視聽語言考題

1、視聽語言一、 單項(xiàng)選擇題1、在（B）中，導(dǎo)演往往借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。A重復(fù)場景調(diào)度B、象征場景調(diào)度C 、分切場景調(diào)度D 、平面場景調(diào)度2、遠(yuǎn)景的定義是（D ） 。A 表現(xiàn)人物的全身或相對(duì)完整的場景全貌B. 表現(xiàn)廣泛空間C. 能容下一群人的場景D.以上都對(duì)3、關(guān)于場景的說法，一下錯(cuò)誤的是（B ） 。A. 所謂場景，是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場面構(gòu)圖B. 從故事題材來看，動(dòng)畫場景包括顯示生活類、古代生活類C. 從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來看，動(dòng)畫場景包括城市建筑類、自然風(fēng)景類D. 好的場景能夠烘托整體動(dòng)畫氣氛，因此在動(dòng)畫的各個(gè)分工畫場景是工作量最大的一個(gè)環(huán)節(jié)4、以下那種是蒙太奇的敘事

2、方法（B ）A.分割式 B. 重復(fù)式 C.平行式 D. 以上都不對(duì)5、攝影機(jī)鏡頭與畫面逐漸的遠(yuǎn)離，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡頭運(yùn)用的方法叫做（B ） 。A . 推鏡頭B 、拉鏡頭C. 搖鏡頭D. 跟鏡頭6、當(dāng)被攝對(duì)象靜止不動(dòng)時(shí)，通過其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（D） 。A. 關(guān)系軸線B. 光線軸線C. 運(yùn)動(dòng)軸線D. 方向軸線7、搖鏡的定義是（B ） 。A. 以攝影機(jī)為中心，向四周進(jìn)行扇形拍攝B. 以攝影機(jī)為中心，向四周六面空間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝C. 以攝影機(jī)為中心，向四周空間進(jìn)行環(huán)形拍攝D. 以上都不對(duì)8、一束平行光通過鏡頭時(shí)，在光軸上匯聚一點(diǎn)，稱為（B

3、）A.焦距 B.焦點(diǎn) C.主體 D.焦點(diǎn)距離9、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對(duì)象和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)情況可以把動(dòng)態(tài)構(gòu)圖分為（D）A. 被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖B. 攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖C. 被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖D. 以上都是10、以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（d） 。A、幾何角度B、客觀角度 C 、主觀角度D 、拍攝角度11、看到人物頂部攝像機(jī)（b ）所在的位置。A.仰視 B. 俯視 C. 側(cè)視 D. 后視12、 （ C ）是指鏡頭的機(jī)位不變，景物會(huì)有上下左右移動(dòng)位置。A.移動(dòng)鏡頭 B.推動(dòng)鏡頭 C.移動(dòng)背景D.推動(dòng)背景13、能看到物體頂部的角度是（a ）A.俯視 B.仰視C

4、.平視 D. 側(cè)視14、下面哪個(gè)不是畫面構(gòu)圖得基本元素（C ）A.背景 B.均衡 C.鏡頭 D. 主體15、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（A）A 靜接靜B 動(dòng)接靜C 靜接動(dòng)D 蒙太奇手法16、利用軸線表現(xiàn)對(duì)話的難度在于角色并不總是面對(duì)面談話，角色不會(huì)也不應(yīng)當(dāng)在對(duì)話中總保持一個(gè)位置，兩個(gè)演員可以采取同樣的姿勢(shì)或各自選擇不同的姿勢(shì)，坐姿，倚姿（或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見。在此情況下可以利用下述哪一項(xiàng)原理？（D ）A. 動(dòng)接動(dòng)B. 頭部原理C. 軸線規(guī)則D. 三角形原理17、下列哪一個(gè)概念使電影徹底脫離了最初的“活動(dòng)照相”階段，從簡單的記錄

5、生活的工具演變?yōu)橐婚T新興的藝術(shù)形式？（B ）A .鏡頭 B. 景別 C. 色彩 D. 燈光18、場面調(diào)度的目的是什么？（C ）A. 讓演員隨心所欲地移動(dòng)B. 讓攝影機(jī)隨心所欲地移動(dòng)C. 把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾D. 讓演員和攝影機(jī)都隨心所欲地移動(dòng)19、 電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是（D）A 畫面B 聲音 C 色彩 D 蒙太奇20、 有時(shí)候動(dòng)畫片導(dǎo)演為了更好的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動(dòng)作展示自然景色就會(huì)采用哪種技術(shù)手段。（A）A 運(yùn)動(dòng)鏡頭B 靜態(tài)鏡頭C 拉鏡頭D 轉(zhuǎn)換鏡頭21、 、 1906 年 （B） 制作了世界上的第一部動(dòng)畫片滑稽臉的幽默相A 愛迪生B 布雷克頓C

6、埃米爾 . 科爾 D 溫瑟 . 麥凱22、下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動(dòng)畫片一只小鹿？（C ）A.溫瑟麥凱 B.迪斯尼公司C. 埃米爾雷諾 D.宮崎駿23、 在電影問世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來庫里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的（D）A電影學(xué)派B 格里菲斯學(xué)派 C 美學(xué)學(xué)派 D蒙太奇學(xué)派24、影視構(gòu)圖視點(diǎn)多，有多少鏡頭就有多少視點(diǎn)。如像電影那樣采用運(yùn)動(dòng)攝影拍攝，在一個(gè)鏡頭里不止一個(gè)視點(diǎn)，其方位、角度、景別會(huì)發(fā)生不斷變化。視點(diǎn)的多變，給畫面構(gòu)圖帶來無窮的變化，即（A）A 視點(diǎn)變構(gòu)圖變B 構(gòu)圖變視點(diǎn)變C 多角度攝影D

7、 畫面可變性25、 影視中畫面的構(gòu)圖決定了畫面的平衡性，非常重要，構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫面形式（ C）A平行式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖B 水平式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖C水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖D 平行式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、分散式構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖26、（A）是影視造型語言中最基本的單位，和繪畫的含義不同，它不是一個(gè)完整的作品 .A 鏡頭畫面B 聲音C 色彩D 人物主體27、 包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹的景別。（ 8）A 遠(yuǎn)景 B 大全景C 全景 D 中景2

8、8、 （C） 是世界電影的先驅(qū)，他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標(biāo)志著出奇電影高水平的影片，開創(chuàng)了電影真正地歷史。A 喬治梅里埃B 萬氏兄弟C 盧米埃爾兄弟D 格里菲斯29、立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)被稱為“雙色立體放映法”， 這種放映的缺點(diǎn)是（A）A 人們不能看見彩色B人們不能聽見聲音C 對(duì)眼睛傷害很大D光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清30、鮑特的早期電影火車大劫案擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛開創(chuàng)了還運(yùn)用了（D）將故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。A 地理蒙太奇B 敘事蒙太奇C 結(jié)構(gòu)蒙太奇D 交叉蒙太奇31 、為了使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場面調(diào)度時(shí)，可以從劇情的

9、需要出發(fā)，靈活運(yùn)用三種手法，以下不屬于方法中的是：（ C）A 縱深調(diào)度B 重復(fù)調(diào)度C 橫向調(diào)度D 對(duì)比調(diào)度33、比如，一場戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。當(dāng)觀眾看到第二場戲時(shí)，勢(shì)必會(huì)聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對(duì)這一對(duì)夫妻的離別和重逢有更深的感受。這是運(yùn)用了哪種場面調(diào)度手法：（ B）A 縱深調(diào)度B 重復(fù)調(diào)度C 橫向調(diào)度D 對(duì)比調(diào)度34、由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過（A）的方式予以體現(xiàn)。A 分鏡頭B 合成影片C 鏡頭語言D 劇本35、（A）是為了故

10、事情節(jié)服務(wù)的，通過不同的剪輯方法來完善故事情節(jié)，傳達(dá)故事內(nèi) 容，讓觀眾了解故事梗概。A 鏡頭剪輯B 畫面剪輯C 聲音剪輯D 動(dòng)畫剪輯36、美國華納公司推出的（C）標(biāo)志著末片時(shí)代的結(jié)束。A一個(gè)國家的誕生 B大獨(dú)裁者C爵士歌王D 雨中曲37、視覺暫留原理最早是由英國科學(xué)家（B）在1842年公布的。A 牛頓 B 羅杰特C 愛森斯坦D 普拉托38、聲音是以（B）的形式傳播的。A 介質(zhì)B聲波C聲源D腦波39、（D）是一切視覺藝術(shù)的中心問題。A 空間B形象C造型D運(yùn)動(dòng)40、電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（A）有關(guān)。A 時(shí)間B 運(yùn)動(dòng) C 感知D 聲音41 、追述動(dòng)畫發(fā)展的歷史，動(dòng)畫的技藝是從下述

11、哪一項(xiàng)開始的？（B）A 影院動(dòng)畫B 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫C 電視動(dòng)畫D 敘事動(dòng)畫42、 中國美術(shù)電影誕生于20 世紀(jì) 20 年代， 由上海萬氏兄弟拍攝了中國最早的一批動(dòng)畫，其中影響較大的是長片（C）A葫蘆娃 B小蝌蚪找媽媽C鐵扇公主 D大鬧天宮43、 （ C） 是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景，A平面場景調(diào)度B 分切場景調(diào)度C縱深場景調(diào)度D對(duì)比場景調(diào)度44、在制作場景效果圖時(shí)從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應(yīng)以水平 度角以內(nèi)，垂直 度以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。（C ）A 30 40 B 30 45 C 40 30 D 45 3045、蒙太奇一般是對(duì)（C ）的獨(dú)

12、立鏡頭進(jìn)行組合，而使其產(chǎn)生的效果比每個(gè)單獨(dú)的鏡頭看上去要豐富A 一個(gè)以上B兩個(gè)以上C三個(gè)以內(nèi)D四個(gè)以內(nèi)46、以下類型不屬于景別的是（d）。A近景 B 中近景 C 遠(yuǎn)景 D 中遠(yuǎn)景47、（A）是指前一個(gè)鏡頭逐漸消失隱黑后下一個(gè)鏡頭逐漸顯出來，達(dá)到轉(zhuǎn)場的效果。A淡入與淡出B 畫中畫 C 疊化 D 黑場過度48、（D）是聲畫關(guān)系的狀態(tài)。A聲畫同步B 聲畫平行C 聲畫對(duì)立D 以上都是49、利用前一個(gè)鏡頭的主體角色去看，后一個(gè)鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場景是（B）A特寫鏡頭轉(zhuǎn)場B主觀鏡頭轉(zhuǎn)場C 相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場D 空鏡頭鏡頭轉(zhuǎn)場50、最適合表現(xiàn)人物動(dòng)作的景別是（D）A特寫 B 全景 C 近景 D 中景二、

13、多項(xiàng)選擇題1、場面調(diào)度包括以下哪些內(nèi)容（ ABCDA.場景 B.人物 C.鏡頭 D. 空間 E.背景音樂2、表現(xiàn)蒙太奇具體分為哪些（ ABCDA.隱喻蒙太奇B.對(duì)比蒙太奇C.心理蒙太奇D抒情蒙太奇3、拉鏡頭的作用（ABCDEA.表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系B.表現(xiàn)畫面的立體空間和縱深感C.形成對(duì)比、村托和比喻等效果D.保持畫面表現(xiàn)空間的連貫和完整E制造懸念4、鏡頭運(yùn)動(dòng)中跟鏡頭和移鏡頭的區(qū)別（ ABDA.跟鏡頭的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度是一致的，移鏡頭攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度不同B.跟鏡頭的畫面景別不變，移鏡頭的畫面景別根據(jù)拍攝距離的變化而變化C.跟鏡頭的拍攝角度是主觀角度，

14、移鏡頭的拍攝角度是客觀角度D.跟鏡頭的拍攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖基本不變，移鏡頭攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖中的位置時(shí)刻發(fā)生變化5、鏡頭運(yùn)動(dòng)包括推、拉、搖、移、跟、升降和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭一些常見的鏡頭外，其他還包括哪些運(yùn)動(dòng)鏡頭（ABCDA.甩鏡頭B. 虛鏡頭 C. 晃鏡頭 D. 轉(zhuǎn)鏡頭6、軸線分為一下哪些（BCDA.光線軸線B. 方向軸線C.關(guān)系軸線 D.運(yùn)動(dòng)軸線7、蒙太奇的藝術(shù)功能（ABCDEA.賦予畫面新的意義B. 賦予畫面內(nèi)容不同的意義C. 創(chuàng)造屏幕時(shí)空D. 形成不同的節(jié)奏E. 組織、綜合各種元素，概括和集中8、視聽語言的元素包括（ABCDE）A 鏡頭B 畫面造型C 場面調(diào)度D 剪輯 E 聲音 F 蒙太奇三、

15、判斷題1、移鏡頭和跟鏡頭的景別都不變?cè)?。?N）2、當(dāng)一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線兩條軸線時(shí)，關(guān)系軸線要讓位于運(yùn)動(dòng)軸線。（ Y）3、拍攝中的越軸，會(huì)導(dǎo)致被拍攝主體與前面所攝畫面中主體的位置和方向不一致，出現(xiàn)鏡頭方向矛盾，造成前后畫面無法組接。（ Y）4、剪輯是影視聲像素材從分解到重組的整個(gè)過程。（Y）5、場景轉(zhuǎn)換屬于蒙太奇。（ N）6、打斗、跑步時(shí)的聲音，是環(huán)境音效。（ N）7、空鏡頭只有場景，沒有人物。（ Y）8、大畫面和特寫部分使用直徑0.9 mm的自動(dòng)鉛筆配用 2B鉛筆芯。（N）9、聲音的轉(zhuǎn)場是利用聲音的相似性或關(guān)聯(lián)性進(jìn)行場景的轉(zhuǎn)換，經(jīng)常出現(xiàn)在動(dòng)畫中。（ Y）10、遠(yuǎn)景的作用是確定人物和事物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現(xiàn)某一片段的發(fā)生地點(diǎn)，為后續(xù)情節(jié)定向。（ N）11、中景的主要功能是增加空間深度，突出主體物