中國傳統(tǒng)卷草紋樣的構(gòu)成形式及裝飾特點

1、中國傳統(tǒng)卷草紋樣的構(gòu)成形式及裝飾特點論文 關(guān)鍵詞：卷草紋 “S形曲線 中國 傳統(tǒng)裝飾紋論文摘要：卷草紋作為中國傳統(tǒng)紋樣中的典型代表，其形成和 開展 經(jīng)歷了一個漫長的過程，它完成了中國傳統(tǒng)裝飾紋樣從以動物紋為中心向以植物紋為中心的過渡。卷草紋的根本造型以作為主莖的“S形曲線和作為枝葉的“C形曲線在主體上相連接的骨架為根底，突出表達了紋樣在節(jié)奏、對稱和比例等構(gòu)成要素方面的特點，以及由其構(gòu)成形式所決定的卷草紋的裝飾特點。卷草紋作為中國傳統(tǒng)裝飾紋樣的一個重要部分，是在魏晉時期根據(jù)異國的植物紋樣創(chuàng)造出來的圖案形式根底上開展起來的，并在唐代廣為流傳。日本人通常把這種帶有卷曲連續(xù)的花卉圖案，統(tǒng)稱為“唐草。所

2、謂卷草紋飾，就是在一條連綿不斷的 s形波狀曲線上，飾以各種枝葉、花卉，或者其它裝飾紋樣，構(gòu)成一個圖案化的特有紋飾。卷草紋飾真實而又簡練地表現(xiàn)了植物的生命形式，是富有運動和節(jié)奏感的美的構(gòu)成，象征宇宙萬物頑強旺盛的生命力。川紋樣作為一種平面圖案，依其組織形式和構(gòu)造的不同，可分為單獨紋樣和連續(xù)紋樣兩種;依其表現(xiàn)內(nèi)容的不同，又有 自然 形紋樣和幾何形紋樣兩大類。(2l按這兩種分類進展概括，中國傳統(tǒng)卷草紋樣是一種表現(xiàn)自然形的連續(xù)紋樣，將自然形中的抽象形式作為構(gòu)圖根底，以一條“S形波狀曲線為主莖，結(jié)合“C形曲線構(gòu)成的枝葉、花果等形象，形成長度收縮自如，形式自由變化的帶狀紋樣(見圖1)，并根據(jù)其裝飾位置和整

3、體的需要，采用不同的裝飾特點。卷草紋表達了中國傳統(tǒng)紋樣所蘊涵的審美價值。盧卡契認為:“紋樣本身可以做這樣的界定，它是審美用于情感謝發(fā)的自身完好的形象，它的構(gòu)成要素是由節(jié)奏、對稱、比例等抽象形式構(gòu)成的。卷草紋在形式上通過動靜比照表現(xiàn)出的節(jié)奏感、軸對稱和中心對稱的結(jié)合、對圖案的比例劃分等幾個方面突出表達了紋樣的根本構(gòu)成要素，因此，作為中國傳統(tǒng)紋飾中的典型代表，在中國傳統(tǒng)紋飾中占有重要地位。一、卷草紋樣構(gòu)成的起源對于卷草紋樣的起源，各研究者說法不一，其中較典型的可以歸為三種:一是源于早期的植物紋樣，六朝時期隨著佛教的盛行而得到了進一步開展;二是認為我國漢代銅鏡邊飾上的卷云紋是卷草紋的前身;性是從國外

4、直接傳人外鄉(xiāng)，是一種外來紋樣。在這里我們暫不追尋卷草紋確實切起源，僅討論一下卷草紋在構(gòu)成形式上的開展軌跡。關(guān)于卷草紋“形式的起源有兩種說法:其一是卷草紋由蓮花紋和忍冬紋等植物紋樣開展而來;其二是卷草紋“由傳統(tǒng)的云藻紋開展而來，花葉的根本形狀是類似小鉤葉的小云頭紋款式(s1。此外，日本東方美術(shù)史研究者酒井敦子結(jié)合了上述兩種說法，提出了“植物云氣紋這樣的概念，雖然她只提到了“忍冬云氣紋，但按其所述，卷草紋的形成應(yīng)該也與植物云氣紋有關(guān)，或者說至少與她所謂的“忍冬云氣紋有親密的關(guān)系。從“形式的起源上看，卷草紋也該與早期的某些動物紋樣有一定的聯(lián)絡(luò)，這個聯(lián)絡(luò)應(yīng)該歸結(jié)于卷草紋中作為主莖的連續(xù)的S形波狀曲線構(gòu)

5、成的骨架。假設(shè)從這個方向上審視卷草紋產(chǎn)生之前的其它傳統(tǒng)紋樣，可以發(fā)現(xiàn)它們之間存在著或隱或顯的聯(lián)絡(luò)。中國傳統(tǒng)紋樣，不管其表現(xiàn)內(nèi)容是動物紋樣還是植物紋樣，創(chuàng)作的靈感來源于現(xiàn)實世界還是想象世界，紋樣所采取的形式都有一個共同的特點簡化和抽象，用簡化和抽象的方式到達圖案化的目的，并形成具有一定構(gòu)造 規(guī)律 的規(guī)那么化和定形化的圖形。在這樣的圖形中，總有一個點或者一條主線，使紋樣本身有了一個骨架支撐，而以這個骨架為依托“排兵布陣，形成的圖形有主有次而又統(tǒng)一于一體。如商代青銅器上的餐臀紋，就是以一對作為眼睛的點為骨架，圍繞這兩個點展開的圖形。在中國傳統(tǒng)紋樣中，多數(shù)紋樣都是以線為支撐，從原始彩陶上的幾何紋到后來

6、的動物紋和植物紋，這一點都是顯而易見的。當(dāng)然，線的構(gòu)成方式和款式是多樣的，有圓形、曲線形和螺旋形等多種，在曲線形構(gòu)成方式中假設(shè)形象地概括，常見的就是“S形和C形兩種，而這兩種都與卷草紋有著親密的關(guān)系。因為卷草紋通常被解釋為“在一條連續(xù)不斷的S形波狀主莖上，又飾以各種花卉、枝葉或者其它裝飾紋樣，構(gòu)成一個以圖案化的藤蔓植物為主，既獨立存在，又與整體視覺審美相聯(lián)絡(luò)的特有紋飾60而“C形曲線雖不是卷草紋的主莖，但它常作為主莖上的分支和“S形波狀曲線嚴密結(jié)合(見圖2),也是卷草紋骨架的重要部分。在中國傳統(tǒng)紋樣中，具有“S形波狀骨架和C形骨架的紋樣不在少數(shù)，原始彩陶上的帶狀紋樣、商周的夔龍紋和鳥紋、周代的

7、竊曲紋和環(huán)帶紋、春秋戰(zhàn)國時期的蟠形紋、漢代的云氣紋以及魏晉南北朝時期的忍冬紋等，都具備了這種特點，其形式在很大程度上影響了卷草紋的出現(xiàn)。與卷草紋在構(gòu)成形式上關(guān)系最為親密的就是魏晉南北朝時期的忍冬紋。國內(nèi)外都有學(xué)者認為，南北朝時期的忍冬紋的形成與漢代的云氣紋有著較大的關(guān)聯(lián)。忍冬紋和云氣紋的關(guān)系在三個方面得到了表達:一是“將忍冬紋用類似云氣紋的曲線表現(xiàn)出來;二是“用云氣紋中的瘤節(jié)狀特征表現(xiàn)忍冬紋的葉s;三是用蛾抖形和“C字形表現(xiàn)忍冬紋枝葉的卷曲。因此，可以說，在形式上忍冬紋是云氣紋和植物紋相結(jié)合的產(chǎn)物，忍冬紋的葉以“C形曲線的形式和作為主莖的“S形波狀曲線主體相連接，忍冬紋“主體成為曲線葉片狀s，

8、此時的忍冬紋已經(jīng)具有了卷草紋的雛形，唐代以后，通常稱為忍冬卷草紋。從形成的時期上來看，忍冬紋的出現(xiàn)較之卷草紋要早些;從造型上來看，卷草紋是忍冬紋的開展和繼續(xù)，唐代之后卷草紋正式成為中國傳統(tǒng)紋飾中的重要角色。二、卷草紋的構(gòu)成特點卷草紋的構(gòu)成經(jīng)歷了漫長的蛻變過程，最終以獨特的姿態(tài)在中國傳統(tǒng)紋樣中脫穎而出，被廣泛應(yīng)用于各處。不管卷草紋的名稱詳細從何時出現(xiàn)，有一點是可以肯定的，即卷草紋在唐代最為盛行。從敦煌石窟中可以大概窺探到唐代卷草紋風(fēng)格的演變:初唐時期的卷草紋造型簡練、線描簡潔、主莖明確，形象的單純化和平面化更加突出了主莖的生命力;盛唐時期的卷草紋趨于復(fù)雜，花葉變化豐富，形成的態(tài)勢渾厚有力;晚唐出

9、現(xiàn)的卷草紋形象內(nèi)容較復(fù)雜，技術(shù)上更加純熟，多種形象融為一體，使紋樣更加豐富。然而，不管卷草紋的風(fēng)格如何變化，它的根本構(gòu)成形式?jīng)]有發(fā)生改變，即作為枝葉的“C形曲線和作為主莖的“S形波狀曲線在主體上相連接的骨架沒有改變(見圖3)，由這種特征所決定的卷草紋的裝飾特點也根本保持一致。卷草紋的主要構(gòu)造即是一條“S形波狀曲線，飾以“C狀曲線的有代表性的植物花果，如葡萄、石榴、蓮花、牡丹等，有時也穿插動物紋樣，如龍鳳、禽鳥等。還有一種特殊的卷草紋構(gòu)成形式為交柞形，即兩個波狀主莖向同一方向、不同的側(cè)面互相纏繞成“8字形(見圖4)，主要形象放在正中位置，一般裝飾在豎立的邊飾中。s)典型的卷草紋的構(gòu)成形式特點可以

10、歸納為以下幾個方面:i.動靜比照表現(xiàn)出的節(jié)奏感在卷草紋的構(gòu)成中，作為主莖的“s形波狀曲線是一條動態(tài)線，它以一個橫置的“s形為根本單元，首尾相連，可以根據(jù)裝飾部位的需要做無盡重復(fù)，從而到達蜿蜒延伸的動態(tài)變化效果，使卷草紋本身具有活力勃勃的生命力。同時，與其相連接的植物枝葉、花果都是以或正或反的“c形曲線的形式出現(xiàn)，這個“C形曲線相對于作為主莖的“s形波狀曲線而言是一條靜態(tài)線，雖然它在每一個根本單元中都出現(xiàn)，但是在連續(xù)的卷草紋樣中它雖重復(fù)而不連續(xù)。假設(shè)說，S形曲線通過根本單元的重復(fù)和連續(xù)表達出強烈的節(jié)奏感，那“C形曲線就是進一步加強了這種節(jié)奏感，即在卷草紋中通過動態(tài)曲線和靜態(tài)曲線的比照表現(xiàn)出的節(jié)奏

11、感。2，軸對稱和中心對稱的結(jié)合卷草紋的根本構(gòu)成形式是連續(xù)的、不對稱的，無論卷草紋的簡單或是繁復(fù)，它都是一個由“S形波狀曲線和“C形曲線構(gòu)成的單元形的重復(fù)。(見圖5)然而，獨立分析這個單元形，可見其構(gòu)成形式同時具有中心對稱和軸對稱兩種形式，兩種對稱形式巧妙結(jié)合，但又藏而不露;既迎合了中國傳統(tǒng)的審美觀念，又防止了由直接的軸對稱造成的僵硬感。如圖5所示，將卷草紋樣骨架的根本單元形提取出來放在一個坐標(biāo)系中，可以直觀地看出，它的波狀主莖是一條正弦曲線。將此根本單元形以原點為界分為ab兩個部分，將曲線B旋轉(zhuǎn)180度后得到的曲線C和曲線A為軸對稱，將曲線A旋轉(zhuǎn)180度后得到的曲線D和曲線B為軸對稱。這樣看來

12、，構(gòu)成卷草紋的根本單元形雖不是對稱圖形，但其中隱含了軸對稱和中心對稱兩種構(gòu)成方式，構(gòu)造巧妙。3.對圖案的比例劃分用曲線劃分空間的圖形最典型的代表是太極圖，卷草紋中的空間劃分與太極圖一致。卷草紋構(gòu)成形式中作為主莖的“S形波狀曲線，將卷草紋的空間構(gòu)造分成了兩個面積相等的部分，不管在這兩個部分中填充的圖案造型如何，其大體形狀都是圓或橢圓形，它們都能和波狀曲線的波谷和波峰相迎合，波狀曲線似蓋似托，與填充的圖案嚴密相扣，使整個卷草紋構(gòu)造嚴謹充實。同時，. C形曲線起到了連接作用，將圓或橢圓形的填充圖案和波狀曲線連接到一起，既加強了卷草紋構(gòu)成上的整體性，又賦予其更強的動感。三、卷草紋的裝飾特點卷草紋的構(gòu)成

13、形式?jīng)Q定了它的裝飾特點，.S;形波狀曲線構(gòu)成的骨架決定了它常以二方連續(xù)的形式出現(xiàn)，在裝飾上多為邊飾。同時，也正是它的S形波狀曲線構(gòu)成的骨架賦予了它靈敏多變的特點，即根據(jù)裝飾位置的不同，可成直線、轉(zhuǎn)角，也可成圓形、弧形，可長可短，可方可圓，變化無窮，成為應(yīng)用最為廣泛的邊飾紋樣之一。1.卷草紋在圓形或環(huán)形空間中的裝飾卷草紋因具有“S形波狀曲線構(gòu)成的骨架，故可以首尾相連，裝飾在圓形或環(huán)形空間中(見圖6a)。卷草可隨裝飾空間大小而隨意改變長度，既能靈敏變化，又能保持紋樣的完好，是一種典型的二方連續(xù)紋樣。同時，又因其構(gòu)成形式的非軸對稱特點，使紋樣具有極強的動感，散發(fā)出勃勃活力。2.卷草紋在方形空間裝飾中

14、的轉(zhuǎn)角處理卷草紋在方形空間中作為邊飾出現(xiàn)，特點表達在轉(zhuǎn)角處。常見的有兩種方式:方式一如圖6b所示，以對角線為軸對稱，將原來裝飾在“C形曲線上的花卉進展變形，在轉(zhuǎn)角處形成軸對稱形式，使紋樣統(tǒng)一中有了變化;方式二如圖6c所示，在轉(zhuǎn)角處形成波狀曲線的連接。3.卷草紋在矩形裝飾空間中的對稱方式在長方形空間中，通常是以橫豎中心軸線為左右對稱或上下對稱，值得注意的是，卷草紋不管是以中心軸線為對稱還是以對角線為對稱，都要借助花卉紋樣來實現(xiàn)。以花卉紋樣為中心，向兩個相背的方向上延伸，最終以枝葉或花卉完畢。這和古建筑屋頂上的脊飾類似，中間的花卉就是紋樣的“分水嶺，有了這個“分水嶺，本身并不對稱的卷草紋樣就能以它

15、為中軸左右展開，從而到達整體裝飾上的對稱效果。卷草紋從開始形成到開展成熟經(jīng)歷了漫長的 歷史 過程。在眾多的傳統(tǒng)紋樣中，作為后起之秀的卷草紋具有如此重要地位，究其原因可以歸結(jié)為三點:其一是卷草紋在“意味上所表現(xiàn)出的審美情感代表著消費力程度和思想的進步，進一步說，紋樣的演變背后隱含著文化的進步;其二是卷草紋在“形式上所表現(xiàn)出來的是眾多紋樣的開展、衍變和結(jié)合，可以說它是“紋樣這種符號長期開展的產(chǎn)物，在構(gòu)成形式上比較成熟，從而能被自由廣泛的應(yīng)用;其三是卷草紋本身具有特殊的裝飾效果，作為一種裝飾紋樣，它在一種靜止的環(huán)境中以波狀曲線的主莖和翻騰的“C狀曲線花葉創(chuàng)造動態(tài)的效果，顯示出勃勃活力，使紋樣擁有頑強

16、的生命力。 與卷草紋在構(gòu)成形式上關(guān)系最為親密的就是魏晉南北朝時期的忍冬紋。國內(nèi)外都有學(xué)者認為，南北朝時期的忍冬紋的形成與漢代的云氣紋有著較大的關(guān)聯(lián)。忍冬紋和云氣紋的關(guān)系在三個方面得到了表達:一是“將忍冬紋用類似云氣紋的曲線表現(xiàn)出來;二是“用云氣紋中的瘤節(jié)狀特征表現(xiàn)忍冬紋的葉s;三是用蛾抖形和“C字形表現(xiàn)忍冬紋枝葉的卷曲。因此，可以說，在形式上忍冬紋是云氣紋和植物紋相結(jié)合的產(chǎn)物，忍冬紋的葉以“C形曲線的形式和作為主莖的“S形波狀曲線主體相連接，忍冬紋“主體成為曲線葉片狀s，此時的忍冬紋已經(jīng)具有了卷草紋的雛形，唐代以后，通常稱為忍冬卷草紋。從形成的時期上來看，忍冬紋的出現(xiàn)較之卷草紋要早些;從造型上

17、來看，卷草紋是忍冬紋的 開展 和繼續(xù)，唐代之后卷草紋正式成為 中國 傳統(tǒng)紋飾中的重要角色。二、卷草紋的構(gòu)成特點卷草紋的構(gòu)成經(jīng)歷了漫長的蛻變過程，最終以獨特的姿態(tài)在中國傳統(tǒng)紋樣中脫穎而出，被廣泛應(yīng)用于各處。不管卷草紋的名稱詳細從何時出現(xiàn)，有一點是可以肯定的，即卷草紋在唐代最為盛行。從敦煌石窟中可以大概窺探到唐代卷草紋風(fēng)格的演變:初唐時期的卷草紋造型簡練、線描簡潔、主莖明確，形象的單純化和平面化更加突出了主莖的生命力;盛唐時期的卷草紋趨于復(fù)雜，花葉變化豐富，形成的態(tài)勢渾厚有力;晚唐出現(xiàn)的卷草紋形象內(nèi)容較復(fù)雜，技術(shù)上更加純熟，多種形象融為一體，使紋樣更加豐富。然而，不管卷草紋的風(fēng)格如何變化，它的根本

18、構(gòu)成形式?jīng)]有發(fā)生改變，即作為枝葉的“C形曲線和作為主莖的“S形波狀曲線在主體上相連接的骨架沒有改變(見圖3)，由這種特征所決定的卷草紋的裝飾特點也根本保持一致。卷草紋的主要構(gòu)造即是一條“S形波狀曲線，飾以“C狀曲線的有代表性的植物花果，如葡萄、石榴、蓮花、牡丹等，有時也穿插動物紋樣，如龍鳳、禽鳥等。還有一種特殊的卷草紋構(gòu)成形式為交柞形，即兩個波狀主莖向同一方向、不同的側(cè)面互相纏繞成“8字形(見圖4)，主要形象放在正中位置，一般裝飾在豎立的邊飾中。s)典型的卷草紋的構(gòu)成形式特點可以歸納為以下幾個方面:i.動靜比照表現(xiàn)出的節(jié)奏感在卷草紋的構(gòu)成中，作為主莖的“s形波狀曲線是一條動態(tài)線，它以一個橫置的

19、“s形為根本單元，首尾相連，可以根據(jù)裝飾部位的需要做無盡重復(fù)，從而到達蜿蜒延伸的動態(tài)變化效果，使卷草紋本身具有活力勃勃的生命力。同時，與其相連接的植物枝葉、花果都是以或正或反的“c形曲線的形式出現(xiàn)，這個“C形曲線相對于作為主莖的“s形波狀曲線而言是一條靜態(tài)線，雖然它在每一個根本單元中都出現(xiàn)，但是在連續(xù)的卷草紋樣中它雖重復(fù)而不連續(xù)。假設(shè)說，S形曲線通過根本單元的重復(fù)和連續(xù)表達出強烈的節(jié)奏感，那“C形曲線就是進一步加強了這種節(jié)奏感，即在卷草紋中通過動態(tài)曲線和靜態(tài)曲線的比照表現(xiàn)出的節(jié)奏感。2，軸對稱和中心對稱的結(jié)合卷草紋的根本構(gòu)成形式是連續(xù)的、不對稱的，無論卷草紋的簡單或是繁復(fù)，它都是一個由“S形波

20、狀曲線和“C形曲線構(gòu)成的單元形的重復(fù)。(見圖5)然而，獨立分析這個單元形，可見其構(gòu)成形式同時具有中心對稱和軸對稱兩種形式，兩種對稱形式巧妙結(jié)合，但又藏而不露;既迎合了中國傳統(tǒng)的審美觀念，又防止了由直接的軸對稱造成的僵硬感。如圖5所示，將卷草紋樣骨架的根本單元形提取出來放在一個坐標(biāo)系中，可以直觀地看出，它的波狀主莖是一條正弦曲線。將此根本單元形以原點為界分為ab兩個部分，將曲線B旋轉(zhuǎn)180度后得到的曲線C和曲線A為軸對稱，將曲線A旋轉(zhuǎn)180度后得到的曲線D和曲線B為軸對稱。這樣看來，構(gòu)成卷草紋的根本單元形雖不是對稱圖形，但其中隱含了軸對稱和中心對稱兩種構(gòu)成方式，構(gòu)造巧妙。3.對圖案的比例劃分用曲

21、線劃分空間的圖形最典型的代表是太極圖，卷草紋中的空間劃分與太極圖一致。卷草紋構(gòu)成形式中作為主莖的“S形波狀曲線，將卷草紋的空間構(gòu)造分成了兩個面積相等的部分，不管在這兩個部分中填充的圖案造型如何，其大體形狀都是圓或橢圓形，它們都能和波狀曲線的波谷和波峰相迎合，波狀曲線似蓋似托，與填充的圖案嚴密相扣，使整個卷草紋構(gòu)造嚴謹充實。同時，. C形曲線起到了連接作用，將圓或橢圓形的填充圖案和波狀曲線連接到一起，既加強了卷草紋構(gòu)成上的整體性，又賦予其更強的動感。三、卷草紋的裝飾特點卷草紋的構(gòu)成形式?jīng)Q定了它的裝飾特點，.S;形波狀曲線構(gòu)成的骨架決定了它常以二方連續(xù)的形式出現(xiàn)，在裝飾上多為邊飾。同時，也正是它的S形波狀曲線構(gòu)成的骨架賦予了它靈敏多變的特點，即根據(jù)裝飾位置的不同，可成直線、轉(zhuǎn)角，也可成圓形、弧形，可長可短，可方可圓，變化無窮，成為應(yīng)用最為廣泛的邊飾紋樣之一。1.卷草紋在圓形或環(huán)形空間中的裝飾卷草紋因具有“S形波狀曲線構(gòu)成的骨架，故可以首尾相連，裝飾在圓形或環(huán)形空間中(見圖6a)。卷草可隨裝飾空間大小而隨意改變長度，既能靈敏變化，又能保持紋樣的