四、預(yù)備拍、起拍、收拍ppt課件

1、四、預(yù)備拍、起拍、收拍1 1、預(yù)備拍、預(yù)備拍 “ “指揮是預(yù)備的藝術(shù)指揮是預(yù)備的藝術(shù)”?！爸笓]職責(zé)的崗位在預(yù)備拍指揮職責(zé)的崗位在預(yù)備拍”?！邦A(yù)備即在發(fā)音之前將音樂(lè)的力度、速度、心情、唱法等向預(yù)備即在發(fā)音之前將音樂(lè)的力度、速度、心情、唱法等向合唱隊(duì)發(fā)出的預(yù)示。合唱隊(duì)發(fā)出的預(yù)示。 它對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)有著重要的作用。能否掌握和熟練的運(yùn)它對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)有著重要的作用。能否掌握和熟練的運(yùn)用用“預(yù)備動(dòng)作，是一個(gè)指揮能否勝任的標(biāo)志。預(yù)備動(dòng)作，是一個(gè)指揮能否勝任的標(biāo)志。 預(yù)備動(dòng)作貫穿指揮的所有過(guò)程，對(duì)起拍、收拍、分句、預(yù)備動(dòng)作貫穿指揮的所有過(guò)程，對(duì)起拍、收拍、分句、呼吸、力度、速度提示、發(fā)音的一致，和用來(lái)強(qiáng)調(diào)突出的

2、詞、呼吸、力度、速度提示、發(fā)音的一致，和用來(lái)強(qiáng)調(diào)突出的詞、曲等，都有重要的作用。曲等，都有重要的作用。預(yù)備拍分為有拍點(diǎn)和沒(méi)拍點(diǎn)兩種：預(yù)備拍分為有拍點(diǎn)和沒(méi)拍點(diǎn)兩種：（1 1有拍點(diǎn)的預(yù)備拍，即手位在下方，并向上彈起的擊有拍點(diǎn)的預(yù)備拍，即手位在下方，并向上彈起的擊出拍點(diǎn)的動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作有明確的呼吸提示。出拍點(diǎn)的動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作有明確的呼吸提示。（2 2無(wú)拍點(diǎn)的預(yù)備拍，即將手直接從準(zhǔn)備位置提起的無(wú)無(wú)拍點(diǎn)的預(yù)備拍，即將手直接從準(zhǔn)備位置提起的無(wú)拍點(diǎn)的動(dòng)作。拍點(diǎn)的動(dòng)作。 以以4444為例，從第一小節(jié)開(kāi)始，默數(shù)為例，從第一小節(jié)開(kāi)始，默數(shù)1 1、2 2、3 3拍，隨拍，隨后在第四排打預(yù)備拍，在第二小節(jié)第一拍打發(fā)音

3、拍。后在第四排打預(yù)備拍，在第二小節(jié)第一拍打發(fā)音拍。2 2、起拍、起拍 起拍即音樂(lè)的發(fā)音拍。全曲開(kāi)始以及歌曲進(jìn)行中起拍即音樂(lè)的發(fā)音拍。全曲開(kāi)始以及歌曲進(jìn)行中的聲部進(jìn)入都屬于起拍范圍。的聲部進(jìn)入都屬于起拍范圍。 起拍有在拍點(diǎn)發(fā)音和在后半拍發(fā)音兩類。起拍有在拍點(diǎn)發(fā)音和在后半拍發(fā)音兩類。 拍點(diǎn)發(fā)音必須有預(yù)備拍，它的預(yù)備拍又分為有拍拍點(diǎn)發(fā)音必須有預(yù)備拍，它的預(yù)備拍又分為有拍點(diǎn)的預(yù)備拍和無(wú)拍點(diǎn)的預(yù)備拍。點(diǎn)的預(yù)備拍和無(wú)拍點(diǎn)的預(yù)備拍。 后半拍發(fā)音可以有預(yù)備拍也可以無(wú)預(yù)備拍。有預(yù)后半拍發(fā)音可以有預(yù)備拍也可以無(wú)預(yù)備拍。有預(yù)備拍的發(fā)音必須是無(wú)拍點(diǎn)預(yù)備拍。備拍的發(fā)音必須是無(wú)拍點(diǎn)預(yù)備拍。起拍起拍拍點(diǎn)發(fā)音拍點(diǎn)發(fā)音后半拍發(fā)

4、音后半拍發(fā)音有預(yù)備拍有預(yù)備拍無(wú)預(yù)備拍無(wú)預(yù)備拍有預(yù)備拍有預(yù)備拍有拍點(diǎn)預(yù)備拍有拍點(diǎn)預(yù)備拍無(wú)拍點(diǎn)預(yù)備拍無(wú)拍點(diǎn)預(yù)備拍無(wú)拍點(diǎn)預(yù)備拍無(wú)拍點(diǎn)預(yù)備拍1 1、拍點(diǎn)上發(fā)音的起拍，通常通過(guò)三個(gè)動(dòng)作即：、拍點(diǎn)上發(fā)音的起拍，通常通過(guò)三個(gè)動(dòng)作即： 預(yù)備預(yù)備預(yù)備拍預(yù)備拍進(jìn)入起拍即發(fā)音拍進(jìn)入起拍即發(fā)音拍2 2、后半拍發(fā)音的起拍、后半拍發(fā)音的起拍后半拍發(fā)音的起拍起拍有有預(yù)備拍和無(wú)預(yù)備拍兩后半拍發(fā)音的起拍起拍有有預(yù)備拍和無(wú)預(yù)備拍兩種進(jìn)入方式。種進(jìn)入方式。（1 1有預(yù)備拍有預(yù)備拍 在發(fā)音拍的前一拍，將手提起，后接著打出一個(gè)有棱在發(fā)音拍的前一拍，將手提起，后接著打出一個(gè)有棱角的拍點(diǎn)來(lái)引出后半拍發(fā)音。從而通過(guò)三個(gè)動(dòng)作：預(yù)備角的拍點(diǎn)來(lái)引

5、出后半拍發(fā)音。從而通過(guò)三個(gè)動(dòng)作：預(yù)備預(yù)備拍預(yù)備拍打出引出后半拍發(fā)音的拍點(diǎn)。打出引出后半拍發(fā)音的拍點(diǎn)。 需要強(qiáng)調(diào)的是后半拍發(fā)音的預(yù)備拍必須是無(wú)拍點(diǎn)的不需要強(qiáng)調(diào)的是后半拍發(fā)音的預(yù)備拍必須是無(wú)拍點(diǎn)的不動(dòng)聲色的，否則會(huì)產(chǎn)生預(yù)備拍和發(fā)音拍兩個(gè)拍點(diǎn)，干擾發(fā)動(dòng)聲色的，否則會(huì)產(chǎn)生預(yù)備拍和發(fā)音拍兩個(gè)拍點(diǎn)，干擾發(fā)音拍的進(jìn)入。此外，預(yù)備拍可以不顧及圖式，但進(jìn)入發(fā)音音拍的進(jìn)入。此外，預(yù)備拍可以不顧及圖式，但進(jìn)入發(fā)音拍必須打出圖式。拍必須打出圖式。（2 2無(wú)預(yù)備拍無(wú)預(yù)備拍 將手在準(zhǔn)備的位置上將手在準(zhǔn)備的位置上“就地一推就地一推”“”“就地一點(diǎn)就地一點(diǎn)”形成拍點(diǎn)引出后半拍發(fā)音。無(wú)預(yù)備拍通過(guò)兩個(gè)動(dòng)作：準(zhǔn)形成拍點(diǎn)引出后半拍發(fā)

6、音。無(wú)預(yù)備拍通過(guò)兩個(gè)動(dòng)作：準(zhǔn)備備起拍亦即發(fā)音拍。起拍亦即發(fā)音拍。 需要強(qiáng)調(diào)的是需要強(qiáng)調(diào)的是; ;準(zhǔn)備動(dòng)作所擺放的位置，需提前放準(zhǔn)備動(dòng)作所擺放的位置，需提前放在于起拍同一在于起拍同一 水平線上，使指揮的動(dòng)作更加明顯。水平線上，使指揮的動(dòng)作更加明顯。 這種無(wú)預(yù)備拍進(jìn)入方式，在歌曲開(kāi)始處常需要有伴這種無(wú)預(yù)備拍進(jìn)入方式，在歌曲開(kāi)始處常需要有伴奏為先導(dǎo)，而在歌曲進(jìn)行中，由于它的靈巧和隨意，運(yùn)奏為先導(dǎo)，而在歌曲進(jìn)行中，由于它的靈巧和隨意，運(yùn)用的比較自由、方便。用的比較自由、方便。3 3、收拍、收拍 收拍即在全曲終止，段落停頓，句停頓，聲收拍即在全曲終止，段落停頓，句停頓，聲部退出等處，打出音樂(lè)收束的指揮動(dòng)

7、作。收拍大部退出等處，打出音樂(lè)收束的指揮動(dòng)作。收拍大體分為強(qiáng)收和弱收兩類。體分為強(qiáng)收和弱收兩類。（1 1強(qiáng)收強(qiáng)收a a、非長(zhǎng)音收拍、非長(zhǎng)音收拍b b、長(zhǎng)音收拍、長(zhǎng)音收拍c c、呼吸后的長(zhǎng)音收拍、呼吸后的長(zhǎng)音收拍d d、結(jié)束長(zhǎng)音同時(shí)伴隨有合唱聲部或、結(jié)束長(zhǎng)音同時(shí)伴隨有合唱聲部或伴奏聲部的收拍伴奏聲部的收拍（2 2弱收弱收a a、首選的動(dòng)作時(shí)將前面講述的強(qiáng)收技術(shù)動(dòng)作給予在幅、首選的動(dòng)作時(shí)將前面講述的強(qiáng)收技術(shù)動(dòng)作給予在幅度上的縮小化，形成弱收。度上的縮小化，形成弱收。b b、弱拍還可以用輕輕地一劃、一捏、一挑、一按等來(lái)、弱拍還可以用輕輕地一劃、一捏、一挑、一按等來(lái)表示結(jié)束。表示結(jié)束。c c、弱收前常

8、有漸弱，需要加進(jìn)漸弱的手勢(shì)，再接收拍、弱收前常有漸弱，需要加進(jìn)漸弱的手勢(shì)，再接收拍d d、弱收可以反彈也可以不反彈。、弱收可以反彈也可以不反彈。五、實(shí)拍、虛拍、控制性虛拍、無(wú)反彈拍1 1、實(shí)拍、實(shí)拍有拍點(diǎn)和有反彈的擊拍，有人稱為有拍點(diǎn)和有反彈的擊拍，有人稱為“主動(dòng)拍主動(dòng)拍”。大多數(shù)用在：。大多數(shù)用在：（1 1需要有明顯拍點(diǎn)的音樂(lè)需要有明顯拍點(diǎn)的音樂(lè)（2 2引導(dǎo)后半拍的進(jìn)入引導(dǎo)后半拍的進(jìn)入（3 3進(jìn)行曲體裁進(jìn)行曲體裁（4 4舞曲體裁舞曲體裁（5 5其他需要用實(shí)拍的音樂(lè)體裁其他需要用實(shí)拍的音樂(lè)體裁2 2、虛拍、虛拍 無(wú)拍點(diǎn)的擊拍。有人稱為無(wú)拍點(diǎn)的擊拍。有人稱為“被動(dòng)拍被動(dòng)拍”。俗稱。俗稱“數(shù)數(shù)拍子

9、拍子”。虛拍動(dòng)作比較小，常用在：。虛拍動(dòng)作比較小，常用在：（1 1在某些音樂(lè)段落里只是跟隨者音樂(lè)進(jìn)行的被動(dòng)拍在某些音樂(lè)段落里只是跟隨者音樂(lè)進(jìn)行的被動(dòng)拍（2 2在左手打長(zhǎng)音時(shí)，右手的數(shù)拍子在左手打長(zhǎng)音時(shí)，右手的數(shù)拍子（3 3在領(lǐng)唱和一個(gè)人伴奏的音樂(lè)里數(shù)拍子等等。在領(lǐng)唱和一個(gè)人伴奏的音樂(lè)里數(shù)拍子等等。3 3、控制性虛拍、控制性虛拍 同同“虛拍相似之處在于都無(wú)明顯拍點(diǎn)，但虛拍相似之處在于都無(wú)明顯拍點(diǎn)，但“控制性控制性虛拍卻可以體現(xiàn)出控制感?？刂菩蕴撆闹饕\(yùn)用大臂、虛拍卻可以體現(xiàn)出控制感。控制性虛拍主要運(yùn)用大臂、小臂和手的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)和肌肉的緊張度來(lái)形成節(jié)奏韻律。有小臂和手的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)和肌肉的緊張度來(lái)形成節(jié)奏韻律。有揉動(dòng)般的線性狀態(tài)感。揉動(dòng)般的線性狀態(tài)感。 無(wú)拍點(diǎn)的控制性虛拍與有拍點(diǎn)的實(shí)拍是合唱指揮里最無(wú)拍點(diǎn)的控制性虛拍與有拍點(diǎn)的實(shí)拍是合唱指揮里最常用的兩種擊拍類型。中、慢板的抒情性音樂(lè)或其他體裁常用的兩種擊拍類型。中、慢板的抒情性音樂(lè)或其他體裁大多用控制性虛拍和柔性的實(shí)拍指揮。大多用控制性虛拍和柔性的實(shí)拍指揮。4 4、無(wú)反彈拍、無(wú)反彈拍 有拍點(diǎn)但無(wú)反彈的擊拍，有人稱之為有拍點(diǎn)但無(wú)反彈的擊拍，有人稱之為“干打干打”。有點(diǎn)類似擊拍的直線動(dòng)作，大多數(shù)那個(gè)在有硬度或有點(diǎn)類似擊拍的直線動(dòng)作，大多數(shù)那個(gè)在有硬