論宋代漆器的特點及其審美特征

1、論宋代漆器的特點及其審美特征一宋代漆器的特點宋代在魏晉南北朝時期出現(xiàn)的密陀僧兌制生漆的根底上,發(fā)明了推光漆精制技術(shù)和器物的糅涂拋光技術(shù).這兩個關(guān)鍵技術(shù)的創(chuàng) 新,把漆的裝飾功能推向了兩極.一方面把漆質(zhì)的剔透晶瑩發(fā)揮到了 極致；另一方面也把漆的黑色運用到了爐火純青的審美高度,促進了 宋代素糅工藝和雕漆工藝的興盛.宋代漆器工藝以質(zhì)樸的造型取勝,最能表達宋代時代特點的是一 色漆器.一色漆指的是器物通體糅一種顏色的漆器.有的表里異色, 或表里同色、底足異色,也歸為一色漆.由于一色漆器沒有任何裝飾 和花紋,質(zhì)樸無華,又稱其為“光素漆.宋代的一色漆器以黑色為 主,兼有紅色、褐色、赭色和黃色等.器形有飲食用具

2、中的盤、碗、 碟、盒、缽、罐、勺、盆、渣斗等,茶具中的盞托,梳妝用具中的奩、 粉盒、梳子,文具中的筆筒、鎮(zhèn)紙、畫軸,家具中的幾,還有瓶、棒、 劍等.花瓣形碗、盤以及各種造型的盒是這個時期的流行器形.碗、 盤大都與同時期的瓷器造型相同.宋代漆器工藝最具特色的是胎骨用圈疊胎制作. 圈疊胎是用上好的 木料裁剪成條,細長而規(guī)整,然后用熱水回軟,逐圈從小到大疊置而成, 粘接,枯燥后修去梯形的棱角,做出各種造型.這種工藝是在戰(zhàn)國時代 出現(xiàn)的椿木胎的根底上開展起來的,它融合了木胎與夾條寧胎工藝,是一種將木胎做好后外表裱以麻布并進行糅漆的制胎方法,具有比椿木胎更 優(yōu)越的使用性能,多條薄木片的層層圈疊有利于克服

3、木材的各向異性, 也易于塑造出各類器型,而麻布、漆灰的裱襯作用那么使得胎體更加輕薄, 鞏固耐用.在全國各地宋墓出土的眾多 漆器上,都可以看到這種圈制工 藝制胎新法的普遍應(yīng)用.湖北監(jiān)利唐墓出土的圈胎漆器,是我國考古發(fā) 現(xiàn)的時代最早的這類制品.宋代的漆藝比擬有代表性的還有描金堆漆、螺鈿、依金、雕漆等.雕漆的興起是宋代漆器開展的一個突出成就.盡管文獻記載唐代已有雕漆工藝,但確切的實物卻至今未見.目前,所見最早的雕漆實物是宋代 的作品.雕漆是在已做好的木胎上層層糅漆,待到達一定厚度時再按所 需圖案雕刻出花紋,具有層次清楚、主題突出的浮雕效果.因所雕漆色 的不同,雕漆又分為剔紅、剔黃、剔彩、剔綠、剔黑、

4、剔犀等假設(shè)干品種. 雕漆的出現(xiàn)雖然比擬晚,但卻后來居上,成為唐以后漆器的主要品種. 宋代雕漆目前只見剔黑、剔紅和剔犀三種.在宋代,還出現(xiàn)了器表連續(xù)糅兩種色漆和推光糅漆工藝.在唐代及其以前的漆器的外表除彩繪外,要么糅成紅色 包括棕紅、暗紅等,要 么糅成黑色包括褐、棕褐等,在武漢市十里鋪北宋墓出土的漆器文物, 外表連續(xù)糅紅、黑兩種色漆,鋰亮如鏡,幾乎看不到疵點,說明當時已 采用從粗磨、細磨到沾水或油打磨等多道磨制工序,顯示出高超的推 光工藝水平.在漆器生產(chǎn)方式上,宋代不僅官方專設(shè)機構(gòu)治理漆器生產(chǎn), 而且民 間漆器作坊日漸興盛,普及各地.私營漆工坊與官營漆器制造作坊的賞賜和調(diào)撥體系形成鮮明對照,成為

5、驅(qū)動中國古代糅漆工藝向多樣化方向 持續(xù)開展的兩個不可缺少的車輪之一.北宋首都汴梁、南宋首都臨安等 地,都是漆器生產(chǎn)的集中之地,宋元時期的嘉興、溫州、江寧等地也是 其著名產(chǎn)地.當時的“浙漆號稱“天下第一,其中溫州漆器最負盛 名,所產(chǎn)漆器遠銷到常州、武漢、淮安等地.總的來說,宋代漆器的特點就是是器物造型富于變化,裝飾技藝在唐代的根底上有所開展,其中俄金技法是宋代首創(chuàng).(2)審美特征我國是世界上最早開始用漆的國家,迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的漆 器是浙江余姚縣河姆渡遺址出土的朱漆木碗 和朱漆木圓筒,距今已有 7以刃多年的歷史.從新石器時代起我 國漆器已初具鑲嵌和彩繪工 藝,到周代制漆業(yè)已開展成為一種新興的手

6、工業(yè),并且十分流行蚌泡鑲 嵌工藝.春秋戰(zhàn)國時期漆器生產(chǎn)工藝更加成熟,裝飾工藝也有鑲嵌、 描繪、描金銀、彩繪、雕花、針刻、金銀銅扣等,漆器已經(jīng)有取 青銅器而代之的趨勢.在漢代有了專業(yè)分工極細的流水線作業(yè)生產(chǎn) 方法,適于大批生產(chǎn),并且堆漆工藝初露端倪,錐畫、金箔貼花、俄 金和金銀扣器工藝到達出神入化的境地.隋唐五代時期漆器向華美的 工藝裝飾品方向開展.宋代漆工藝呈現(xiàn)出大開展和普及的趨勢,不僅官方設(shè)有漆器生產(chǎn)的 專門治理機構(gòu),民間的作坊也很普遍,其產(chǎn)品作為商品在市場上廣泛 交易.因止味代漆器既有承襲前朝注重裝飾的華美工藝品,也有 質(zhì)樸大方、注重實用性的日用素器.整體來說,宋代漆器工藝精良,色 彩大方

7、,樸素無華,以造型取勝.元代的雕漆藝術(shù)到達登峰造極的地 步,雕漆名家輩出,最著名的是張成、楊茂、彭君寶三人.明清兩 代的漆器技藝已達爐火純青的地步,雕漆、漆畫、金漆、雕墳、俄 金、螺錮和百寶鑲嵌等工藝達 了盡善盡美的程度.只是這時的產(chǎn)品 注重裝飾性表現(xiàn),尤其到了后期甚至呈現(xiàn)出矯揉造作、豪華奢侈的氣 質(zhì),深受皇家宮廷審美趣味的影響.由以上介紹可以看出,宋代之 前的漆器大多講究彩繪鑲嵌雕飾,極盡華美；到宋代風格一轉(zhuǎn),以色彩 大方、樸素無華、講究形制、線形、比例的一色素器為主；宋代之 后的元、明、清各代,又恢復(fù)了追求裝飾的趨向.這樣的風格演變 形成了漆器藝術(shù)“ A簡一繁的開展過程.宋代漆器出現(xiàn)以簡

8、取勝的情況,自有各方面的原因.在宋代的社會背景下開展著的宋代漆器,自然與以前有明顯差 異.以前漆器藝術(shù)中那些楚國的狂想、漢代的浪漫和唐代的激 情被一種優(yōu)美而理智、自然而深邃的意趣所取代.宋代前后的漆器, 雖然各個時期的風格也不盡相同,但大多十分華美,唯獨宋代以大 量一色漆器取勝,這很容易讓人聯(lián)想起宋代的瓷器.在理學(xué)和宋人“平 淡的審美理念的指導(dǎo)下,在瓷器造型的影響下,漆器去掉了過多 的裝飾,只以準確勻稱的造型、典雅舒適的比例、光潔潤澤的外表 產(chǎn)生極度的含蓄美感.宋代漆器的審美特征也表達了國人對玉的鐘愛.占人常用玉來 表示人的品德,?詩經(jīng)?中有“言念君子,溫其如玉的詩句,玉 的光潤正象征了溫文爾雅的君子之風、而玉器是昂貴的,只育紹貴 族人家作為裝飾和擺設(shè).漆和釉的光澤都比擬接近于玉,從光澤度上說 漆器不如瓷器,但從溫覺來說冰涼的瓷器不如漆器.在日常生活中 大量地使用漆器和瓷器,可能也是國人對玉器的鐘愛的一種表現(xiàn).只