還是呢？人類的左腦通常會注意到圖形比較細節(jié)(xji)的地方， 而右腦則會處理圖形的輪廓，說不定可以從第一眼是看到或是而知道你的 左腦和右腦哪一邊比較發(fā)達喔！ 第50頁/共77頁第五十頁，共77頁。第51頁/共77頁第五十一頁，共77頁。偷

19、工減料？這咖啡館的外墻到底是誰施工的？為什么用的壁磚都不整齊？等等真的是這樣嗎？這是十九世紀在英國布理司托的一間咖啡館。仔細看這個圖，你會發(fā)現實際上整片墻每一片磁磚都沒有問題，但是每一排看起來都是梯形。這是因為視覺皮質辨識的最小區(qū)域中，負責辨識方向的細胞在兩排交接的縫隙那一個小區(qū)域內，因為上下兩排間亮度的差異，而感受到對角線上的方向。然后合縱連橫，把這許多(xdu)感受到的小梯形組合成整排的幻覺。如果兩排之間的縫隙加大，大于最小辨識單位，這個幻象就會消除。 第52頁/共77頁第五十二頁，共77頁。眼見為憑？您覺得這兩個扇形哪一個比較大？是下面的嗎？抱歉答錯了！其實這兩個扇形是一樣大的，很難以置

20、信吧！此種會使人對扇形大小產生錯視的圖形稱為杰史特洛(Jastrow, J.)圖形。這類圖形的錯視效果往往非常強烈，令人怎么看都覺得下面的扇形比較大，所以有時眼見為憑這句話可不一定(ydng)是真的呢！ 第53頁/共77頁第五十三頁，共77頁。大象有幾只腳？ 這是個簡單的問題，數數看就知道啰！.為啥數不完? 因為無法一眼望盡，我們的視線在圖上打轉，根據局部的線索，我們會認定某一部份是大象的腳而周圍(zhuwi)區(qū)域便是背景，但是當我們去找另外一條腳時，原來的背景卻成了腳！所以只要眼睛在圖畫上移動，你就無法知道大象有幾只腳！ 第54頁/共77頁第五十四頁，共77頁。第55頁/共77頁第五十五頁，

21、共77頁。第56頁/共77頁第五十六頁，共77頁。第57頁/共77頁第五十七頁，共77頁。第58頁/共77頁第五十八頁，共77頁。第59頁/共77頁第五十九頁，共77頁。第60頁/共77頁第六十頁，共77頁?！窘馕觥凯h(huán)境會影響你對顏色的感知。所有的紅色都是完全一樣(yyng)的。這就是比澤爾德幻覺。第61頁/共77頁第六十一頁，共77頁?！窘馕觥堪咨礁窨雌饋砀滓稽c，盡管(jn gun)二者并沒有區(qū)別。小白格看起來好像位于黑色背景上，這強化了每一個小方格和它背景之間的亮度對比 第62頁/共77頁第六十二頁，共77頁?！窘馕觥啃挪恍庞赡?，兩條紅線完全等長。透視的運用大大地增強了傳統(tǒng)的米勒萊爾幻

22、覺版本(bnbn)的效果。相形之下，傳統(tǒng)的米勒萊爾版本(bnbn)遜色不少。 第63頁/共77頁第六十三頁，共77頁。第64頁/共77頁第六十四頁，共77頁。眼睛是一張嘴：在美國藝術家迪克瑟米斯的這幅交錯(jiocu)迷人的繪畫作品里，眼睛變成了嘴。 第65頁/共77頁第六十五頁，共77頁。長度(chngd)完全等 看起來大不同 長度(chngd)與透視：線AB和線CD長度(chngd)完全相等，雖然它們看起來相差很大。 第66頁/共77頁第六十六頁，共77頁。哪條線的曲線(qxin)半徑最大？ 托蘭斯肯彎曲幻覺：哪條線的曲線(qxin)半徑最大？ 【解析】這三個圓弧看起來彎曲度差別很大，但實際它們(t men)完全一樣，只是下面兩個比上面那個短一些。視覺神經末稍最開始只是按照短線段解釋世界。當線段的相關位置在一個更大的空間范圍延伸概括后，彎曲才被感知到。所以如果給定的是一條曲線的一小部分，你的視覺系統(tǒng)往往不能察覺它是曲線。 第67頁/共77頁第六十七頁，共77頁。海神(hi shn)尼普頓 海神(hi shn)尼普頓：你能找到保衛(wèi)海洋的海神(hi shn)尼普頓的像嗎？ 【解析】魚、海豚和水下生物組成了尼普頓的外形輪廓。這是一個(y )意義顛倒幻覺的絕好例子，由瑞士藝術家桑德羅戴爾普瑞特