書(shū)法字體及演變

1、會(huì)計(jì)學(xué)1書(shū)法字體及演變書(shū)法字體及演變書(shū)法書(shū)法是一種藝術(shù)類別，指書(shū)寫漢字的藝術(shù)。是一種藝術(shù)類別，指書(shū)寫漢字的藝術(shù)。書(shū)法書(shū)法是某幅是某幅書(shū)寫作品的代稱或者所有書(shū)書(shū)寫作品的代稱或者所有書(shū)寫作品的寫作品的統(tǒng)稱。統(tǒng)稱。篆篆 隸隸 楷楷行行 草草篆篆書(shū)書(shū)行行書(shū)書(shū)草草書(shū)書(shū)隸隸書(shū)書(shū)楷楷書(shū)書(shū)篆書(shū)篆書(shū)是大篆、小篆的統(tǒng)稱，保存是大篆、小篆的統(tǒng)稱，保存著古代著古代象形文字的明顯象形文字的明顯特點(diǎn)。特點(diǎn)。大篆大篆小篆小篆指小篆以前的文指小篆以前的文字和書(shū)體，包括字和書(shū)體，包括甲骨文、鐘鼎文甲骨文、鐘鼎文、石鼓文、六國(guó)、石鼓文、六國(guó)文字等。文字等。指秦始皇指秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后統(tǒng)一中國(guó)后，在，在秦國(guó)原來(lái)使用的秦國(guó)原來(lái)使用的大

2、篆的基礎(chǔ)上，進(jìn)行大篆的基礎(chǔ)上，進(jìn)行簡(jiǎn)化簡(jiǎn)化，創(chuàng)制，創(chuàng)制的的統(tǒng)一的統(tǒng)一的漢字漢字書(shū)寫書(shū)寫形式。形式。大篆大篆主要刻于青銅器、石簋、石鼓上，筆劃雄強(qiáng)凝重，風(fēng)格渾厚，字形變化豐富，參差不一。西西周周散散氏氏盤盤西西周周大大盂盂鼎鼎秦秦 石鼓文石鼓文小小篆篆主要由李斯整理，是一種規(guī)范化的官方文書(shū)通用字體，適合于隆重的場(chǎng)合（如記功刻石、兵虎符之類）。小篆字體略長(zhǎng)而整齊筆畫(huà)線條勻凈、秀美。秦秦 泰山刻石泰山刻石秦秦 嶧山碑嶧山碑隸書(shū)隸書(shū)分為秦隸和漢隸，相傳為秦末程邈在獄中所整理，到東漢，隸書(shū)發(fā)展到巔峰。秦秦隸隸 秦朝時(shí)的隸書(shū)被稱為秦隸,主要是寫在簡(jiǎn)牘之上。睡虎地秦簡(jiǎn)睡虎地秦簡(jiǎn)漢漢隸隸 當(dāng)漢代發(fā)明和運(yùn)用紙張

3、以后，書(shū)寫不再受窄長(zhǎng)的竹木簡(jiǎn)的限制，毛筆的性能得到充分的發(fā)揮，漢隸突破了秦篆單一的中鋒運(yùn)筆，中鋒、側(cè)鋒、方筆、圓筆、藏鋒、露鋒各顯神通。最有代表性的是“蠶頭雁尾”的筆畫(huà)，破除整齊劃一的單調(diào)。在字的結(jié)構(gòu)上改變了小篆擬橫揚(yáng)豎的趨勢(shì)，字勢(shì)向橫伸展，成熟的漢隸在書(shū)法史上是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。張張遷遷碑碑 曹曹全全碑碑 u字形扁方左右分展字形扁方左右分展隸字改以橫向（左右）取勢(shì)，造成字形扁方。u起筆蠶頭收筆雁尾起筆蠶頭收筆雁尾隸書(shū)用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫(huà)幾乎都用此法。u變畫(huà)為點(diǎn)變連為斷變畫(huà)為點(diǎn)變連為斷隸書(shū)中點(diǎn)獨(dú)立出來(lái)(平點(diǎn)、豎點(diǎn)、左右點(diǎn)、三連、四連點(diǎn)等等)。還將篆字中許多一筆寫成的筆畫(huà)

4、斷開(kāi)來(lái)寫，允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。u強(qiáng)化提按粗細(xì)變化強(qiáng)化提按粗細(xì)變化隸書(shū)有意強(qiáng)調(diào)提按動(dòng)作，形成筆畫(huà)軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過(guò)程都有了明確的體現(xiàn)。隸書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)隸書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)東漢東漢 華山廟華山廟碑碑東漢東漢 史史晨晨碑碑東漢東漢 石門石門頌頌草書(shū)草書(shū)最初的含義是指草寫的隸書(shū)，起源于西漢。其實(shí)早期草書(shū)是和隸書(shū)平行的書(shū)體，打破隸書(shū)方整規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，是一種草率的寫法。草書(shū)草書(shū)章草章草今草今草狂草狂草章草章草于東漢時(shí)盛行，雖有連筆，但字字獨(dú)立。三國(guó)吳三國(guó)吳 皇象皇象 急就章急就章今草今草自章草變化而來(lái)，字字呼應(yīng)，貫通一氣，筆畫(huà)多有省略。書(shū)寫簡(jiǎn)單快速但不容易辨認(rèn)。東漢東漢

5、 張芝張芝 冠軍帖冠軍帖狂草狂草出現(xiàn)在唐代以后，字形更加放縱，筆勢(shì)綿環(huán)繞，字形奇妙，變化百出。張旭張旭 肚痛帖肚痛帖懷素懷素 自敘帖自敘帖楷書(shū)楷書(shū)又稱正楷、楷體、正書(shū)或真書(shū)，由隸書(shū)演變而來(lái)。其字形較為正方，不像隸書(shū)寫成扁形?？瑫?shū)是現(xiàn)代漢字手寫體的參考標(biāo)準(zhǔn)。鐘繇鐘繇 宣示表宣示表楷書(shū)楷書(shū)按照時(shí)期劃分可分為魏碑魏碑和唐楷唐楷。魏碑魏碑是指魏、晉、南北朝時(shí)期的書(shū)體，它可以說(shuō)是一種從隸書(shū)到唐楷的過(guò)渡書(shū)體。魏碑百花齊放魏碑百花齊放楷書(shū)楷書(shū)在唐朝達(dá)到了鼎盛時(shí)期，在初、盛、晚唐三個(gè)時(shí)期分別出現(xiàn)了一位楷書(shū)大家：歐陽(yáng)詢、顏真卿和柳公權(quán)，再加上元初的趙孟頫，四人被稱為楷書(shū)四大家楷書(shū)四大家。唐 歐陽(yáng)詢（歐體） 唐

6、顏真卿（顏體） 唐 柳公權(quán)（柳體） 元 趙孟頫（趙體） 歐陽(yáng)詢 九成宮醴泉銘歐體歐體字形稍長(zhǎng)，排列非常整齊，字形結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。顏真卿顏氏家廟碑顏體顏體端莊雄偉，很有氣勢(shì)。雖然字形比較圓潤(rùn)飽滿，但卻充滿力量，不顯得臃腫，俗稱為“顏筋”。柳公權(quán)玄秘塔碑柳體柳體筆畫(huà)清晰，筆力遒勁，較之顏體，柳體則稍顯清瘦，故稱之為“柳骨” 。趙體趙體婉麗流美，書(shū)風(fēng)秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，相比前三位字體顯得更加飄逸。趙孟頫膽巴碑行書(shū)行書(shū)是在楷書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書(shū)、草書(shū)之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書(shū)的書(shū)寫速度太慢和草書(shū)的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的,成為魏晉以后日常使用的主要字體。實(shí)質(zhì)上它是楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化?？ǘ嘤?/p>

7、草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”?？滴蹩滴跤赫赫∏⊥豸酥豸酥m亭序蘭亭序被譽(yù)為被譽(yù)為“天下第一行書(shū)天下第一行書(shū)”東晉時(shí)期著名書(shū)法家,“書(shū)圣”王羲之最能代表宋代書(shū)法成就的宋四家宋四家：蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄。 蘇軾 黃州寒食詩(shī)帖黃庭堅(jiān)七言詩(shī)松風(fēng)閣詩(shī)帖米芾蜀素帖此帖用筆多變，長(zhǎng)短粗細(xì)，體態(tài)萬(wàn)千，充分體現(xiàn)了“刷字”的獨(dú)特風(fēng)格。蔡襄澄心堂帖漢漢隸隸 當(dāng)漢代發(fā)明和運(yùn)用紙張以后，書(shū)寫不再受窄長(zhǎng)的竹木簡(jiǎn)的限制，毛筆的性能得到充分的發(fā)揮，漢隸突破了秦篆單一的中鋒運(yùn)筆，中鋒、側(cè)鋒、方筆、圓筆、藏鋒、露鋒各顯神通。最有代表性的是“蠶頭雁尾”的筆畫(huà)，破除整齊劃一的單調(diào)。在字的結(jié)構(gòu)上改變了小篆擬橫揚(yáng)豎的趨勢(shì)，字勢(shì)向橫伸展，成熟的漢隸在書(shū)法史上是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。張張遷遷碑碑 曹曹全全碑碑 今草今草自章草變化而來(lái)，字字呼應(yīng)，貫通一氣，筆畫(huà)多有省略。書(shū)寫簡(jiǎn)單快速但不容易辨認(rèn)。東漢東漢 張芝張芝 冠軍帖冠軍帖狂草狂草出現(xiàn)在唐代以后，字形更加放縱，筆勢(shì)綿環(huán)繞，字形奇妙，變化百出。張旭張