石膏頭像學(xué)習(xí)要點(diǎn)

1、石膏像寫(xiě)生的畫(huà)法步驟基本要求：1、最最基本和起碼的要求是形體準(zhǔn)確！特征鮮明，透視和比例一定要明確。（2）實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的充分的立體感；塑造出物象的完整的結(jié)構(gòu)光暗。（3）把無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)、無(wú)數(shù)層次、無(wú)數(shù)轉(zhuǎn)折都貫通在整體的明暗大關(guān)系中。（4）好的作品應(yīng)該是形體準(zhǔn)確，特征鮮明、光影突出、細(xì)節(jié)充實(shí)的。一、畫(huà)前準(zhǔn)備 觀察思考。全面觀察、體會(huì)形象特征、選擇作畫(huà)角度、分析其基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)，預(yù)想畫(huà)面效果，包括構(gòu)圖、形體美感、光線色調(diào)及表現(xiàn)方法等。二、構(gòu)圖、比例、基本形（1） 、在畫(huà)面中合理安排、確定石膏像大體位置，要考慮石膏像的形體構(gòu)成及其體現(xiàn)的動(dòng)勢(shì)表情等。一般主體位置處于中間偏上，正面形象放在正中，側(cè)面或者半側(cè)面，在形象

2、的視前方留較多空白，背面方向空間較少。（2） 考慮空間的安排及視覺(jué)中心的位置，定出上、下、左、右最邊緣的位置。用光影表現(xiàn)與用結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，背景的要與不要，在構(gòu)圖上是有差別的。（3） 利用輔助線找出頭、頸、胸、基座大的比例、動(dòng)態(tài)關(guān)系，確定五官位置（五官透視要正確），抓住動(dòng)態(tài)特征。要檢查重心是否穩(wěn)定。找到中心線有利于五官的位置確定及頭部動(dòng)勢(shì)的把握。（4） 找出頭、頸、胸等部分大的平面基本形，可根據(jù)感受對(duì)各部分基本形狀特征加以適當(dāng)夸張，抓住大關(guān)系。重點(diǎn)：用長(zhǎng)直線去畫(huà)，用筆要松動(dòng)，跟著感覺(jué)走，不要縮手縮腳，也不能畫(huà)得太重太死，要使畫(huà)面保持一種靈活可變狀態(tài)，便于以后進(jìn)一步調(diào)整、深入。三、找出明暗交界線和基本

3、結(jié)構(gòu)線（1）有意識(shí)地確定石膏像的主要結(jié)構(gòu)骨點(diǎn)、高點(diǎn)的位置，找明暗交界線，用幾何形體的概念去理解每一個(gè)形體；（2）要注意找到人中線的正確位置，兩邊同時(shí)畫(huà)，透視要準(zhǔn)確；畫(huà)每一個(gè)點(diǎn)或形都要同時(shí)關(guān)照周?chē)男?，找到它們之間的關(guān)系。（3）此階段就要從整體出發(fā)，找大的關(guān)系，細(xì)小的東西可在深入階段解決；尤其是頭發(fā)、胡子等要分組找出前后、虛實(shí)關(guān)系，不然就會(huì)過(guò)早陷入局部。（4）打輪廓時(shí)要盡量憑自己的感覺(jué)畫(huà)出正確的形體結(jié)構(gòu)，過(guò)于依賴比較、測(cè)量會(huì)失去感覺(jué)的敏銳，產(chǎn)生不良后果（5）輪廓線用筆要有輕重、虛實(shí)、有節(jié)奏，以產(chǎn)生整體和諧、統(tǒng)一的效果。重點(diǎn)：這一步也是繼續(xù)確定形體的階段，使用關(guān)鍵觀察方法直線串珠法：將結(jié)構(gòu)點(diǎn)當(dāng)作直

4、線上的一顆“珠”，沿水平、垂直方向，尤其是傾斜方向，尋找在同一直線上的其他“珠”。如果畫(huà)面中的某些點(diǎn)與對(duì)象的點(diǎn)不符，應(yīng)馬上作出調(diào)整。 四、畫(huà)出大體明暗關(guān)系1、 分明暗面：（1）沿明暗交界線，將所有的明暗面淡淡涂上一層灰，此時(shí)石膏像便初步呈現(xiàn)出立體的形與光感，空間也由此而呈現(xiàn)。（2）此階段可以不分深淺，但線條排列要緊密，不可潦草。2、分明暗部層次：（1）此階段可按由重至淺的順序?qū)?huà)面上的調(diào)子分成若干等級(jí)，從最重處開(kāi)始畫(huà)上一遍。（2）此時(shí)仍是大體明暗階段，涂每一部分都是從明暗交界線開(kāi)始到形體投影邊緣為止。（3）暗部稍有變化，千萬(wàn)不可過(guò)早深入局部，尤其暗面的反光一定要呆在暗面里邊，灰面與亮面可暫時(shí)不

5、管。（4）順著形體結(jié)構(gòu)和虛實(shí)關(guān)系去揉擦統(tǒng)一暗部，邊擦邊把形體暗面、灰面、亮面的體塊分出來(lái)。（5）擦過(guò)之后畫(huà)面一定會(huì)變灰，繼續(xù)回到明暗交界線強(qiáng)調(diào)形體，再次注意關(guān)鍵位置的卡點(diǎn)。 五、 深入分析反復(fù)調(diào)整（1）逐漸豐富細(xì)節(jié)，找到各形體的轉(zhuǎn)折，使形體結(jié)構(gòu)更加緊湊，頭、頸、肩的造形關(guān)系更加明確具體。（2）調(diào)子順序排好后，即可一遍一遍深入下去。每畫(huà)一遍加重一層，內(nèi)容豐富一層，形體感愈來(lái)愈強(qiáng)。（3）灰調(diào)子及亮調(diào)子逐步顯現(xiàn)出來(lái)，直至完成。暗部用2B左右的削尖的筆去深入塑造排調(diào)子，灰面和亮面用B以下的筆去排調(diào)子，調(diào)子順著結(jié)構(gòu)去排，45度角交叉的調(diào)子很漂亮，最好不要呈90度角去排。（4）深入階段要珍惜每一筆的調(diào)子，

6、每畫(huà)上一筆都必須是表現(xiàn)的形體結(jié)構(gòu)與轉(zhuǎn)折，否則只是加重便失去了意義。（5）要加強(qiáng)對(duì)形體結(jié)構(gòu)、肌肉骨骼的認(rèn)識(shí)與理解，運(yùn)用素描的造型手段及明暗與虛實(shí)的對(duì)比，主觀地去把想要表現(xiàn)的東西表現(xiàn)出來(lái)，而不能簡(jiǎn)單地照搬照抄對(duì)象。要點(diǎn)：在作畫(huà)的時(shí)候要經(jīng)常用一些觀念審視自己的畫(huà)面。諸如體積、厚度、光感、整體、空間、主次、節(jié)奏等，尤其是整體觀念時(shí)刻不能忘記。隔一段時(shí)間就要站出來(lái)遠(yuǎn)觀自己的畫(huà)面，以便發(fā)現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)修正。要避免出現(xiàn)灰、花、臟、膩、浮等易出現(xiàn)的問(wèn)題。（基礎(chǔ)較好、整體把握能力強(qiáng)的同學(xué)，明暗面分好后可采取局部推進(jìn)的辦法，一步畫(huà)到位。） 六、 回到整體、概括完成（1）深入細(xì)節(jié)過(guò)程中不可避免地會(huì)出現(xiàn)細(xì)碎、灰、花等弊病

7、，因此最后還要進(jìn)行大關(guān)系的再整理，從而使整體造型更加明確、突出。處于自己應(yīng)有的位置，黑白、虛實(shí)效果也更加強(qiáng)烈。（2）此時(shí)更不要太依賴于客觀對(duì)象，不敢越雷池半步，或只跟對(duì)象比。畫(huà)面要有主有次、中心突出、形體結(jié)實(shí)、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。（3）局部與整體是繪畫(huà)過(guò)程中每時(shí)每刻都碰到的一對(duì)矛盾。局部刻畫(huà)的目的是為了突出主體，每次對(duì)細(xì)節(jié)深入一遍都應(yīng)是對(duì)整體的理解更深入一層。（4）對(duì)局部與整體的關(guān)系處理得好壞是鑒別造型能力高低和畫(huà)面好壞的標(biāo)志。 石膏頭像素描基本要求：1、最最基本和起碼的要求是形體準(zhǔn)確！特征鮮明，透視和比例一定要明確。在基本練習(xí)中堅(jiān)持“形準(zhǔn)”的要求，表面上看是實(shí)現(xiàn)了寫(xiě)實(shí)一派的效果，但實(shí)際上在練習(xí)的過(guò)程中

8、得到的卻是眼與手的準(zhǔn)確性，是感覺(jué)的準(zhǔn)確，是眼、手感覺(jué)的一致與協(xié)調(diào)，是一絲不茍的造型習(xí)慣，是從物象觀察到形成感受，從感受到組織畫(huà)面的全過(guò)程訓(xùn)練。形準(zhǔn)是各家各派都不放松的要求，而“寫(xiě)實(shí)”是繪畫(huà)訓(xùn)練之中最基本的，它體現(xiàn)著一切繪畫(huà)風(fēng)格的根據(jù)，是一切“變形”以至“抽象”諸種風(fēng)格流派得以發(fā)展的源頭之水。輪廓正確的標(biāo)準(zhǔn)必須包含著作者的感受，對(duì)于“形準(zhǔn)”的要求必須嚴(yán)格。畫(huà)不像、無(wú)感受的變形要禁止，強(qiáng)調(diào)特征、構(gòu)圖需要、做統(tǒng)一處理的變形要提倡。形體不準(zhǔn)的原因：（1）在起草階段沒(méi)有嚴(yán)格按照素描步驟技術(shù)要求進(jìn)行，過(guò)早進(jìn)入了局部定形刻畫(huà)階段，（2）沒(méi)有完全掌握素描“找關(guān)系”的方法，不會(huì)用“直線串珠法”和類(lèi)似的方法檢查判

9、斷結(jié)構(gòu)的比例、角度的正確關(guān)系。解決的辦法：（1）嚴(yán)格按照臨摹書(shū)上的作畫(huà)步驟，返回簡(jiǎn)單對(duì)象的訓(xùn)練，認(rèn)真體會(huì)步驟技術(shù)的要領(lǐng)。（2）把畫(huà)面放遠(yuǎn)看，稍微瞇起眼睛看，大的形體舒服，形體就還算準(zhǔn)確。（3）多對(duì)比耳朵與五官和其他突出點(diǎn)的距離，畫(huà)在正確位置。2 完成立體塑造實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的充分的立體感；塑造出物象的完整的結(jié)構(gòu)和它的整體的空間構(gòu)造。（1）光影與明暗眼睛所觀察到的明暗變化，在物體上大約有幾個(gè)原因。a.固有色的明度；b.物體的質(zhì)地；c.物體的形體起伏。從造型角度出發(fā)，我們特別重視形體起伏造成的光影明暗。用眼睛撫摸物體的表面可以把眼睛所見(jiàn)的明暗光影理解和感受為其表面的起伏。（2）明暗與結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是立體塑造上的

10、一個(gè)“目標(biāo)”，是明暗手法和線描手法都要達(dá)到的一個(gè)目標(biāo)。在基本訓(xùn)練中，堅(jiān)持以充分的明暗手法來(lái)塑造立體，不僅訓(xùn)練了明暗手法本身，更重要的是逐步養(yǎng)成全面立體觀察、立體感受的習(xí)慣，習(xí)慣于形體結(jié)構(gòu)與明暗視覺(jué)之間的轉(zhuǎn)換關(guān)系，習(xí)慣于對(duì)造型的細(xì)致豐富的感受方式。這些習(xí)慣一經(jīng)養(yǎng)成就會(huì)潛移默化地滲透到未來(lái)任何風(fēng)格手法的造型之中，形成一種可貴的素質(zhì)。（3）物象結(jié)構(gòu)與空間構(gòu)造全部深深淺淺的調(diào)子如何構(gòu)成一個(gè)有序的整體，靠的是歸納與整理。歸納與整理的主要原則就是物象的空間結(jié)構(gòu)，就是把調(diào)子理解為面，把面理解為體的一部分，把體再理解為全部構(gòu)造的一個(gè)組件，把這些組件再全部安裝穿插為完整的空間立體結(jié)構(gòu)。錯(cuò)誤的明暗造型無(wú)節(jié)制地分析明暗層次，割裂了明暗與體積的關(guān)系，孤立地畫(huà)明暗，與線描中無(wú)節(jié)制地描寫(xiě)頭發(fā)絲和衣紋一樣在造型上不得要領(lǐng)。 3 作品的整體感。這是作畫(huà)過(guò)程中貫穿始終的要求。包括：（1）、畫(huà)面因素自身的整體性：線的組織，黑、白、灰布局。（2）、造形本身的整