流行歌曲詞研究

1、流行歌曲中的修辭策略 歌曲是一種語言歌曲是一種語言藝術(shù)，我們每時每刻藝術(shù)，我們每時每刻都能聽到歌曲。歌曲都能聽到歌曲。歌曲的種類很多，有影視的種類很多，有影視歌曲、網(wǎng)絡(luò)歌曲、廣歌曲、網(wǎng)絡(luò)歌曲、廣告歌曲、流行歌曲、告歌曲、流行歌曲、兒童歌曲等，但無論兒童歌曲等，但無論是哪一種歌曲，都會是哪一種歌曲，都會蘊含著一個主題，從蘊含著一個主題，從而圍繞主題來展現(xiàn)其而圍繞主題來展現(xiàn)其豐富的思想，傳遞著豐富的思想，傳遞著感情。感情。背景介紹背景介紹1 1、中西文化交流，人類的先進文化產(chǎn)品如：、中西文化交流，人類的先進文化產(chǎn)品如：電影、唱片、歌曲等大量的涌入國內(nèi)，為電影、唱片、歌曲等大量的涌入國內(nèi)，為流行歌曲

2、的傳播提供的廣泛的途徑。流行歌曲的傳播提供的廣泛的途徑。2 2、流行歌曲旋律優(yōu)美，通俗易懂，貼近人們、流行歌曲旋律優(yōu)美，通俗易懂，貼近人們生活，滿足當(dāng)代人的心理需求。流行歌曲生活，滿足當(dāng)代人的心理需求。流行歌曲具有平民化、大眾化傾向。具有平民化、大眾化傾向。3 3、流行歌曲歌詞押韻、瑯瑯上口，具有獨特、流行歌曲歌詞押韻、瑯瑯上口，具有獨特韻味。韻味。 歌曲已經(jīng)成為人們生活、歌曲已經(jīng)成為人們生活、娛樂消遣中的一部分。正因娛樂消遣中的一部分。正因為有了它，人們的生活才能為有了它，人們的生活才能如此的完美，它成為人們抒如此的完美，它成為人們抒發(fā)感情、表達(dá)感情、宣泄感發(fā)感情、表達(dá)感情、宣泄感情的一種工

3、具。它本身包含情的一種工具。它本身包含著一種無形的精神力量。歌著一種無形的精神力量。歌曲語言實際上是一種豐富的曲語言實際上是一種豐富的語言形式。它內(nèi)容豐富多彩，語言形式。它內(nèi)容豐富多彩，傳情達(dá)意，緊扣時代主題，傳情達(dá)意，緊扣時代主題，蘊含真情實感，風(fēng)格多變。蘊含真情實感，風(fēng)格多變。大量運用諧音、借代、比喻、大量運用諧音、借代、比喻、擬人、排比、夸張等修辭方擬人、排比、夸張等修辭方式以及象征手法，表達(dá)一種式以及象征手法，表達(dá)一種關(guān)懷、真誠、抒情，具有曲關(guān)懷、真誠、抒情，具有曲由心聲的藝術(shù)效果。由心聲的藝術(shù)效果。流行歌曲歌詞的三大功能流行歌曲歌詞的三大功能1 1、娛樂功能。流行歌曲，美妙的旋律伴著

4、生動的歌、娛樂功能。流行歌曲，美妙的旋律伴著生動的歌詞，總能第一時間讓人們放松心情、舒緩壓力。詞，總能第一時間讓人們放松心情、舒緩壓力?！胺蚵晿分肴艘采?，其化人也速夫聲樂之入人也深，其化人也速 ?！?” （荀子（荀子樂論篇樂論篇 ）。）。2 2、獨立的文學(xué)價值。、獨立的文學(xué)價值。3 3、教育啟迪價值。、教育啟迪價值。一、流行歌曲的語音修辭一、流行歌曲的語音修辭 歌曲是一種復(fù)合藝術(shù)，一首歌曲是一種復(fù)合藝術(shù)，一首歌曲的音樂性不僅體現(xiàn)在其樂曲歌曲的音樂性不僅體現(xiàn)在其樂曲旋律表現(xiàn)出來的外在音樂性上，旋律表現(xiàn)出來的外在音樂性上，還體現(xiàn)在其歌詞所蘊涵的內(nèi)在音還體現(xiàn)在其歌詞所蘊涵的內(nèi)在音樂性上。歌詞的音樂

5、性從理論上樂性上。歌詞的音樂性從理論上來說，主要來源于三個方面來說，主要來源于三個方面: :韻韻律、平仄、節(jié)奏，一般情況下，律、平仄、節(jié)奏，一般情況下，詞作者創(chuàng)作時不會從聲調(diào)的角度詞作者創(chuàng)作時不會從聲調(diào)的角度去考慮平仄問題，因此，我們主去考慮平仄問題，因此，我們主要從押韻、雙聲疊韻、疊音詞、要從押韻、雙聲疊韻、疊音詞、襯字和節(jié)奏的角度對歌詞的語音襯字和節(jié)奏的角度對歌詞的語音修辭進行分析。修辭進行分析。1.押韻押韻 押韻是漢語詩歌的重押韻是漢語詩歌的重要修辭手段，在歌詞中的要修辭手段，在歌詞中的使用也是非常尋常的創(chuàng)作使用也是非常尋常的創(chuàng)作方法。相同或相近的韻字方法。相同或相近的韻字有規(guī)律的反復(fù)呼

6、應(yīng)能造成有規(guī)律的反復(fù)呼應(yīng)能造成語音響亮、節(jié)奏感強、韻語音響亮、節(jié)奏感強、韻律鏗鏘、回環(huán)復(fù)沓的修辭律鏗鏘、回環(huán)復(fù)沓的修辭效果，易于吟詠和記憶。效果，易于吟詠和記憶。當(dāng)代歌詞的押韻方式較之當(dāng)代歌詞的押韻方式較之古典詩歌更顯靈活多變。古典詩歌更顯靈活多變。我獨自走過你身旁我獨自走過你身旁/ /沒有話要對你講沒有話要對你講/ /我不敢抬頭看著你的噢我不敢抬頭看著你的噢臉龐臉龐你問我要去向何方你問我要去向何方/ /我指著大海的方我指著大海的方向向/ /你的驚奇象是給我噢你的驚奇象是給我噢贊揚贊揚你帶我走進你的花房你帶我走進你的花房/ /我無法逃脫花我無法逃脫花的迷香的迷香/ /我不知不覺忘記了噢我不知不

7、覺忘記了噢方向方向你說我世上最堅強你說我世上最堅強/ /我說你世上最善我說你世上最善良良/ /我不知不覺已和花兒噢我不知不覺已和花兒噢.一一樣樣你要我留在這地方你要我留在這地方/ /你要我和它們一你要我和它們一樣樣/ /我看著你默默地說噢我看著你默默地說噢不能不能這樣這樣我想要回到老地方我想要回到老地方/ /我想要走在老路我想要走在老路上上/ /這時我才知離不開你噢這時我才知離不開你噢姑姑娘娘(崔健崔健花房姑娘花房姑娘)你我皆凡人你我皆凡人/ /常在人世間常在人世間終日奔波苦終日奔波苦/ /一刻不得閑一刻不得閑既然不是仙既然不是仙/ /難免有雜念難免有雜念道義放兩旁道義放兩旁/ /利字?jǐn)[中間利

8、字?jǐn)[中間多少男子漢多少男子漢/ /一怒為紅顏一怒為紅顏多少同林鳥多少同林鳥/ /已成分飛燕已成分飛燕人生何其短人生何其短/ /何必苦苦戀何必苦苦戀愛人不見了愛人不見了/ /向誰去喊冤向誰去喊冤問你何時曾看見問你何時曾看見/ /這世界為了人們改變這世界為了人們改變有了夢寐以求的容顏有了夢寐以求的容顏/ /是否就算是擁有春天是否就算是擁有春天( (李宗盛李宗盛凡人歌凡人歌) ) 2.雙聲、疊韻、疊音雙聲、疊韻、疊音 雙聲疊韻是漢語特有的語音雙聲疊韻是漢語特有的語音現(xiàn)象，是雙音節(jié)音步詞中音色的現(xiàn)象，是雙音節(jié)音步詞中音色的對立統(tǒng)一形成的聲韻調(diào)節(jié)奏周期。對立統(tǒng)一形成的聲韻調(diào)節(jié)奏周期。在一連串聲音不同的字

9、中，突然在一連串聲音不同的字中，突然出現(xiàn)了兩個相鄰的聲母或韻母相出現(xiàn)了兩個相鄰的聲母或韻母相同的字，它們的聲音以及由此聲同的字，它們的聲音以及由此聲音所表達(dá)的情緒勢必得到強化，音所表達(dá)的情緒勢必得到強化，從而使鏗鏘的越發(fā)鏗鏘，婉轉(zhuǎn)的從而使鏗鏘的越發(fā)鏗鏘，婉轉(zhuǎn)的更加婉轉(zhuǎn)，蕩漾的益發(fā)蕩漾，促更加婉轉(zhuǎn)，蕩漾的益發(fā)蕩漾，促節(jié)的尤為促節(jié)。節(jié)的尤為促節(jié)。 正手發(fā)長球的打法正手發(fā)長球的打法 只是初級乒乓只是初級乒乓 反手短打再狠狠殺反手短打再狠狠殺 球是高級乒乓球是高級乒乓 回轉(zhuǎn)技巧乒乓回轉(zhuǎn)技巧乒乓 前場速攻乒乓前場速攻乒乓 對墻壁對墻壁/ /在練習(xí)在練習(xí)/ /乒乒乓乓/ /乒乓乒乓(方文山方文山三年二班三

10、年二班)頭發(fā)象瘋長不息的野草頭發(fā)象瘋長不息的野草目光如炬投射重重暗礁目光如炬投射重重暗礁鼻子總在夜行中被碰到鼻子總在夜行中被碰到下巴昂起，倔強的冷笑下巴昂起，倔強的冷笑百草園有你童年的歡笑百草園有你童年的歡笑三味書屋四書五經(jīng)學(xué)到三味書屋四書五經(jīng)學(xué)到在仙臺驚詫麻木的同胞在仙臺驚詫麻木的同胞棄醫(yī)從文，筆是刀是藥棄醫(yī)從文，筆是刀是藥你在仿徨你在仿徨/ /心在滴血心在滴血你在吶喊你在吶喊/ /血在咆哮血在咆哮(李笑龍李笑龍魯迅魯迅) 疊音詞是指兩個疊音詞是指兩個音節(jié)的聲音形式完全音節(jié)的聲音形式完全相同的詞。我們所說相同的詞。我們所說的疊音詞既有疊音式的疊音詞既有疊音式單純詞，又有疊音式單純詞，又有疊音

11、式合成詞，還包括詞的合成詞，還包括詞的重疊形式。疊音是聲重疊形式。疊音是聲韻交錯的重疊，兼有韻交錯的重疊，兼有雙聲疊韻的作用。雙聲疊韻的作用。該不該擱下重重的殼該不該擱下重重的殼/ /尋找到底尋找到底哪里有藍(lán)天哪里有藍(lán)天隨著輕輕的風(fēng)輕輕的飄隨著輕輕的風(fēng)輕輕的飄/ /歷經(jīng)的歷經(jīng)的傷都不感覺疼傷都不感覺疼我要一步一步往上爬我要一步一步往上爬/ /等待陽光等待陽光靜靜看著它的臉靜靜看著它的臉小小的天有大大的夢想小小的天有大大的夢想/ /重重的重重的殼裹著輕輕的仰望殼裹著輕輕的仰望我要一步一步往上爬我要一步一步往上爬/ /在最高點在最高點乘著葉片往前飛乘著葉片往前飛任風(fēng)吹干流過的淚和汗任風(fēng)吹干流過的淚

12、和汗/ /總有一總有一天我有屬于我的天天我有屬于我的天(周杰倫周杰倫蝸牛蝸牛)遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近里城市高高低低間遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近里城市高高低低間/ /沿路斷斷折折那有終站沿路斷斷折折那有終站跌跌碰碰里投進聲聲色色間跌跌碰碰里投進聲聲色色間/ /誰伴你看長夜變藍(lán)誰伴你看長夜變藍(lán)笑笑喊喊里情緒仿仿佛佛間笑笑喊喊里情緒仿仿佛佛間/ /誰愿永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)變得短暫誰愿永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)變得短暫冷冷暖暖里情意親親疏疏間冷冷暖暖里情意親親疏疏間/ /人大了要長聚更難人大了要長聚更難(林夕林夕赤子赤子 3.3.襯字襯字 襯字在民歌創(chuàng)作襯字在民歌創(chuàng)作中屢見不鮮，當(dāng)代流中屢見不鮮，當(dāng)代流行歌曲歌詞的創(chuàng)作也行歌曲歌詞的創(chuàng)作也經(jīng)常會使用襯字。襯經(jīng)常會

13、使用襯字。襯字自身并無意義，但字自身并無意義，但是可以抒發(fā)情感，協(xié)是可以抒發(fā)情感，協(xié)調(diào)音節(jié)，起到烘托氣調(diào)音節(jié)，起到烘托氣氛的作用。氛的作用。十送紅軍歌詞十送紅軍歌詞 ( (江西民歌江西民歌) ) 一送一送( (里格里格) )紅軍紅軍,(,(介支個介支個) )下了山下了山, , 秋風(fēng)秋風(fēng)( (里格里格) )細(xì)雨細(xì)雨,(,(介支個介支個) )纏綿綿。纏綿綿。 山上山上( (里格里格) )野鹿野鹿, ,聲聲哀號叫聲聲哀號叫, , 樹樹樹樹( (里格里格) )梧桐梧桐, ,葉呀葉落光葉呀葉落光, , 問一聲親人問一聲親人, ,紅軍啊紅軍啊, ,。幾時幾時( (里格里格) )人馬人馬, ,( (介支個介

14、支個) )再回山。再回山。風(fēng)不斷的吹過我寂寞的心風(fēng)不斷的吹過我寂寞的心云不斷的飄過我哀傷的眼云不斷的飄過我哀傷的眼思緒也不斷的在我心中翻攪思緒也不斷的在我心中翻攪告訴我歸去吧歸去吧告訴我歸去吧歸去吧奔向你的呼喚奔向你的呼喚噠啦噠噠噠啦噠啦噠噠噠啦噠啦噠噠噠啦噠啦噠噠噠啦揮不去的是我的夢揮不去的是我的夢噠啦噠噠噠啦噠啦噠噠噠啦噠啦噠噠噠啦噠啦噠噠噠啦忘不了的是你的笑忘不了的是你的笑會不會明天再見到你的身影會不會明天再見到你的身影我無限期望的在等待我無限期望的在等待(羅大佑羅大佑旅程旅程)4.節(jié)拍節(jié)拍 節(jié)拍就是由一定數(shù)量節(jié)拍就是由一定數(shù)量的音節(jié)構(gòu)成的音律單位，的音節(jié)構(gòu)成的音律單位，調(diào)配節(jié)拍是造成節(jié)

15、奏美的調(diào)配節(jié)拍是造成節(jié)奏美的一種方法，中國古典詩詞一種方法，中國古典詩詞尤其重視節(jié)拍搭配，在當(dāng)尤其重視節(jié)拍搭配，在當(dāng)代流行歌曲歌詞創(chuàng)作中，代流行歌曲歌詞創(chuàng)作中，歌詞作家們也不例外。歌詞作家們也不例外。蒹葭蒹葭/蒼蒼蒼蒼 白露白露/為霜為霜廣袖廣袖/飄飄飄飄 今在今在/何方何方幾經(jīng)幾經(jīng)/滄桑滄桑 幾度幾度/仿徨仿徨衣?lián)聯(lián)?渺渺渺渺 終成終成/絕響絕響我愿我愿/重回重回/漢唐漢唐 再奏再奏/角微角微/官商官商著我著我/漢家漢家/衣裳衣裳 興我興我/禮儀禮儀/之邦之邦我愿我愿/重回重回/漢唐漢唐 再譜再譜/盛世盛世/華章華章何懼何懼/道阻道阻/且長且長 看我看我/華夏華夏/兒郎兒郎(趙豐年趙豐年重

16、回漢唐重回漢唐)一株樹一株樹/是我是我/生長的路生長的路一株草一株草/是我是我/歲月的數(shù)歲月的數(shù)心中湖泊心中湖泊/我只是我只是/滄海一粟滄海一粟夢里故土夢里故土/我只是我只是/紅塵一度紅塵一度哦九寨哦九寨/我是九寨的我是九寨的/兒子兒子哦九寨哦九寨/我是故鄉(xiāng)的我是故鄉(xiāng)的/全部全部哦我所有哦我所有/我所有的愛我所有的愛/都是對你都是對你對你的對你的/付出付出/付出付出( (張張雁林雁林九寨之子九寨之子) )二、流行歌曲中的詞語修辭二、流行歌曲中的詞語修辭 詞語是表達(dá)意義的基本單位，詞語是表達(dá)意義的基本單位，是話語、文章組合體的基礎(chǔ)材料，是話語、文章組合體的基礎(chǔ)材料，用詞精確妥帖就要講究修辭。列用

17、詞精確妥帖就要講究修辭。列夫托爾斯泰在夫托爾斯泰在什么是藝術(shù)什么是藝術(shù)中中說過說過:“:“語言藝術(shù)家的技巧就在于語言藝術(shù)家的技巧就在于尋找唯一需要的詞的唯一需要的尋找唯一需要的詞的唯一需要的位置。位置?！泵┒芤苍钣畜w會地茅盾也曾深有體會地說說:“:“從事寫作的第一個條件當(dāng)然從事寫作的第一個條件當(dāng)然是善于用字。思想、情緒、形象，是善于用字。思想、情緒、形象，都要靠精當(dāng)?shù)淖謥肀磉_(dá)和描寫，都要靠精當(dāng)?shù)淖謥肀磉_(dá)和描寫，用錯了字，便會用錯了字，便會辭不達(dá)意辭不達(dá)意，乃至與本意相反。乃至與本意相反。所謂所謂煉煉字字這一層功夫?qū)嵲谟罒o止境，這一層功夫?qū)嵲谟罒o止境，而與一個作家的寫作活動相始終而與一個作家的

18、寫作活動相始終的。的?！泵┒芩f的茅盾所說的“煉字煉字”就是就是我們所說的詞語修辭。我們所說的詞語修辭。1.1.同義詞的運用同義詞的運用 同義詞是指意義相同或相近的詞。大多數(shù)同義詞之間，同義詞是指意義相同或相近的詞。大多數(shù)同義詞之間，或多或少地存在某些差異，只能說是意思相近，而并不完或多或少地存在某些差異，只能說是意思相近，而并不完全相同，完全等義，因此同義詞修辭表現(xiàn)出多樣性的特點。全相同，完全等義，因此同義詞修辭表現(xiàn)出多樣性的特點。 第一，為了表達(dá)得更加準(zhǔn)確生動，斟酌選擇具有細(xì)微第一，為了表達(dá)得更加準(zhǔn)確生動，斟酌選擇具有細(xì)微區(qū)別意義的同義詞，可以使表意更加精準(zhǔn)、圓熟、恰當(dāng)。區(qū)別意義的同義詞，

19、可以使表意更加精準(zhǔn)、圓熟、恰當(dāng)。 第二，同一個上下文中為了表達(dá)相同或相近的概念，第二，同一個上下文中為了表達(dá)相同或相近的概念，交替使用同義詞可以使語言活潑多變，行文不呆板，富有交替使用同義詞可以使語言活潑多變，行文不呆板，富有文采。文采。 第三，為了加強語勢語氣，使語意更顯豁突出，有的第三，為了加強語勢語氣，使語意更顯豁突出，有的時候還可以將幾個同義詞連用，這樣取得的表達(dá)效果在結(jié)時候還可以將幾個同義詞連用，這樣取得的表達(dá)效果在結(jié)構(gòu)形式上更完整，音節(jié)更和諧上口，節(jié)奏上也顯得一氣呵構(gòu)形式上更完整，音節(jié)更和諧上口，節(jié)奏上也顯得一氣呵成。成。霧里看花水中望月霧里看花水中望月你能分辨這變幻莫測的世界你能

20、分辨這變幻莫測的世界濤走云飛花開花謝濤走云飛花開花謝你能把握這搖曳多姿的季節(jié)你能把握這搖曳多姿的季節(jié)煩惱最是無情夜煩惱最是無情夜笑語歡顏難道說那就是親熱笑語歡顏難道說那就是親熱溫存未必就是體貼溫存未必就是體貼你知哪句是真哪一句是假你知哪句是真哪一句是假哪一句是情絲凝結(jié)哪一句是情絲凝結(jié)借我借我一雙慧眼吧借我借我一雙慧眼吧讓我把這紛擾看得清清楚楚明明白白真真切切讓我把這紛擾看得清清楚楚明明白白真真切切( (閻肅閻肅霧里看花霧里看花) ) 2. 2.反義詞的運用反義詞的運用 反義詞是指意義相反反義詞是指意義相反或相對的詞。反義詞表達(dá)或相對的詞。反義詞表達(dá)了相互矛盾、對立的概念，了相互矛盾、對立的概念

21、，通過反義詞的運用，可以通過反義詞的運用，可以揭示事物的矛盾與對立，揭示事物的矛盾與對立，使人們在對比之下認(rèn)清事使人們在對比之下認(rèn)清事物的是非、真假、善惡、物的是非、真假、善惡、美丑，增加語言的表現(xiàn)力，美丑，增加語言的表現(xiàn)力，收到特殊的修辭效果。反收到特殊的修辭效果。反義詞的運用，一般有正反義詞的運用，一般有正反映照，正反復(fù)疊，正反矛映照，正反復(fù)疊，正反矛盾三種。盾三種。 正反映照是把意正反映照是把意義相反或相對的詞語義相反或相對的詞語用在一起，對事物進用在一起，對事物進行對比的說明，或者行對比的說明，或者用這一面映襯另一面，用這一面映襯另一面，能把要表達(dá)的思想說能把要表達(dá)的思想說得更鮮明。得

22、更鮮明。我劍何去何從我劍何去何從/ /愛與恨情難獨鐘愛與恨情難獨鐘我刀割破長空我刀割破長空/ /是與非懂也不懂是與非懂也不懂我醉一片朦朧我醉一片朦朧/ /恩和怨是幻是空恩和怨是幻是空我醒一場春夢我醒一場春夢/ /生與死一切成空生與死一切成空來也匆匆去也匆匆來也匆匆去也匆匆/ /恨不能相途恨不能相途愛也匆匆恨也匆匆愛也匆匆恨也匆匆/ /一切都隨風(fēng)一切都隨風(fēng)狂笑一聲狂笑一聲/ /長嘆一聲長嘆一聲/ /快活一生快活一生/ /悲哀一生悲哀一生誰與我生死與共誰與我生死與共( (詹德茂，周華健詹德茂，周華健刀劍如夢刀劍如夢) )我不愿離開，我不愿存在我不愿離開，我不愿存在我不愿活得過分實實在在我不愿活得過

23、分實實在在我想要離開，我想要存在我想要離開，我想要存在我想要死去之后從頭再來我想要死去之后從頭再來(崔健崔健從頭再來從頭再來) 3.模糊詞語的運用模糊詞語的運用 模糊詞語指的是語義模糊詞語指的是語義范圍不明確的詞語，內(nèi)范圍不明確的詞語，內(nèi)涵涵明確外延不明確的模糊明確外延不明確的模糊概概念。模糊詞語在表達(dá)上念。模糊詞語在表達(dá)上并并不模糊，不僅不會影響不模糊，不僅不會影響語語言交際的準(zhǔn)確性，運用言交際的準(zhǔn)確性，運用得得當(dāng)，還會產(chǎn)生別樣的修當(dāng)，還會產(chǎn)生別樣的修辭辭效果。效果。我曾多少次夢見你啊姑娘我曾多少次夢見你啊姑娘夢見你那美麗的笑臉夢見你那美麗的笑臉太陽為你燃燒太陽為你燃燒月亮為你升起月亮為你升

24、起星星它為你而眨眼星星它為你而眨眼(陳楚生陳楚生姑娘姑娘)一個是閬苑仙葩一個是閬苑仙葩一個是美玉無瑕一個是美玉無瑕若說沒奇緣若說沒奇緣今生偏又遇著他今生偏又遇著他若說有奇緣若說有奇緣如何心事終虛化如何心事終虛化(曹雪芹曹雪芹枉凝眉枉凝眉)古早的古早的古早以前古早的古早的古早以前吾鄉(xiāng)的人們就懂得開始向上仰望吾鄉(xiāng)的人們就懂得開始向上仰望吾鄉(xiāng)的天空傳說就是一片吾鄉(xiāng)的天空傳說就是一片無所謂的陰天和無所謂的藍(lán)天無所謂的陰天和無所謂的藍(lán)天古早的古早的古早以前古早的古早的古早以前自吾鄉(xiāng)左側(cè)延綿而近的山影自吾鄉(xiāng)左側(cè)延綿而近的山影就是一大片潑墨畫就是一大片潑墨畫緊緊地貼在吾鄉(xiāng)的人們的臉上緊緊地貼在吾鄉(xiāng)的人們的臉

25、上古早的古早的古早以前古早的古早的古早以前世世代代的祖公世世代代的祖公就在這片長不出榮華富貴長不出奇跡的土地上就在這片長不出榮華富貴長不出奇跡的土地上揮灑咸咸的汗水揮灑咸咸的汗水播下粒粒的種籽播下粒粒的種籽繁衍他們那無所謂而認(rèn)命的子孫繁衍他們那無所謂而認(rèn)命的子孫( (吳晨吳晨吾鄉(xiāng)印象吾鄉(xiāng)印象) )三、句三、句 子子 修修 辭辭 句子可以表達(dá)相對句子可以表達(dá)相對完整的意義，是言語交完整的意義，是言語交際中的基本表述單位，際中的基本表述單位，因此，錘煉語句，為增因此，錘煉語句，為增強表達(dá)效果而認(rèn)真地安強表達(dá)效果而認(rèn)真地安排、選擇語句具有重要排、選擇語句具有重要的修辭作用。句子修辭的修辭作用。句子修

26、辭在修辭系統(tǒng)中占有重要在修辭系統(tǒng)中占有重要地位，當(dāng)代流行歌曲歌地位，當(dāng)代流行歌曲歌詞的句子修辭主要表現(xiàn)詞的句子修辭主要表現(xiàn)為以下幾個方面。為以下幾個方面。 1. 1.常式句與變式句常式句與變式句 常式句與變式句是二組相對的概念。常式句常式句與變式句是二組相對的概念。常式句是按照漢民族的思維方式所制約的句法成分的正是按照漢民族的思維方式所制約的句法成分的正常語序所生成的，是人們遣詞造句成章過程中的常語序所生成的，是人們遣詞造句成章過程中的主體句式，是一種正常的表達(dá)法。我們在此不再主體句式，是一種正常的表達(dá)法。我們在此不再贅述。變式句是相對于常式句而言的，人們?yōu)榱速樖?。變式句是相對于常式句而言的?/p>

27、人們?yōu)榱嗽谛揶o上突出強調(diào)某一個句法成分所承載的語義，在修辭上突出強調(diào)某一個句法成分所承載的語義，采用位移的藝術(shù)手段把這個句法成分從它原有的采用位移的藝術(shù)手段把這個句法成分從它原有的句法位置上調(diào)動到其他位置上而形成的。位移就句法位置上調(diào)動到其他位置上而形成的。位移就是指破壞句子的常規(guī)結(jié)構(gòu)，表達(dá)效果的手段。是指破壞句子的常規(guī)結(jié)構(gòu)，表達(dá)效果的手段。雨輕輕彈雨輕輕彈朱紅色的窗朱紅色的窗我一生在紙上我一生在紙上被風(fēng)吹亂被風(fēng)吹亂夢在遠(yuǎn)方夢在遠(yuǎn)方化成一縷香化成一縷香隨風(fēng)飄散隨風(fēng)飄散你的模樣你的模樣(方文山方文山菊花臺菊花臺)前塵往事成云煙消散在彼此眼前前塵往事成云煙消散在彼此眼前就連說過了再見也看不見你有些

28、哀怨就連說過了再見也看不見你有些哀怨給我的一切你不過是在敷衍給我的一切你不過是在敷衍你笑的越無邪我就會愛你愛得更狂野你笑的越無邪我就會愛你愛得更狂野我和你吻別在無人的街我和你吻別在無人的街讓風(fēng)癡笑我不能拒絕讓風(fēng)癡笑我不能拒絕我和你吻別在狂亂的夜我和你吻別在狂亂的夜我的心等著迎接傷悲我的心等著迎接傷悲何啟弘何啟弘吻別吻別 2.2.整句與散句整句與散句 整句是結(jié)構(gòu)和長短相同整句是結(jié)構(gòu)和長短相同或相似的句式。散句是結(jié)構(gòu)或相似的句式。散句是結(jié)構(gòu)和長短不同、參差不齊的式。和長短不同、參差不齊的式。馬敘倫在馬敘倫在修辭九論修辭九論中說中說“意有緩急。意緩則詞易于整意有緩急。意緩則詞易于整齊，意急則辭利于疏

29、散。意齊，意急則辭利于疏散。意有賽利。意賽則辭難于驥有賽利。意賽則辭難于驥騁，意利則辭赴如川流。騁，意利則辭赴如川流?！边@這說明，整句和散句各有不同說明，整句和散句各有不同的修辭功用。的修辭功用。今生就是那么地開始的今生就是那么地開始的走過操場的青草地走到走過操場的青草地走到你的面前你的面前不能說一句話不能說一句話拿起鋼筆拿起鋼筆在你的掌心寫在你的掌心寫下七個數(shù)字下七個數(shù)字點一個頭點一個頭然后然后狂奔而去狂奔而去三毛三毛七點鐘七點鐘恐懼刻在孩子們臉上恐懼刻在孩子們臉上麥田已倒向戰(zhàn)車經(jīng)過的方向麥田已倒向戰(zhàn)車經(jīng)過的方向蒲公英的形狀在飄散蒲公英的形狀在飄散它絕望的飛翔它絕望的飛翔她只唱只想她只唱只想

30、這首止戰(zhàn)之瘍這首止戰(zhàn)之瘍惡夜燃燭光惡夜燃燭光天破息戰(zhàn)亂天破息戰(zhàn)亂瘍歌傳千里瘍歌傳千里家鄉(xiāng)平饑荒家鄉(xiāng)平饑荒方文山方文山止戰(zhàn)之蕩止戰(zhàn)之蕩給我一瓢長江水啊長江水給我一瓢長江水啊長江水那酒一樣的長江水那酒一樣的長江水那醉酒的滋味是鄉(xiāng)愁的滋味那醉酒的滋味是鄉(xiāng)愁的滋味給我一瓤長江水啊長江水給我一瓤長江水啊長江水給我一掌海棠紅啊給我一掌海棠紅啊海棠紅那血一樣的海棠紅海棠紅那血一樣的海棠紅那沸血的燒痛是鄉(xiāng)愁的燒痛那沸血的燒痛是鄉(xiāng)愁的燒痛給我一掌海棠紅啊海棠紅給我一掌海棠紅啊海棠紅給我一片雪花白啊雪花白給我一片雪花白啊雪花白那信一樣的雪花白那信一樣的雪花白那家信的等待是鄉(xiāng)愁的等待那家信的等待是鄉(xiāng)愁的等待給我一片

31、雪花白啊雪花白給我一片雪花白啊雪花白給我一朵臘梅香啊臘梅香給我一朵臘梅香啊臘梅香那母親一樣的臘梅香那母親一樣的臘梅香那母親的芬芳是鄉(xiāng)土的芬芳那母親的芬芳是鄉(xiāng)土的芬芳給我一朵臘梅香啊臘梅香給我一朵臘梅香啊臘梅香余光中余光中鄉(xiāng)愁四韻鄉(xiāng)愁四韻 3.3.肯定句與否定句肯定句與否定句 肯定句是對事物肯定句是對事物作出肯定判斷的句子，作出肯定判斷的句子，否定句是對事物作出否定句是對事物作出否定判斷的句子。即否定判斷的句子。即使對同一事物同一意使對同一事物同一意思既可以用肯的形式思既可以用肯的形式表示也可以用否定形表示也可以用否定形式表示，但二者語意式表示，但二者語意輕重、強弱有別。輕重、強弱有別。我的忍受

32、已不再是勞累我的忍受已不再是勞累我的真誠已不再是淚水我的真誠已不再是淚水我的堅強已不再是虛偽我的堅強已不再是虛偽我的憤怒已不再是懺悔我的憤怒已不再是懺悔崔健崔健不再掩飾不再掩飾不是所有的問題都能有答案不是所有的問題都能有答案也不是所有的人都能看到明天也不是所有的人都能看到明天我們的悲歡就在一念之間我們的悲歡就在一念之間天堂和地獄每一天都在身邊天堂和地獄每一天都在身邊鄭鈞鄭鈞慈悲慈悲四、風(fēng)四、風(fēng) 格格 修修 辭辭 “風(fēng)格風(fēng)格”一說古已有一說古已有之，在中國古代，風(fēng)格學(xué)之，在中國古代，風(fēng)格學(xué)指的就是語言運用之術(shù)。指的就是語言運用之術(shù)。南北朝時期的劉勰南北朝時期的劉勰文心文心雕龍雕龍更是明確的將文章

33、更是明確的將文章風(fēng)格分為又種風(fēng)格分為又種“一曰典雅、一曰典雅、二曰遠(yuǎn)奧、三日精約、四二曰遠(yuǎn)奧、三日精約、四曰顯附、五日繁縟、六曰曰顯附、五日繁縟、六曰壯麗、七曰新奇、八日輕壯麗、七曰新奇、八日輕靡靡”。我們把當(dāng)代流行歌。我們把當(dāng)代流行歌曲歌詞的言語風(fēng)格大致分曲歌詞的言語風(fēng)格大致分為幾類古典雅致型、清新為幾類古典雅致型、清新簡約型、淺近直白型。簡約型、淺近直白型。 古典雅致型古典雅致型 古典雅致型的歌詞大古典雅致型的歌詞大多斟字酌句，用語考究，多斟字酌句，用語考究，用典繁復(fù)，辭腴意豐。其用典繁復(fù)，辭腴意豐。其中最有代表性的當(dāng)屬中最有代表性的當(dāng)屬“中中國風(fēng)國風(fēng)”歌曲。歌曲。“中國風(fēng)中國風(fēng)”在流行樂

34、壇的盛行已時日在流行樂壇的盛行已時日不短，除卻音樂上戲曲和不短，除卻音樂上戲曲和民族樂器的元素，歌詞的民族樂器的元素，歌詞的表現(xiàn)風(fēng)格上也呈現(xiàn)出中國表現(xiàn)風(fēng)格上也呈現(xiàn)出中國的、民族的元素。的、民族的元素。狼煙起江山北望狼煙起江山北望龍起卷馬長嘶劍氣如霜龍起卷馬長嘶劍氣如霜心似黃河水茫茫心似黃河水茫茫二十年縱橫間誰能相抗二十年縱橫間誰能相抗恨欲狂長刀所向恨欲狂長刀所向多少手足忠魂埋骨它鄉(xiāng)多少手足忠魂埋骨它鄉(xiāng)何惜百死報家國何惜百死報家國忍嘆惜更無語血淚滿眶忍嘆惜更無語血淚滿眶馬蹄南去人北望馬蹄南去人北望人北望草青黃塵飛揚人北望草青黃塵飛揚我愿守土復(fù)開疆我愿守土復(fù)開疆堂堂中國要讓四方堂堂中國要讓四方來賀

35、來賀陳濤陳濤精忠報國精忠報國人鬼天地人鬼天地 萬金似慷慨萬金似慷慨孤生若夢安載道孤生若夢安載道 唯苦心良在唯苦心良在紅顏依惜揮去還復(fù)來紅顏依惜揮去還復(fù)來生死命注休怨早生死命注休怨早 瘍情暗徘徊瘍情暗徘徊無奈何青春逝去無奈何青春逝去無奈何江山真易改無奈何江山真易改情誼無價亦無保情誼無價亦無保 天降仇敵汽天降仇敵汽無奈何路回星移無奈何路回星移無奈何時運他人宰無奈何時運他人宰鐘鳴鼎食散一朝鐘鳴鼎食散一朝 空守昨日財空守昨日財山水迷離流花低霧靄山水迷離流花低霧靄夙愿扁舟寒江釣夙愿扁舟寒江釣 風(fēng)掠須發(fā)白風(fēng)掠須發(fā)白劉歡劉歡去者去者一、背景介紹1、中西文化交流，人類的先進文化產(chǎn)品如：電影、唱片、歌曲等大量的

36、涌入國內(nèi)，為流行歌曲的傳播提供的廣泛的途徑。2、流行歌曲旋律優(yōu)美，通俗易懂，貼近人們生活，滿足當(dāng)代人的心理需求。流行歌曲具有平民化、大眾化傾向。3、流行歌曲歌詞押韻、瑯瑯上口，具有獨特韻味。二、目的與意義 對歌詞語言的探索性研究是一個具有現(xiàn)實意義和時代意義的選題。 因為歌詞作為音樂的載體無疑是當(dāng)代文化生活中最具普遍性和影響力的一種。流行歌曲歌詞的三大功能 1、娛樂功能。流行歌曲，美妙的旋律伴著生動的歌詞，總能第一時間讓人們放松心情、舒緩壓力。“夫聲樂之入人也深，其化人也速 。” （荀子樂論篇 ）。 2、獨立的文學(xué)價值。 3、教育啟迪價值。如何鑒賞流行歌曲詞？借鑒古詩詞鑒賞方法 請同學(xué)們回想一下

37、，對于古詩詞， 我們都從哪些方面來分析的？古典詩詞鑒賞方法 透過字面把握形象 通過聯(lián)想分析思想 品味語言鑒賞技巧 書面表達(dá)掌握術(shù)語 煙花三月吳滌清演唱 陳小奇作詞 牽住你的手，相別在黃鶴樓。波濤萬里長江水，送你下?lián)P州。真情伴你走，春色為你留。二十四橋明月夜，牽掛在揚州。揚州城里有沒有我這樣的好朋友？揚州城有沒有人為你分擔(dān)憂愁？揚州城有沒有我這樣的知心人？揚州城有沒有人和你風(fēng)雨同舟？煙花三月是折不斷的柳，夢里江南是喝不完的酒。等到那孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，才知道思念總比那西湖瘦！李白送孟浩然之廣陵故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。流行歌曲鑒賞的切入點 思想內(nèi)容。該首歌詞表達(dá)

38、了什么樣的情感？要反映的主題是什么？ 藝術(shù)手法。語音、詞匯、句式、修辭手法等方面。三、對流行歌曲詞的具體分析 語言運用方面的特點 流行歌曲歌詞對古詩詞的借鑒各小組任務(wù) 1、流行歌曲詞在語音方面的特點。 2、歌詞中語氣詞、嘆詞運用的好處。 3、歌詞中整句與散句的運用。 4、分析流行歌曲歌詞使用的修辭手法。第3頁的前2組 5、分析流行歌曲歌詞使用的修辭手法。第3頁的后2組 6、對比詩經(jīng)秦風(fēng)蒹葭與鄧麗君的在水一方，找出異同點。 7、對比納蘭性德浣溪沙誰念西風(fēng)獨自涼與方文山東風(fēng)破，看后者借鑒了前者的哪些方面。 8、分析張繼的楓橋夜泊與毛寧濤聲依舊的異同點。（一）流行歌曲詞在語言運用方面的特點1、歌詞在語音方面的特點。 歌詞作為一種韻文體，其區(qū)別于散文體的特點是：追求語音的音樂美，漢語的古今韻文都十分講究在每句或隔句使用韻母相同或相近的字進行押韻。 押韻成為普遍現(xiàn)象 疊音詞大量使用 在流行歌曲語音修辭中另一個常用的手段是疊音，是指音節(jié)重疊的詞語。疊音詞是由兩個相同的音節(jié)重疊構(gòu)成的疊