多機位拍攝動態(tài)人物的布光方法

1、8-2 20:54 編輯 演播室系統(tǒng)、轉播車系統(tǒng)和EFP系統(tǒng)，都是以前期采訪制作和后期加工制作為一體的電視節(jié)目制作系統(tǒng)攝像機和麥克風拾取到的畫面和聲音信號，以及放像機、放音機或其他媒體播放器播放的節(jié)目素材等，在這里經(jīng)過特效臺、切換臺的加工，制作為成品節(jié)目。演播室系統(tǒng)和轉播車、EFP系統(tǒng)相比，除了包括視頻、音頻、同步、編輯控制、字幕、提示、通話等很多復雜系統(tǒng)外，還包括照明燈光系統(tǒng)，而正是因為燈光系統(tǒng)的合理使用，才能保證各路攝像機拾取到符合技術要求和藝術創(chuàng)作特色的演播室電視節(jié)目信號源。主持人不再像新聞播報員那樣處于相對固定的位置和角度，其活動空間大大增加，由于是多機位拍攝，攝像角度也不再固定，尤其

2、是采用了軌道車移動及大搖臂的運動，有時候，會對表演區(qū)進行上下、左右、前后全方位拍攝，這就給人物布光帶來了新的課題，布光方法較之靜態(tài)人物布光就有所區(qū)別。 動態(tài)人物的布光，對于燈光創(chuàng)作人員首先要考慮到以下因素：1、人物朝向、運動路線和范圍；2、攝像機的機位、鏡頭和景別；3、攝像機本身的運動方向和拍攝目的；4、表現(xiàn)的主題、人物情感以及環(huán)境。運動鏡頭一般都有起幅和落幅，起幅一般在人物開始運動的時刻開始拍攝，而落幅則一般在人物運動了一段距離和時間后處于的一種暫停狀態(tài)，這時候鏡頭也就停止運動了。當然，如果要展示環(huán)境，鏡頭也不妨在人物停止運動的時候，搖向需要展示的空間，使人物出畫；同樣，起幅的時候，也不妨從

3、一個空鏡搖向人物的起始位置，讓人物入畫的時候開始運動。這些攝像的表現(xiàn)方法，這里不多敘說，只對人物和環(huán)境的布光做一簡單介紹。根據(jù)拍攝的需要，以及實際運用中的觀察和總結，人物的運動路線主要有以下幾種方式： 橫向運動起幅時，人物首先處于靜止狀態(tài)A點，開始邊走邊說，人物的運動方向和攝像機的攝軸線基本垂直，攝像機的移動方向和人物的運動方向基本一致，人物運動到B點停止走動，此時B點為攝像落幅位置。A、B兩點可以采用分別重點布光：采用主光、輔助光、輪廓光進行三點式布光，介于A、B兩點間由其它漫射光起銜接作用，使兩點間的照明自然過渡。如果A、B兩點距離過遠，銜接不理想，則可以通過增加輔助光，如果還不能滿足拍攝

4、要求，則可以在A、B兩點間增加一點進行單獨布光。總之，區(qū)域之間的過渡要自然，保證自始至終的照度基本一致。時政類新聞報道，因為主題的嚴肅性，因而都是固定的場景、固定的鏡頭，燈光一般也是為固定鏡頭服務的，相對而言容易操作。而社會類、娛樂類、生活服務類節(jié)目，主題相對輕松隨意，通常以敘事、談話、拉家常的方式來“說”新聞，布光就相對復雜、靈活多變。 縱向運動布光方法還是以三點式布光為基本手段，對A、B兩點進行單獨布光，所不同的是：人物的運動軌跡與攝像機的攝軸線以及攝像機的運動方向基本平行，即為縱向運動。A、B兩點的過渡照明仍以輔助光和其他漫射光為主?？v向運動與橫向運動方式雖然不同，但基本的布光方法相同，

5、都是分組重點布光法。在實際操作中，對于200平方米以內(nèi)的演播室，主光、輔助光以三基色柔光燈（LED柔光燈也不錯）為最佳，因為三基色柔光燈光線特別柔和，這樣可以保證兩點之間的自然過渡而沒有明顯的陰影，避免人物在運動過程中影子發(fā)生變化。人物逆光（輪廓光）以聚光燈為佳，可以增加人物造型，加大畫面的透視感，增強畫面的層次感和空間感。不定向運動這里所說的不定向運動，就是說人物不一定是橫向、也不一定縱向，有可能是斜著向前，也有可能在運動中會轉身，拍攝時可能用到大搖臂以及游機，這就需要人物的各個角度的照度都能滿足拍攝需求。有些娛樂節(jié)目的演播廳表演區(qū)，面積有300平方米之多，而且是開放式舞臺，加上多機位拍攝(

6、有時候多達8個機位），這就更需要全方位布光，主光和逆光要分層次布光，比如有兩三道逆光和兩三道面光，舞臺的兩邊加上適當?shù)妮o助光，防止照明死角的出現(xiàn)，增加的輔助光作為舞臺兩邊的底子光，不要考慮舞臺中央，因為除舞臺兩邊以外，都會有大量的漫射光。布光時遵循三點布光中的平調布光原則，逆光和主光的光比控制在1:1為佳，因為在人物轉身和運動中，多機位、游機、大搖臂的拍攝，有時候逆光可能也會變成了主光，而主光則變成了輪廓光。這種情況的燈光運用案例多在大型演播廳里面出現(xiàn)，只要掌握了小型演播室的運動畫面的布光方法，這種不定向運動的布光便不是什么難事。結語多機位拍攝運動畫面時，為了從多個角度進行拍攝，人物照明、尤其是面部照度，都要滿足技術要求，同時也要滿足造型需要，這就要考慮主光和逆光的方位和光比，注意主光方向的一致性，最好使非主機位靠近主光一側，否則就會使得在副機位拍攝的時候主光過側，不利于美化人物，逆光和主光如果是聚光燈，則最好加柔光紙，使光線盡量變?nèi)?，并要控制好光比。所以，在空間不是很大的場合，最好是使用三基色或LED柔光燈作為人物面部照明，這樣可以確保不同角度的拍攝要求。在大型演播廳則適合使用帶螺紋透鏡的聚光燈，照明距離遠的時候光衰小光線也比較柔和。布光時，主要以一面為主，因為360度全方位拍攝得機會畢竟很少，除非是游機或大搖臂，這種情況也很少使用，即使用，游機是為了特殊用途，