2015年人教版七年級(jí)美術(shù)下冊(cè)第一單元第一課

1、1.用畫筆描述歷史開國大典開國大典油畫油畫 董希文董希文作品描繪了什么？作品描繪了什么？ 它來源于什么？它來源于什么？第一頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。1.用畫筆描述歷史血衣血衣（油畫素描稿（油畫素描稿 現(xiàn)代）王式廓現(xiàn)代）王式廓192345cm 1959年年 國家博物館藏國家博物館藏第二頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。1.用畫筆描述歷史 血衣創(chuàng)作經(jīng)歷血衣創(chuàng)作經(jīng)歷 王式廓從王式廓從1950年開始構(gòu)思，到年開始構(gòu)思，到1973年年5月月23日去世前還在為這件作品搜集形象與色彩日去世前還在為這件作品搜集形象與色彩素材，前后歷時(shí)二十多年，是一件在新中國美術(shù)創(chuàng)作史上歷時(shí)最長而終未實(shí)現(xiàn)畫家本來愿望素

2、材，前后歷時(shí)二十多年，是一件在新中國美術(shù)創(chuàng)作史上歷時(shí)最長而終未實(shí)現(xiàn)畫家本來愿望的作品。該創(chuàng)作原計(jì)劃以油畫形式完成，的作品。該創(chuàng)作原計(jì)劃以油畫形式完成，1957年，作品尚在素描草圖、習(xí)作階段時(shí)，就被中年，作品尚在素描草圖、習(xí)作階段時(shí)，就被中國美協(xié)機(jī)關(guān)刊物國美協(xié)機(jī)關(guān)刊物美術(shù)美術(shù)重點(diǎn)報(bào)道，不僅在封面和內(nèi)頁選刊習(xí)作和草圖，而且還專門發(fā)表了重點(diǎn)報(bào)道，不僅在封面和內(nèi)頁選刊習(xí)作和草圖，而且還專門發(fā)表了評(píng)論文章，一件作品，尚未完成即受到如此關(guān)注，這在評(píng)論文章，一件作品，尚未完成即受到如此關(guān)注，這在美術(shù)美術(shù)雜志編輯史上極其少見。此雜志編輯史上極其少見。此次上拍的次上拍的血衣血衣草圖、素描共草圖、素描共65幅，屬

3、于王式廓?jiǎng)?chuàng)作素描幅，屬于王式廓?jiǎng)?chuàng)作素描血衣血衣前完成和積累的部分，前完成和積累的部分，依據(jù)畫面信息及信息的完整度和工率度，可以分為整體構(gòu)思性草圖依據(jù)畫面信息及信息的完整度和工率度，可以分為整體構(gòu)思性草圖(9幅幅)、局部形象構(gòu)思性草、局部形象構(gòu)思性草圖圖(24幅幅)以及創(chuàng)作性習(xí)作以及創(chuàng)作性習(xí)作(32幅幅)，系統(tǒng)地展示了王式廓，系統(tǒng)地展示了王式廓血衣血衣構(gòu)思和創(chuàng)作過程，其中除個(gè)別構(gòu)思和創(chuàng)作過程，其中除個(gè)別草圖和習(xí)作曾在有關(guān)出版物發(fā)表外，均未曾公開。草圖和習(xí)作曾在有關(guān)出版物發(fā)表外，均未曾公開。1959年十年大慶時(shí)要求王式廓在比較緊的年十年大慶時(shí)要求王式廓在比較緊的時(shí)間內(nèi)將時(shí)間內(nèi)將血衣血衣全幅創(chuàng)作完成

4、，若按原計(jì)劃畫油畫，時(shí)間顯然不夠，因此要在國慶節(jié)前完全幅創(chuàng)作完成，若按原計(jì)劃畫油畫，時(shí)間顯然不夠，因此要在國慶節(jié)前完成創(chuàng)作任務(wù)，唯一可行的辦法就是將為創(chuàng)作油畫成創(chuàng)作任務(wù)，唯一可行的辦法就是將為創(chuàng)作油畫血衣血衣積累的素描草稿、習(xí)作，順勢轉(zhuǎn)換積累的素描草稿、習(xí)作，順勢轉(zhuǎn)換升級(jí)為完整的素描創(chuàng)作。打定主意后的王式廓為此經(jīng)過數(shù)月努力，為當(dāng)時(shí)剛落成的中國革命升級(jí)為完整的素描創(chuàng)作。打定主意后的王式廓為此經(jīng)過數(shù)月努力，為當(dāng)時(shí)剛落成的中國革命博物館趕制出了素描博物館趕制出了素描血衣血衣，以極其樸素但非常符合作品情感基調(diào)的黑白灰語言，極具戲，以極其樸素但非常符合作品情感基調(diào)的黑白灰語言，極具戲劇性沖突效果卻又葆有

5、濃郁的現(xiàn)實(shí)生活氣息的構(gòu)圖處理和人物塑造，使新中國美術(shù)創(chuàng)作第一劇性沖突效果卻又葆有濃郁的現(xiàn)實(shí)生活氣息的構(gòu)圖處理和人物塑造，使新中國美術(shù)創(chuàng)作第一次實(shí)現(xiàn)了以素描表現(xiàn)重大主題，較為完整地體現(xiàn)了素描作為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式的藝術(shù)價(jià)值，次實(shí)現(xiàn)了以素描表現(xiàn)重大主題，較為完整地體現(xiàn)了素描作為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式的藝術(shù)價(jià)值，非常珍貴。非常珍貴。 血衣血衣形成的形成的“深入生活深入生活-素材寫生素材寫生-草圖研究草圖研究-畫布創(chuàng)作畫布創(chuàng)作”的創(chuàng)作方式，對(duì)新中國的主題性創(chuàng)的創(chuàng)作方式，對(duì)新中國的主題性創(chuàng)作和學(xué)院教學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。作和學(xué)院教學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 第三頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。1.用畫筆描述歷史血衣血

6、衣習(xí)作習(xí)作第四頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。1.用畫筆描述歷史1、作品的題材內(nèi)容是怎么來的？如果現(xiàn)實(shí)生活中沒有發(fā)生這類事件，藝術(shù)家能創(chuàng)作出這樣的作品嗎？2、作品中重點(diǎn)突出了哪幾個(gè)人物？3、談?wù)勀銓?duì)整幅作品的感受。由此可見，美術(shù)是源于生活的第五頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。1.用畫筆描述歷史 王式廓王式廓(19111973) ，山東掖縣（今萊州市）西由村人。，山東掖縣（今萊州市）西由村人。當(dāng)代革命現(xiàn)實(shí)主義畫家和人民美術(shù)教育家。當(dāng)代革命現(xiàn)實(shí)主義畫家和人民美術(shù)教育家。 王式廓自幼酷愛美術(shù)，先后在北平美術(shù)學(xué)院、杭州藝專、王式廓自幼酷愛美術(shù)，先后在北平美術(shù)學(xué)院、杭州藝專、上海美專專攻西畫。上海美

7、專專攻西畫。1935年東渡日本，就讀于東京美術(shù)學(xué)校。年東渡日本，就讀于東京美術(shù)學(xué)校。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，王式廓回國參加抗日救亡活動(dòng)，進(jìn)而年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，王式廓回國參加抗日救亡活動(dòng)，進(jìn)而奔赴延安。后長期任教于延安魯藝、北方大學(xué)、華北師大及奔赴延安。后長期任教于延安魯藝、北方大學(xué)、華北師大及中央美術(shù)學(xué)院，建國后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、研究部主中央美術(shù)學(xué)院，建國后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、研究部主任、中央美院委員會(huì)委員、中國美協(xié)常務(wù)理事等職，是我國任、中央美院委員會(huì)委員、中國美協(xié)常務(wù)理事等職，是我國社會(huì)主義時(shí)期最杰出最著名的畫家和美術(shù)教育家之一。社會(huì)主義時(shí)期最杰出最著名的畫家和美術(shù)教育家之一。 王

8、式廓多才多藝，一生留下了許多優(yōu)秀的作品，包括油王式廓多才多藝，一生留下了許多優(yōu)秀的作品，包括油畫、木刻、素描、速寫，還有鮮為人知的中國畫和書法。著畫、木刻、素描、速寫，還有鮮為人知的中國畫和書法。著名作品有名作品有參軍參軍、井岡山會(huì)師井岡山會(huì)師、發(fā)明者的夜晚等。、發(fā)明者的夜晚等。他的代表作大型素描他的代表作大型素描血衣血衣，以空前的思想深度和歷史深度，以空前的思想深度和歷史深度，以震撼心靈的藝術(shù)力量和民族的藝術(shù)形式，反映了中國歷史的巨以震撼心靈的藝術(shù)力量和民族的藝術(shù)形式，反映了中國歷史的巨大變革。大變革。 1973年年4月，他接受中國革命歷史博物館月，他接受中國革命歷史博物館油畫油畫血衣血衣的

9、創(chuàng)的創(chuàng)作任務(wù)，到河南安陽、鞏縣等地搜集素材。在二十幾天作任務(wù)，到河南安陽、鞏縣等地搜集素材。在二十幾天中，每天帶病工作十三四個(gè)小時(shí)，中，每天帶病工作十三四個(gè)小時(shí)，5月月22日下午，在畫一日下午，在畫一老一少農(nóng)民的頭像時(shí)，因勞累過度手握畫筆倒在老一少農(nóng)民的頭像時(shí)，因勞累過度手握畫筆倒在油畫油畫架旁。架旁。當(dāng)?shù)攸h政領(lǐng)導(dǎo)立即投入搶救工作。經(jīng)過當(dāng)?shù)攸h政領(lǐng)導(dǎo)立即投入搶救工作。經(jīng)過18個(gè)小時(shí)的緊張搶救個(gè)小時(shí)的緊張搶救無效，王式廓教授不幸與世長辭。無效，王式廓教授不幸與世長辭。第六頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。1.用畫筆描述歷史改造二流子改造二流子 1726cm 1947年年 版畫版畫第七頁，編輯于星期

10、一：九點(diǎn) 三十三分。1.用畫筆描述歷史參軍參軍 6092cm 1951年年 油畫油畫 中國美術(shù)館藏中國美術(shù)館藏第八頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。1.用畫筆描述歷史井岡山會(huì)師井岡山會(huì)師 142210cm 1959年年 油畫油畫 中央檔案館藏中央檔案館藏第九頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。2.用畫筆控訴戰(zhàn)爭格爾尼卡格爾尼卡 782350cm 1937年年 西班牙西班牙 畢加索畢加索請(qǐng)用一兩句話談?wù)勀愠蹩丛撟髌返母惺堋Ｕ?qǐng)用一兩句話談?wù)勀愠蹩丛撟髌返母惺堋?第十頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。2.用畫筆控訴戰(zhàn)爭美術(shù)作品創(chuàng)作形式美術(shù)作品創(chuàng)作形式再現(xiàn)性再現(xiàn)性表現(xiàn)性表現(xiàn)性靜物 1929年 布拉克 第

11、十一頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。2.用畫筆控訴戰(zhàn)爭 格爾尼卡格爾尼卡這幅表現(xiàn)性繪畫中的形象也來這幅表現(xiàn)性繪畫中的形象也來源于生活嗎？源于生活嗎？ 它和再現(xiàn)性繪畫中形象有什么不同？它和再現(xiàn)性繪畫中形象有什么不同？ 畫家為什么要這樣畫呢？畫家為什么要這樣畫呢？ 表現(xiàn)性繪畫同樣源于生活，表現(xiàn)性繪畫同樣源于生活，它運(yùn)用更加主觀的表達(dá)方式呈現(xiàn)它運(yùn)用更加主觀的表達(dá)方式呈現(xiàn)真實(shí)，相對(duì)于再現(xiàn)性繪畫具有更真實(shí)，相對(duì)于再現(xiàn)性繪畫具有更加復(fù)雜的思想性和藝術(shù)表現(xiàn)力。加復(fù)雜的思想性和藝術(shù)表現(xiàn)力。 第十二頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。2.用畫筆控訴戰(zhàn)爭所以，美術(shù)源于生活高于生活。所以，美術(shù)源于生活高于生活。 第

12、十三頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。2.用畫筆控訴戰(zhàn)爭 巴勃羅巴勃羅魯伊斯魯伊斯畢加索畢加索(1881-1973)出生在西班牙馬拉加，長期在法出生在西班牙馬拉加，長期在法國進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)。是當(dāng)代西方最有國進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)。是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一，立創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一，立體畫派創(chuàng)始人，是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，體畫派創(chuàng)始人，是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。 然而，他的意義不僅在此，他是歐然而，他的意義不僅在此，他是歐洲現(xiàn)代美術(shù)的大師，是本世紀(jì)的藝術(shù)偉洲現(xiàn)代美術(shù)的大師，是本世紀(jì)的藝術(shù)偉人。他的藝術(shù)影響了各種流派的產(chǎn)生和人。他的

13、藝術(shù)影響了各種流派的產(chǎn)生和發(fā)展，但他自己卻不局限于某一流派。發(fā)展，但他自己卻不局限于某一流派。他不斷創(chuàng)新，從未滿足過，終生都在孜他不斷創(chuàng)新，從未滿足過，終生都在孜孜不倦地探索各種藝術(shù)形式。他一生創(chuàng)孜不倦地探索各種藝術(shù)形式。他一生創(chuàng)作的油畫、版畫、雕塑、素描、拼貼等作的油畫、版畫、雕塑、素描、拼貼等各種形式的作品有六萬多件。各種形式的作品有六萬多件。 第十四頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。3.表現(xiàn)性美術(shù)作品賞析 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏亞維農(nóng)少女亞維農(nóng)少女 1907年年 油畫油畫第十五頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。3.表現(xiàn)性美術(shù)作品賞析芝加哥藝術(shù)中心收藏芝加哥藝術(shù)中心收藏1

14、910年年 10061.5cm卡思維勒像卡思維勒像 第十六頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。3.表現(xiàn)性美術(shù)作品賞析夢(mèng)夢(mèng) 1932年年女孩與小船女孩與小船 第十七頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。4.立體主義立體主義立體主義立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派流派，又譯為立方，又譯為立方主義，主義，1908年始于年始于法國法國。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面以立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)

15、家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫特色。題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫特色。 第十八頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。5.因材施藝的創(chuàng)造第十九頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。5.因材施藝的創(chuàng)造第二十頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。5.因材施藝的創(chuàng)造第二十一頁，編輯于星期一：九點(diǎn) 三十三分。5.因材施藝的創(chuàng)造第二十二頁，編