雨霖鈴課件——柳永

1、雨霖鈴雨霖鈴雨霖鈴柳永柳永了解宋詞相關(guān)的知識。了解宋詞相關(guān)的知識。了解柳永及其詞作的特點和創(chuàng)作風(fēng)了解柳永及其詞作的特點和創(chuàng)作風(fēng)格。格。體會詩歌的感情，并把握其意境。體會詩歌的感情，并把握其意境。品味詩歌的語言。品味詩歌的語言。詞的有關(guān)知識：詞的有關(guān)知識： 詞詞的起源：興起于隋唐，盛行于的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱種，所以又稱“長短句長短句”、“詩余詩余”、“曲子詞曲子詞”、“歌詞歌詞”等。等。詞的分類詞的分類按長短按長短小令：小令：58字以內(nèi)字以內(nèi)中

2、調(diào)：中調(diào)：59-90字字長調(diào)：長調(diào)：90字以上字以上按段落按段落 單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊按風(fēng)格按風(fēng)格豪放派豪放派婉約派婉約派柳永柳永 ( (約約980-980-約約10531053年年) )，福建崇安人，原名三變，排，福建崇安人，原名三變，排行第七，世稱柳七。少年時到汴京應(yīng)試，狂放不羈，由于行第七，世稱柳七。少年時到汴京應(yīng)試，狂放不羈，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，經(jīng)常流連于秦樓楚館，為她擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，經(jīng)常流連于秦樓楚館，為她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。還說們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。還說“忍把浮名，換忍把浮名，換了淺斟低唱了淺斟低唱”。當(dāng)時有人向仁宗

3、舉薦他，但仁宗聞其名說當(dāng)時有人向仁宗舉薦他，但仁宗聞其名說：“此人任從風(fēng)前月下淺斟低唱，豈可令仕宦！此人任從風(fēng)前月下淺斟低唱，豈可令仕宦！”“”“何用浮何用浮名，且填詞去！名，且填詞去！”遂落第。遂落第。柳永在受了這種打擊后，別無柳永在受了這種打擊后，別無出路，只好以玩笑的態(tài)度，自出路，只好以玩笑的態(tài)度，自稱稱“奉旨填詞柳三變奉旨填詞柳三變”，在汴，在汴京、蘇州、杭州一帶過著流浪京、蘇州、杭州一帶過著流浪的生活。大約在少年時的的生活。大約在少年時的“怪怪膽狂情膽狂情”逐漸消退時，才改名逐漸消退時，才改名柳永，柳永，54歲方考取進士，做過歲方考取進士，做過幾任小官。晚年客死襄陽，家?guī)兹涡」?。晚?/p>

4、客死襄陽，家無余財，群無余財，群妓妓合金葬之南外合金葬之南外 。 柳柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名詞永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名詞人中，人中，他他的官位最低，但在詞史上卻占有重要地位。他是北宋第的官位最低，但在詞史上卻占有重要地位。他是北宋第一個專力寫詞的作者，也是第一個大量寫作慢詞的一個專力寫詞的作者，也是第一個大量寫作慢詞的詞人。詞人。 他他的詞在當(dāng)時便為人傳唱，據(jù)說的詞在當(dāng)時便為人傳唱，據(jù)說“凡有井水處，即能歌凡有井水處，即能歌 柳詞柳詞”，他精通音律，能自制新曲，變舊聲為新聲，在唐，他精通音律，能自制新曲，變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎(chǔ)上創(chuàng)制了大量適合于歌唱的慢詞

5、。五代小令的基礎(chǔ)上創(chuàng)制了大量適合于歌唱的慢詞。 柳永在與歌妓一起生活中得到了感情上柳永在與歌妓一起生活中得到了感情上 的慰藉，同時他深深了解歌伎們的生活，同的慰藉，同時他深深了解歌伎們的生活，同 情她們的不幸遭遇。所以他的作品，很多是情她們的不幸遭遇。所以他的作品，很多是 反映同她們在一起的悲歡離合，感情真摯。反映同她們在一起的悲歡離合，感情真摯。 雨霖鈴雨霖鈴便是其中的一首，便是其中的一首， 這首詞寫的是他離開都城汴京時這首詞寫的是他離開都城汴京時 與一位紅顏知已纏綿悱惻、哀婉與一位紅顏知已纏綿悱惻、哀婉 動人的別離情景。動人的別離情景。 雨雨 霖霖 鈴鈴柳永 “詩人是用形象和圖畫說話的，大

6、凡一首好詩人是用形象和圖畫說話的，大凡一首好詩或好詞，都是詩中有畫，具有自己獨特的詩或好詞，都是詩中有畫，具有自己獨特的意境、風(fēng)格。意境、風(fēng)格?！眲e林斯基（俄）別林斯基（俄） 讀過這首詞，留在你腦海中的有哪些畫面？讀過這首詞，留在你腦海中的有哪些畫面？感受這首詞的感情基調(diào)，概括上下闕的內(nèi)容。感受這首詞的感情基調(diào)，概括上下闕的內(nèi)容。依依惜別依依惜別 羈旅長愁羈旅長愁 寒蟬寒蟬凄切，對凄切，對長亭長亭晚，晚，驟雨驟雨初歇。初歇。不止交代離別的節(jié)令（寒蟬不止交代離別的節(jié)令（寒蟬)、時間、時間（晚）、地點（長亭）、天氣（驟雨初（晚）、地點（長亭）、天氣（驟雨初歇），而且渲染一種悲苦凄涼的氣氛，歇），而

7、且渲染一種悲苦凄涼的氣氛，寫出將別未別之際的痛苦心情。寫出將別未別之際的痛苦心情。通過哪些意象體現(xiàn)的？通過哪些意象體現(xiàn)的？從中你可以讀到哪些信息？從中你可以讀到哪些信息？寒蟬寒蟬秋后的蟬是活不了多久的秋后的蟬是活不了多久的,一一番秋雨之后番秋雨之后,蟬兒便剩下幾聲蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了若斷若續(xù)的哀鳴了,命折旦夕命折旦夕.因此因此,寒蟬就成為悲涼的同義寒蟬就成為悲涼的同義詞詞.長亭長亭 古代大道上每五里設(shè)一短亭，十里設(shè)古代大道上每五里設(shè)一短亭，十里設(shè)一長亭。后被當(dāng)作別離地點的通稱。成為表一長亭。后被當(dāng)作別離地點的通稱。成為表現(xiàn)離愁別緒的常用意象之一?，F(xiàn)離愁別緒的常用意象之一。寒蟬寒蟬長亭

8、長亭驟雨驟雨景景 語語凄切、落寞凄切、落寞別離之愁別離之愁悲涼、清冷悲涼、清冷情情 感感景景寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 看似簡單寫景，好像只在對著長看似簡單寫景，好像只在對著長亭的當(dāng)兒，聽到寒蟬在叫，看到驟雨亭的當(dāng)兒，聽到寒蟬在叫，看到驟雨剛停，但其實，不僅聲音、形象中有剛停，但其實，不僅聲音、形象中有異樣的情味，連呆對著的長亭也不是異樣的情味，連呆對著的長亭也不是單純的建筑物。時當(dāng)秋季，景已蕭瑟，單純的建筑物。時當(dāng)秋季，景已蕭瑟，且值天晚，暮色陰沉，而驟雨滂沱之且值天晚，暮色陰沉，而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切后，繼之以寒蟬凄切詞人所見所詞人所見所聞，無處不

9、凄涼！看來這是一個很好聞，無處不凄涼！看來這是一個很好開頭，起句便給全詩釀造了一種足以開頭，起句便給全詩釀造了一種足以觸動離情別緒的氣氛，給全詩定了凄觸動離情別緒的氣氛，給全詩定了凄切的感情基調(diào)。切的感情基調(diào)。情情 都門帳飲無緒，都門帳飲無緒， 留戀處蘭舟催發(fā)留戀處蘭舟催發(fā)矛盾矛盾 戀人在都門外的長亭擺下酒筵給他戀人在都門外的長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無心送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無心思，為什么？思，為什么？ 這七字以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境這七字以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：欲飲無緒，欲留不能，一與典型心理：欲飲無緒，欲留不能，一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣

10、邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣依依不舍，難舍難分的矛盾何其尖銳。依依不舍，難舍難分的矛盾何其尖銳。心中千言萬語要和心中千言萬語要和對方說，卻激動地對方說，卻激動地哽咽，什么都說不哽咽，什么都說不出來了。出來了。動作神態(tài)動作神態(tài)的細節(jié)刻畫的細節(jié)刻畫是情感是情感的集中表現(xiàn)的集中表現(xiàn) ，真摯，真摯動人動人景景念去去，千里煙波，念去去，千里煙波， 暮靄沉沉楚天闊。暮靄沉沉楚天闊。 這句詞用了什么藝術(shù)手法，試這句詞用了什么藝術(shù)手法，試作分析。作分析。用了用了“虛景實寫虛景實寫”的藝術(shù)的藝術(shù)手法。這兩句是詞人的內(nèi)心獨手法。這兩句是詞人的內(nèi)心獨白。白?！澳钅睢弊指嬖V讀者下面為字告訴讀者下面為想像的景物，

11、是虛寫。想像的景物，是虛寫。詞人凝噎在喉的是什么話呢？詞人凝噎在喉的是什么話呢？分分 析析 煉煉 字字念念 念：承接上片內(nèi)容，寫出的是戀念：承接上片內(nèi)容，寫出的是戀人分別時難舍難分，彼此留戀掛念，人分別時難舍難分，彼此留戀掛念，不忍離去的心情。同時，又為下片寫不忍離去的心情。同時，又為下片寫離別后的孤獨及苦悶起到過渡作用。離別后的孤獨及苦悶起到過渡作用。上下片的過渡銜接自然。上下片的過渡銜接自然。 念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。借浩淼迷茫的煙波暮靄來表現(xiàn)離人黯淡的借浩淼迷茫的煙波暮靄來表現(xiàn)離人黯淡的離愁。離愁。（那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉沉暮（那千里煙波之

12、上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上是空闊楚天，與無邊廣漠相對的是靄之上是空闊楚天，與無邊廣漠相對的是一葉行舟和孤寂行人，此時他的內(nèi)心是怎一葉行舟和孤寂行人，此時他的內(nèi)心是怎樣的？）樣的？）作用：作用： 邈遠之景，襯托出邈遠之景，襯托出情人相見無期情人相見無期，自己前途自己前途茫茫茫茫的惆悵。的惆悵。 承上啟下，既是總結(jié)上片的離別情景，又是承上啟下，既是總結(jié)上片的離別情景，又是為下片寫別后情景作鋪墊。為下片寫別后情景作鋪墊。 從眼前所見寫起，又想象行舟后所見之景，從眼前所見寫起，又想象行舟后所見之景，半虛半實。半虛半實。 傷傷離別離別。自古傷離別。自古傷離別是是常情，似乎有常情，似乎有自我安慰之意，接

13、著又轉(zhuǎn)入現(xiàn)實的痛自我安慰之意，接著又轉(zhuǎn)入現(xiàn)實的痛苦中來：遞進語氣強調(diào)了苦中來：遞進語氣強調(diào)了此時清秋離此時清秋離別更讓人難受別更讓人難受。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。那三個字點明了這首詞的主旨？那三個字點明了這首詞的主旨？ （明）賀裳（明）賀裳皺水軒詞筌皺水軒詞筌：“柳屯田柳屯田今今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月自是古今自是古今俊句?？【??！?看似平常的一句詩為什么能得到這么高的評看似平常的一句詩為什么能得到這么高的評價呢？價呢？今宵酒醒何處？ 楊柳岸曉風(fēng)殘月1、把楊柳、風(fēng)、月這三件最能觸動離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面。 想

14、象畫面：一舟臨岸，想象畫面：一舟臨岸，詞人酒醒夢回，只見習(xí)習(xí)曉詞人酒醒夢回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛梢頭。高掛梢頭。 楊柳岸楊柳岸古古人有折柳送行的風(fēng)人有折柳送行的風(fēng)俗。離別的人一見俗。離別的人一見楊柳，就會想起離楊柳，就會想起離別時依依不舍的場別時依依不舍的場面，心中就會涌起面，心中就會涌起一縷縷離愁。一縷縷離愁。楊柳青青著地垂，楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？借問行人歸不歸？此夜曲中聞?wù)哿?，此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？何人不起故園情？ 昔我往昔我往矣，楊柳依依。矣，楊柳依依。風(fēng)：風(fēng)：秋

15、風(fēng)帶來的秋風(fēng)帶來的是無限涼意和凄涼。是無限涼意和凄涼。秋天早晨的分更涼。秋天早晨的分更涼?！皶燥L(fēng)曉風(fēng)”意味著離意味著離月月 亮亮今宵酒醒今宵酒醒何處？何處？ 楊柳岸曉風(fēng)殘月楊柳岸曉風(fēng)殘月2.此畫面出現(xiàn)在特定的時刻 “酒醒”之后醉醉不成歡慘將別不成歡慘將別 白居易白居易舉杯消愁愁更愁舉杯消愁愁更愁 李李 白白扶頭酒扶頭酒醒，別是閑滋味醒，別是閑滋味 李清照李清照 酒酒喜時杜甫說：喜時杜甫說：“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)?！备锌畷r曹操說：感慨時曹操說：“對酒當(dāng)歌，人生幾何？對酒當(dāng)歌，人生幾何？”惜別時王維說：惜別時王維說：“勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人。勸君更

16、進一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！背顣r李白說：愁時李白說：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！惫陋殨r李白說：孤獨時李白說：“舉杯邀明月，對影成三人。舉杯邀明月，對影成三人?！彼寄顣r蘇軾說：思念時蘇軾說：“明月幾時有，把酒問青天。明月幾時有，把酒問青天?！卑麜r李清照說：哀傷時李清照說：“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？” 酒醒酒醒 愁來愁來 酒醒酒醒 愁來愁來 楊柳岸曉風(fēng)殘月楊柳岸曉風(fēng)殘月2 2、把楊柳、曉風(fēng)、殘月這三件最能、把楊柳、曉風(fēng)、殘月這三件最能觸動離愁的事物集中成為一幅鮮明觸動離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面。的畫面。用幾個名

17、詞連綴而成，用幾個名詞連綴而成，給讀者留下無盡的想象空間，很有給讀者留下無盡的想象空間，很有韻味。韻味?？萏倮蠘浠桫f，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。小橋流水人家。1 1、折柳送行，取其依依之態(tài)，另柳、折柳送行，取其依依之態(tài)，另柳留諧音，有挽留之意。所以古人寫留諧音，有挽留之意。所以古人寫離別之情，往往要寫到楊柳。離別之情，往往要寫到楊柳。婉約派的代表名句婉約派的代表名句昔我往矣，楊柳依依。昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪菲菲。今我來思，雨雪菲菲。 總結(jié)：總結(jié)： 承上片承上片念去去念去去，寫想象別后酒醒所見。這，寫想象別后酒醒所見。這幾句是想象的虛景，因情設(shè)景。幾句是想象的虛景，因情設(shè)景。虛構(gòu)離

18、別虛構(gòu)離別之后的相思之苦，與前面實寫離別場景融之后的相思之苦，與前面實寫離別場景融為一體，更形象地抒發(fā)別情。為一體，更形象地抒發(fā)別情。 表現(xiàn)作者分別后孤獨、無助、迷茫的精神表現(xiàn)作者分別后孤獨、無助、迷茫的精神狀態(tài)。狀態(tài)?！傲汲胶镁傲汲胶镁啊币驘o人共賞而如同因無人共賞而如同“虛設(shè)虛設(shè)”。v“良辰好景虛設(shè)良辰好景虛設(shè)”為什么？為什么？“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”其中包含著怎樣的感情？其中包含著怎樣的感情？“千種風(fēng)情千種風(fēng)情”也因愛人不在而不愿與人說。也因愛人不在而不愿與人說。 “清秋節(jié)清秋節(jié)”之實景可以隨時令之推移暫告消之實景可以隨時令之推移暫告消失，而失，而“傷離

19、別傷離別”的實情卻是隨時令之推移的實情卻是隨時令之推移與日俱增。讀完下片回味上片，更能懂得與日俱增。讀完下片回味上片，更能懂得“都門帳飲無緒都門帳飲無緒”“”“執(zhí)手相看淚眼，竟無語執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎凝噎”中包含的深情。這就達到了中包含的深情。這就達到了虛實相濟虛實相濟的效果。的效果。寒蟬、長亭、驟雨驟雨 凄切悲凄切悲 涼涼煙波、暮靄、楚天蒼茫落寞蒼茫落寞 楊柳、曉風(fēng)、殘月 凄清孤寂凄清孤寂上片下片實寫實寫虛寫虛寫感情基調(diào)：凄涼哀婉上片：上片：都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。下片：下片：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！皆皆離別難 寫實 眼，竟眼，竟皆皆