論水彩畫的藝術(shù)特征

1、論水彩畫的藝術(shù)特征摘要:“水彩畫”顧名思義,就是以水為媒介調(diào)和顏料作畫的表現(xiàn)方式。就 其本身而言具有兩個(gè)基本特征:一是顏料本身具有的透明性;二是繪畫過(guò)程中水 的流動(dòng)性。水彩材質(zhì)的特性導(dǎo)致水彩藝術(shù)的特殊性。水色的結(jié)合、透明性質(zhì)、隨 機(jī)性及肌理都是值得研究的課題 。 水融色的干濕濃淡變化以及在紙上的滲透效果 使水彩畫具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力,并形成奇妙的變奏關(guān)系,產(chǎn)生了透明酣暢、淋漓清 新、幻想與造化的視覺(jué)效果,與自然把持了和諧的靈動(dòng)之美,構(gòu)成了水彩畫的個(gè) 性特征,產(chǎn)生獨(dú)特的不可替代的特殊性。關(guān)鍵詞:水彩畫 特殊性 水色結(jié)合透明 隨機(jī)與肌理有人認(rèn)為:繪畫主要是表達(dá)他的藝術(shù)性、審美意志和相關(guān)的個(gè)人關(guān)照世界的

2、 方式。從這個(gè)角度看,無(wú)所謂藝術(shù)家用何種媒介材料來(lái)表達(dá)其意圖。他可以選擇 任何一種或多種是以的媒材隨心所欲地宣泄 。 是指繪畫這種平面型的藝術(shù)漸漸與 空間的雕塑、裝置或與實(shí)踐性的影像、電子媒介相結(jié)合。藝術(shù)越來(lái)越?jīng)]有清晰的 分界,一切只為意圖服務(wù),但各畫種分類依舊存在。既然有分類,相應(yīng)的各畫種的媒介材料,并由此產(chǎn)生的特殊的藝術(shù)語(yǔ)言就是 他們存在的主要的依據(jù) 。 正確理解一個(gè)畫種的概念既不是單純地以不同的工具來(lái) 加以區(qū)分的,而是主要依據(jù)在通過(guò)特殊的思維方式下,運(yùn)用能體現(xiàn)媒材性能的操 作方式,表現(xiàn)出一種獨(dú)一無(wú)二的具有審美價(jià)值的特性即一種繪畫藝術(shù)的新格調(diào), 一種獨(dú)特的“味”。其中對(duì)媒材的挖掘、開拓、利

3、用也都是根據(jù)這一藝術(shù)格調(diào)的 要求來(lái)進(jìn)行的。由此可以看出作為各畫種的固有特征的重要性。水彩繪畫亦是如 此。水彩的發(fā)展過(guò)程中,可以借鑒其他畫種的表現(xiàn)方式或形式技巧,但最根本的 一條就是不能喪失自己的固有特征。在歷屆全國(guó)水彩、粉畫展中不乏優(yōu)秀的作 品 , 有的追求油畫的厚重 , 有的追求掛畫的韻味 , 但都是在水彩的本身的基礎(chǔ)上, 有“度”的借鑒。第六屆全國(guó)水彩、粉畫展中的金獎(jiǎng)作品天使餐廳給遺失在 使人眼花繚亂的水彩樣式中的畫者以極大的啟示 。 這幅作品充分的體現(xiàn)了水彩的 特色:透明、水分、清靈等等,是對(duì)當(dāng)下輕視水彩特征現(xiàn)象的糾正。它讓我們思 考我們究竟在用什么作畫?水彩在繪畫中的獨(dú)立價(jià)值是什么?水

4、彩的固有特征 是我們不斷研究、探索的對(duì)象,對(duì)其的把握也應(yīng)是畫家最關(guān)鍵的創(chuàng)作能力之一。 一、水彩材料的特質(zhì)任何畫種的材料和媒介,限定它的繪畫特性,并由此外化出特定的藝術(shù)效 果,這也是支撐其存在和發(fā)展的基點(diǎn)。正因?yàn)樗暑伭系耐该餍?所以在條配顏料顏色時(shí),除了混合的方法之外, 透疊成為重要的調(diào)色手段 。 直接調(diào)出的顏色與透疊后產(chǎn)生的顏色也許在色相上趨 于一致,但所表現(xiàn)出的質(zhì)感、量感都會(huì)有很大的不同。這種涂層與涂層之間的錯(cuò) 落搭配會(huì)產(chǎn)生微妙的視覺(jué),乃至心理上的豐富的感受。潔白的基底透過(guò)薄厚不同 的涂層視乎是深邃永恒的光芒所在。對(duì)于畫筆,重要的是要看筆的儲(chǔ)水力和濕潤(rùn)后的彈性。這與色彩的飽和度、 水分的控

5、制以及作畫時(shí)留到畫面的筆觸息息相關(guān),甚至影響到畫家的藝術(shù)風(fēng)格。 水彩畫紙會(huì)對(duì)創(chuàng)作和作品的最終效果有很大的影響。例如 19世紀(jì)初,水彩 畫的創(chuàng)作的興盛是與紙制造工藝的發(fā)展聯(lián)系在一起的。比過(guò)去那些粗糙、質(zhì)地不 勻的紙,該時(shí)期的制造的紙,更利于顏色的薄涂。這對(duì)早期的現(xiàn)代水彩畫大師們 的風(fēng)格產(chǎn)生了很深的影響,使鮮明的色彩、絕妙的薄涂成為諸如透納這樣的藝術(shù) 家的獨(dú)有特色。水彩紙的質(zhì)地(紋理不同也會(huì)產(chǎn)生豐富的肌理變化。如何創(chuàng)造 出耐人尋味的肌理效果已成為許多畫家的現(xiàn)實(shí)命題?，F(xiàn)代的水彩紙有各種品牌, 因?yàn)橹谱鞴に嚨牟顒e,不同品牌的水彩紙會(huì)有不同的特性。這給現(xiàn)代水彩的探索 和發(fā)展留有很大的余地,各種不同的表現(xiàn)

6、手法應(yīng)與這些紙的特性相得益彰,以表 達(dá)藝術(shù)家的審美意圖。水彩材質(zhì)的特性導(dǎo)致水彩藝術(shù)的特殊性。水與色相互交融,在水彩紙上形成 了水與彩的斑跡與色痕帶有很強(qiáng)的隨機(jī)性與抒情性,形成著奇妙的變奏關(guān)系,沉 聲了酣暢、淋漓、清新的視覺(jué)效果,與自然保持了和諧的靈動(dòng)之美,構(gòu)成了水彩 畫的個(gè)性特征,產(chǎn)生獨(dú)特的不可替代的水彩藝術(shù)。這也是它存在了 500多年并依 舊有其探索空間的理由。二、水彩的藝術(shù)特性1、水色結(jié)合水彩除了在一些基本的繪畫規(guī)律和油畫有共同之處外 , 它應(yīng)該歸屬于水彩自 身的表現(xiàn)手法和欣賞趣味,有著水彩之所以能成為一個(gè)獨(dú)立畫種的獨(dú)特特征。 1718世紀(jì)的英國(guó)風(fēng)景畫,它的源頭是 16世紀(jì)的英國(guó)地形圖。盡

7、管地形圖形成 簡(jiǎn)單,色彩單一,但因?yàn)樗怯盟雒浇閬?lái)繪制成的圖畫,所以成了今后水彩畫 的發(fā)展的基礎(chǔ)。水彩畫也是正是在特殊的媒介物水的伴隨下,開始了它漫長(zhǎng) 的歷程。古典時(shí)期的水彩畫一直是按照油畫的模式來(lái)繪制的。作為一個(gè)獨(dú)立的畫種 看,水彩的獨(dú)特性并不十分明顯。水作為水彩畫中的特殊媒介,它的特性還沒(méi)充 分的得到發(fā)揮,反而只是單純地作為調(diào)和劑來(lái)調(diào)和顏色,采用層層疊加顏色的技 法,像油畫那樣來(lái)描繪對(duì)象。但就其充分發(fā)揮水的特質(zhì),突出水彩畫的鮮明個(gè)性 來(lái)說(shuō),它還是處于萌芽時(shí)期。不能否認(rèn)的是以水做媒介,水的一些特征在水彩畫 中會(huì)很自然地流露出來(lái)。透明、淡雅是這一時(shí)期水彩中最顯著的特征。在水的其 他特質(zhì)滲透、

8、流動(dòng)、融合還未在畫面顯示以前,透明,作為水的一種基本特 征,一直在支撐著水彩畫的發(fā)展。也正因?yàn)檫@一特性,才使得早期的水彩畫和油 畫有著分別存在的審美價(jià)值。從 18世紀(jì)中葉起水彩畫作為獨(dú)立的畫種一步步地走向成熟。成熟的標(biāo)志:在發(fā)展古典時(shí)期的色彩效果的基礎(chǔ)上,加深了對(duì)水的特質(zhì)的認(rèn)識(shí)、理解和運(yùn)用。 長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)使畫家認(rèn)識(shí)到,水除了有調(diào)和顏色這一基本功能外,它還有滲透、流 動(dòng)等特征。色彩和水有機(jī)地結(jié)合在一起,可使色粒隨著水分的流動(dòng),顏色在畫面 的分布富于節(jié)奏變化和自然天趣。水不僅僅作為調(diào)和劑來(lái)運(yùn)用了。很多畫家懂得 了利用水的易滲易透易流動(dòng)的特征,渲染出畫面的整個(gè)氣氛和表達(dá)內(nèi)心的感受。 “濕畫法”是對(duì)水的

9、特質(zhì)進(jìn)一步認(rèn)識(shí)的必然結(jié)果。在有水的白紙上,用筆自由地 揮灑,水與色的相互融合、滲透、流動(dòng)最易發(fā)揮水質(zhì)的美感。另一方面,由“濕 畫法”派生出來(lái)的“渲染”、“擦洗”、“筆觸”等技法應(yīng)運(yùn)而生,從而基本完 成了水彩畫自身性質(zhì)的構(gòu)建。水彩畫真正地脫離了油畫,按照自身的軌跡發(fā)展。 在現(xiàn)代水彩畫中,水被賦予了新的意義。它不僅僅是單純地用來(lái)調(diào)和顏色或 渲染內(nèi)心的感受,而是在此基礎(chǔ)上,進(jìn)一步地充分發(fā)揮出水的特質(zhì)。水融色的干 濕濃淡變化以及在畫紙上的滲透效果使水彩畫具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力 。 水可使筆和色 間枯、焦、潤(rùn)、濕產(chǎn)生變化,直到潑、積、破的應(yīng)用。這也是畫家處心積慮,不 知疲倦探索的問(wèn)題。水這一物質(zhì)心態(tài)作為水彩的

10、調(diào)和劑,它依賴顏色,依賴形象保持著自身的特 質(zhì)。水色形成那種難以名狀、自然天成、亦幻亦真、神奇美妙的藝術(shù)效果。水的 靈性、水的品格為水彩畫帶來(lái)了俏麗明快、清新的深情畫意之美。善用水者,水 隨人意。在特定的創(chuàng)意精神驅(qū)動(dòng)下,讓情感的律動(dòng)借助水色流淌、擴(kuò)散、在聚集 和分解過(guò)程中,縱情揮灑,暢敘請(qǐng)回,自如家奴,隨機(jī)調(diào)控,因勢(shì)利導(dǎo),渾然天 成;其色或濃或淡,虛實(shí)相間,朦朧飄渺。由于水性的“透明”和“流動(dòng)”的特 點(diǎn),才產(chǎn)生了水色的滲融、濕潤(rùn)、朦朧、迷離、柔和、飄逸、洗練、灑脫以及沉 淀肌理等藝術(shù)效果,這種獨(dú)特的特性,可稱之為“水性特性”。吳冠中曾論水彩 “水彩,水彩,其特點(diǎn)就是在水和彩。不發(fā)揮水的長(zhǎng)處,它

11、就比不上油畫和粉畫的表現(xiàn)力度,不發(fā)揮彩的特點(diǎn),比之水墨畫的神韻又見(jiàn)遜色。但它妙在 水色結(jié)合”水彩畫獨(dú)特魅力就在于水色結(jié)合 , 水色的變幻產(chǎn)生無(wú)限與勃勃 的生機(jī)。水和水的交接,色和色的滲透,產(chǎn)生了奇妙的變奏。它使繪畫過(guò)程更加 奇異多變,相應(yīng)的技巧也更加復(fù)雜。畫家要充分利用水色的優(yōu)越性,既利用水色 的透明 , 以渲染浸潤(rùn)等技巧充分表現(xiàn)氣韻 、 氣勢(shì) 、 意境這樣的典型東方審美內(nèi)容; 有利用水色的流暢創(chuàng)造無(wú)以相匹的運(yùn)筆藝術(shù)和造型工夫。水的特殊性、多樣性為 水彩藝術(shù)的多樣性提供了可能。水彩淋漓揮灑的筆觸,朦朧詩(shī)意的情境,表現(xiàn)大 氣的普所迷離,光芒的閃爍不定,極盡優(yōu)美之能事。對(duì)現(xiàn)代水彩畫的真正開山祖 師

12、透納作品的第一印象是明亮的朦朧,但其中依稀隱藏著莫測(cè)。他的色彩明朗、 稀薄而光滑,濃淡變化神秘莫測(cè),水彩澄明清純,似乎之留下眼花瞭亂的色彩漩 渦和光輝閃爍的光波運(yùn)動(dòng) 。 他善于運(yùn)用水彩和透明的油彩表現(xiàn)天光水色和迷茫動(dòng) 蕩的煙霧,以至于康斯太勃爾認(rèn)為他他是在以“有色的光流”作畫。水彩藝術(shù) 家的個(gè)性特征也是和水質(zhì)的多樣性聯(lián)系在一起的 。 對(duì)水性不同程度的運(yùn)用或側(cè)重 點(diǎn)不同,使得水彩畫家都有一套自己的作畫方法和技巧。水彩的發(fā)展、成熟,依賴于對(duì)水質(zhì)特性認(rèn)識(shí)的程度,對(duì)水性調(diào)和劑和有幸調(diào) 和劑本質(zhì)的區(qū)別。從不自覺(jué)到自覺(jué)到能動(dòng)地利用水質(zhì)的種種特性,構(gòu)成水彩畫歷 史的發(fā)展軌跡。2、透明透明的特質(zhì)的水彩藝術(shù)產(chǎn)生

13、依賴的標(biāo)志性的特征之一 。 透明之感其實(shí)是利用 光的透射作用發(fā)揮光色作用。通過(guò)對(duì)色彩的條配,透疊、重置、暈染等手段的運(yùn)用,使整個(gè)畫面的色彩交 錯(cuò)、混合,白色的基底忽隱忽現(xiàn)。涂層的交錯(cuò)使畫面產(chǎn)生薄厚的對(duì)比,明亮與灰 暗的對(duì)比。水性調(diào)和劑具有易溶、易漬、易流的特性,透明的調(diào)和劑使色粒光波清晰, 色粒在水中流動(dòng)與滲透更使這些光波交相輝映 , 從而在潔白的紙面上呈現(xiàn)出明凈 淡雅之美。經(jīng)驗(yàn)證明:覆蓋性繪畫往往重視全部鋪墊后的最后一筆,非覆蓋性繪 畫往往重視代表飽和亮部的最先一筆;前者用濃稠堅(jiān)挺的顏色繪制受光物體,當(dāng) 然富有質(zhì)感和力度,后者用漸次變深的透明重疊“讓”出物體的亮部,更加璀璨 而令人神往。透明

14、也是把握水彩藝術(shù)的極限的“度” 。 如果在求新求變中超越這一限定的 “度”,可能失去水彩畫存在的價(jià)值,成為其他畫種的輔助手段,或者成為一個(gè)新畫種。水彩畫的諸多傳統(tǒng)技法,作畫方式乃至觀察方式,以及它們所顯示出的 獨(dú)特表現(xiàn)力及其美學(xué)特征,均由此透明特質(zhì)而生。透明這種特質(zhì)的表現(xiàn)不僅可以 表達(dá)抒情、輕快、流暢、明麗、淋漓等優(yōu)美的情愫,而且亦可表現(xiàn)雄渾、遒勁、 蒼茫、厚重等壯闊的情懷。3、隨機(jī)性與肌理由水色及透明的特質(zhì)產(chǎn)生的諸如畫面的隨機(jī)性 、 偶然性和肌理等的特性都是 水彩藝術(shù)的豐富性的表現(xiàn)。水色的流動(dòng)往往產(chǎn)生某些意料之外的效果,最難控制 卻能產(chǎn)生天成的畫意。譬如漫流法就是利用水色的流動(dòng)隨機(jī)產(chǎn)生的痕跡

15、,因勢(shì)利 導(dǎo),完成作者的意圖。這似乎是自然幻化的美妙畫面,令人怦然心動(dòng)。水彩畫肌理的產(chǎn)生是畫家在作畫過(guò)程中,隨著各自不同的氣質(zhì)、風(fēng)格和心境 的發(fā)揮,以及各種媒介物的自然規(guī)律的作用而形成的炒作痕跡。水的流動(dòng),水的 浸潤(rùn),水的沉淀與沖刷,是畫面孕育出新的視覺(jué)生命形態(tài),這種人意與天氣相結(jié) 合的形態(tài)就是水彩畫的肌理美。肌理之美是水彩畫的獨(dú)特風(fēng)格的重要部分。種種 肌理現(xiàn)象無(wú)不關(guān)系著人們的心里效應(yīng) 。 如果將各種肌理紋樣作為一種視覺(jué)信息轉(zhuǎn) 化成繪畫語(yǔ)言,兼而傳情達(dá)意,無(wú)疑將會(huì)豐富和提高繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力,那么水 彩畫恰恰在繪畫語(yǔ)言與心里效應(yīng)之間達(dá)到了高度的吻合 。 肌理本身本身形成的形 式美感,有相對(duì)獨(dú)立的

16、審美意義。這種特性使得市場(chǎng)在某種成都上存在一定的抽 象性,人們“能夠從這個(gè)概念中發(fā)生出一種意象,這種意象應(yīng)比概念自身提供的 意象更加完美”。畫家通過(guò)多種手段使用各種工具材料創(chuàng)造出特異的、幻覺(jué) 的、力量的、沖動(dòng)的、材質(zhì)感的各種各樣的水彩畫技法肌理。美國(guó)著名的水彩畫 家、美術(shù)評(píng)論家喬雷思金說(shuō)過(guò),水彩畫在畫家的處理下,水滴和它明快性質(zhì)所形 成的幻想與造化,濺潑的痕跡,凝結(jié)的色快以及斑駁的粒狀,雖然對(duì)于話的表現(xiàn) 沒(méi)有什么意義,但由于偶然產(chǎn)生的的夢(mèng)境似的造化,清新的趣味,明麗的色調(diào)與 輕柔的感覺(jué),是其他材料所沒(méi)有的。這也許不敬意地起到了使觀察者“從透明的 記憶倉(cāng)庫(kù)中喚出的知識(shí)和情感的導(dǎo)火線的作用” 。 當(dāng)代一些水彩畫家除了運(yùn)用 傳統(tǒng)的技法外