書法結(jié)構(gòu)28法柳體

1、書法結(jié)構(gòu)28法第i法首點居正唐太宗論筆法說：點要作棱角，忌圓平，貴通變，首點應以龍睛鳳眼之姿、 高山墜石之態(tài)，安居于全字中心之上， 棱角突顯，颯爽精神，為點的技法要訣。第2法通變顧盼一字之中，點筆最為重要，兩點以上要顧盼通變，各有 形制，應首尾意連，彼此呼應。假如平直相似，整齊劃一， 便不是書法。第3法點豎直對一字之中，上有點下有豎，應考慮是否直對，如直對， 再考慮點筆位置。點豎直對，有的在字的中間，有的在字的 左右。所謂直對，就是重心垂直相對，不可偏側(cè)。第4法中直對正一字之中，有上下兩中豎的，兩豎均應垂直對正，假如 能對正，如此字身不倒。但兩豎中有一豎須堅硬垂直，以立 其勢，而另一豎如此多作

2、曲頭，略向左斜，防止呆板。對正 之法，應以重心為準如此，如兩筆僵直，必失神韻。第5法中直偏右凡中直，皆應垂直勁挺、逐勢而行。無論懸針垂露、有 鉤無鉤，忌屈體彎身。豎為 努，中直雖應垂直勁挺， 但稍 有偏右，防止呆板，楷書、行書一樣。第6法底豎斜位豎在下方的，并非全部居中。不居中的，不可強為，強 為字身必倒。應以全局定其位置，以字勢擇其形態(tài)。第7法橫筆等距橫筆之間凡無點、撇、捺的，間距根本相等第8法豎筆等距豎筆之間凡無點、撇、捺的，間距根本相等，楷書、行書一樣。豎距雖然相等，但寬窄應隨字形而定，不可一律。隨字勢各異，有右傾左斜、陰陽粗細之別，或懸針，或垂露, 遲速緩急，變化有致。第9法上收下展上

3、收為留有地步，是避讓；下展為雄壯豐滿，是開 X因此字體陰陽頓挫，妍美遒勁，錯落而有奇勢第10法上展下收行筆落墨，應先急后緩。上展飄揚灑脫，以耀其精神;下收疑重穩(wěn)健，以標具端莊。當急不急叫作“澀滯，當緩 不緩叫作“浮滑。第11法上正下斜上正求其穩(wěn)健，下斜求其動勢。上下結(jié)構(gòu)的字，多有斜 正，斜正相生，重心不倒。第12法上斜下正上以斜勢呼于下，下以收縮呈于讓。顧盼相應，神氣貫 連。飄然飛動中有肅穆，穩(wěn)重古樸中存風神。第13法下方迎就凡上部撇捺開X舒展的字，下部應上移迎就。 上移為了 抱緊，下墜必然脫節(jié)。第14法左收右放左右結(jié)的字，多左收右放。其中的獨體字，置于左部必 變形，取收斂之勢。第15法左斜右

4、正左斜為呼，右正為應。斜以取勢，正以安神。呼迅疾而應遲第16法對等平分左右結(jié)構(gòu)的字，除了避讓迎就，也有對等平分的。對等平分，是指上下對等、寬窄平分。雖有呼應，但各占一半, 以求平實。第17法左右對稱左有撇右有捺，應平穩(wěn)對稱，顧盼呼應，筆意相連。其上下、長短因字形而定第18法主筆脊柱作字必有一筆為主，余筆是賓。主筆為其脊梁，賓筆附 其血肉。主筆要強而韌，但不可過長或過短，應主賓相顧， 四面停勻。第19法中宮收緊中宮就是核心，中宮收緊，余筆外拓。以字中心為核心, 分領(lǐng)縱展，自有神韻。第20法收縮縱展作書常用之法。收縮和縱展相輔相成，收縮必為縱展，縱展反為收縮。一展一收，神采飛動；不展不收，緩弱呆板

5、 但不可肆意揮灑，全無法度。第21法牽絲粘連筆畫是筋骨，牽絲是血脈。使轉(zhuǎn)粘連可防止筆劃散漫， 更是精神所在之處，尤其是行、草書，真行雖別，法度一樣。 牽絲應力注筆尖貫以和平之氣寫生。第22法斜抱穿插左右結(jié)構(gòu)的合體字，多兩部斜勢穿插。個體勢斜而合在起重心不偏，錯落呼應，更具精神第23法大小獨具無論楷、草、篆、隸，筆劃不同，字有大小，筆畫多的字身大，筆畫小的字身小。不可牽強地把大字作小，小字作 大，應以自然天成為原如此。第24法聯(lián)撇參差字中撇多的，最忌排牙。應發(fā)筆不同，指向不一，或縱或收，或輕或重，鱗羽參差，錯落有致第25法三部呼應由三局部組成的字，應朝揖顧盼，避就相迎。無論其中 哪一局部，都不可獨立成型。第26法鉤整匕刃楷法中，鉤身不宜過長， 要像匕刃一樣。古人云：整峻而勢生。