李叔同《《送別》音樂鑒賞

1、李叔同送別音樂鑒賞 長(zhǎng)亭古道的藝術(shù)情懷主要內(nèi)容1、送別的音樂背景2、送別的音樂特征3、送別的唱法分析4、送別的演繹版本送別的音樂背景李叔同的送別屬于20世紀(jì)初剛剛中國(guó)興起的“學(xué)堂”樂歌的代表作，學(xué)堂樂歌在本質(zhì)上是新式學(xué)堂的校園歌曲，它從日本學(xué)習(xí)了新式樂歌的創(chuàng)作方法，一般借用日本、歐美的音樂曲調(diào)，填上自己創(chuàng)作的新詞，從而編成新式樂歌，這種樂歌在后來(lái)民國(guó)的學(xué)堂教育中成為廣大師生傳唱的主流歌曲，影響深遠(yuǎn)，李叔同的送別正是在這種背景下創(chuàng)作出來(lái)的。送別的藝術(shù)特征從送別所表達(dá)的音樂情感來(lái)看送別，整體上清新不俗而又帶有幾分哀愁。在表達(dá)這種復(fù)雜情感時(shí)，送別用了三段式的結(jié)構(gòu)。首先在第一段以長(zhǎng)亭古道等具象描摹來(lái)展

2、現(xiàn)“送別”的場(chǎng)景，引人遐想；其次，在第二段直抒胸臆，唱出知交零落在天涯的感慨；最后，用第三段進(jìn)行重復(fù)，將送友離別的意蘊(yùn)加以升華，隱約表達(dá)出人生如落日一般短暫易逝的深切悲涼之感。送別的藝術(shù)特征從曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看送別是單三部曲式結(jié)構(gòu)，每?jī)蓚€(gè)樂句組成一個(gè)樂段，第一樂段的曲式結(jié)構(gòu)和第三樂段完全相同，整體樂段平緩，起伏很小。第二樂段第一樂句的“天之涯，地之角，知交半零落”一改第一樂段的沉靜，表現(xiàn)出一種激動(dòng)、感慨的情緒，而第二樂句“一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒”又重新再現(xiàn)了第一樂段第二樂句“晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山”的曲調(diào)，不過也略有變化，表現(xiàn)了一種友人離別的哀傷之情。這樣微妙的曲式結(jié)構(gòu)讓送別在反復(fù)中突顯了悠

3、長(zhǎng)的主題，但又不是單純的重復(fù)，而是在重復(fù)中得以升華。送別的藝術(shù)特征從送別的旋律構(gòu)成來(lái)看，音樂素材簡(jiǎn)練，有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力。結(jié)構(gòu)上，全曲共四個(gè)樂句，第一樂句落音為2，第二樂句落音為1，第三樂句落音為2，第四樂句落音為1，四句重復(fù)第二句，構(gòu)成abcb結(jié)構(gòu)，符合中國(guó)詩(shī)詞最常見的、典型的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)，也符合中國(guó)古典音樂重復(fù)下句的常用手法。從樂句內(nèi)部來(lái)看，音階是以五聲為骨干的七聲音階，旋律進(jìn)行除兩次47的進(jìn)行之外，其他均與中國(guó)的“三音環(huán)繞”式旋律推進(jìn)如出一轍，具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂的氣質(zhì)。送別的唱法分析送別的唱法分析作為學(xué)堂樂歌，其唱法主要可歸于通俗唱法，演繹時(shí)主要使用混聲。混聲就是真假聲的混合運(yùn)用，它介于真

4、聲和假聲之間，是一種中性的聲音。混聲和單純的真聲假聲相比，在聲音技巧上具有一定的難度?；炻曉谥新晠^(qū)時(shí)以真聲為主適當(dāng)加入假聲；而在高聲區(qū)時(shí)，以假聲為主適當(dāng)加入真聲，從而使聲音聽起來(lái)更加圓潤(rùn)豐滿。在演唱送別時(shí)，演唱者需要通過輕柔的聲音唱出人們分別是的惆悵和眷戀之情，并要借助速度和力度的對(duì)比，來(lái)實(shí)現(xiàn)音樂的情緒表達(dá)。由于送別在表達(dá)上具有“沉”、“揚(yáng)”的特點(diǎn)，演唱者在演唱時(shí)需要較深的氣息控制能力。送別各演繹版本1豐子愷版，收錄在 1927 年 8 月開明書店出版的中文名歌五十曲中，也就是我們今天廣為流傳的歌詞版本。2臺(tái)灣女作家林海音在其自傳體小說城南舊事版，小說中作者將送別歌詞后半部分有所改動(dòng)。3電影城

5、南舊事版，電影城南舊事中的第一段采用李叔同原有的歌詞，第二段采用林海音小說中歌詞。4陳哲甫版，收錄在仁聲印書局 1932年12月出版的杜庭修所編的仁聲歌集送別各演繹版本洪啟版聲音帶有一點(diǎn)滄桑，由于沒有過多的伴奏，讓人聽著比較感傷。他的聲音或許不那么完美，但卻十分的有感情，伴著孤獨(dú)的口琴聲，很能觸動(dòng)人的心弦。青燕子演唱組版青燕子的這個(gè)版本，給人清新的感覺，洗去了歌曲本身所含有的沉重感覺，跳躍的伴奏下是帶些悲傷的聲音。她們的演唱技術(shù)很不錯(cuò)，但個(gè)人覺得情感的把握有所欠缺。或許這首歌是用于重溫童年的那些美好記憶的，所以不用那么傷感地去唱。送別各演繹版本陳悅的簫色的簫版送別黑鴨子版送別樸樹版的送別結(jié)語(yǔ)離別作為一種永恒的存在，人類誕生之日以來(lái)的漫長(zhǎng)歲月里就一直是文學(xué)、音樂以及戲劇表達(dá)的一個(gè)恒久主題。送別一歌伴隨李叔同送別人生，到和國(guó)人一起送走了一個(gè)苦難而無(wú)序的時(shí)代，細(xì)細(xì)聆聽，總能從這優(yōu)美的音樂中獲得無(wú)盡的感動(dòng)。其沉沉相思，淡淡哀愁的風(fēng)格正是表達(dá)了當(dāng)時(shí)弘一