視聽語言(名詞解釋+分析題)

1、名詞解釋1 視聽語言： 視聽語言又稱影視語言，是以影像和聲音運動幻覺為基礎(chǔ)，用以表達(dá)思想，傳遞感情，完成敘事的創(chuàng)造性的語言體系。2 視覺暫留 ：人眼在觀察景物時，光信號傳入大腦神經(jīng)需經(jīng)過一段短暫的時間，光作用結(jié)束時，物像仍在視網(wǎng)膜上滯留0.1 0.4 秒的時間，物理學(xué)上稱之為“視覺暫留”原理。3 完形心理： 又稱格式塔心理，是指人有一種將他看到、聽到、感知到的形象復(fù)合成他已知的完整形象的心理傾向。4 鏡頭： 鏡頭一般有兩層含義：一層是指作為組成畫面的鏡頭；另一層是指作為硬件方面的鏡頭。5 長鏡頭： 長鏡頭就是在每一個統(tǒng)一的時空里，用推拉搖移等方法多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作過程或

2、時間進(jìn)展的鏡頭。6 構(gòu)圖：就是指在攝影畫面的有效框架中對各種結(jié)構(gòu)的安排，以體現(xiàn)你的拍攝意圖和表現(xiàn)你的拍攝構(gòu)思。7 影調(diào)：黑、白、灰的顏色在畫面構(gòu)成中的比例關(guān)系。影調(diào)在畫面中表現(xiàn)為景物的明暗層次、虛實對比及色彩的明暗關(guān)系。8 硬調(diào)：也叫強(qiáng)烈調(diào)。畫面中明暗差別顯著，對比強(qiáng)烈，景物的亮暗層次少，缺乏過渡，結(jié)人以超獷、硬朗的感覺。9 軟調(diào)：又叫柔和調(diào)、柔調(diào)。畫面中明暗對比弱，反差小，給人以柔和、含蓄、細(xì)膩之感。中間調(diào)，又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào)。明暗兼?zhèn)?、層次豐富、反差適中。10景別 ：是指被攝人物或者景物在畫面中呈現(xiàn)范圍的大小。11焦距 ：當(dāng)鏡頭對焦于無窮遠(yuǎn)處時，影片面至鏡頭光學(xué)中心的距離，即焦點到鏡頭中心點的距離

3、便是焦距。12景深： 景深又稱景深范圍，是指處在不同距離上的被攝對象在底片上能獲得清晰影像的空間范圍。13甩： 甩鏡頭拍攝其實就是一種極快的搖攝，所以又稱甩搖、甩、閃搖、閃搖鏡頭等。14主觀鏡頭： 是指從影視作品中的人物或動物的視點出發(fā)來敘述的鏡頭。15空鏡頭： 是指畫面中沒有人物只有景物的鏡頭，主要是借助景物或道具來揭示思想抒發(fā)情感，起到介紹環(huán)境、敘述事件、傳情達(dá)意的作用.16硬光： 直射光：又叫“硬光”，是指光線直接照射在被攝物體上的照明。17:柔光： 指光源被遮擋，光線通過多種途徑繞開遮擋物，形成無方向性、均勻的、無陰影的照明。18輪廓光： 輪廓光是使被攝對象的邊緣產(chǎn)生明亮的光線，勾劃出

4、被攝對象外沿的輪廓線條，突出被攝主體，使畫面增強(qiáng)縱深感和立體感。19主光： 主光是對被攝對象進(jìn)行照明的主要光線，它對被攝對象的刻劃具有決定性的作用，被攝體的形態(tài)、輪廓和表面質(zhì)感都受主光的影響。所以主光又稱“塑型光”。20 副光： 輔助光主要用來減輕或消除主光形成的投影，提高陰影部分的亮度，以能展示陰影部分的細(xì)節(jié)和層次，同時降低光亮部分與陰暗部分的反差。21 布光： 對人工搭建的布景按照自然光線的效果進(jìn)行布光，這時所用的光稱為布景光。22 場面調(diào)度： 場面調(diào)度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運動方式調(diào)度，包括演員調(diào)度和鏡頭(攝影機(jī) )調(diào)度。23 軸線 :軸線是拍

5、攝中依據(jù)被表現(xiàn)人物的視線方向、運動對象運動方向和人物之間的交流而假想的一條虛擬的線，可以簡單理解成被攝主體之間的連線。24 軸線規(guī)則： 在實際拍攝時，為了保證被攝對象在影視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，為保持被攝主體位置關(guān)系及運動方向的一致，攝像機(jī)要在軸線一側(cè) 180 度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別，這種鏡頭調(diào)度的方法叫軸線規(guī)則。25 外反拍： 俗稱“反打”或叫“過肩鏡頭”，是指在軸線一側(cè)兩個方向相對的角度進(jìn)行拍攝的鏡頭調(diào)度方法。外反拍可以把兩個人物拍入畫面，畫面可以形成前景和后景，具有明顯的透視效果。26 內(nèi)反拍： 俗稱“正打”，是指在軸線一側(cè)兩個方向相背的角度進(jìn)行拍攝的方法。

6、內(nèi)反拍分別拍入兩個人物，其效果是表現(xiàn)了畫面外的那個人的視點。27 再現(xiàn)音響： 通過對音響的客觀紀(jì)實，制造現(xiàn)實情景的真實感。側(cè)重于聲像同步性。28 表現(xiàn)音響（主觀音響）：賦予音響特定的主觀色彩，創(chuàng)造心理情緒的象征意義。偏重于聲像的非同步性。29 同期聲 ：是指拍攝現(xiàn)場與畫面空間(包括畫內(nèi)空間與畫外空間)共時存在的聲音，包括現(xiàn)場同期錄下的講話聲和現(xiàn)場背景聲。30 聲畫同步 ：聲畫同步，也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀屏上與所發(fā)聲音保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，使得畫面中視像的發(fā)聲動作和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、并且同時消失，兩者吻合一致。31 聲畫分離： 聲畫分離，是指畫面

7、中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面。聲畫分離中的聲音，一般以畫外音的形式呈現(xiàn)。32 聲畫對位 ：指的是聲音和畫面形象各自相互獨立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。聲畫對位從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時間讓聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，有意讓畫面與聲音形象之間在氣氛、情緒、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面相互對立，從而深化主題。33“蒙太奇 ”：“蒙太奇”是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱，是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。它是法語montage 的音譯，原本是建筑學(xué)上的術(shù)語，意思是構(gòu)成、安裝、裝配，引申在電影方面，就是剪輯和組合，即電影導(dǎo)演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音（包括對白、

8、音樂、音響）組成影片的方法與技巧。34 蒙太奇節(jié)奏 ：節(jié)奏可以分為內(nèi)部的和外部的。內(nèi)部節(jié)奏指故事情節(jié)本身的節(jié)奏，是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)在情緒起伏所產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)奏就是蒙太奇節(jié)奏，是指根據(jù)影片內(nèi)容和表現(xiàn)人物情緒情感的需要，把分散拍攝的若干不同景別、不同角度和不同長度的鏡頭，按一定的次序組接起來，形成一定的節(jié)奏。即鏡頭的外部組接所形成的節(jié)奏。35 蒙太奇思維 ：所謂蒙太奇思維，就是影視藝術(shù)家為塑造屏幕形象而運用的一種形象思維方式。是編劇和導(dǎo)演在構(gòu)思時，在想象中形成的連續(xù)不斷并合乎邏輯的一連串的畫面與聲音形象。36 蒙太奇構(gòu)思：蒙太奇構(gòu)思，即是對影片的藝術(shù)處理和鏡頭組接的電影化的具

9、體設(shè)想和計劃。37 蒙太奇語言： 所謂蒙太奇語言，就是電影的語言或電影導(dǎo)演的語言，即是由若干鏡頭經(jīng)過組接，通順流暢地說明一件事或一個主題。蒙太奇語言作為影視語言的一個重要的組成部分，主要體現(xiàn)在鏡頭與鏡頭的關(guān)系建立上。38蒙太奇句子： 由幾個或一系列鏡頭，按照電影文法、電影思維方式有機(jī)地組接起來，構(gòu)成一定完整意義的電影片段稱為蒙太奇句子。39前進(jìn)式蒙太奇句子：當(dāng)一組鏡頭的視距是由遠(yuǎn)到近，景別由大到小(即遠(yuǎn)景全景中景一近景特寫的過渡，則稱為前進(jìn)式蒙太奇句子。40后退式蒙太奇句子：后退式蒙太奇句子是指由近視距景別向遠(yuǎn)視距景別(大景別 )發(fā)展的一組鏡頭，即鏡頭由特寫一近景一中景一全景變化。41片斷組合

10、式蒙太奇句子 ：將一個完整運動過程中的幾個主要片斷組接在一起的敘述方式。強(qiáng)調(diào)突出關(guān)鍵性內(nèi)容，盡量省略那些不必要的過程。42蒙太奇結(jié)構(gòu)： 鏡頭組接的外部形式，即一個段落或一部影視片的起、承、轉(zhuǎn)、合，稱為蒙太奇結(jié)構(gòu)。43敘事蒙太奇 ：又稱敘述性蒙太奇，以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。44線性蒙太奇 ：即沿著單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。45平行蒙太奇 ：將兩條或兩條以上有情節(jié)關(guān)聯(lián)的線索分頭敘述，或者將雖無情節(jié)關(guān)聯(lián)而可統(tǒng)一在共同主題之中的各條線索穿插呈現(xiàn)。46交叉蒙太奇 ：又稱“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇發(fā)展而來。47重復(fù)蒙太奇 ：又稱“復(fù)現(xiàn)式蒙太奇”。它是指影片

11、中代表一定寓意的鏡頭或場面乃至各種元素在關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)某一場景或某一事物，造成前后呼應(yīng)，對比渲染等藝術(shù)效果，從而達(dá)到刻畫人物、深化主題的目的。48 表現(xiàn)蒙太奇 ：表現(xiàn)蒙太奇以鏡頭的并列為基礎(chǔ)，將兩個在時空上起初不相關(guān)的鏡頭對列起來，通過在內(nèi)容上或形式上的相互對照或沖擊，產(chǎn)生一種單個鏡頭所不具有的豐富含義，以表現(xiàn)某種情感情緒、心理或思想，給觀眾造成心理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。49 對比蒙太奇 ：把兩個內(nèi)容迥異或相反的鏡頭組接在一起，通過鏡頭之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以凸現(xiàn)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的思想內(nèi)容的。50 隱喻蒙太奇： 又

12、稱為類比式蒙太奇。是一種獨特的電影比喻，為了形象而含蓄地表達(dá)某種寓意，將兩個在某種意義上相似的鏡頭對列起來，讓這種寓意通過喻體傳達(dá)出來。即通過鏡頭或場面的對列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。51 心理蒙太奇： 是心理描寫的主要手法，用以表現(xiàn)人物的閃念、回憶、遐想、幻覺、夢境、潛意識。畫面展現(xiàn)的是人物的心象，這些心象往往是片斷的、超現(xiàn)實的、跳躍的、不連貫的。52 雜耍蒙太奇： 把尺數(shù)極短的鏡頭作閃現(xiàn)式的分切組合。它將特寫或各種景別非常靈活的加以運用，使畫面與畫面間產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊、震撼，從而形成激烈的、動態(tài)的節(jié)奏，給觀眾一種幾乎是毫無喘息的、緊張的感覺。53 分鏡頭

13、 ：分鏡頭是指將文字稿本上寫出的畫面意義，分解成若干個鏡頭以用來拍攝。常常用分鏡頭辦法來變換地點、時間、人物位置、動作角度、直到每個細(xì)節(jié)。簡要分析題1.畫外空間的運用有哪些作用激發(fā)觀眾的想象力，含蓄表達(dá)情緒和思想；拓展畫面空間，豐富信息量；增強(qiáng)屏幕空間真實感、立體感；增強(qiáng)敘事的戲劇性、趣味性。2.光線明暗在畫面構(gòu)圖中的作用有哪些(1)利用光線的明暗表示時間、環(huán)境。(2)利用光線的明暗效果突出被攝主體。(3)利用光線的明暗效果創(chuàng)造不同的氣氛。(4)增強(qiáng)畫面立體感。3.構(gòu)圖的原則有哪些兩種風(fēng)格：繪畫派攝影；紀(jì)實派攝影。 .主次原則突出主體位置：主體位置要安排在畫面中心部位或接近中心位置。對比：要使

14、形象突出，主體形象要與其他部分形成對比。色彩對比 光線對比 線條對比 運動方向?qū)Ρ?動靜對比層次對稱原則寧靜、完美、和諧均衡原則平穩(wěn)統(tǒng)一變化原則為主題服務(wù)紀(jì)實派攝影： 非平衡的構(gòu)圖，在完整的總體造型構(gòu)思下采用不完整的畫面構(gòu)圖.4.景別使用的規(guī)律有哪些不同景別的出現(xiàn)次序：由大到小或者由小到大，景別差異大的鏡頭之間要有過渡鏡頭，這樣就保證了視覺效果的流暢自然。一般情況下，畫面要緊縮些為好。拍攝中應(yīng)少用遠(yuǎn)景、全景，多用中景、近景和特寫。5.鏡頭的焦距對畫面的影響有哪些焦距長短不同，視場角大小、景物范圍、景物大小不同。焦距越長，視場角越小，可攝取的景物范圍越窄、畫面中的景物尺寸越大；焦距越短，視場角越

15、大，攝取的景物范圍大，畫面中景物尺寸越小。焦距長短不同，產(chǎn)生的透視效果也不同。1）長焦鏡頭可以減弱空間感,可以把距離很遠(yuǎn)的景物處理成近景的鏡頭。表現(xiàn)為：能放大遠(yuǎn)處景物的尺度。能壓縮縱深感知。物體的運動看起來比真實的慢。2）廣角鏡頭可以強(qiáng)化空間感。表現(xiàn)為：前景物大，背景物小?？鋸埧v深效果，使空間距離顯得大于實際距離。扭曲變形，用于表現(xiàn)主觀的、戲劇化的影像風(fēng)格。強(qiáng)化了物體運動，使人感到物體的運動快于實際速度。3）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的畫面效果，包括視場角大小、透視關(guān)系等接近于人眼的正常感受，所獲得的影像與原來的客觀物像有逼真的還原效果。焦距越長，景深越?。唤咕嘣蕉?，景深越大。6.變焦鏡頭的作用有哪些變焦鏡頭意

16、味著攝像師在不改變拍攝距離、不更換鏡頭的情況下可能獲得多種景別的電視畫面，為攝像師帶來極大的便捷。在使用變焦鏡頭進(jìn)行拍攝的過程中，可以通過連續(xù)變換焦距使畫面景別出現(xiàn)由大到小或由小到大的變化，形成平穩(wěn)的變焦距推拉效果。機(jī)位運動和變焦運動的結(jié)合可以構(gòu)成復(fù)雜的綜合運動鏡頭，使電視畫面內(nèi)部或外部運動更加連貫、流暢甚至可以產(chǎn)生離奇的視覺效果。利用變動焦距還可以改變光環(huán)的效果。7.景深的作用、決定景深因素有哪些景深的作用：景深能使片子有層次感淺景深突出主體深景深可獲得清晰的視覺享受決定景深因素：光圈：光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。即光圈與景深成反比。拍攝時，若希望主體的前后景物都非常

17、清晰，可將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)；反過來，若希望對焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開大。焦距：焦距越短，景深范圍越大，焦距越長，景深范圍越小。即鏡頭焦距與景深成反比。物距：物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。即攝距與景深成正比。鏡頭的前景深總是小于后景深。8.分析變焦推拉鏡頭與移動機(jī)位推拉鏡頭的異同。相似之處：一是兩種推拉都引起景別的系列變化，并且這種變化是連續(xù)的而不是跳躍的，是遞進(jìn)的而不是無序的。二是被攝物體由于鏡頭的推拉，由小到大，或由大到小，都表現(xiàn)出了一種接近或遠(yuǎn)離的視覺效果。特別是有些角度變化不大，推拉速度平穩(wěn)而均勻的變焦推拉，與移動機(jī)位推拉的畫面效果極其相

18、似。不同點：視角方面：變焦推鏡頭的視角變化了，而移動機(jī)位推鏡頭的視角沒有變化。視距方面：變焦推鏡頭的視距沒有變化；而移動機(jī)位的推鏡頭視距卻發(fā)生了變化。景深方面：變焦推鏡頭由于焦距的變化，畫面景深也發(fā)生了變化；而移動機(jī)位的推鏡頭焦距固定，景深自然沒有變化。變焦推鏡頭是通過視角的收縮，達(dá)到的畫面景別的變化，其落幅畫面僅是起幅畫面中某個局部的放大，沒有新的畫面形象內(nèi)容；而移動機(jī)位推鏡頭則是通過機(jī)位向前運動形成了畫面景別的變化，隨著機(jī)位不斷向前，視覺空間會出現(xiàn)新的形象和內(nèi)容。移動機(jī)位推鏡頭隨著攝像機(jī)不斷向前運動，觀眾有視點前移身臨其境的感覺；而變焦推鏡頭卻很難使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。9.運動鏡頭拍攝

19、時應(yīng)注意哪些問題運動鏡頭拍攝時分成三個階段，即起幅、運動和落幅。(1)起幅是指運動鏡頭開始的畫面。落幅是指運動鏡頭終結(jié)的畫面。起幅和落幅是固定鏡頭，因而要求畫面構(gòu)圖要嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、完整。起幅不能猛推，落幅不能急停。(2)起幅時能準(zhǔn)確地表現(xiàn)拍攝場景內(nèi)的主體和環(huán)境特點，一般有表演的場面應(yīng)使觀眾能看清戲劇動作，無表演的場面應(yīng)使觀眾能看清景色。一般不宜少于 3s。鏡頭由固定拍攝轉(zhuǎn)為運動拍攝時要力求自然流暢。(3)鏡頭落幅前也要求有一段長度合適的固定拍攝鏡頭，讓觀眾看清即將落幅鏡頭的畫面內(nèi)場景所處的地理位置、面貌特征和主體狀態(tài)。鏡頭由運動狀態(tài)進(jìn)入固定拍攝狀態(tài)時也要求自然流暢，尤其重要的是準(zhǔn)確地停穩(wěn)畫面。當(dāng)

20、畫面停穩(wěn)之后要有適當(dāng)?shù)拈L度使表演告一段落。(4)運動過程中，應(yīng)當(dāng)讓主體形象始終保待在畫面的景深范圍之內(nèi)，并在畫面構(gòu)圖的突出位置。運動速度要均勻，推進(jìn)的速度要與電視作品的內(nèi)在節(jié)奏相符合。10.綜合運動鏡頭拍攝時應(yīng)注意哪些問題根據(jù)內(nèi)容要求和構(gòu)圖原則等方面設(shè)計的，不能隨意綜合.掌握運用各種運動鏡頭拍攝的目的和方法技術(shù)上要求做到平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻。平，即攝像機(jī)在靜止和運動過程中都要保持平穩(wěn)。穩(wěn)，即攝像機(jī)在運動中盡量保持不晃、不抖動。準(zhǔn)，即畫面構(gòu)圖、起幅和落幅，要根據(jù)創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)內(nèi)容的要求做到準(zhǔn)確。勻，即攝像機(jī)機(jī)身或者鏡頭的握好運動的節(jié)奏以及與上下鏡頭節(jié)奏的協(xié)調(diào)11.如何運用三點布光法照明三點布光是對被攝

21、體使用主光、輔助光和輪廓光三個基本光位的照明，三種光線分別承擔(dān)著不向的造型任務(wù)，并互相制約，互相補(bǔ)充共同形成對被攝體照明的比較完整的光線效果。主光是主要的塑型光，用來表現(xiàn)人物的外形特點和臉部特征，起著突出人物的主要形象的作用。一般情況下用直射光。位置一般設(shè)在被攝體左或右的前側(cè)某個順側(cè)光的位置上，比被攝體稍高一些。輔助光用來柔化人物身上和臉部的陰影，形成豐富的影調(diào)層次，表現(xiàn)不同的光調(diào)氣氛和現(xiàn)場環(huán)境。并能與主光形成不同的光比，表現(xiàn)某種特定的光線特征。輔助光的亮度不能強(qiáng)于主光而產(chǎn)生新的陰影，不能破壞畫面上主光的方向性和光線效果，一般情況下用散射光。位置要根據(jù)主光的位置和畫面造型的需要來決定，一般與主

22、光方向成90 度角，高度略比主光低。輪廓光可以勾畫出被攝人物的輪廓線條，把被攝的人物從背景環(huán)境中分出來，表現(xiàn)立體感和縱深透視感。輪廓光一般都是直射光，它的亮度要與主光相適應(yīng)，通常它與主光亮度相等或者更強(qiáng)一些，垂直位置要比被攝對象高。12.色彩象征的類型有哪些(1)主題象征：在影片中強(qiáng)調(diào)和強(qiáng)化色彩，使色彩成為效果突出的表意符號，構(gòu)成對人物或主題的深化。(2)對比象征：在影片中運用色彩(或色調(diào) )的對比關(guān)系，來達(dá)到敘事上的象征。(3)情緒象征：以色彩來突出渲染某種情緒，表達(dá)不同的主題、立意。(4)反復(fù)象征：以某一種突出的色彩的反復(fù)使用，達(dá)到形成某種意念或與敘事結(jié)合表現(xiàn)影片意蘊(yùn)。13.分析鏡頭調(diào)度的

23、三角形原理。攝像機(jī)的機(jī)位在軸線的一側(cè)可以選擇三個頂端，這三個頂端如果用線條連接起來，便構(gòu)成了一個相互關(guān)聯(lián)的三角形的機(jī)位布局。這便是鏡頭調(diào)度的三角形原理。又稱為三角形布局。依據(jù)三角形布局，鏡頭的調(diào)度主要體現(xiàn)在9 種不同的基本鏡頭形式之中。9 種鏡頭形式分別代表了9 種不同的基本含義： 1 號鏡頭： 1 號機(jī)位通常稱為主機(jī)位， 1 號機(jī)位的這個鏡頭也就被稱為主鏡頭。從鏡頭形式方面看，它是全景系列鏡頭。從敘事功能看，它是關(guān)系鏡頭，是背景鏡頭、整體鏡頭。從性質(zhì)分析，它是定位鏡頭，確定了人物在空間的位置，確定人物之間的關(guān)系以及人物與空間的關(guān)系。 2 號、 3 號鏡頭：它們與1 號鏡頭屬于平行鏡頭。1 號

24、鏡頭是雙人全景鏡頭，那么2 號或 3 號鏡頭則是單人分切的鏡頭。在鏡頭形式上，大多呈現(xiàn)為中景、近景或特寫鏡頭。與1 號鏡頭相比，僅僅景深、景別發(fā)生了變化。 4 號、 5 號鏡頭：從鏡頭的性質(zhì)來看，它們屬于外反拍鏡頭；以中近景系列鏡頭為主。在鏡頭的形式上，它們呈斜后側(cè)構(gòu)圖形態(tài)，畫面比較靈動、活潑。因為機(jī)位與軸線存在小于90°角的活動幅度，所以鏡頭中的影像具有參差感。而且，人物交流的視線彼此對應(yīng)。4 號和 5 號鏡頭承擔(dān)著具體刻畫人物或事件關(guān)系、動作、細(xì)節(jié)、特征、過程等任務(wù)，因此，它們是動作鏡頭的重要構(gòu)成部分。 6、7 號鏡頭：從鏡頭的性質(zhì)來看，“內(nèi)反拍 ”鏡頭。與 4、 5 號鏡頭性質(zhì)

25、相似，同樣以中景、近景、特寫鏡頭為主體，同樣是動作鏡頭的重要構(gòu)成內(nèi)容；呈現(xiàn)為單人鏡頭，人物視線一概向外。因為是近景系列的內(nèi)反拍鏡頭，人物臉部表情是表現(xiàn)的重點，鏡頭內(nèi)容富有戲劇性。 8、9 號鏡頭：屬于騎軸鏡頭。人物居中，視線直接與觀眾接觸交流。直接暴露人物內(nèi)心世界.14.場面調(diào)度的方法有哪些調(diào)度方法常用的有：縱深場面調(diào)度，重復(fù)性場面調(diào)度，對比性場面調(diào)度，象征性場面調(diào)度等等?？v深場面調(diào)度：縱深場面調(diào)度就是利用人或物做前景，后景人物在縱深處由后面走向前面，即由全景走向近景，或者由前景走向縱深，擴(kuò)大環(huán)境，變?yōu)槿??？v深場面調(diào)度可以在一個鏡頭內(nèi)產(chǎn)生不同的景別，這種方法也被稱為“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。縱深場

26、面調(diào)度經(jīng)常用在長鏡頭中。重復(fù)性場面調(diào)度：一般指重復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度?？梢云鸬酵怀?、強(qiáng)調(diào)某種事物涵義的特殊作用?？梢越o觀眾造成情緒的沖擊力量，還能使之由情向理的方向轉(zhuǎn)化，使觀眾進(jìn)入思考，獲得新的認(rèn)識價值。對比性場面調(diào)度：把相同或相反的事物加以比較或襯托，使對比的雙方互相輝映，相得益彰，能夠更生動，更鮮明地顯示出各自的性格和特點。象征性場面調(diào)度：導(dǎo)演借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)在涵義，把深層次的思想隱藏在浮露的形象之下，將一些不便直說的情理轉(zhuǎn)化為婉轉(zhuǎn)含蓄的形象，讓觀眾去感知、去思索、去意會，從而產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)魅力的場面調(diào)度方法。15.音響在電影中的

27、作用有哪些增加銀幕的真實感。喧染畫面的氛圍。打破畫面的框子，擴(kuò)展空間，增強(qiáng)銀幕的信息量。聲畫組接：用音響將幾個不同內(nèi)容的鏡頭連接起來，產(chǎn)生一種整體感。表現(xiàn)人物的心境。塑造人物。隱喻、象征，表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。作為劇作因素。16.音樂的功能有哪些渲染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。表現(xiàn)時代感和地方特色。表現(xiàn)作品的主題和作者的思想感情。表現(xiàn)劇中人物的心境?？虅澣宋?，將某個具體人物音樂化。為影片的風(fēng)格定調(diào)。聲畫組接。用一段音樂將幾個不同的鏡頭連接起來，形成一種整體感。17.處理人物語言在應(yīng)注意哪些問題人物的語言應(yīng)與說話人在影像中的口型一致。人物的語言的音量的大小，應(yīng)與說話人在影像中實際上發(fā)出的音量

28、的大小一致。人物的語言的音量的大小，應(yīng)與該鏡頭的景別一致。人物的語言的音量的大小，應(yīng)與說話人在影像中他與攝影機(jī)的距離一致。人物的語言的音量，應(yīng)該隨著說話人在影像中的運動、以及攝影機(jī)相對說話人的運動（包括鏡頭焦距的改變帶來的景別的變化）而變化。人物語言的背景聲音效果，應(yīng)與影像中的客觀環(huán)境的聲音效果一致。如空室中，山中，立交橋下都要有其特點。18.聲畫對位的特點有哪些人物的語言應(yīng)與說話人在影像中的口型一致。人物的語言的音量的大小，應(yīng)與說話人在影像中實際上發(fā)出的音量的大小一致。人物的語言的音量的大小，應(yīng)與該鏡頭的景別一致。人物的語言的音量的大小，應(yīng)與說話人在影像中他與攝影機(jī)的距離一致。人物的語言的音

29、量，應(yīng)該隨著說話人在影像中的運動、以及攝影機(jī)相對說話人的運動（包括鏡頭焦距的改變帶來的景別的變化）而變化。人物語言的背景聲音效果，應(yīng)與影像中的客觀環(huán)境的聲音效果一致。如空室中，山中，立交橋下都要有其特點。19.蒙太奇的內(nèi)涵有哪些蒙太奇是影視藝術(shù)反映現(xiàn)實生活的一種獨特的思維方式蒙太奇是影視藝術(shù)基本的結(jié)構(gòu)手段和表現(xiàn)方式。包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。蒙太奇是影視剪輯的具體技巧和技法。這是蒙太奇的基礎(chǔ)意義，即狹義理解。蒙太奇是整個影視片的思維方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱。20.蒙太奇的基本原理有哪些蒙太奇符合人的視覺感受的規(guī)律。蒙太奇重現(xiàn)了我們在環(huán)境中隨著注意力的轉(zhuǎn)移

30、而依次接觸現(xiàn)象的過程。蒙太奇滿足了人們觀察外部世界時不斷地改變空間范圍和視角的需要。蒙太奇符合人的思維活動中的聯(lián)想習(xí)慣。（即完形心理）“兩數(shù)之和，更像兩數(shù)之積”。21.蒙太奇的功能有哪些保證連續(xù)、完整的敘事蒙太奇的首要任務(wù)就是按照作者的創(chuàng)作意圖，將拍攝下來的鏡頭恰當(dāng)?shù)亟M接在一起，保證敘事的連續(xù)和完整。使鏡頭產(chǎn)生出新的含義創(chuàng)造特殊的電影時空通過鏡頭的巧妙組接，也可以創(chuàng)造出不同于現(xiàn)實時間的銀幕時間。通過蒙太奇組接，可以造成電影空間的無限性。營造節(jié)奏22.影響蒙太奇節(jié)奏的因素有哪些(1)鏡頭剪接率對節(jié)奏的影響剪接率是指在單位長度的電影、電視畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)。剪接率主要包含鏡頭長度、鏡頭數(shù)量和鏡

31、頭變速等指標(biāo)。剪接頻率高低與節(jié)奏快慢成正比。即，在單位時間里，鏡頭數(shù)量的多少與節(jié)奏快慢成正比。短鏡頭組接多，節(jié)奏快；長鏡頭組接多，節(jié)奏慢。(2)景別、角度、光影、色調(diào)、動靜等組合關(guān)系影響蒙太奇節(jié)奏相同或近似景別、角度、光影、色調(diào)及動靜關(guān)系的鏡頭組接節(jié)奏平穩(wěn)性。前進(jìn)式與后退式，即景別、角度、光影、色調(diào)及動靜的逐步遞增或遞減，形成上行或下滑的漸變性節(jié)奏。兩極性景別、角度、光影、色調(diào)及動靜的懸殊組接形成跳躍性節(jié)奏。跳接也叫跳切，即打破一般鏡頭切換時所遵循的時空和動作連續(xù)性，以動作的跳躍式組接突出某些必要內(nèi)容。首先表現(xiàn)在視距差別很大的全景和特寫的跳接。其次，把違反人的視角常規(guī)、從不同角度拍下的鏡頭連接起來，也能加速節(jié)奏的變化，創(chuàng)造強(qiáng)烈的視覺效果。(3)相對說，無技巧切換的節(jié)奏感快于技巧轉(zhuǎn)換，而技巧轉(zhuǎn)換中的不同特技方式和