淺析宋代風(fēng)俗畫(huà)《清明上河圖》的藝術(shù)成就

1、淺析宋代風(fēng)俗2淺析宋代風(fēng)俗畫(huà)清明上河圖的藝術(shù)成就摘要：宋代畫(huà)家張擇端創(chuàng)作的長(zhǎng)卷清明上河圖以全景式的形式為我們展現(xiàn)了清明 時(shí)節(jié)北宋多彩的街市的生活場(chǎng)景。清明上河圖真實(shí)地再現(xiàn)了北宋都城汴京清明時(shí)節(jié)的 繁華景象，是一件偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)珍品。作品以寫(xiě)真的方法表現(xiàn)汴梁城的繁華景 象，運(yùn)用了散點(diǎn)透視法,打破了是空的界限，講景物自然有機(jī)的組織到一個(gè)畫(huà)面里。不但 表現(xiàn)內(nèi)容豐富、形象生動(dòng)傳神，構(gòu)圖上充分體現(xiàn)“近看小節(jié)目，遠(yuǎn)看大片段”的傳統(tǒng)表 現(xiàn)手法，而且畫(huà)面中的建筑布局以及人們的生活勞動(dòng)都為后人研究宋代歷史提供了寶貴的 圖像資料，它對(duì)研究古代世俗生活場(chǎng)景有很大的歷史意義，作品具有較高的歷史文獻(xiàn)價(jià)值 和極高

2、藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。關(guān)鍵字：宏大 嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)俗畫(huà) 全景式構(gòu)圖散點(diǎn)式兼工帶寫(xiě)北宋著名畫(huà)家張擇端的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫(huà)是我國(guó)的稀世奇珍。作品以顯示主義手法，全景式 構(gòu)圖，生動(dòng)細(xì)致地描繪了北宋汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。全圖規(guī)模宏大， 結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，構(gòu)圖起伏有序。其筆墨技巧兼工帶寫(xiě)，活潑簡(jiǎn)練，人物生動(dòng)傳神，房舍、舟車、 橋梁、樹(shù)木無(wú)一不生動(dòng)形象，稱得上是妙筆神功。清明上河圖是北宋畫(huà)家張擇端作的 一幅絹本設(shè)色長(zhǎng)卷，描繪的是北宋都城汴京清明時(shí)節(jié)的繁華景象。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán) 謹(jǐn)，大致分為三個(gè)段落：首段，汴京郊野的春光。在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹(shù)和扁舟。 兩個(gè)腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來(lái)。一

3、片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖 是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后 跟隨著騎馬的、挑擔(dān)的，從京郊踏青掃墓歸來(lái)。環(huán)境和人物的描寫(xiě)，點(diǎn)出了清明時(shí)節(jié)的特 定時(shí)間和風(fēng)俗，為全畫(huà)展開(kāi)了序幕。中段，繁忙的汴河碼頭。汴河是北宋國(guó)家漕運(yùn)樞紐，商業(yè)交通要道，從畫(huà)面上可以看 到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的，有在飯鋪進(jìn)餐的。還有 “王家紙馬店”，是賣掃墓祭品的，河里船只往來(lái)，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓, 有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大 的木質(zhì)拱橋，它結(jié)構(gòu)精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名虹橋

4、。后段，熱鬧的市區(qū)街道。以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、 腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專門經(jīng)營(yíng)， 此外尚有醫(yī)藥門診，大車修理、看相算命、修面整容，各行各業(yè)，應(yīng)有盡有，大的商店 門首還扎“彩樓歡門”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有 做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣的小販，有乘坐轎子的大家眷屬, 有身負(fù)背簍的行腳僧人，有問(wèn)路的外鄉(xiāng)游客，有聽(tīng)說(shuō)書(shū)的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門 子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農(nóng)工商，三教九流，無(wú)所不備。交通運(yùn)載工 具：有轎子、駱駝、牛馬車、人力車，有太平

5、車、平頭車，形形色色，樣樣俱全。繪色繪 形地展現(xiàn)在人們的眼前。從清明上河圖中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：一、內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán) 密，引人入勝。畫(huà)家通過(guò)對(duì)汴京城內(nèi)建筑、商貿(mào)、交通、運(yùn)輸幾個(gè)方面的描繪，再現(xiàn)了北宋都城的繁 華和發(fā)達(dá)。清明上河圖以其所取的視角來(lái)說(shuō)氣勢(shì)龐大，一覽數(shù)十里。但是畫(huà)中人物眉 目清晰，表情生動(dòng)，甚至連遠(yuǎn)處鋪?zhàn)永飻[放的東西都畫(huà)的清清楚楚。內(nèi)容復(fù)雜且結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn), 有條不紊，節(jié)奏起伏舒適，類容情節(jié)安排鋪墊，緊張有序。清明上河圖描繪了 587個(gè) 不同身份的人物，個(gè)個(gè)形神兼?zhèn)?，?huà)有牲畜56匹，不同車嬌二十多輛。在畫(huà)中有仕、農(nóng)、 商、醫(yī)

6、、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、馬，牛、駱鴕等牲 畜。有趕集、買賣、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等情節(jié)。畫(huà)中大街小 巷，店鋪林立，酒店、茶館、點(diǎn)心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅 第和茅棚村舍密集。人物生動(dòng)傳神，牲畜、房舍、舟車無(wú)一不惟妙惟肖。景物繁多，巨細(xì) 無(wú)遺，卻并不顯得瑣碎繁縮，表現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)大場(chǎng)面宏觀把握的能力。如此豐富多彩的內(nèi)容, 為歷代古畫(huà)中所罕見(jiàn)。畫(huà)中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng) 靜、聚散等畫(huà)面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂，充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社 會(huì)生活的深刻洞察力和高度的藝術(shù)修養(yǎng)與表現(xiàn)能力。如

7、此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫(huà)中 所罕見(jiàn)。各色人物從事的各種活動(dòng)，不惟衣著不同，神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種 活動(dòng)，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看業(yè)，饒有無(wú)窮回味?？少F的是，如此豐富 多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。畫(huà)中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排 得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫(huà)面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多 而不亂。充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的畫(huà)面組織和控制能力。清明 上河圖是我們所熟悉的一件偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)珍品，它不但為我們提供了北宋大 都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑、交通工具等豐富的形象資料，具有較強(qiáng)的歷史文獻(xiàn)價(jià) 值，而且，作

8、品獨(dú)特的構(gòu)圖和藝術(shù)形象處理也具有極高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。二、清明上河圖在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即“散點(diǎn)透視法”來(lái)攝 取所需的景象。畫(huà)面“構(gòu)圖”是繪畫(huà)創(chuàng)作中十分重要的因素之一，我國(guó)古代繪畫(huà)理論中常把構(gòu)圖稱之 為“經(jīng)營(yíng)位置”，把構(gòu)圖比作商業(yè)的苦心經(jīng)營(yíng)，可見(jiàn)中國(guó)古代畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)構(gòu)圖因素的重視。 由于中西觀念的不同，中國(guó)畫(huà)家和西方畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)構(gòu)圖的理解和運(yùn)用就具有了相 應(yīng)的差異，從而也導(dǎo)致了繪畫(huà)作品這種“時(shí)空?qǐng)D式”具有了不同的文化品性和美學(xué)特征。 正如我國(guó)美學(xué)大師宗白華所言：“中西繪畫(huà)里一個(gè)頂觸目的差別，就是畫(huà)面上的空間表 現(xiàn)?！痹谧髡呖磥?lái)，造成畫(huà)面空間表現(xiàn)不同的原因正是由于構(gòu)圖處理的不同

9、。西方繪畫(huà)由 于受科學(xué)觀念的影響，自文藝復(fù)興以來(lái)，其畫(huà)面空間主要運(yùn)用“焦點(diǎn)透視”法（也稱為中 心透視法），畫(huà)家力求通過(guò)借助科學(xué)手段創(chuàng)造一種可觸摸的立體感和真實(shí)空間。由于“焦 點(diǎn)透視”法的局限，西方繪畫(huà)畫(huà)面就有了一定的限制，多表現(xiàn)生活中的暫時(shí)瞬間，畫(huà)面具 有集中、固定、凝練等特點(diǎn)。相反，中國(guó)繪畫(huà)歷來(lái)不把科學(xué)放在第一位，畫(huà)家更多表現(xiàn)的 是自己對(duì)客觀事物的整體感受，畫(huà)家可以運(yùn)用“散點(diǎn)透視”法把不同地方、不同時(shí)間、不 同環(huán)境的內(nèi)容同時(shí)表現(xiàn)在同一畫(huà)面當(dāng)中，側(cè)重表現(xiàn)的是作者主觀印象，所以，畫(huà)面就具有 了主觀、連續(xù)不斷、超時(shí)空、追求扁平等藝術(shù)特征。畫(huà)家張擇端的清明上河圖在構(gòu)圖 上就是一幅非常經(jīng)典的范例。清明

10、上河圖在構(gòu)圖上采用了水平移動(dòng)視點(diǎn)的觀察法，這 樣不僅可以上下左右的安排景物，大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車 上的釘鉀、攤販上的小商品、市招上的文字，把前后的空間關(guān)系，城里城外統(tǒng)一布局連接 起來(lái)，并形成有整體感，有立體感的多視點(diǎn)多角度，多曲折和富于層次感的杰作。三、張擇端的清明上河圖，其高度的藝術(shù)成就，還表現(xiàn)在精湛的筆墨技巧在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫(huà)意, 乂具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)。十分細(xì)致入微的生活觀察，刻劃每一位人物、 道具。每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不 茍。車馬船只面面俱

11、到，謹(jǐn)小而不失全貌，不失其勢(shì)。比如船只上的物件、釘例方式，甚 至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。線描技法已臻和諧完美的高水平。突出地體現(xiàn)了我國(guó)古代繪畫(huà)以線造型的技法特色。 是人物刻劃、景物描繪達(dá)到形神畢肖、生動(dòng)準(zhǔn)確的神品之作。清明上河圖在用筆用墨 中表現(xiàn)出極大的機(jī)遇性：偶然出現(xiàn)的筆墨效果，解凍畫(huà)家的情感，產(chǎn)生出一種新奇的造型。 人物和景色的虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜等，都具有鮮明的時(shí)代感、節(jié)奏感和韻律感，表現(xiàn)了高低起伏性和動(dòng)作性。它既有界畫(huà)工整準(zhǔn)確的優(yōu)點(diǎn)，乂有完整統(tǒng)一的特色，充分發(fā)揮了 半工筆半寫(xiě)意人物畫(huà)生動(dòng)活潑的長(zhǎng)處。是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)傳統(tǒng)的最優(yōu)秀代表作。結(jié)語(yǔ)：清明上河圖是一幅具有重要?dú)v史價(jià)值的風(fēng)俗長(zhǎng)卷，畫(huà)家成功地描繪出汴京 城內(nèi)及近郊在清明時(shí)節(jié)社會(huì)上各階層的生活景象。全卷所繪人物五百余位，牲畜五十多只, 各種車船二十余輛艘，房屋眾多，道具無(wú)數(shù)，場(chǎng)面巨大，段落分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，有條不紊。 技法嫻熟，用筆