3D電影里約大冒險(xiǎn)影評共7

1、3D電影?里約大冒險(xiǎn)?影評一、創(chuàng)作背景與場景設(shè)計(jì)3D電影?里約大冒險(xiǎn)?由?冰河世紀(jì)?系列的導(dǎo)演卡洛斯沙爾丹哈 執(zhí)導(dǎo),曾以“冰河世紀(jì)系列創(chuàng)下全球 88億美元票房佳績的藍(lán)天工作室 創(chuàng)作.藍(lán)天工作室(Blue Sky )早先是替別人做特效的,后來才開始獨(dú)立 制作一個(gè)故事?兔子邦尼?,還獲得了奧斯卡最正確動(dòng)畫短片獎(jiǎng).這個(gè)短片 只有短短的7分鐘,他們卻花了整整 8年的時(shí)間.如果說?冰河世紀(jì)?是 藍(lán)天工作室的招牌,那?里約大冒險(xiǎn)?就應(yīng)該是其開展的一個(gè)里程碑.他 把自己工作室的名字賦予給了影片的主角里奧(Blue),并把其靈魂注入到了主角身上.?里約大冒險(xiǎn)?的主角里奧是一只品種稀有的藍(lán)色金剛鸚 鵡,在巴西出

2、生后即被走私到美國,機(jī)緣巧合下由善良的女孩琳達(dá)收養(yǎng). 一直生活在人類社會(huì)中的“宅男里奧竟然忘記了如何飛翔,在它回到巴 西,見到“美假設(shè)天仙的地球上自己惟一的同類一一珠兒的時(shí)候,怦然心 動(dòng).可是珠兒卻無法接受這個(gè)連飛都不會(huì)的同類.當(dāng)宅男遇見美人,一系 列搞笑的故事連環(huán)發(fā)生.影片中的主角里奧不僅要窮盡渾身解數(shù)去贏得佳 人芳心,還要鼓起勇氣面對一場邪惡勢力的追捕.?里約大冒險(xiǎn)?中場景是其中重要的組成局部,場景設(shè)計(jì)是指電影或 動(dòng)畫中除角色造型以外的隨著時(shí)間改變而變化的一切物的造型設(shè)計(jì).好的 場景設(shè)計(jì)能夠有效提升畫面的主題,增加畫面的美感,可以讓動(dòng)畫的渲染 效果更加飽滿.同時(shí)可以提升作品的附加值,影響著

3、作品的整體風(fēng)格和設(shè) 計(jì)水平.影片?里約大冒險(xiǎn)?的主角是兩只特殊的鸚鵡,場景就是圍繞在 角色中展開的,與角色有關(guān)的所有景物,即角色所處的社會(huì)環(huán)境、生活場所、歷史環(huán)境、自然環(huán)境等,這些都是場景構(gòu)圖設(shè)計(jì)的范圍.“形式追隨 功能,場景追隨影片是場景構(gòu)圖設(shè)計(jì)的根本法那么.而本部影片的構(gòu)圖也 正是圍繞這個(gè)根本法那么來展開的.場景的設(shè)計(jì)對整部動(dòng)畫的設(shè)計(jì)風(fēng)格、鏡 頭畫面、角色塑造、情緒氣氛、社會(huì)空間、物質(zhì)空間都有很大的影響.二、?里約大冒險(xiǎn)?中動(dòng)畫場景構(gòu)圖的特點(diǎn)如果說3D電影?里約大冒險(xiǎn)?是一個(gè)完整的人,那么他必須要有身 體與靈魂.鸚鵡主角里奧和珠兒好比靈魂,而場景那么是身體,構(gòu)圖設(shè)計(jì)那么 是決定這個(gè)身體是否

4、完美的重要因素.構(gòu)圖的布局非常重要,一部電影如果沒有很好的布局,其任何細(xì)節(jié)之處就不可能得到成功的表達(dá).而對于環(huán)境概念作品布局可能會(huì)相當(dāng)困難, 由于其所需關(guān)注的焦點(diǎn)不會(huì)像人物作品那樣明顯.影片?里約大冒險(xiǎn)?在 構(gòu)圖中為了表達(dá)主觀、唯美,發(fā)揮刻意、強(qiáng)調(diào)等特點(diǎn),影片中采用了大量 靜態(tài)構(gòu)圖.而核心的設(shè)計(jì)還是在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的場景構(gòu)圖中完成的.影片中畫 面非常絢麗,那幾段歌舞也非常震撼,再加上不少的搞笑元素,以及結(jié)尾 華美壯觀的狂歡節(jié),整部影片把構(gòu)圖設(shè)計(jì)做得非常完美.尤其是那場鳥猴 大戰(zhàn),雖然短了點(diǎn),但絕對會(huì)讓你大呼過癮.從構(gòu)圖的完整性來看,這部 影片做得也是非常到位.追求視覺風(fēng)格的完整性,也就是一種構(gòu)圖風(fēng)格

5、貫 穿全片,完整表達(dá).當(dāng)然這種完整不是說面面俱到、毫無取舍.而是在完 整的根底之上可以有構(gòu)圖的局部完整.簡單地說,是相對的完整,畫面不 要太慢,不要刻意的堆砌,有時(shí)簡單反而最好.所有的構(gòu)圖都要有形式感, 都要有調(diào)動(dòng)各種元素充分組合和表達(dá)的可能.其實(shí)?里約大冒險(xiǎn)?的內(nèi)容很簡單,就是一只鳥不遠(yuǎn)千里從美國的明尼蘇達(dá)州到巴西的里約熱內(nèi)盧相親,演繹一段美國式的?非誠勿擾?當(dāng)然,如同?非誠勿擾?宣傳三亞一樣,?里約大冒險(xiǎn)?處處充滿了巴西那讓人瘋狂奔放的元素,狂歡節(jié)、 桑巴舞和調(diào)動(dòng)你情緒的插曲.看了之后總有讓你也去里約參加狂歡節(jié)跳桑 巴舞放聲高歌的沖動(dòng).也正是這樣的簡單的完整受到了眾多小朋友的喜 歡.在所有

6、表現(xiàn)視覺的藝術(shù)中,只有三維動(dòng)畫場景構(gòu)圖具有多視點(diǎn)、多角 度的特點(diǎn).因此充分調(diào)度視點(diǎn)、角度,是三維動(dòng)畫場景構(gòu)圖的主要特點(diǎn). 多視點(diǎn),是構(gòu)圖的核心.相比戲劇單一視點(diǎn)而言,只能平面調(diào)度,三維動(dòng) 畫場景構(gòu)圖具有多視點(diǎn)的特點(diǎn),充分熟悉這個(gè)特點(diǎn)、并利用這個(gè)特點(diǎn),構(gòu) 圖才會(huì)有新奇感.多角度是構(gòu)圖的關(guān)鍵.角度決定構(gòu)圖,多角度也是三維 動(dòng)畫場景構(gòu)圖的關(guān)鍵.好的角度一定是“找出來的并且經(jīng)過設(shè)計(jì)的.想 要得到好的角度,一定要有“尋找的思維,這樣才能在影視作品中創(chuàng)造 視覺的新鮮感,也就是形式感.?里約大冒險(xiǎn)?中在構(gòu)圖上也采用了隱含 格式構(gòu)圖的特點(diǎn),其中有環(huán)形構(gòu)圖,其環(huán)形的運(yùn)動(dòng)軌跡將視線牢牢地吸引 在畫面上.還有輻射狀

7、構(gòu)圖和連環(huán)形構(gòu)圖等.這部電影在構(gòu)圖上表達(dá)了如下特點(diǎn)：1.構(gòu)圖均衡統(tǒng)一.均衡統(tǒng)一是人們與生俱來的心理要求.它給人一種 穩(wěn)定、自然的感覺.均衡有兩種形式：一種是主體居中、左右對稱的絕對 均衡；一種是由于人們的心理作用在視覺感受上的相對均衡.這種心理上 的相對均衡就好似用秤來稱東西一樣,物體、秤蛇保持相對均衡.整部電 影看后覺得很流暢,尤其是 3D感覺做得十分到位,主角鸚鵡就在我們眼 前飛舞,漂亮極了.尤其是見到“美假設(shè)天仙的地球上自己惟一的同類珠兒的時(shí)候,給珠兒的畫面表現(xiàn)確實(shí)是把各種美的東西都表現(xiàn)出來 了,其構(gòu)圖的均衡性更是表達(dá)得淋漓盡致.2.形式感.分割一個(gè)畫面不僅要依照主、次的關(guān)系來決定,還要

8、考慮 到其位置的安排.這樣才能構(gòu)成生動(dòng)、活潑的畫面,而且不留痕跡.這些 形式也形成了畫面豐富而多變的美感.當(dāng)生物學(xué)博士看到這只品種稀有的 藍(lán)色的鸚鵡里奧時(shí),畫面的表現(xiàn)形式感非常強(qiáng),它夸張了造型,也夸張了 動(dòng)作,在畫面構(gòu)圖中顯得圓潤流暢,這樣的形式感也非常有意思.影片中 的趣味能吸引人的注意力,更把形式感表現(xiàn)融合在一起.3.視屏導(dǎo)向.根據(jù)人們的生活經(jīng)驗(yàn)和觀看習(xí)慣,構(gòu)圖要講究運(yùn)動(dòng)感的自然.協(xié)調(diào)觀 眾的注意力通常始于視屏中央部位,所以中央部位的吸引力最強(qiáng),畫面的 四周吸引力較弱,但富有標(biāo)志感.為使電影視覺效果到達(dá)最正確狀態(tài),畫面 良好的模式、質(zhì)感、環(huán)境和光照至關(guān)重要.線條可引導(dǎo)觀眾的視覺方向.在視覺

9、導(dǎo)向中如果字幕能再活潑一些,那么小朋友可能對這部電影的喜愛 程度就會(huì)更高.三、構(gòu)圖設(shè)計(jì)在?里約大冒險(xiǎn)?中的表達(dá)電影畫面構(gòu)圖是一個(gè)非常復(fù)雜和靈活性很強(qiáng)的問題,尤其是現(xiàn)在的動(dòng) 畫設(shè)計(jì).創(chuàng)作者的藝術(shù)觀念不一樣,觀察角度不一樣,對影視畫面構(gòu)圖有 不同的理解和偏愛.為了使電影視覺效果到達(dá)最正確狀態(tài), 畫面良好的模式、 質(zhì)感、環(huán)境和光照都是非常重要的,這些都成為制作者的共識.只有構(gòu)圖 清楚,電影環(huán)境的視覺結(jié)構(gòu)才足以吸引眼球.由于鏡頭或觀眾的注意點(diǎn)不 斷移動(dòng),實(shí)時(shí)電影環(huán)境中的構(gòu)圖與照片或繪畫等靜態(tài)圖像存在差異.觀眾 在三維空間中移動(dòng),每幀都需要全新的構(gòu)圖.這種情形與游戲拍攝相似,不同之處在于電影中的鏡頭方向

10、全由觀眾限制.因此,設(shè)計(jì)師無法保證觀 眾會(huì)在某個(gè)特定的時(shí)刻朝預(yù)想的方向看.電影愛好者覺得,真正的藝術(shù)家 能夠引導(dǎo)觀眾關(guān)注他希望其看到的地方.相關(guān)場景的不斷變更以及鏡頭方 向的不可預(yù)測性使得電影構(gòu)圖較為復(fù)雜,可以把整個(gè)場景的構(gòu)圖看作許多 小構(gòu)圖的集合體.所有可能的觀察角度和觀眾、 鏡頭的位置均需考慮在內(nèi), 以這些資料為根底設(shè)計(jì)合理的構(gòu)圖.如果說這部影片的重中之重就是塑造了這樣一對有著截然不同的生 活背景和脾氣秉性的同類的愛情的話,那么最期待的就是不能飛翔的里奧 對自己原先玻璃圍墻內(nèi)的生活憧憬的全盤打碎.當(dāng)然最終,里奧懂得了關(guān) 愛他人,它與珠兒之間也因此產(chǎn)生了一條連接心與心的溫暖的鏈條,一條 再也

11、無法掙脫也無需掙脫的愛情的鏈條.整部影片用線條、物體、大小、 空間、顏色、質(zhì)感和色值這些設(shè)計(jì)元素讓我們感到了愛情的力量,不愧為 是一部優(yōu)秀的3D電影.四、電影?里約大冒險(xiǎn)?中的場景設(shè)計(jì)鸚鵡主角里奧和珠兒是畫面的主要結(jié)構(gòu),內(nèi)容之中央.其他人、物圍 繞照應(yīng).主角里奧放在畫面中央或黃金分割線上.如把主體放在畫面最近 處,讓其在畫面占較大面積,但也要符合人們的視覺習(xí)慣,不應(yīng)絕對化, 尤其是在連續(xù)活動(dòng)的構(gòu)圖中.畫面中把主體放在光線中央.使用不等的光 比來突出主體,減弱了主體周圍的光線,主體自然就突出.主體與背景的 關(guān)系是,主體亮?xí)r,背景就暗淡；主體暗時(shí),那么背景就亮起來.鸚鵡主角 里奧和珠兒出現(xiàn)時(shí)間較長

12、.為使觀眾看清重點(diǎn)局部,留下較深的記憶,主 體出現(xiàn)的時(shí)間要長一些,但也要把握好具體的尺度.影片中利用景深大小特寫、遠(yuǎn)、中、全景,表達(dá)主體.對重點(diǎn)局部,可用近景或特寫,使 觀眾看得更真切.利用比照,襯托主體如虛實(shí)、繁簡、動(dòng)靜、質(zhì)地和色彩 等.客體是與鸚鵡主角里奧和珠兒密切相關(guān)的,構(gòu)成一定情節(jié)的對象物, 它能進(jìn)一步說明、闡述、引導(dǎo)主體.客體可以出現(xiàn)在主體各個(gè)部位,也可 以在畫面以外,靠觀眾的聯(lián)想在頭腦中形成對主體的印象,突破時(shí)空限制,引起觀眾的興趣.客體還有助于環(huán)境氣氛的表現(xiàn),并能裝飾、點(diǎn)化畫面, 使畫面更加生動(dòng). 主體與客體的關(guān)系在影視畫面中并不是一成不變的.它們之間的位置是可以變換的.在設(shè)計(jì)客

13、體時(shí),要使它始終處在陪村的地 位,既與主體相照應(yīng),又不能喧賓奪主,分散觀眾的注意力.前景是可用來表現(xiàn)環(huán)境氣氛和主體意境的,增加畫面的透視感,縱身 感,表現(xiàn)主觀色彩,在影視藝術(shù)中,前景一般不宜大大、太復(fù)雜或太亮. 前景的色彩要與主體加以區(qū)別, 以利于襯托主體.前景可以用來表現(xiàn)時(shí)間、 地點(diǎn)特征、反映時(shí)代、季節(jié)、環(huán)境特點(diǎn)和渲染氣氛.由于前景通常處在前 沿的位置.安排前景的時(shí)候既要有目的性, 又要注意形式完美和畫面均衡、 完整因素.五、結(jié)語3D電影是一種非常奇妙的藝術(shù)形式,是多種藝術(shù)形式的綜合體.影片 場景的設(shè)計(jì)過程,實(shí)際上就是對于構(gòu)圖設(shè)計(jì)的一個(gè)完美的展現(xiàn).鸚鵡主角 里奧和珠兒設(shè)計(jì)的成功與否更多地在于動(dòng)畫場景的構(gòu)圖是否合理和完整, 是否是整個(gè)動(dòng)畫場景效果最正確的構(gòu)圖.3D電影?里約大冒險(xiǎn)?