1980年代以來(lái)的表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)方案運(yùn)動(dòng)

1、1980年代以來(lái)的表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)- 美術(shù)論文1980 年代以來(lái)的表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)黃立安ExpressionistdesignmovementhavesprungupintheUnitedKingdomsincethemid- 1980s,thenbecameoneof themostinfluential design movement in European. It is a variedmanner that stillholds a great appeal for many designers innowadays.1980年代中期以來(lái)的表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，是現(xiàn)代主義的一種再現(xiàn)。它聚焦

2、于表現(xiàn)主義的審美創(chuàng)新， 將設(shè)計(jì)看作是雕塑或者藝術(shù)品，其形式顯然超越了功能，從而與工業(yè)設(shè)計(jì)相區(qū)別。因此，該運(yùn)動(dòng)更強(qiáng)調(diào)的是直覺(jué)而非理性主義。在這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)中，最富影響力的一批設(shè)計(jì)師集中于英國(guó)進(jìn)行創(chuàng)作。就表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)而言，它首先強(qiáng)調(diào)的是物體的形式。其特殊的形狀，涵蓋棱角分明的形體乃至流暢的波浪型等等。這種非傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方法， 較多地應(yīng)用于家具和燈飾設(shè)計(jì)。 在材料的使用方面十分多樣，工業(yè)材料、 傳統(tǒng)材料以及其他一些新發(fā)現(xiàn)的材料，都能拿來(lái)所用。通過(guò)利用這些材料本身的特質(zhì)或者建構(gòu)的方法，使設(shè)計(jì)作品具有豐富的色彩和肌理效果。表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)的審美趣味，可以分出三個(gè)子類，即：朋克（punk ）表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)、精致（ so

3、phisticated）表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)和技術(shù)（ technological）表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)。這幾個(gè)子類跨越兩代設(shè)計(jì)師，對(duì)歐洲設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響超過(guò)20 年。朋克表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)朋克表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)主要發(fā)生在英國(guó)，其影響在 1980 年代后期至 1990年代早期。所設(shè)計(jì)的作品帶有一種十分激烈、粗獷的傾向， 這些設(shè)計(jì)工作者反對(duì)高度樣式化的現(xiàn)代主義風(fēng)格。然而，這種實(shí)驗(yàn)性的嘗試，得不到制造商的支持，多數(shù)是在設(shè)計(jì)者的小工作坊里，與少數(shù)幾位助手手工合作完成的。經(jīng)歷過(guò)一段時(shí)日的嘗試之后， 這些設(shè)計(jì)作品逐漸受到評(píng)論界的注意和接納，他們才得以在更大規(guī)模的工作室中， 使用一些更為復(fù)雜的制作方法。因此，在朋克表現(xiàn)主義初步形成的

4、階段，他們只用一些簡(jiǎn)單的工業(yè)材料，強(qiáng)調(diào)制作工藝。羅恩·阿拉德（RonArad ）是朋克表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)中最為重要的代表人物，他主要從事家具設(shè)計(jì)。與同時(shí)代的一些設(shè)計(jì)師一樣， 他的設(shè)計(jì)方法也談不上是很正統(tǒng)的。他最初是學(xué)習(xí)藝術(shù)創(chuàng)作的，后來(lái)又成為一名建筑師。因此，他的作品主要關(guān)注藝術(shù)、建筑和設(shè)計(jì)之間的關(guān)系。他的職業(yè)生涯可以劃分為三個(gè)階段：工作坊階段（1985-1993 ）；產(chǎn)業(yè)化階段（ 1993 至今）；限量版階段（ 1997 至今）。阿拉德的早期工作坊階段，創(chuàng)作了一些限量版的作品。但是，他并不認(rèn)為自己是一個(gè)手工藝人， 而是把自己看作是強(qiáng)調(diào)材料和技術(shù)主導(dǎo)的設(shè)計(jì)師。由他和助手們?cè)诠ぷ鞣煌瓿傻脑缙谧?/p>

5、品，在他倫敦的店里展示、 出售。阿拉德很多早期作品都是鐵制的，因?yàn)樗X(jué)得鐵是一種可塑性很強(qiáng)的材料。他使用兩種鐵的材料，一種是精煉鋼，做二維的形式；另一種是低碳鋼，制作更接近于雕塑的三維作品。早期的設(shè)計(jì)通常比較粗獷， 表面有錘打的痕跡和焊縫， 可以清楚地顯示作品的制作過(guò)程。他對(duì)這些鋼鐵的表面使用各種拋光劑，使其具有變黑、 著色或者不銹鋼效果。隨著技巧的日益精湛，他將焊縫拋光，并且采用鍍鉻的方法，獲得完美的不銹鋼效果。阿拉德的設(shè)計(jì)，有一種與生俱來(lái)的，優(yōu)美的運(yùn)動(dòng)感，不管是二維的輪廓還是三維的連續(xù)形式，皆是如此。有三件椅子作品，最能體現(xiàn)早期朋克設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在材料和形式上的多樣性。這些作品，都是阿拉德早期工

6、作坊中設(shè)計(jì)、制作的限量版。廷克單椅（1988 ，圖一），由金屬制成，具有一種很強(qiáng)的流動(dòng)性和雕塑感，這是阿拉德早期作品中鐘愛(ài)的一種材質(zhì)。作品表面有一種粗獷的質(zhì)感， 錘打和焊接使這件作品富有美感。阿拉德將椅子的邊緣以紅色作為強(qiáng)調(diào)，有如這個(gè)邊緣被刀片切開(kāi)一般。湯姆·迪克森（ Tom Dixon ）S 型單椅（ 1988 ，圖二）的特殊形式，略帶有一些激進(jìn)的意味。它是由生鐵的骨架， 配以燈心草編織而成的襯墊，顯示出一種簡(jiǎn)練硬朗的感覺(jué)。另外兩件來(lái)自其他歐洲國(guó)家的設(shè)計(jì)作品，為這種激進(jìn)的潮流做了很好的詮釋。尼爾斯·瓦斯（Niels Hvass ）是一名丹麥設(shè)計(jì)師，他的柳條椅子（1994

7、，圖三）是由鋼筋捆扎一堆柳條構(gòu)成的。瓦斯期望有一種材料，能使人們坐上去，感受到色彩、氣味以及咯吱作響交織在一起的體驗(yàn)。在歐洲中部， 一個(gè)被稱為新德國(guó)設(shè)計(jì)的類似運(yùn)動(dòng)，于1980年代引起關(guān)注，并持續(xù)一段時(shí)期。其中“ B?r+Knell ”是該項(xiàng)運(yùn)動(dòng)中的德國(guó)設(shè)計(jì)團(tuán)體之一，其作品糖果椅 （ 1994 ，圖四）是綠色環(huán)保的， 因?yàn)樗怯扇诨乃芰掀孔拥然厥赵倮貌牧现谱鞯模?該設(shè)計(jì)因其明亮的色彩和抽象表現(xiàn)主義的品質(zhì)而著稱。精致表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)隨著第一代表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)者的成熟并日漸受到關(guān)注，他們開(kāi)始創(chuàng)作更為精致的作品。在這些新的作品中，表現(xiàn)主義的形式，得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)，其重要性超越了材料和建構(gòu)方式。 物品具有一

8、種更為精致的感覺(jué)， 帶有更多手工藝的、 材質(zhì)的和表面處理的意味。 對(duì)于設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，開(kāi)始使用更為復(fù)雜的工作坊乃至工廠，實(shí)際的制作是由其他人完成。 在一些設(shè)計(jì)者中， 開(kāi)始轉(zhuǎn)向更大規(guī)模的生產(chǎn)。 其中兩個(gè)主要的設(shè)計(jì)者是阿拉德和哈迪德（ Hadid ），后者是此階段中被認(rèn)可的少數(shù)主要女性設(shè)計(jì)者之一。哈迪德的設(shè)計(jì)與當(dāng)時(shí)其他設(shè)計(jì)師有著顯著的不同。起初，她是一名建筑設(shè)計(jì)師，也做一些限量版的設(shè)計(jì)。 在職業(yè)生涯之初， 她為倫敦的一些本地客戶設(shè)計(jì)家具，其風(fēng)格都略有激進(jìn)的色彩。她的冰磧石沙發(fā)（2000 ，圖五）是“Z 型柱”系列作品中的一個(gè)部分，具有很強(qiáng)的雕塑感。這種嵌入式沙發(fā)，體量很大，仿佛是建筑構(gòu)件的一個(gè)部分，

9、而不是用來(lái)坐的家具。 哈迪德作為一個(gè)前衛(wèi)的建筑設(shè)計(jì)師，她在家具設(shè)計(jì)方面的聲譽(yù)， 并非來(lái)自于對(duì)新材料或新技術(shù)的使用，這些手工制作的作品，運(yùn)用了十分傳統(tǒng)的材料和手工藝。哈迪德的設(shè)計(jì)帶有很多灰色的陰影，摒除了現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義之間明確的界限，使其在表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中占有一個(gè)特殊的地位。1980 年代后期至 1990 年代早期，阿拉德的作品開(kāi)始采用更為精致的方法和材料。凡人線圈書架（1993 ，圖六）是由一個(gè)螺旋型的巨大鐵片，和一些短小的橫隔，用螺栓拴在一起組成的。 這種連續(xù)的緞帶式的造型語(yǔ)言，在此后的許多作品中得到沿用。從這個(gè)階段開(kāi)始，阿拉德開(kāi)始從一個(gè)以工作坊為主的藝術(shù)家，向一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)型。技

10、術(shù)表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)在 2000 年前后，表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)受到新一代設(shè)計(jì)師接納，并產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的作品。這些作品的設(shè)計(jì)與材料及其制作密切相關(guān)， 他們開(kāi)始使用計(jì)算機(jī)、 新材料以及新技術(shù)， 在工廠而不是工作坊中制造產(chǎn)品。 但是，這些作品依然是限量版的產(chǎn)品?，?shù)僖?#183;本森（ Mathias Bengtsson ）是這批新生代設(shè)計(jì)師中最重要的人物之一。他的美學(xué)來(lái)自于機(jī)械技術(shù)和手工藝之間的雙向互動(dòng)， 許多表現(xiàn)主義形式，都因其作品表面光線效果的夸張?zhí)幚矶劽?對(duì)于材料的平板層疊概念， 使他的作品具有很強(qiáng)的雕塑感。本森設(shè)計(jì)的03 薄片椅（ 1999 ，圖七），將這種理念運(yùn)用得淋漓盡致。他使用計(jì)算機(jī)確定每個(gè)材料層面具體形狀，隨后用激光進(jìn)行切割。這個(gè)椅子可以用膠合板、 鋁或者硬紙板制作， 這些材料片可以垂直或者水平狀堆疊。碳纖維在當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域還是一個(gè)相對(duì)較新的材料，多采用手工的方式加工。然而，在 C8 旋轉(zhuǎn)躺椅（ 2002 ，圖八）這件作品中，本森設(shè)計(jì)了一個(gè)計(jì)算機(jī)程序，使他能夠駕馭一種通常在航空業(yè)中使用的高科技機(jī)械裝置，將碳纖維編織成一種