法國印象主義藝術(shù)流派創(chuàng)始人之一莫奈

1、法國印象主義藝術(shù)流派創(chuàng)始人之一莫奈此前為大家介紹了一位特殊的畫家馬奈，他不屬于印象主義畫派但其作品卻具有印象主義的風(fēng)格，并對印象主義這一藝術(shù)流派產(chǎn)生很大影響。如果說馬奈骨子里還有更多“高貴”的氣質(zhì)，要借助傳統(tǒng)的題材來向世人表明自己藝術(shù)的嚴(yán)肅性的話，那么莫奈自他的印象·日出一畫出名之后，在人們的心目中就一直是一個“壞小孩”。因為他不關(guān)心“有意義的”題材，他只關(guān)心一樣事：光與色。接下來，318和大家一起欣賞這位印象主義畫派的創(chuàng)始人之一莫奈的藝術(shù)吧。莫奈簡介Self-Portrait in Beret（自畫像），1886，Oil on canvas，56x46cm，Private coll

2、ection.油畫人物莫奈（Claude Monet，18401926）生于巴黎，但他父親與人在海邊小城阿弗爾開設(shè)了一家雜貨店，所以莫奈在那里度過了他的青少年時代。莫奈自小就厭惡學(xué)校，于是他常以各種人物的漫畫像來打發(fā)時光，到他15歲時，這些隨意的漫畫像已譽滿小城了。這引起了當(dāng)?shù)匾粋€叫布丹的畫家的注意，雖然少年莫奈傲氣十足，但布丹還是主動告誡他要學(xué)習(xí)“用油畫和素描來畫油畫風(fēng)景”，去表現(xiàn)自然的本來面目。布丹是一個受巴比松畫家影響的優(yōu)秀的風(fēng)景油畫家，布丹的告誡和他用筆瀟灑的作品給莫奈以深刻影響。當(dāng)莫奈1859年來到巴黎時，才真正認(rèn)識到自己的無知，但布丹“研究自然”的告誡又使他拒絕進(jìn)學(xué)院學(xué)習(xí)，而是流連

3、于青年畫家、博物館和自然之間，偶爾去某個私人學(xué)校畫些人體。1862年在父親的壓迫下才進(jìn)了格萊爾的畫室，在此結(jié)識了巴齊依、雷諾阿和西斯萊。他們在莫奈的影響下也開始走出畫室，最終都成為印象派的重要成員。莫奈藝術(shù)風(fēng)格印象·日出，1872，布上油畫風(fēng)景，48×63cm，巴黎馬爾莫丹藝術(shù)陳列館藏。莫奈和印象派的其他成員的追求所依據(jù)的中心思想仍是庫爾貝的現(xiàn)實主義。在室外明媚的光線下黑色消失了，而只剩下各種各樣的色彩。但是莫奈很快發(fā)現(xiàn)其實這些色彩也不是恒定不變的，它仍在光和空氣密度的作用下而發(fā)生各種變化，甚至形體也是如此。莫奈在他著名的印象·日出一畫中開始表現(xiàn)出了這種研究的結(jié)果

4、一切形體與色彩都被籠罩于早晨朦朧的大氣之中而失去了它們明確的特性。但是這還不能使莫奈滿意，他要畫出光的具體的變化，而且要使色彩變得明亮起來。于是他開始研究水，研究水的反光，他把這些反光畫得堅實而凝重。于是我們第一次看到，反光在繪畫作品中開始發(fā)揮作用，因為在莫奈的作品中，反光已不再是像以往那樣用以表現(xiàn)形體而是成了與受光同樣重要的整天構(gòu)成的一部分。這一點十分重要，因為對反光的強調(diào)打亂了傳統(tǒng)繪畫的秩序感，相互平等的色彩并列要求觀者用自己的眼睛在一定的距離上主動去調(diào)和畫面，對形體進(jìn)行新的組合，這使觀眾成了繪畫創(chuàng)作中的一個積極因素。因此，對畫面形的破壞使得藝術(shù)本身的問題變得純粹而突出起來，而觀眾的參與又

5、為畫面增加了新的維度。正是有了莫奈（或印象派）的探索才使西方繪畫走向了20世紀(jì)的野獸派和立體派，它成為我們理解野獸派和立體派的橋梁。但我們同時又必須認(rèn)識到，莫奈和印象派的這種發(fā)展仍是基于庫爾貝的現(xiàn)實主義的真實觀，只不過印象主義的真實觀已發(fā)生了變化，在某種程度上它更接近于自然的真實。莫奈油畫代表作欣賞圣拉扎爾火車站，1877，布上油畫風(fēng)景，54×73cm，倫敦國家美術(shù)館藏。Haystack in the Snow（草垛），Morning，1890，Oil on canvas，65x92cm，Museum of Fine Arts，Boston.油畫風(fēng)景Rouen Cathedral i

6、n Full Sunlight（盧昂大教堂），1893，Oil on canvas，107x73cm，Musée d'Orsay，Paris.油畫風(fēng)景Rouen Cathedral, Effects of Morning Light（盧昂大教堂），1893，Oil on canvas，107x73cm，Musée d'Orsay,Paris.油畫風(fēng)景Rouen Cathedral, Evening（盧昂大教堂），1894，Oil on canvas，100x65cm，Pushkin Museum，Moscow.油畫風(fēng)景正是對這種新的真實觀的不懈追求和探索，使

7、莫奈越來越迷戀于對空氣和光的研究。他企圖以自己的畫筆在同一地點的同一題材上捕捉空氣與光的不同變化以達(dá)到真實再現(xiàn)自然的目的，這就產(chǎn)生了他的圣拉扎爾火車站、草垛、盧昂大教堂和睡蓮等著名的系列風(fēng)景油畫作品。1877年，莫奈在第4屆印象派畫展上展出了一組共7幅表現(xiàn)最新的都市題材的油畫作品：圣拉扎爾火車站，其中有些是從站臺上，有些是從軌道間畫的。以新的手法表現(xiàn)新的題材，使他的這些作品一出現(xiàn)便令人耳目一新。雷諾阿的朋友喬治·里維埃驚奇地發(fā)現(xiàn)莫奈“把這個單調(diào)、枯燥的題材表現(xiàn)的變化多端”，生動自然，這主要是通過色彩的處理得到的。在圣拉扎爾火車站中，莫奈敏銳地意識到火車和大玻璃頂棚這些新時代產(chǎn)物的意義

8、。不過題材對于莫奈甚至所有的印象派畫家來說都不具有特別的意義，因為題材只是達(dá)到他們各自目的的手段而已。莫奈在此關(guān)心的只是一種感覺，即火車的蒸汽以及它與周圍環(huán)境所產(chǎn)生的色彩關(guān)系。我們看到，莫奈在此再次利用了光與空氣之間的色彩關(guān)系來表現(xiàn)它們對形體所造成的分解，尤其他把一般人認(rèn)為無色彩關(guān)系的火車蒸汽畫得透明而充滿色彩和光感。畫面整個處于冷光之中，統(tǒng)一中而有豐富的色彩變化，機車噴出的煙升向冬季的天空，形成藍(lán)、紫和紫紅色的和諧，從而使整個畫面顯得富麗而美妙。草垛和盧昂大教堂更體現(xiàn)了莫奈企圖真實地捕捉現(xiàn)實的愿望。他在同一地點同時展開數(shù)張畫布，每塊畫布只在同一時間畫上1015分鐘，每天同一時刻在相同的光線下

9、工作，直到完成。這樣每一組畫就像一個完整的樂章一樣構(gòu)成一個整體。草垛從1890年到1891年共畫了24幅，盧昂大教堂在1893年畫了20幅。這些作品完全成了色彩的交響，物體的結(jié)構(gòu)都消失在這種交響之中。值得注意的是，由于強調(diào)了顏色近乎純色彩的同時并置，已使畫面變成了色點之間的閃爍。不過，只有到了新印象主義時，純色點的并置才更純粹起來。Bridge over a Pond of Water Lilies，1899，Oil on canvas，93x74cm，Metropolitan Museum of Art，New York.油畫風(fēng)景Water Lilies（睡蓮），1905，Oil on ca

10、nvas，90x100cm，Museum of Fine Arts，Boston.油畫風(fēng)景Water Lilies（睡蓮），1906，Oil on canvas，88x93cm，Art Institute，Chicago.油畫風(fēng)景Water Lilies（睡蓮），1916，Oil on canvas，200x200cm，Bridgestone Museum of Art，Tokyo.油畫風(fēng)景莫奈晚年的巨作睡蓮從1898年起直到他1926年去世不知畫了多少。1890年起，莫奈作品的銷售情況開始有了好轉(zhuǎn)。于是，他于1893年買下了巴黎附近的吉佛尼村的一塊地，開鑿成一個池塘花園。對光線和色彩的關(guān)注使

11、他一直想畫睡蓮布滿水面而又呈現(xiàn)出波光粼艷、色彩變幻的視覺效果，于是他開始了這個系列的創(chuàng)作。在這個系列中，睡蓮與水和光線之間微妙而豐富的變化成為他表現(xiàn)光與色的最好的媒介。尤其莫奈在晚年眼睛患了嚴(yán)重的白內(nèi)障（印象派的視察方法最傷眼睛），這雖使他不能看清顏色，只憑感覺用色，但也因此而使畫面更為抽象。另一方面，這種抽象也來自莫奈的一種創(chuàng)作動機，即他1909年就已產(chǎn)生的一個裝飾計劃：“使四面墻成為一個整體，形成水天一色、連綿不斷的感覺。在那里，人勞動后可以神經(jīng)放松，寧靜的水面將使人們好似處于鮮花開放的水塘之中，成為其深思默想的清凈之地。”因此，在這一系列作品中，莫奈減弱畫面的具象性，而著重強調(diào)氣氛與抒情

12、。藍(lán)色睡蓮近乎是夜晚所作，水面與睡蓮的色彩融為一體，與構(gòu)圖的無線延展性一起構(gòu)成一個平面、抽象的世界，使觀者似乎身處其中。顏料層層疊加，具有了觸摸感，與水平面之間形成前后關(guān)系。這種表現(xiàn)方法對以后的抽象性繪畫深有啟發(fā)。睡蓮系列作品標(biāo)志著莫奈一生藝術(shù)追求的最后實現(xiàn)。莫奈其它作品欣賞A Corner of the Hoschedé Garden at Montgeron，1876，Oil on canvas，175x194cm，The Hermitage,St.Petersburg.油畫風(fēng)景Beach at Sainte-Adresse，1867，Oil on canvas，76x102cm，Art Institute，Chicago.油畫風(fēng)景Houses on the Riverbank in Zaandam，1871，Oil on canvas，48x74cm，Städelsches Kunstinstitut，F(xiàn)rankfurt.油畫風(fēng)景Spring，1886，Oil on canvas，65x81cm，F(xiàn)itzwilliam Mus