風(fēng)光攝影構(gòu)圖6原則27技巧

1、.風(fēng)光攝影構(gòu)圖6原則20技巧目錄風(fēng)光攝影構(gòu)圖二十技巧21.記住三分法則32.空間是你的朋友43.善用幾何學(xué)44.構(gòu)造畫框55.避免讓地平線位于畫面中央66.給照片帶入生氣67.避免地平線相交78.單獨(dú)的被攝體夠醒目89.和尺寸有關(guān)810.在按下快門前思考911.吸引人的景物912.避免居中1013.構(gòu)圖三分法則1114.前景1215.簡單1316.導(dǎo)入線1417.天空1518.紋理1619.負(fù)空間(negative space)1720.參照物18風(fēng)光攝影的構(gòu)圖技巧21一、畫面平衡法22二、空白簡潔法23三、明暗襯托法24四、冷暖對比法25五、疏密相間法27六、情感釋放法27七、總結(jié)29風(fēng)光攝

2、影構(gòu)圖手法的六個(gè)原則301、平衡302、對比303、主題304、畫面的連接性305、畫面的節(jié)奏306、畫面的分格方式31風(fēng)光攝影構(gòu)圖二十技巧1.記住三分法則   如果你希望提高自己的構(gòu)圖水平，這就是應(yīng)該記住的一個(gè)基本構(gòu)圖技巧。人們的目光通常會落在畫面的三分之一處（無論從上下左右）。在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)該時(shí)刻牢記這一法則。     構(gòu)圖之于攝影正如劇本之于電影。如果一幅照片構(gòu)圖不佳，即使有良好的攝影技法和故事內(nèi)容，也無法獲得讀者的共鳴。構(gòu)圖技巧的提高需要加以時(shí)日練習(xí)。本文向大家介紹一些基本的構(gòu)圖技巧，并附有運(yùn)用這些技巧拍攝的照

3、片以作說明。這些技巧會訓(xùn)練你觀察畫面的眼睛，這是拍攝出色照片非常重要的一點(diǎn)。 2.空間是你的朋友不要總是試圖讓被攝體充滿畫面。留出一定的空間可以令你的照片增色不少。記住，空間與被攝體一樣重要。 3.善用幾何學(xué)    訓(xùn)練你的眼睛去辨識線條、圖案和形狀。這些元素可以給你的照片增加結(jié)構(gòu)感，有助于突出被攝體的立體感。線條可以引導(dǎo)觀眾的視線，用一個(gè)被攝體作為趣味中心，然后找到可以指向它的線條。4.構(gòu)造畫框用前景構(gòu)成“畫框”，可以有效地將觀眾的注意力引導(dǎo)至被攝體上。注意發(fā)現(xiàn)不同形狀和大小的“畫框”，并不是只有窗戶或柵欄才可以用。比如在這張照片中

4、，大樹構(gòu)成了“畫框”。5.避免讓地平線位于畫面中央首先，保證地平線是水平的；其次，不要讓它出現(xiàn)在畫面中央。如果天空更有趣，就讓地平線低一些；如果大地更有趣，就把地平線提高。6.給照片帶入生氣試著在照片中加入有生命的東西。它們可以向觀眾強(qiáng)調(diào)畫面的尺寸和比例。7.避免地平線相交 如果地平線與被攝體相交，它就會分散觀眾的注意力，嚴(yán)重時(shí)可能會毀掉一個(gè)出色的構(gòu)圖?；c(diǎn)時(shí)間改變一下拍攝角度，避免這種情況吧。在這張例圖中，我特別注意了不讓地平線和谷倉的邊緣重合。8.單獨(dú)的被攝體夠醒目單獨(dú)的被攝體比如樹、谷倉、建筑、或者摩托車總是可以形成出色的構(gòu)圖。我喜歡把它們放進(jìn)畫面中。這張例圖就是一個(gè)說明，畫面

5、中只有一棵孤單的樹。9.和尺寸有關(guān)嘗試在畫面中攝入一些可以給觀眾提供比例信息的東西。用人或者物體觀眾對畫面的尺寸有直觀的感受，比如例圖中的汽車。10.在按下快門前思考在按下快門之前思考，對于任何一類攝影來說都適用。具體到本文，就是確定你的構(gòu)圖中沒有不相關(guān)的物體。如果可能，移走那些物體，否則就移動你自己，盡量在構(gòu)圖中避免它們的存在。 構(gòu)圖是攝影第一步，雖然攝影構(gòu)圖的規(guī)則不是死的，但了解構(gòu)圖可以避免一些初級的錯(cuò)誤，在觀賞好作品的時(shí)候，也可以了解拍攝者為什么要這樣拍，對自己的提高也很有幫助。本文就攝影的構(gòu)圖做一個(gè)介紹，雖然本文只要是著重在風(fēng)景攝影的構(gòu)圖，但風(fēng)景構(gòu)圖是最為復(fù)雜的一種，所以掌握

6、了這些規(guī)則以后，很多也可以應(yīng)用在其他類型的攝影上的。11.吸引人的景物構(gòu)圖第一步，首先就是要找一個(gè)吸引人的景物。攝影不是簡單地拿起照相機(jī)按快門，在按下快門之前，你要問自己，這個(gè)景物有什么吸引你的地方？是顏色？云彩？倒影？還是落日？確定了主體后，下一步就是怎么去表現(xiàn)它了。通常，主體要有足夠的尺寸，才能引人注目。主體太小，就不成為主體，這時(shí)候就要用長點(diǎn)的焦距，或后期剪裁來處理了。 拍攝器材CANON 10DSIGMA 15-30MM15MM，ISO 200，F(xiàn)5.6，1/80秒自然間的奇異現(xiàn)象很容易就成為吸引人的主體。這是一個(gè)有雨的傍晚，我留意到西方落日的地方?jīng)]有云，所以我就猜想到可能會

7、有彩虹出現(xiàn)，于是趕到公園里，拍下這個(gè)難得的場景。12.避免居中初學(xué)攝影的者最容易犯的錯(cuò)誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的，但是，一張好的照片應(yīng)該是在吸引讀者的目光后，能夠引導(dǎo)讀者的目光到其他地方去的。如果，吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個(gè)物體上，而令畫面變得呆板。同時(shí)，盡量不要把水平線放在畫面的正中間，因?yàn)槟菢拥脑捜菀讓?dǎo)致主次不明顯，不知道重點(diǎn)是要表達(dá)天空還是地面。但有時(shí)候在天空和地面同樣重要時(shí)，我也會把水平線放在中間。13.構(gòu)圖三分法則既然要避免居中，就要知道所謂的“三分法則”(rule of the thirds)，也稱“黃金分割

8、”，“九格宮”“三分法則”是構(gòu)圖的基本的規(guī)則，意思是：把畫面按水平方向在1/3，2/3位置畫兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把景物盡量放在交點(diǎn)的位置上。如圖：構(gòu)圖三分法拍攝器材CANON 10DSIGMA 15-30MM15MM，ISO 200，F(xiàn)8，1/180秒 留意這張照片，前面的那頭牛的位置在畫面右1/3、下1/3的位置，如果把它放在正中的位置，就會使它太引人注目，而讓畫面變得呆板。這張照片的水平線有點(diǎn)居中，我覺得對構(gòu)圖影響不大，因?yàn)樵坪拖旅娴牟莸睾团６际遣豢扇鄙俚脑亍?4.前景因?yàn)槲覀冇袃蓚€(gè)眼睛，所以我們看到的世界是三維，但照片是兩維的，要在兩維

9、的照片里表達(dá)出三維不是一件容易的事情。我們的大腦告訴我們：大的物體是比較近的，小的物體是比較遠(yuǎn)的，所以，通過物體大小在照片里的對比，就可以讓人感覺出距離。在攝影的世界里，長焦拍攝效果是把景物“壓縮”在一起，而廣角的效果則是縮小了遠(yuǎn)處的景物，讓人產(chǎn)生距離感。所以，在這種場合，我們一般使用廣角鏡頭。拍攝器材NIKON D1XNIKKOR 17-35MM18MM，ISO 100，F(xiàn)11，1/30秒這張照片我利用了沙灘邊的一跟枯木作前景，利用它同時(shí)它也起了“導(dǎo)入線”的作用（見下），帶領(lǐng)讀者目光到遠(yuǎn)處。 可以想象，如果沒有這個(gè)前景，畫面就會變得枯燥乏味了。15.簡單有人說攝影是“減法”，就是說畫面上跟主

10、題無關(guān)的物體最好全部去掉，越簡單就越好。我同意這個(gè)觀點(diǎn)，特別是對初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)該從簡單開始。拍攝器材CANON 10DSIGMA 15-30MM15MM，ISO 200，F(xiàn)8，1/15秒這張照片的構(gòu)圖很簡單，就是雪地上的一棵樹，前景的一些條紋和麥桿使畫面簡單而不失單調(diào)。16.導(dǎo)入線“導(dǎo)入線”顧名思義就是帶領(lǐng)讀者的目光進(jìn)入畫面的路徑，導(dǎo)入線是一條小徑，一條小橋，一條小河或任何導(dǎo)入畫面的物體。通常，導(dǎo)入線應(yīng)該引導(dǎo)讀者到畫面最吸引人的地方，應(yīng)該盡量避免引導(dǎo)讀者出去了畫面外面。導(dǎo)入線是畫面的一部分，所以導(dǎo)入線本身也應(yīng)該是吸引人的，而且應(yīng)該和畫面其他部分很協(xié)調(diào)的。拍攝器材CANON 10DSIGMA

11、 15-30MM18MM，ISO 200，F(xiàn)11，1/10秒這張照片利用了木橋做為“導(dǎo)入線”，引導(dǎo)讀者到遠(yuǎn)處的樹林和山上，這張照片正是要表達(dá)早上的的光線照在山上的所反射的美麗金黃色。前景，導(dǎo)入線等概念在風(fēng)景攝影里非常重要，大家可以多留意一些好的作品，學(xué)習(xí)作者是如何處理前景和導(dǎo)入線的。17.天空在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構(gòu)圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛好者，應(yīng)該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會總結(jié)到一些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽，你就會見到彩虹等等拍攝器材CANON 10DSIGMA 15-30MM18MM，

12、ISO 200，F(xiàn)11，1/10秒這是加拿大多侖多的湖邊的一次日出：早上看到黑壓壓的云一大片，就去到湖邊等日出，這是我在這個(gè)湖邊看到最壯觀的日出了，天邊的一個(gè)火球猶如外星碰到地球的感覺。18.紋理世間萬物都有紋理，美麗的紋理很容易能把人吸引，每講到美麗的紋理，總讓我想起沙漠的紋理，可惜我還沒有機(jī)會到沙漠拍攝。拍攝器材CANON 10DCANON 50MM F1.850MM，ISO 100，F(xiàn)11，1/3秒漫山遍野的秋天黃葉組成了有趣的紋理，另留意山頂上也是很漂亮的紋理，加上金黃色的光線，構(gòu)成了一個(gè)漂亮的畫面。19.負(fù)空間(negative space)負(fù)空間是什么？簡單來說，負(fù)空間就是物體之間

13、的空間，負(fù)空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。拍攝器材CANON D30CANON 70-200MM F2.8140MM，ISO 200，F(xiàn)5.6，1/4000秒在這個(gè)例子里，我把海鷗放在大約下1/、左1/3的位置，然后利用周圍白茫茫的的霧表達(dá)海鷗的孤立狀態(tài)。在這里，白茫茫的的霧可以看作是負(fù)空間。20.參照物單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過我們熟悉的參照物，對比后我們就能“感覺”到景物的大小了。這種參照物通常用來表大自然的雄偉，壯觀。拍攝器材CANON 10DSIGMA 15-30MM15MM，ISO 100，F(xiàn)8，1/100秒這張照片我利用坐在岸上的兩個(gè)人做為參照

14、物，通過對比，就讓人感覺到湖面和天空的廣闊。總結(jié)：不管是什么規(guī)則，所以的規(guī)則的目的都是讓畫面的顯得“平衡”，至于什么為之“平衡”，可以這樣理解：畫面是的所有物體都是有“重量”的，通過合理地安排，分布他們，就可以或得較平衡的畫面，不管用了什么規(guī)則，好的照片的整個(gè)畫面總是顯得平衡，和諧的。 有句話說得好：規(guī)則是用來打破的，所有的規(guī)則都不是死的，比如說：拍湖面倒影的時(shí)候，有時(shí)候就不可避免就需要把水平線放在中間。風(fēng)光攝影構(gòu)圖：拍倒影風(fēng)光攝影的構(gòu)圖技巧對于一幅風(fēng)景照，如果構(gòu)圖不好，即使拍攝者有良好的技法無無法博得觀者的掌聲。構(gòu)圖技巧提高要經(jīng)常練習(xí)，下面給大家介紹一些構(gòu)圖技巧，這些技巧使拍攝者對畫面構(gòu)圖方

15、法進(jìn)行聯(lián)系，從而拍攝出優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品。逐光日子里作者：Ammoy一、畫面平衡法畫面平衡在風(fēng)景攝影中很重要。這些平衡是與地平線平衡，他適合眼前不斷延伸的風(fēng)景，也是和人們看到的大部分風(fēng)景。水平線可幫助人們從一側(cè)倒另一側(cè)進(jìn)行構(gòu)圖處理。一般情況下，被攝風(fēng)景都是以前景、中景、背景的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，但也以一側(cè)倒另一側(cè)或上、中、下的形式表現(xiàn)。若水平線放到畫面的正中央，或構(gòu)圖分散注意力的成分總是畫面的左側(cè)及右側(cè)的邊緣出現(xiàn)，那么就會給水平構(gòu)圖帶來一些干擾。<img src=" alt="風(fēng)光攝影的構(gòu)圖技巧" title="風(fēng)光攝影的構(gòu)圖技巧"/>&

16、lt;/div> 甘肅作者：止水構(gòu)圖方法分析前景與背景選擇優(yōu)美的前景后再觀察是否有合適的中景和背景，然后分析他們的關(guān)系是否吻合。二、空白簡潔法空白簡潔是風(fēng)光攝影構(gòu)圖較常用的手法，所謂空白一指天空，二指地面。畫面中空白也是一種元素，若以這種方式考慮，空白也可以同畫面中其余部分形成平衡，如果一張畫面充滿景物，會使人們的透不過氣來，有了空白就會開朗舒服，同時(shí)眼睛也會得到休息。甘肅作者：止水三、明暗襯托法明暗對比是構(gòu)圖的基石，在實(shí)踐練習(xí)中，人們常采用這種方法來表現(xiàn)風(fēng)景中的明暗關(guān)系。實(shí)際上一幅比較好的風(fēng)光作品大多是用豐富的畫面基調(diào)突出自然風(fēng)景的，得到明中有暗、暗中有明的豐富層次。比如用一塊暗淡的巖

17、石襯托一束小花，在白茫茫的雪地里襯托一刻白樺樹等。甘肅作者：止水四、冷暖對比法在同樣的環(huán)境溫度下，綠色的草原會感到清涼，空曠的沙漠會感到炎熱，這是一種心理反應(yīng)，這種心理作用用在攝影的色彩中稱之為冷暖對比法，運(yùn)用色彩的冷暖對比組合畫面是一種常見的方法。比如一個(gè)小物體從背景中清晰的跳出來，在畫面里的功能就像是一個(gè)顯著點(diǎn)，同樣的方法，將一小塊對比色置入畫面中就會有聚焦的效果，由于植入的面積大小不同會出現(xiàn)差異，其對比效果也會出現(xiàn)不同。最明顯的對比效果是當(dāng)環(huán)境處于蕭瑟中，兩種純色占據(jù)了局部畫面位置，這種特別的色彩對比顯得格外突出。構(gòu)圖方法分析前景與中景選擇優(yōu)美的前景后再觀察是否有合適的中景在觀察中就需要

18、考慮精致的色彩是否與前景產(chǎn)生對比？線形是否優(yōu)美？如果不協(xié)調(diào)可做方位調(diào)整。五、疏密相間法疏密相間法是攝影構(gòu)圖處理疏密關(guān)系的一種布局方法，疏與密的辯證藝術(shù)在攝影構(gòu)圖中表現(xiàn)為，該疏之處能通車馬，該密之處密不透風(fēng)。也就是疏而不散，密而不亂，一副好的畫面構(gòu)圖一定有疏有密的，松弛有度。甘肅作者：止水六、情感釋放法有人說攝影人的心胸有多大，所拍攝的風(fēng)光作品氣勢就有多大，也可以說攝影人的感情有多深，所釋放的審美情感就有多么廣闊。因?yàn)槿巳说囊磺行袨槎际窃诟星榈闹湎峦瓿傻模⒃诮?jīng)營畫面的過程中有效地運(yùn)用攝影構(gòu)圖的各種手段去表現(xiàn)內(nèi)心感受。甘肅作者：止水ShangHai-I作者：VISION七、總結(jié)風(fēng)光攝影的審美性使拍攝