賦比興培訓講學

1、賦比興賦賦o 賦陳，一作鋪陳。鋪排，是鋪陳、排比的簡稱。在篇幅較長的詩作中，鋪陳與排比往往是結合在一起用的。 鋪排系將一連串內(nèi)容緊密關聯(lián)的景觀物象、事態(tài)現(xiàn)象、人物形象和性格行為，按照一定的順序組成一組結構基本相同、語氣基本一致的句群。它既可以淋漓盡致地細膩鋪寫，又可以一氣貫注、加強語勢，還可以渲染某種環(huán)境、氣氛和情緒。比比o比即比喻，是其中最基本的手法，用得最為普遍。 一般說，用來作比的喻體事物總比被比的本體事物更加生動具體、鮮明淺近而為人們所知，便于人們聯(lián)想和想象。形象生動，鮮明突出事物（事情）的特征。 興興o興，先言他物以引起所詠之詞。 從特征上講，有直接起興、興中含比兩種情況； 從使用上

2、講，有篇頭起興和興起興結兩種形式。 激發(fā)讀者的聯(lián)想，增強了意蘊，產(chǎn)生了形象鮮明、詩意盎然的藝術效果。 賦比興的舉例賦比興的舉例 o賦，在賦體中，尤其是富麗華美的漢賦中，賦法被廣泛地采用。漢樂府和漢代某些五言詩也與漢賦互相影響，更將鋪陳與排比相結合，相得益彰。 阿房宮賦（一）景觀物象的鋪排 o即通過多側面地描繪景觀物象，以渲染環(huán)境、氣氛、情調(diào)。o如漢代樂府詩江南： 江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。戲蓮葉北。 這可能是一首武帝時所采的吳楚南歌詩，是江南水鄉(xiāng)漁家兒女與勞動相結

3、合的情歌。詩中以“蓮”諧“憐”（憐愛，愛戀），又以“魚”諧“女”（女郎、漁家姑娘）。后面四個鋪排句，僅僅換動了“東西南北”四個方位詞，卻富有情韻地反映了男女青年在采蓮勞動中互相娘戲追逐的情態(tài)。 （二）事態(tài)現(xiàn)象的鋪排 o在敘事詩中常以排比的句式鋪陳其事。如北朝民歌在敘事詩中常以排比的句式鋪陳其事。如北朝民歌木木蘭詩蘭詩中就有好幾處著意鋪排渲染這位古代巾幗英雄中就有好幾處著意鋪排渲染這位古代巾幗英雄代父從軍的典型事跡。代父從軍的典型事跡。o 詩中鋪寫她在出征前詩中鋪寫她在出征前“東市買駿馬，西市買鞍路，東市買駿馬，西市買鞍路，南市買轡頭，北市買長鞭南市買轡頭，北市買長鞭”； 出征中出征中“朝辭爺娘

4、去，夕宿黃河邊，不聞爺娘喚女朝辭爺娘去，夕宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水雞濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，聲，但聞黃河流水雞濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴瞅瞅不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴瞅瞅”； 歸來時歸來時“爺娘聞女來，出郭相扶將。阿姊聞妹來。爺娘聞女來，出郭相扶將。阿姊聞妹來。當戶理紅妝。小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。開我東閥當戶理紅妝。小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。開我東閥門，坐我西閣床。脫我戰(zhàn)時袍。著我舊時裝。當窗理云門，坐我西閣床。脫我戰(zhàn)時袍。著我舊時裝。當窗理云鬢，對鏡貼花黃。鬢，對鏡貼花黃?！蓖ㄟ^這些鋪排抒敘，有力地突現(xiàn)了通過這些鋪排抒敘，有力地

5、突現(xiàn)了花木蘭保家衛(wèi)國、居功不傲的勞動婦女的質(zhì)樸本色。讀花木蘭保家衛(wèi)國、居功不傲的勞動婦女的質(zhì)樸本色。讀之，使人感到暢酣達意、痛快淋漓。之，使人感到暢酣達意、痛快淋漓。 （三）人物形象、性格行為的鋪排 o敘事詩中還有對人物一服飾裝扮、年齡、言談舉止、個性氣質(zhì)的鋪排抒敘，有助于多角度地塑造完整的人物形象。o行者見羅敷，下?lián)埙陧?；少年見羅敷，脫帽著帩頭。 耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷。 o1銷寫人物的服飾裝扮。借此以顯示人物的身分和外表。如漢代陌上桑中描寫秦羅敷的裝束：“頭上倭墮髻，耳中明月珠。湘綺為下裙，紫綺為上襦?！币庠谕滑F(xiàn)羅敷的端莊和美貌。 o2鋪寫人物的年齡教養(yǎng)。借此以顯

6、示人物的成長過程。如焦仲卿妻中的劉蘭芝：“十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書?！币酝滑F(xiàn)蘭芝的知書達理、聰明能干。o比o如李白的宣州謝肌樓錢別校書叔云：“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！币猿榈稊嗨髋e杯銷愁，真是貼切精當，妙語驚人。 o又如蔣捷的梅花引荊溪阻雪：“都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。”狀愁情之冷清孤獨猶如夜雪家梅耐人品味。 o如蘇軾的水調(diào)歌頭：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！睂⑷松谑辣瘹g離合的事理同自然界的自然現(xiàn)象及其規(guī)律相比，發(fā)人深省，給人啟迪，使人曠達。 o 例如李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁”（烏夜啼）即以兩種狀態(tài)與動作，博喻愁緒紛亂、難以排

7、遣。 o再如賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草、滿城風絮梅子黃時雨”（青玉案），以博喻狀“閑愁”漫無邊際、紛亂雜沓、綿綿不絕。 o 曹操的名句：“老驥伏櫪（馬棚），志在千里；烈士（積極于建功立業(yè)的志士）暮年，壯心不已”（龜雖壽），就是將老馬閑置馬棚與志士處于暮年這兩件事情先后講出，讓人們自己去體會其間在道理上的相似之處。 興 o興，先言他物以引起所詠之詞。從特征上講，有直接起興、興中含比兩種情況；從使用上講，有篇頭起興和興起興結兩種形式。 o關關雎鳩，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑 o蒹葭蒼蒼，白露為霜。 所謂伊人，在水一方。 o樂府古艷歌：“煢煢（孤獨無依貌）白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。

8、”這首詩的前兩句即以動物起興，興中兼含比喻。寫棄婦被迫出走，猶如孤苦的白兔，往東去卻又往西顧，雖走而仍戀故人。后兩句是規(guī)勸故人應當念舊。 o床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月， 低頭思故鄉(xiāng)。 信天游中的比興o馬里頭挑馬不一般高人里頭就屬哥哥好o羊群走路靠頭羊，陜北來了共產(chǎn)黨o滿天的星星比不上月亮明，滿村的后生就數(shù)三哥哥俊。o東方紅，太陽升，中國出了個毛澤東現(xiàn)代民謠中的比興o人生為棋 ，我愿為卒，行動雖慢，可誰曾見我后退一步。 o天氣熱得像個笑話，日子過的像句廢話 o人生就像打電話，不是你先掛，就是我先掛！ 現(xiàn)代民謠中的比興o狗就是狗，可人有的時候不是人。 o水至清則無魚，人至賤則無敵。o人生像

9、是個碰碰車，碰對了方向，光彩一輩子；碰對了環(huán)境，舒坦一輩子；碰對了時運，順當一輩子；碰對了愛好，充實一輩子；碰對了愛人，幸福一輩子；碰對了情人，相思一輩子；碰對了領導，寬松一輩子；碰對了朋友，快樂一輩子；碰上了神仙，還有下輩子 現(xiàn)代民謠中的比興o地球是運動的，一個人不會永遠處在倒霉的位置。o走的最急的是最美的景色，傷的最深的是最真的感情 o同樣的一瓶飲料，便利店里 2 塊錢，五星飯店里 60 塊，很多的時候，一個人的價值取決于所在的位置。o咖啡苦與甜，不在于怎么攪拌，而在于是否放糖；一段傷痛，不在于怎么忘記，而在于是否有勇氣重新開始?，F(xiàn)代歌詞中的比興 （一）由眼前所見的景或物唱起，引出想要抒發(fā)

10、的感情、歌詠的事物。這里的景物描寫往往起著營造氛圍，烘托主人公心情等作用。 月亮出來亮汪汪，想起我的阿哥在深山；哥像月亮月亮出來亮汪汪，想起我的阿哥在深山；哥像月亮天上走，哥啊哥??！山下小河淌水清幽幽。天上走，哥啊哥啊！山下小河淌水清幽幽。 （小河小河淌水淌水云南民歌）云南民歌） 秋風悄悄的呼喚，聽來盡是孤單，落葉的期盼，片片秋風悄悄的呼喚，聽來盡是孤單，落葉的期盼，片片左右為難，心走進寂寞，跟著掉進黑暗。（左右為難，心走進寂寞，跟著掉進黑暗。（彩虹天堂彩虹天堂我們一起看月亮爬上來，失眠的夜愛的人會不會向你我們一起看月亮爬上來，失眠的夜愛的人會不會向你告白。（告白。（看月亮爬上來看月亮爬上來）

11、 （二）刻意選擇富有特征的事物，通過意象疊加來營造氛圍，幫助表情達意。例如： (1)黑黑的天空低垂黑黑的天空低垂 ，亮亮的繁星相隨，亮亮的繁星相隨 ，蟲兒飛蟲，蟲兒飛蟲兒飛，兒飛， 你在思念誰（你在思念誰（蟲兒飛蟲兒飛） (2)你的淚一抹無邪，原來感情那么難以學會，他你的淚一抹無邪，原來感情那么難以學會，他身邊是誰消失前后不后悔，你的悲傷是否像海，一身邊是誰消失前后不后悔，你的悲傷是否像海，一樣深邃（樣深邃（ 人魚的眼淚人魚的眼淚主題歌）主題歌） (3) 遙遠的夜空，有一個彎彎的月亮。彎彎的月遙遠的夜空，有一個彎彎的月亮。彎彎的月亮下面，是那彎彎的小橋。亮下面，是那彎彎的小橋。 （彎彎的月亮彎

12、彎的月亮）（三） 用事物做比入題，使形象性和感染力更強。例如： (1) 樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏。從今再不受那樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏。從今再不受那奴役苦，夫妻雙雙把家還。（黃梅戲奴役苦，夫妻雙雙把家還。（黃梅戲天仙配天仙配）(2)一棵小白楊，長在哨所旁，根兒深，干兒壯，守望著一棵小白楊，長在哨所旁，根兒深，干兒壯，守望著北疆，北疆，小白楊，它長我也長，和我一起守邊防。，小白楊，它長我也長，和我一起守邊防。 （小白楊小白楊） (3)你的背包，背到現(xiàn)在還沒爛，卻成為我身體另一半，你的背包，背到現(xiàn)在還沒爛，卻成為我身體另一半，千金不換，它已熟悉我的汗，它是我肩膀上的指環(huán)千金不換，它已熟悉我的汗，它是我