清代山水畫(huà)賞析

1、       江山臥游圖   清 程正揆 紙本設(shè)色 縱26厘米 橫305厘米 北京故宮博物院藏    程正揆(公元16041676),字端伯,號(hào)鞠陵、青溪道人,湖北孝感人。髡殘與程正揆交誼深厚，曾在他的畫(huà)上題道：“書(shū)家之折釵股，屋漏痕，錐畫(huà)沙，印印泥，飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草，銀鉤蠆尾，同是一筆，與畫(huà)家皴法同一關(guān)紐。觀者雷同賞之，是安知老斫輪有不傳之妙耶？”此幅江山臥游圖近似沈周的筆墨粗健,畫(huà)家以一條崎嶇的山徑為脈絡(luò),自山莊屋宇間蜿蜒伸出,一路上清泉淙淙,碧潭如

2、鏡,瀑布飛瀉,林木蔥蘢,景色旖旎。               崇阿茂樹(shù)圖 清 張學(xué)曾 紙本水墨 縱93厘米橫41.5厘米  北京故宮博物院藏   張學(xué)曾,字爾唯,山陰(今浙江紹興)人,曾作過(guò)蘇州知府,擅畫(huà)山水,風(fēng)格蒼秀。張學(xué)曾畫(huà)訪董源,在清代美術(shù)史家周亮工讀畫(huà)錄中記載: “雖有六法,而寫(xiě)意本無(wú)一法,妙處無(wú)他,不落有而已。世之目匠筆者,以其為法所礙。.筆勢(shì)空蒼,吐納北苑,不作元人佻薄氣。

3、”對(duì)張學(xué)曾的繪畫(huà)風(fēng)格作了很好的評(píng)價(jià)。此畫(huà)蒼秀古竣,是清代山水畫(huà)的杰出之作。              山水冊(cè)    清 王鐸 灑金箋紙本 設(shè)色 縱20厘米 橫20厘米  遼寧省博物館藏    王鐸(公元15921652），明末清初的書(shū)法家。字覺(jué)斯，號(hào)十樵，又號(hào)癡仙道人，孟津（今屬河南）人。曾官至禮部尚書(shū)，東閣大學(xué)士。所選山樓雨霧圖畫(huà)高嶺臨溪，樹(shù)木豐茂，遠(yuǎn)山如影，畫(huà)面上

4、景色濕潤(rùn)，風(fēng)格清新。此畫(huà)層次分明，注意用墨色的濃淡來(lái)拉開(kāi)畫(huà)面景物的空間距離；從畫(huà)面的局部看，墨色的變化微妙，色調(diào)豐富。十里松蔭圖畫(huà)傾斜而上的土崗上，遒勁的松樹(shù)姿態(tài)各異，錯(cuò)落而生，松蔭下一人策杖沿山徑而行。               山水冊(cè)    清 劉度 絹本設(shè)色 縱27厘米 橫20厘米 上海博物館藏     劉度，生卒不詳，明末清初畫(huà)家,字叔憲，一作叔獻(xiàn)

5、,錢塘（今浙江杭州）人。這套冊(cè)頁(yè)共八開(kāi)，這里選兩幅。葦渚群雁圖描寫(xiě)的是溪塘秋暮的景色。用干而淡的筆墨畫(huà)蘆葦，用筆草率而層次分明。全圖施以淡赭色，表現(xiàn)清秋薄暮的氣氛。溪山樓閣圖寫(xiě)岡阜疊起，林木茂密，左面山崖處瀑布直瀉，主山崢嶸突兀，煙靄彌漫，屋宇隱露，虛實(shí)相生，寧?kù)o空靈。山石輪廓線筆法曲折而短捷有力，皴法用披麻皴兼解索皴，富有連綿的躍動(dòng)感。             山水圖  清  傅山   

6、0;傅山（公元16071684）明末清初的書(shū)法家、學(xué)者、醫(yī)學(xué)家。字青竹，后改字青主，號(hào)真山、石道人、松僑老人等，陽(yáng)曲（今山西省太原市）人。博通經(jīng)史，明亡后，他著朱色衣，居土穴中，字號(hào)朱衣道人。他能畫(huà)山水，風(fēng)格古拙奇特；清代張庚國(guó)朝畫(huà)征錄卷上稱傅山“善畫(huà)山水，皴擦不多，邱壑磊珂，以骨勝。墨竹亦有氣。兼長(zhǎng)分隸書(shū)及金石篆刻?！?#160;             山水圖  清  傅山    &

7、#160;       江深草閣圖 清 傅山 綾本水墨 縱176.5厘米 橫49.8厘米 北京故宮博物院藏   此畫(huà)畫(huà)杜甫詩(shī)意。傅山這幅畫(huà)的筆致古拙，敷色妍麗，筆墨簡(jiǎn)勁,風(fēng)格獨(dú)特,頗有風(fēng)趣。             山水冊(cè)  清 程邃 紙本墨筆 縱35.7厘米 橫57.7厘米    歙縣博物館藏&#

8、160;   程邃（公元16051691），字穆倩，號(hào)清溪，又號(hào)垢道人，安徽歙縣人。山水法巨然，用筆枯瘦，自成一家。此冊(cè)頁(yè)共八開(kāi)，每幅均有題畫(huà)詩(shī)，所畫(huà)山水宗法王蒙，純用枯筆焦墨，追求荒樸古茂意境，本為新安畫(huà)派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更為獨(dú)造。此山水冊(cè)頁(yè)，筆精墨妙，立意寄情，深湛品賞，是可貴的佳構(gòu)。這里所選的兩幅作品，墨筆寫(xiě)江南山水景色。畫(huà)面的構(gòu)圖位置的經(jīng)營(yíng)，沿用南宋以來(lái)的常見(jiàn)的格局。            山水圖  

9、清  王時(shí)敏  紙本墨筆  縱23厘米橫31厘米   北京故宮博物院藏     王時(shí)敏（公元15921680）,字遜之，號(hào)煙客、西廬老人。太倉(cāng)（今屬江蘇）人。他的祖父王錫爵、父親王衡都是高官。他也以蔭仕太常寺少卿，故人稱“王奉?！?。王時(shí)敏家富收藏，每遇名跡，即不惜重金搜求,他曾遍摩家藏的宋、元真跡。王翚、吳歷及其孫王原祁均經(jīng)他傳授畫(huà)藝。他與王鑒并稱“二王”、加上王、王原祁被稱為“四王”。此為王時(shí)敏的山水圖冊(cè)之一,作品描繪的是山村景致,一派幽雅靜穆的山野景象

10、。這幅作品在藝術(shù)手法上，其筆法取自黃公望，干筆皴擦，濕筆點(diǎn)染，得莽蒼之氣，功力深邃。               山水圖   清  王時(shí)敏  紙本墨筆   縱23厘米橫31厘米  北京故宮博物院藏           &

11、#160;   仙山樓閣圖 清 王時(shí)敏  紙本墨筆   縱133.2厘米橫63.3厘米   北京故宮博物院藏    此畫(huà)描繪的是長(zhǎng)松高嶺，溪水村舍。由畫(huà)中題識(shí)可知此畫(huà)是一幅賀壽之作。畫(huà)中以兩株粗壯茂盛的參天巨松壓軸，寓意常青不老。畫(huà)面的遠(yuǎn)景是連綿的山嶺，水溪從山中流出，至低處匯成大河，在山水林木的環(huán)抱中隱約可見(jiàn)幽靜的樓閣。此畫(huà)在筆墨表現(xiàn)上宗法黃公望，峰巒層疊，樹(shù)叢濃郁，勾線空靈，苔點(diǎn)細(xì)密，皴筆干濕濃淡相映襯，皴擦點(diǎn)染兼用。此畫(huà)的用墨明潔

12、蒼潤(rùn)，得自于董其昌的影響。這幅畫(huà)氣厚力陳，顯示了王時(shí)敏深厚的筆墨功力。               南山積翠圖   清  王時(shí)敏  絹本設(shè)色   縱147.1厘米橫66.4厘米  遼寧省博物館藏    這是一幅氣勢(shì)雄偉的山水作品。畫(huà)上自題為：“壬子長(zhǎng)夏寫(xiě)南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親臺(tái)七襄大壽

13、并祈粲正。弟王時(shí)敏年八十有一?！庇纱祟}款可知是畫(huà)家為人祝壽而作，畫(huà)面高山逶迤，蒼松秀健，以此作祝壽，含“壽比南山”之意，恭謹(jǐn)而情深，是畫(huà)家山水畫(huà)中的佳構(gòu)。主峰高踞畫(huà)幅正中，眾峰烘托，密樹(shù)濃蔭，云氣浮生；畫(huà)此高山，有“壽比南山高”之意。整幅作品，橫圖繁復(fù)，行筆縝密，一絲不茍，水墨淋漓酣暢，生動(dòng)地刻劃出了山間林野一派清潤(rùn)自然之氣。                秋山白云圖  清  王時(shí)敏 &

14、#160;紙本設(shè)色  縱96.7厘米橫41厘米  北京故宮博物院藏    此圖取全景式布局，遠(yuǎn)山以一尖頂緩坡的山峰為主體，其右下方以一平頂直壁孤峰相扶助，形成對(duì)比，簡(jiǎn)潔大方。中景作以密布的山石林木，數(shù)座房屋掩映其間。屋旁山泉急流從林中沖出。此幅畫(huà)中山石勾出輪廓后以大小披麻皴畫(huà)出陰陽(yáng)，并以密點(diǎn)作苔，樹(shù)木除近景叢樹(shù)勾點(diǎn)葉形外，其余基本以橫豎點(diǎn)法寫(xiě)出大意，后樹(shù)石均施以赫石、花青等色。其筆法文秀沉實(shí)，墨彩溫雅清淡，體現(xiàn)出了董其昌所謂的南宋畫(huà)的基本風(fēng)格。       

15、;       落木寒泉圖  清 王時(shí)敏  紙本墨筆 縱82.8厘米 橫41.5厘米 北京故宮博物院藏    此圖為仿元代倪云林筆意所寫(xiě)的太湖岸邊景致。近景畫(huà)一水邊坡地，碎石重疊;中景為置于畫(huà)面右側(cè)的較高山峰;山后遠(yuǎn)景為一空曠的水面，中有一帶遠(yuǎn)山橫向伸展。整個(gè)氣象顯得寂靜瀟疏，頗有清爽的秋涼之意。畫(huà)中運(yùn)用折帶與披麻相結(jié)合的筆法，清勁寬和，溫雅平淡，多用干筆淡墨。這件仿倪云林而作的山水，不僅擬其筆法筆意，更在其中透現(xiàn)出了倪云林之畫(huà)中瀟疏清涼而略帶荒

16、寒的意境，同時(shí)又具有四王畫(huà)中那種平和溫雅的氣質(zhì)。              杜甫詩(shī)意圖   清 王時(shí)敏 紙本設(shè)色 縱39厘米 橫25.7厘米 北京故宮博物院藏              杜甫詩(shī)意圖   清 王時(shí)敏 紙本設(shè)色 縱39厘米 橫25.7厘米 北京故宮

17、博物院藏    此圖共十二頁(yè),每幅隸書(shū)杜詩(shī)二句, 后幅頁(yè)又自跋云:“少陵詩(shī)體宏眾妙,意匠經(jīng)營(yíng)高出萬(wàn)層,其奧博沉雄,有掣鯨魚(yú)探鳳髓之力,故宜標(biāo)準(zhǔn)百代,冠古絕今,余每讀七律,見(jiàn)其所寫(xiě)景物,瑰麗高寒,歷歷在眼,恍若身游其間,輒思寄興盤礴。適旭咸甥以巨冊(cè)屬畫(huà),寒窗偶暇,遂拈景聯(lián)佳句,點(diǎn)染成圖,顧以肺腸枯涸,俗賴填塞,于作者意愜飛動(dòng)之致,略未得其毫末。詩(shī)中字字有畫(huà),而畫(huà)中筆筆無(wú)詩(shī),漫借強(qiáng)題,鈍置浣花翁不少,慚愧!慚愧!西廬老人王時(shí)敏”。此冊(cè)頁(yè)畫(huà)巫峽弈棋,松云絕壁,山村春色,藤月荻花。用筆頗為瀟逸,滿紙墨韻,非常生動(dòng)。    

18、         叢林曲澗圖 清 王時(shí)敏  縱100厘米 橫52.8厘米  天津市藝術(shù)博物館藏    王時(shí)敏文筆淹雅秀潤(rùn)，布境端嚴(yán)，進(jìn)一步完善了中國(guó)山水畫(huà)的經(jīng)典樣式，與王鑒、王翚、王原祁在畫(huà)史中并稱“四王”，為清代正統(tǒng)畫(huà)派的代表人物。此作以一高山大嶺為主體，周圍群山環(huán)護(hù)，林木密植，屋舍掩映。山澗之中，一條河流從深遠(yuǎn)之處曲轉(zhuǎn)流來(lái)。近岸山腳，古亭獨(dú)立，雜樹(shù)蔽蔭。畫(huà)中筆法文秀，寫(xiě)物具體而不拘執(zhí)，造景豐富端莊，境界虛和，為四王作品的典

19、型風(fēng)格。            答贈(zèng)菊作山水圖   清 王時(shí)敏   縱128.4厘米橫57.2厘米  南京博物院藏     這件作品是王時(shí)敏為答贈(zèng)含素以佳菊相贈(zèng)而作的山水畫(huà)，畫(huà)中描繪了一個(gè)眾嶺重疊的深山景色。山上林木密布，遠(yuǎn)山之腰，云騰霧繞，有似游龍，一直向縱深之處延伸而去。左側(cè)山谷之中，庭院深深，樓閣掩映，一條小道拾級(jí)而上，在山谷中蜿蜒。周圍林木

20、茂盛，濃蔭蔽日，真一個(gè)清靜的好去處。這件作品構(gòu)景繁復(fù)而集中，但因布置有序，因而層次井然，顯現(xiàn)出溫厚而博大的氣象之美。            仿宋元山水冊(cè)  清  王鑒  紙本設(shè)色   縱55.2厘米橫35.2厘米上海博物館藏    王鑒（公元15931677），明末清初畫(huà)家。字玄照，后改字元照、圓照，號(hào)湘碧，自稱染香庵主。太倉(cāng)（今屬江蘇）人。為明代大學(xué)者王世禎的孫子。此冊(cè)共十二開(kāi)，六開(kāi)設(shè)色，六開(kāi)墨筆，分別題為臨倪云林、梅道人、黃子久、陳惟允，董北苑、巨然、趙千里、王蒙、董其昌等。茲選二開(kāi)。仿黃鶴山樵，淺絳設(shè)色，構(gòu)圖繁密，山石多用披麻、牛毛皴，頗有王蒙神韻，然苔點(diǎn)更多地顯示出自己的個(gè)性。筆墨技巧極為熟練，