關(guān)于魯迅文學(xué)創(chuàng)作對(duì)書(shū)畫(huà)技法的借鑒(1)

1、關(guān)于魯迅文學(xué)創(chuàng)作對(duì)書(shū)畫(huà)技法的借鑒(1)論文摘要：魯迅是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一位拓荒者。在其文 學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中， 自覺(jué)不自覺(jué)地履行了他 “拿來(lái)主義” 的主張， 憑著自身深厚的藝術(shù)功力，融入書(shū)法藝術(shù)中的飛白手法，有 意在作品中留下一點(diǎn)空白，使主題或形象更加突出。他還借 鑒繪畫(huà)藝術(shù)中的黑白木刻技法和白描手法，使作品形象入木 三分，形神兼?zhèn)?。這，自然得益于作家與書(shū)畫(huà)等多種藝術(shù)形 式的藝術(shù)淵源。論文關(guān)鍵詞：飛白；木刻；白描；藝術(shù)審美；藝術(shù)淵源 魯迅先生確實(shí)是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一位巨匠。早在1923年，茅盾就在自己所寫(xiě)的讀中評(píng)論說(shuō)： “在中國(guó)新 文壇上，魯迅君是創(chuàng)造新形式的先鋒。 吶喊里的十多篇 小說(shuō)，幾乎一

2、篇有一篇的新形式，而這些新形式莫不給青年 作者以極大的影響，必然有許多人們上去試驗(yàn)?！钡木涫綍r(shí)，其中的含意就迎刃而解，可見(jiàn)作者此句強(qiáng)調(diào)的，并 非是她的身體、相貌，而正是她不易被人注意到的精神和毅 力。作者不直接描寫(xiě)她的性格，一方面是對(duì)她了解不夠，更 重要的是給讀者留下了一個(gè)想象的空間。 阿Q正傳第一 章重筆寫(xiě)一個(gè)自高自大卻又能自輕自賤的阿Q,末段突有一句“他睡著了” ，看似閑著，卻是神筆，一個(gè)愚蠢、麻木的 小人物就這樣又過(guò)去了一天。此外，這種“飛白”藝術(shù)還可以節(jié)省筆墨并且使語(yǔ)意綿 長(zhǎng)。細(xì)細(xì)品味一下語(yǔ)句， 可以深味其中的效果。 燈下漫筆 ： “中國(guó)人向來(lái)就沒(méi)有爭(zhēng)到過(guò) 人的價(jià)格，至多不過(guò)是奴隸，

3、到現(xiàn)在還如此。紀(jì)念劉和珍君 ：“時(shí)間永是流失，街市依舊太平，有 限的幾個(gè)生命，在中國(guó)是不算什么的” 。這些語(yǔ)句語(yǔ)意空間 很大，表達(dá)形式言簡(jiǎn)意賅。 “直露”中的“飛白”確實(shí)體現(xiàn) 了一個(gè)文學(xué)家的完美的語(yǔ)言風(fēng)格。二、對(duì)繪畫(huà)技法的借鑒在贊譽(yù)魯迅藝術(shù)手法高明時(shí)，人們常斷言他是一位高明 的畫(huà)家。追根求源， 這個(gè)高明的畫(huà)家在以文字為筆墨描繪形 象時(shí)， 是以什么畫(huà)種，什么方式來(lái)塑造形象的呢?我們只要對(duì)繪畫(huà)稍加了解就可以得出這樣的結(jié)論：魯迅是一位黑白木 刻大師，那些人木三分的小說(shuō)形象， 就是他以犀利的文筆為 雕刻刀刻畫(huà)出來(lái)的黑白木刻作品。1黑白木刻藝術(shù)手法魯迅小說(shuō)中的藝術(shù)形象分明地帶著濃郁的黑白木刻的 神韻。其

4、小說(shuō)，黑白對(duì)比分明，線條清晰有力，注重勾勒而 淡于敷彩這正是黑白木刻的造型效果。這一顯著特色， 構(gòu)成了魯迅小說(shuō)形象特有的風(fēng)格。繪畫(huà)藝術(shù)最基本的語(yǔ)言是色彩和線條。但黑白木刻在色 彩方面，拋開(kāi)了一切有彩色，只選擇最單純的黑白二色，利 用黑與白強(qiáng)烈的明暗對(duì)比襯托或黑與白的協(xié)調(diào)過(guò)渡，來(lái)暗示 大千世界的繽紛色彩；在線條的運(yùn)用方面，則以刀為筆刻出 的富有金石之味的各種粗線、 細(xì)線、直線、曲線來(lái)勾勒形象， 不輕浮，不單薄，骨法用筆，力透紙背，建構(gòu)既抽象又具有 表現(xiàn)力的空間。這種表現(xiàn)方式，以簡(jiǎn)潔、概括、富有張力的 形象給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，啟迪人們無(wú)窮的回味與想象。 正基于此，魯迅的小說(shuō)形象與黑白木刻有著異曲

5、同工之美。 用“刻畫(huà)” 二字解說(shuō)魯迅對(duì)小說(shuō)形象的塑造，可謂恰如其分?？袢巳沼洶正傳祝福風(fēng)波傷逝藥 等作品最為人稱(chēng)道，其中人物形象深入人心?？梢哉f(shuō)，這些 不可磨滅的藝術(shù)形象以及他們活動(dòng)的背景，幾乎全由黑白二 色構(gòu)成?？袢巳沼浲ㄟ^(guò)“狂人”的獨(dú)特感知，描繪出一 幅“吃人”社會(huì)的時(shí)代畫(huà)面。小說(shuō)一開(kāi)頭便是“今天晚上很 好的月光”，這是令人叫絕的一筆，現(xiàn)實(shí)世界的一切在很好 的月光籠罩之下消褪了原有的色彩，變成了黑、白以及黑白調(diào)和而成的灰色。作者借助月光搶先渲染了一種慘淡詭秘的 氛圍，這是狂人特有的視覺(jué)心理感受， 也是作者基于自己對(duì) 那個(gè)世界深切的感知和理解。整篇小說(shuō)沉浸在這樣一種色調(diào) 之中：基調(diào)是黑， “黑漆漆的，不知是日是夜” ，“屋里面全 是黑沉沉的” ，活動(dòng)于其中的人物的臉色也一概是青的、鐵 青的，真是黑暗到無(wú)以復(fù)加的地步。一片漆黑的基調(diào)之上又醒目地跳著白，除了有使黑暗更加陰晦凄厲的慘淡月光，還 有“白厲厲地排著”的“吃人”的家伙的牙齒， “白而且硬” 的黃魚(yú)的眼睛。漆黑的背景上，這些白的面積極