蘇州實(shí)習(xí)報(bào)告(共6頁(yè))

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上安徽建筑大學(xué) 景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)課程實(shí)習(xí)報(bào)告 建筑與規(guī)劃學(xué)院城市規(guī)劃系 班級(jí)：11城建城規(guī)2班 姓名：蔡藝?yán)?學(xué)號(hào)： 指導(dǎo)教師：李改維景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)課程實(shí)習(xí)報(bào)告淺析蘇州博物館和私家園林的造園手法一、前言近些年來(lái)，與國(guó)外的交往日益頻繁，加之建筑功能的變化和建筑技術(shù)發(fā)展，大多數(shù)建筑者都一致認(rèn)為建筑界的主要矛盾在于如何實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化。而回過(guò)頭來(lái)研究歷史的風(fēng)氣便顯得十份淡薄了。但是有一種傾向卻是發(fā)人深思的，即對(duì)于古典園林打得研究不盡經(jīng)久不衰，而且隨著時(shí)間的推移似乎有愈來(lái)愈旺盛的趨勢(shì)。二、實(shí)習(xí)目的 通過(guò)對(duì)蘇州園林的親身體驗(yàn)和調(diào)研，來(lái)對(duì)中國(guó)古典私家園林的造園手法的了解和學(xué)習(xí)，因而掌握景觀園林

2、的設(shè)計(jì)原則和設(shè)計(jì)手法，從而提高我們對(duì)景觀園林專業(yè)及設(shè)計(jì)的基本素養(yǎng)。3、 實(shí)習(xí)時(shí)間實(shí)習(xí)時(shí)間：2014.10.25-2014.10.28四、實(shí)習(xí)地點(diǎn)實(shí)習(xí)地點(diǎn)：蘇州城市規(guī)劃展覽館，蘇州博物館，拙政園 園林博物館，平江歷史街區(qū)，七里山塘，觀前街 留園，虎丘，獅子林，金雞湖，圓融廣場(chǎng)等五、正文 我國(guó)傳統(tǒng)造園藝術(shù)確實(shí)具有迷人的魅力，不論是誰(shuí)，只要身臨其境都或多或少地為其所感染，尤其對(duì)于建筑專業(yè)的我們來(lái)說(shuō)，這種力量則顯得格外強(qiáng)大。怎樣才能把對(duì)造園藝術(shù)的研究與設(shè)計(jì)創(chuàng)作結(jié)合得更加緊密呢？我認(rèn)為最好的方法就是對(duì)傳統(tǒng)造園手法作具體的分析，只有通過(guò)對(duì)大量實(shí)例作深入細(xì)致的分析，方可從個(gè)別中窺見一般，從而揭示出蘊(yùn)藏在傳統(tǒng)

3、造園手法之中的帶有規(guī)律性的普遍原則。 通過(guò)為期4天的蘇州景觀園林的實(shí)地調(diào)研和賞析，我相信每個(gè)人都深有感觸，這個(gè)美麗的江南水鄉(xiāng)也給我們留下了深刻的印象，我喜歡蘇州城這樣的生活，好山好水好人家.1.蘇州博物館1960年建立的蘇州博物館是中國(guó)地方歷史藝術(shù)性博物館，2006年10月建成新館，設(shè)計(jì)者為著名的建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘。館址為太平天國(guó)忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側(cè)門，有文征明手植紫藤，內(nèi)部東側(cè)有太平天國(guó)古典舞臺(tái)等，是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。蘇州博物館標(biāo)志 來(lái)源：作者在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的、忠王府融會(huì)貫

4、通，成為其建筑風(fēng)格的延伸。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨(dú)立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結(jié)合起來(lái)，無(wú)論空間布局和城市機(jī)理都恰到好處。1.空間蘇州博物館大廳鋼結(jié)構(gòu) 來(lái)源：作者 新館建筑采用了鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)，大大解放了空間，建筑得以自由布局，明亮?xí)惩?，形成明快的現(xiàn)代建筑意向，徹底改變了傳統(tǒng)建筑沉悶的氣氛。在屋頂設(shè)計(jì)上，采用了即合形態(tài)的坡頂取代了傳統(tǒng)

5、的坡屋頂，立體幾何形框架內(nèi)的金字塔形玻璃天窗時(shí)斷時(shí)續(xù)，使室內(nèi)空間充滿了情趣。2. 采光 新館設(shè)計(jì)者對(duì)于光線進(jìn)行了很細(xì)微的處理，根據(jù)不同展品對(duì)自然光照的不同要求，展廳里設(shè)計(jì)了天窗。且在大廳、走廊頂部、玻璃屋頂上及展廳高窗位置，大面積使用了木紋金屬遮光條，使博物館內(nèi)充滿柔和的天光，且光線隨時(shí)間變化而千變?nèi)f化。蘇州博物館廊道 來(lái)源：作者3.疊石假山新館保留了江南園林的特點(diǎn)，采用了傳統(tǒng)的粉墻黛瓦，然而表達(dá)方式卻又是蘇州博物館假山 來(lái)源：作者全新的，錯(cuò)落有致的新館建筑以深灰色石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。粉墻下設(shè)置了頗具創(chuàng)意的假山，一反傳統(tǒng)的疊石假山，采用了一些較有紋理的石片和石塊，其中

6、也有剖劈得棱角畢露的“險(xiǎn)峰”，與傳統(tǒng)疊石“瘦、皺、漏、透”的審美特點(diǎn)迥然不同，卻也清、丑、頑、拙，各顯趣味，與水中倒影難分軒輊，構(gòu)成一幅新穎的山水圖景。4.借景蘇州博物館展示館窗臺(tái) 來(lái)源：作者新館的園中猶巧妙地運(yùn)用了借景之法，粉墻后面露出一片黛綠柏樹，將墻外之景化為自家園中之景，自稱趣味。粉墻下臨一泓清水，假山、柏樹皆映入水中，園景虛實(shí)相生，余韻不盡。水中植睡蓮?fù)ねび窳?、搖曳生姿，成為環(huán)繞亭子的點(diǎn)綴。池塘有石橋通往水中亭石橋曲折迤邐，起到“隔”的作用，使園景更覺深遠(yuǎn)。5.小結(jié) 蘇州博物館是貝聿銘對(duì)中國(guó)建筑發(fā)展的一種嘗試。他認(rèn)為中國(guó)地大物博，歷史淵源。中國(guó)眾多名城雖要保護(hù)，但又需發(fā)展，如何平衡這

7、兩方面是擺在中國(guó)建筑師們面前的課題。蘇州博物館只是一次嘗試，希望這只是一個(gè)開端，希望有更多的建筑者能就中國(guó)建筑的現(xiàn)代發(fā)展給予更多的思考。2.拙政園拙政園全園占地78畝，分為東、中、西和住宅四個(gè)部分。拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之典范”。 與、齊名，該園是之首、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位、全國(guó)特殊游覽參觀點(diǎn)之一、世界文化遺產(chǎn)。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風(fēng)景詩(shī)、山水畫的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現(xiàn)于園中，富有詩(shī)情畫意。整個(gè)園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產(chǎn)生不同的藝術(shù)情趣，如春日繁花麗日，夏日蕉廊，秋日紅蓼蘆塘，冬日

8、梅影雪月，無(wú)不四時(shí)宜人，創(chuàng)造出處處有情，面面生詩(shī)，含蓄曲折，余味無(wú)盡，不愧為江南園林的典型代表。1.總體布局拙政園的布局疏密自然，其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o的畫面，代表了明代風(fēng)格。2. 借景拙政園遠(yuǎn)望報(bào)恩寺 來(lái)源：作者 進(jìn)入中園，視野突然開闊起來(lái)，我那顆躁動(dòng)的心，被眼前的景致掃蕩一空。首先是那一塘池水：鴛鴦嬉戲，魚翔淺底；水面倒映著池周景物，似別有洞天。在那里可以很明顯的體會(huì)到古典園林造園的一個(gè)很巧妙的手法-借景，拙政園借的是遠(yuǎn)處的報(bào)恩寺內(nèi)的北寺塔，透過(guò)柔和的陽(yáng)

9、光，看那玲瓏寶塔，秀氣迷人，神秘莫測(cè)，塔尖倒影池中，似遠(yuǎn)似近，相當(dāng)巧妙。3. 造橋拙政園黛玉葬花橋 來(lái)源：作者 俗話說(shuō)江南水鄉(xiāng)，既然是水鄉(xiāng)，自然少不了的要有小橋流水，拙政園里也不缺乏造橋的造園手法，一座座細(xì)致的小橋更加展現(xiàn)了這座古典園林其詩(shī)情畫意的一面。4. 疊石假山拙政園疊石假山 來(lái)源：作者 拙政園中部池中有兩山，以土為主，間以山石，坡度不高，石塊隨意散點(diǎn)，顯得天然真切，特別是自然隆起的山丘，土石相間的坡垅，配以寬闊的池面，扶疏的花樹，輕靈的亭橋，展現(xiàn)出一派江南水鄉(xiāng)的秀美風(fēng)光。不論是土質(zhì)山，還是石質(zhì)山，都是把山容水態(tài)移置到庭院。盡管它不是自然的真山真嶺，卻具有真山真嶺的意趣韻味，在庭院極有限

10、的空間里表現(xiàn)出峰巒的峻峭、溝谷的深壑、坡垅的平緩。5. 園林小品拙政園鏤空窗花 來(lái)源：作者拙政園中的園林小品無(wú)一不體現(xiàn)著江南的古典韻味，尤其突出的是其園林門窗。古典園林中，園林門的類型大致可分為：園林大門、垂花門、洞門、隔扇門等。園林窗的類型大致可分為：隔扇窗、支摘窗、什錦窗、漏窗、洞窗、景窗、假窗等。園林門窗除了具有實(shí)用的基本功能外，還具有使園林空間內(nèi)外交流的滲透性，在障景、框景、漏景、空間滲透等造園手法中均有運(yùn)用。除了其功能外，園林門窗本身的優(yōu)美圖案紋樣以及窗框系列，組成了園林的一道道風(fēng)景線。園林門窗開設(shè)的位置、數(shù)量、形狀及相互間的距離等，都要遵循園林設(shè)計(jì)的美學(xué)法則。6. 小結(jié) 綜上所述，拙政園的空間構(gòu)成不僅注重小橋流水的物質(zhì)空間，還注重了人與空間交流的精神空間，這就使我們認(rèn)識(shí)到，只有物質(zhì)空間與精神空間相結(jié)合