中國好字畫鑒賞漁莊秋霽圖

1、百度文庫-讓每個人平等地提升自我中國好字畫鑒賞漁莊秋霽圖中國畫家強調(diào)山水畫要畫出“道”的意味來，讓人從中感覺到繪畫的氣韻美。這種對氣 韻的重視是當(dāng)時普遍性的審美情趣。這種構(gòu)圖注重虛實相生，從虛無處見氣韻，實際上是道 學(xué)思想的滲透。有了氣韻，自然而然就會神似，如果畫作只有形似則不能稱之為一幅好畫。 這種對繪畫的神似和氣韻運的強調(diào)，是當(dāng)時“道”之精神的藝術(shù)體現(xiàn)。漁莊秋霽圖就體現(xiàn)了當(dāng)時"道"之精神，此畫卷描繪江南漁村秋景及平遠(yuǎn)山水，以其 獨特的構(gòu)圖顯露個人特色，即所謂的“三段式”。畫面以上、中、下分為三段，上段為遠(yuǎn)景，三五座山巒平緩地展開；中段為中景，不著 一筆，以虛為實，權(quán)作渺

2、闊平靜的湖面：下段為近景，坡丘上數(shù)棵高樹，參差錯落，枝葉疏 朗，風(fēng)姿綽約。整幅畫不見飛鳥，不見帆影，也不見人跡，一片空曠孤寂之境。漁莊秋非圖，作于至正十五年（1355）,為倪贊五十五歲時所作。倪贊的山水，不取 黃公望那一種遼遠(yuǎn)寥廓之勢，不作王蒙郁然深秀之姿，好作疏林坡岸、淺水遙岑之景，蕭散 簡逸，那是畫家遠(yuǎn)離塵的、避俗就隱的生活寫照。此畫構(gòu)圖簡潔，為典型的兩段式，即一河兩岸式構(gòu)圖。畫之上端為遠(yuǎn)岫閑云；近處坡 石上有樹數(shù)株，參差錯落，亭亭玉立，刪去繁茂，獨留雅枝：中間是茫茫太湖，由畫內(nèi)拓展 至畫外，渺渺天涯；上下兩段之間題有五律一首，連接上下兩段景物，點明畫意：江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。囊楮未埋沒

3、，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重張高士，閑披對石床。畫山石用他獨創(chuàng)的折帶皴法，側(cè)鋒勾勒，干筆皴擦，蒼勁斑駁。倪贊為太湖山石找到了 一種最佳的表現(xiàn)手法，也豐富了中國山水畫的技法體系。倪贊自稱其畫“聊寫胸中逸氣”，“不過逸筆草草，不求形似”。一個散盡家財、身雜漁 夫野叟間的“高士”，太湖的水可以滋潤他的生命，卻洗不盡天下塵滓，身處亂世，一腔逸 氣中摻雜著些許的孤寂與落寞。此幅漁莊秋霽圖采用簡筆淡墨、運用得出神入化，運用它創(chuàng)造出的空寂、荒寒的境 界在畫史上再無來者，樹木往往并非佳木，石也非奇石，遠(yuǎn)處的山坡更是平淡無奇，然而在 這些平平常常的事物之中竟有幾分縹縹緲緲的仙。簡約的構(gòu)圖、剔透松靈

4、的筆墨、幽淡荒寒的意境，對明以后的文人畫家產(chǎn)生很大的影響。E漢以應(yīng)h*3早*:川M .«:斗 A 嗤張高 4MZt»c鹿H *金J兒戔/穹#工小酒*拉*，4八年»仆鼠->道太用由0 4 * 用黨琮依小木閏震f專七清代布顏圖在畫學(xué)心法問答中這樣評價倪瓚的山水畫：“高士倪瓚師法關(guān)全，綿綿 一脈，雖無層巒疊嶂，茂樹叢林，而冰痕雪影，一片空靈，剩水殘山，全無煙火，足成一代 逸品。我觀其畫，如見其人?！睗O莊秋非圖 近處坡石上植數(shù)株枯木，中景不著一筆，空闊平淡是為湖水，遠(yuǎn)處山 坡如帶境界前疏，空曠中含有孤傲之氣在山野雜樹雖看似簡淡，但靜靜彌漫出的高貴脫俗之 氣，留給后人無法啟及，這里面承載了太多學(xué)養(yǎng)、悟性、才情以及卓爾不群的高貴氣質(zhì)融入 了畫中，使這幅畫更有韻味。畫遠(yuǎn)山坡石，用硬亳側(cè)筆橫擦，濃淡相錯，頗有韻味。其畫中之樹也用枯筆