弗萊芒斯技法

1、這幅肖像使用了弗萊芒斯技法（The Flemish Technique）：七層畫法白色膠粉底（gesso油畫底料）+鉛筆/墨水+色底（imprimatur）先用鉛筆畫出輪廓，由于鉛筆稿會被稍后附加的色底洗掉，因此需要用墨水把鉛筆稿再勾一遍，同時調(diào)整形。墨水稿在最初的幾個層次中都會顯露:在上色底之前，先用手在畫面上抹一層精煉亞麻油，再用布擦干（為增強畫底和色層的粘附力）色底：用達(dá)瑪樹脂和松節(jié)油2：8媒介劑，調(diào)和鉛白、土黃、煤黑、普藍(lán)、熟褐（必需包括所有顏色）用硬刷子將色底刷入畫底的表面，再用軟刷子掃平待干7天 第一層：赭石底1再抹一層精煉油然后用刀片刮去落塵雜質(zhì)和遺留的筆毛再擦干明暗卡

2、分為20個色階，色底相當(dāng)于4用赭石按水彩意識描繪，保持透明。先前抹的精煉亞麻油，可以保持畫面一天的濕潤，因此要從最重要的細(xì)節(jié)開始當(dāng)天結(jié)速前，用布將布面低洼處多余的油擦掉。第二天繼續(xù)時，再用精煉油濕潤需要作畫的局部。將明暗的準(zhǔn)確性留給下一步。畫筆：Kolinsky（尖頭的）筆用來描繪平頭干筆用來調(diào)整比較大的軟（松鼠毛）筆用來作大面積的掃勻這一步要求確定所有陰影的位置和外輪廓，但不要畫得太深然后填滿空白處強調(diào)形體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確，素描必須包括除了顏色以外的一切，并注意外輪廓的轉(zhuǎn)折注意畫像，畫漂亮，別管模特的靈魂。待干1-4周，干別的去。（古代大師把畫放在陽光下待干）第二層：赭石底2三周之后同樣先抹油，用

3、刀片刮去表面雜物，再擦干之后每層相同。進(jìn)一步的刻畫和調(diào)整，反復(fù)觀察，力求準(zhǔn)確，畫出所有明暗，并注意保持整體每一個步驟都是完整的，可以給人看的。安格爾：最初的東西本身應(yīng)包括最后的東西。待干一周。第三層：赭石底3：從第4集開始用最小的筆刻劃細(xì)節(jié)這一步的主要目的，是畫出陰影-交響樂的低音部分。古代大師在這一步將暗部畫到不需要再畫的程度完成明暗色凋。為將最亮的部份留給臉，把衣服畫暗了第四層：死灰底1（-Dead under layer,找不出好聽的詞了）第4集后半部用鉛白，淺土黃，深褐，普藍(lán)，參照明暗表預(yù)調(diào)幾個灰色嚴(yán)格比照赭石底上色不要一根根畫眉毛，只畫它的陰影亮部畫厚，暗部畫薄，將細(xì)節(jié)留給最后。在新

4、顏色干燥之前掃勻，揉平不知道誰發(fā)明了“死灰底”，為什么不直接上顏色？因為它能更好的表現(xiàn)層次感，表現(xiàn)光線的作用。如果你在博物館，看到用這種技法畫的古代大師的畫，和19世紀(jì)之后的現(xiàn)實主義的畫放在一起，你會看到之間的差別和明白我的意思。赭石層依然透過現(xiàn)在的死灰層顯露，開始出現(xiàn)多層的效果先畫死灰層的作用是能夠更好地表現(xiàn)半透明的膚色。第五層：死灰底2第7集在陽光下待干一個月后，死灰層1已變得非常透明和干燥，可以看到更多的赭石底。用手和油摩擦揉搓畫面，以濕潤畫面和增強粘附力使用和前一步相同的預(yù)調(diào)色，進(jìn)一步刻劃，同時增加亮部顏色的厚度第六層：色層1第7集后半部調(diào)色板從右至左：鉛白、中鎘黃、土黃、中國紅(Ch

5、inese vermillion )、土紅（flesh ocher）、深褐、4種先前預(yù)調(diào)的灰色、象牙黑、永固深紅、普藍(lán)媒介劑：達(dá)瑪樹脂和松節(jié)油3：7(之后每層增加達(dá)瑪樹脂)。亮部繼續(xù)增厚，中間色調(diào)厚度次之，暗部盡量薄眼的暗部：只是染，不要完全覆蓋，小心柔和鼻子無法遮掩，必須畫得準(zhǔn)確不要把嘴唇畫得太紅不要把皮膚，特別是下巴畫得太黃，即便真的是黃，但模特不會喜歡不要把顴骨的面分得太明確不要把鼻子附近的皮膚畫得太紅-像感冒古典肖像要求美化對像，按照既定審美規(guī)范-這點與現(xiàn)實主義不同。第七層：色層2第10集最后先用半個洋蔥揉搓畫面三個月來，畫面已經(jīng)太干了。洋蔥中的油精能摧毀色層表面的薄膜，保證新舊油彩的粘附。再上精煉油，刮去雜物，擦干。用同樣的調(diào)色板，只是顏料的量要增加，因為色層的厚度要增加最后調(diào)整，需要畫的范圍減少了。亮部繼續(xù)加厚，暗部越薄越好，中間色調(diào)因該在之前已經(jīng)完成。不斷掃平的技法和畫面所受的陽光都會使色層變得透明，并減弱色彩的強度和明暗對比。因此每層的亮部顏色在明暗上需要比底層亮半度，色彩要比底層更強；暗部的顏色也需要比底層