攝影棚的制作與用光

1、攝影棚的制作方法攝影棚 光線特性:1.光度 2.光位 3.光質(zhì)4.光型攝影上,光線特性的研究一般從光度、光質(zhì)、光位、光型、光比和光色等六個(gè)方面著手。光度是光的最基本因素,它是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面所呈現(xiàn)亮度的總稱。光度與曝光 直接相關(guān),光度大,所需的曝光量小;光度小,所需的曝光量大。此外,光度的大小也間接地 影響景深的大小和運(yùn)動(dòng)物體的清晰或模糊。大光度容易產(chǎn)生大景深和清晰影像的效果;小光度 則容易產(chǎn)生小景深和模糊的運(yùn)動(dòng)影像效果。光位指光源的照射方向以及光源相對(duì)于被攝體的位置。攝影中,光位決定著被攝體明暗所處的 位置,同時(shí)也影響著被攝體的質(zhì)感和形態(tài)。光位可以千變?nèi)f化,但在被攝體與照相機(jī)位置

2、相對(duì) 固定的情況下,光位可分為順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光和散射光等六種。光質(zhì)指光的硬、軟特性。所謂硬,指光線產(chǎn)生的陰影明晰而濃重,輪廓鮮明、反差高;所謂軟, 指光線產(chǎn)生的陰影柔和不明快,輪廓漸變、反差低。硬光帶有明顯的方向性,它能使被攝物產(chǎn) 生鮮明的明暗對(duì)比,有助于質(zhì)感的表現(xiàn)。硬光往往給人剛毅、富有生氣的感覺;軟光則沒有明 顯的方向性,它適于反映物體的形態(tài)和色彩,但不善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感,軟光往往給人輕柔細(xì) 膩之感。對(duì)被攝體而言,拍攝時(shí)所受到的照射光線往往不止一種,各種光線有著不同的作用和效果。 光型就是指各種光線在拍攝時(shí)對(duì)被攝體起的作用。光型通常分為主光、輔光、輪廓光、裝飾光 和背景光等五種

3、。主光:主光是被攝體的主要照明光線,它對(duì)物體的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感的表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。 拍攝時(shí),一旦確定了主光,則畫面的基礎(chǔ)照明及基調(diào)就得以確定。需要注意的是,對(duì)一個(gè)被 攝體來(lái)說(shuō),主光只能有一個(gè),若同時(shí)將幾個(gè)光源作主光,被攝體要么受光均等,分不出什么是 主光,畫面顯得平淡;要么幾個(gè)主光同時(shí)在被攝體上產(chǎn)生陰影,畫面顯得雜亂無(wú)章。輔光:輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部位的亮度,使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和 層次,同時(shí)減小影像反差。在輔光的運(yùn)用上,有一點(diǎn)應(yīng)明確,輔光的強(qiáng)度應(yīng)小于主光的強(qiáng)度, 否則,就會(huì)造成喧賓奪主的效果,并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影,即“夾光”現(xiàn)象。 輪廓光 :輪廓光是用來(lái)勾

4、劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和 側(cè)逆光常用作輪廓光,輪廓光的強(qiáng)度往往高于主光的強(qiáng)度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。 裝飾光:裝飾光主要用來(lái)對(duì)被攝體局部進(jìn)行裝飾或顯示被攝體細(xì)部的層次。裝飾光多為窄光, 人像攝影中的眼神光、發(fā)光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。背景光:背景光是照射背景的光線,它的主要作用是襯托被攝體、渲染環(huán)境和氣氛。自然光和 人造光都可用作背景光,背景光的用光一般寬而軟,并且均勻,在背景光的運(yùn)用上,特別要注 意不要破壞整個(gè)畫面的影調(diào)協(xié)調(diào)和主體造型。5.光比光比是指被攝體上亮部與暗部受光強(qiáng)弱的差別。光比大,被攝體上亮部與暗部之間的反差就大;

5、反之,亮部與暗部之間的反差就小。通常,主光和輔光的強(qiáng)弱及與被攝體的距離決定了光比的大小。所以,拍攝時(shí)調(diào)節(jié)光比的方式 有以下兩種:調(diào)節(jié)主光與輔光的強(qiáng)度。加強(qiáng)主光強(qiáng)度或減弱輔光強(qiáng)度會(huì)使光比變大;反之, 光比變小。調(diào)節(jié)主燈、輔燈至被攝體的距離?？s小主燈與被攝體的距離或加大輔燈與被攝體 的距離都會(huì)使光比變大;反之,光比變小。6.光色光色指光的“顏色”,通常也稱為色溫。對(duì)黑白攝影來(lái)說(shuō),光色并不十分重要。但在彩色攝影 中,光色就顯得非常重要了,拍攝時(shí)必須選擇色溫同膠片平衡色溫相一致的照明光源,不然, 拍攝出來(lái)的影像會(huì)出現(xiàn)偏色。常用影室燈具廣告攝影對(duì)影像的再現(xiàn)效果有著極為嚴(yán)格的要求,因此,許多被攝對(duì)象都被置

6、于影室內(nèi)精雕細(xì) 鏤地進(jìn)行布光和拍攝。用于影室內(nèi)照明的光源有鎢絲燈和電子閃光燈兩種。由于電子閃光燈具 有發(fā)光強(qiáng)度大,色溫穩(wěn)定,發(fā)熱少和電耗小等優(yōu)點(diǎn),因此,目前廣告攝影影室照明多采用電子 閃光燈,其中,比較常用的有傘燈、柔光燈、霧燈、泛光燈和聚光燈等幾種。1.傘燈將不同質(zhì)地、規(guī)格的反光傘裝在泛光燈上就成為傘燈。傘燈的特點(diǎn)是發(fā)光面積大,光性柔和, 反差弱。2.柔光燈在各種閃光燈燈頭上加上柔光罩,就成為柔光燈。柔光燈所發(fā)出的光是由閃光燈發(fā)出的直射光 與反光罩的反射光混合后,再經(jīng)柔光罩透射擴(kuò)散而成的。柔光燈的特點(diǎn)是能提供平均而充足的 照明,發(fā)出的光光性柔和,但方向一般強(qiáng)于傘燈,反差清晰,投影濃于傘燈,富

7、有良好的層次 表現(xiàn)。 霧燈的特點(diǎn)是可提供非常平均而大面積的照明,光性柔和,對(duì)細(xì)部層次、色飽和度表現(xiàn)俱佳。 4.泛光燈泛光燈是最常用的燈具,它由電子閃光燈裝上反光罩構(gòu)成。泛光燈所發(fā)的光為直射硬光,光的 亮度高,方向性強(qiáng),反差大,產(chǎn)生的投影濃重。此外,光域的中心部位光值高,邊緣部分顯著 衰減。 聚光燈通常在光源后面裝有鏡面球形反光器,光源投射的光被反光器反射后經(jīng)前部的聚光鏡聚 焦而發(fā)射出平行的光束。聚光燈的特點(diǎn)是發(fā)射平行或接近平行的光束,光衰很小,亮度高,方 向性很強(qiáng),光性特硬,反差甚高。影室燈光不像自然光,攝影師完全可以根據(jù)主觀構(gòu)思和表現(xiàn)需要,運(yùn)用嫻熟的布光技巧,去營(yíng) 造出奇妙的光影效果。但由于

8、影室布光具有較大的主觀隨意性,它從一方面來(lái)說(shuō),可使攝影師 將布光的效果發(fā)揮到極至,而從另一方面來(lái)說(shuō),卻增加了布光的難度。為了提高布光的效果和 主光是主導(dǎo)光源,它決定著畫面的主調(diào)。在布光中,只有確定了主光,才有意義去添加輔助光、 背景光和輪廓光等。在確定主光的過(guò)程中,要根據(jù)被攝體的造型特征、質(zhì)感表現(xiàn)、明暗分配和 主體與背景的分離等情況來(lái)系統(tǒng)考慮主光光源的光性、強(qiáng)度、涵蓋面以及到被攝體的距離。 對(duì)于大多數(shù)的拍攝題材,一般都選擇光性較柔的燈,像反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。 直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光,除非畫面需要由它們帶來(lái)強(qiáng)烈反差的效果。主光通常要 高于被攝體,因?yàn)?使人感到最舒適自然的照

9、明通常是模擬自然光的光效。主光過(guò)低,會(huì)使被 攝體形成反常態(tài)的底光照明,而主光過(guò)高又會(huì)形成頂光,使被攝體的側(cè)面與頂面反差偏大。主光的照射會(huì)使被攝體產(chǎn)生陰影,除非攝影畫面需要強(qiáng)烈的反差,一般地,為了改善陰影面的 層次與影調(diào),在布光時(shí)均要加置輔光。輔光一般多用柔光,它的光位通常在主光的相反一側(cè)。 加置輔光時(shí)要注意控制好光比,恰當(dāng)?shù)墓獗韧ǔＴ?: 31:6之間,對(duì)淺淡的被攝體光比應(yīng)小 些,而對(duì)深重的物體光比則要大些。在加置輔光時(shí)還應(yīng)注意避免輔光過(guò)于強(qiáng)烈,輔光過(guò)強(qiáng)容易 造成夾光,并產(chǎn)生多余而別扭的陰影。為了控制多余的陰影,布光時(shí)除了使輔助光強(qiáng)度弱于主 光外,有時(shí)還經(jīng)常采取適當(dāng)降低光位或?qū)⑤o助光盡量靠近機(jī)

10、位的方法使投影投向被攝體后方。 根據(jù)畫面效果的需要,輔助光可以一個(gè),也可以多個(gè)。在使用各種燈具作輔助光的同時(shí),別忘 了盡量多使用反光板,它往往能產(chǎn)生出乎意料的好效果。2.加置輔助光背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛,因此,在對(duì)背景光的處理時(shí),既要講究對(duì)比,又要注 意和諧。拍攝細(xì)小物體時(shí),往往因主體與背景距離很近,一般難以對(duì)背景單獨(dú)布光,此時(shí)主光 兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中,可通過(guò)選擇合適的燈距、方位和照明范圍來(lái)控 制,或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線上適當(dāng)部位進(jìn)行遮擋,以得 到適當(dāng)?shù)牧炼取．?dāng)被攝體較大,且被攝體與背景有足夠的距離時(shí),可對(duì)背景單獨(dú)布光。背景光

11、一般不會(huì)干擾主體的布光,并且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。在具體的布光過(guò)程中, 特別要注意主體與背景明度相近的局部是否會(huì)出現(xiàn)“并”的現(xiàn)象,或者要求亮度均勻的大面積 背景是否其中央與四周的照度確實(shí)均勻一致,對(duì)這兩種情況,千萬(wàn)不要過(guò)于相信自己的目測(cè), 最好能用測(cè)光表作認(rèn)真的檢測(cè),因?yàn)槿搜蹖?duì)亮度的微小變化往往不敏感,而膠片卻會(huì)忠實(shí)地給 予記錄。另外,對(duì)經(jīng)常拍攝的高調(diào)或低調(diào)照片的背景光布光時(shí)應(yīng)明白,它們的背景光并不像我 們想象的越亮越好或越暗越好。背景亮度過(guò)強(qiáng),所產(chǎn)生的的漫射光不僅很容易使鏡頭產(chǎn)生眩光, 而且會(huì)影響被攝體的光效。拍攝低調(diào)照片時(shí)將背景控制得過(guò)黑也沒有必要。一般地,拍攝高調(diào) 照片時(shí)將

12、背景亮度控制在比被攝體最亮處高一個(gè)EV值較適宜,而拍攝低調(diào)照片時(shí)將背景亮度控 制在比被攝體最暗處低一個(gè)EV值即可。3.設(shè)置背景光影室布光的一般步驟與規(guī)律 光通常采用聚光燈,它的光性強(qiáng)而硬,常會(huì)在畫面上產(chǎn)生濃重的投影。因此,在輪廓光布光時(shí) 一定要減弱或消除這些雜亂的投影。對(duì)這些投影的消除或減弱,除了調(diào)節(jié)燈位外,有時(shí)巧妙地 借助反光器作輪廓光投射會(huì)起到意想不到的效果。在輪廓光布光時(shí)還應(yīng)注意輪廓光與主光的光 比,通常輪廓光是亮于主光的。此外,布光時(shí),應(yīng)根據(jù)拍攝主體的需要選擇硬光還是柔光作輪 廓光。柔光的獲得通常有二種方法,一種是將傘燈、柔光燈等盡量靠近被攝體,這樣才能使輪 廓光的亮度高于主光,但這樣

13、做往往較費(fèi)勁;另一種方法較簡(jiǎn)便,只用將擴(kuò)散片用于聚光燈便 可使光柔化。有一點(diǎn)應(yīng)當(dāng)明確,輪廓光并不是每幅畫面必需的光線,只有當(dāng)畫面需要時(shí)才添加, 不然,就會(huì)有畫蛇添足之感。裝飾光主要是對(duì)被攝體的某些局部或細(xì)節(jié)進(jìn)行裝飾,它是局部、小范圍的用光。裝飾光與輔助 光的不同之處是它不以提高暗部亮度為目的,而是彌補(bǔ)主光、輔助光、背景光和輪廓光等在塑 造形象上的不足。眼神光、發(fā)光以及被攝體明部的重點(diǎn)投射光、邊緣的局部加光等都是典型的 裝飾光。裝飾光的布光一般不宜過(guò)強(qiáng)過(guò)硬,過(guò)強(qiáng)過(guò)硬容易產(chǎn)生光斑而破壞布光的整體完美性。5.加置裝飾光在以上布光過(guò)程中,由于光是一種種添加的,后一種光很可能會(huì)對(duì)以前的光效產(chǎn)生影響,因此

14、, 在布光完畢后,還需仔細(xì)審視整體光效,如布光有無(wú)明顯欠缺或不合理的地方,投影的濃淡是 否合乎要求,投影的位置是否合適,各光源的照明是否出現(xiàn)干擾,各光源有否進(jìn)入取景畫面而 造成光暈等,對(duì)這些細(xì)節(jié)的審視,可以避免因一時(shí)疏忽而造成前功盡棄。為了取得理想的光影效果,影室布光時(shí)除了要遵循上面所提的布光步驟和規(guī)律外,還要特別注 意掌握以下這些技巧和要領(lǐng)。光源面積的大小直接關(guān)系到光源的發(fā)光性質(zhì),而光源的發(fā)光性質(zhì)又影響到被攝體的明暗反差。 因此,控制好光源面積和光源的擴(kuò)散程度就可較好地控制被攝體的明暗反差效果。需要低反差 時(shí),光源面積大,并且擴(kuò)散程度也大,使光的覆蓋面超過(guò)被攝體;需要高反差時(shí),光源面積要 小

15、,并且擴(kuò)散程度也小,光具有方向性。6.審視1.控制好光源面積和擴(kuò)散程度足夠的照明亮度可使我們自如地通過(guò)光圈來(lái)控制所需的景深。雖然在照明亮度不夠時(shí)可采用延 長(zhǎng)曝光時(shí)間或進(jìn)行多次曝光的方法來(lái)解決,但這兩種方法都會(huì)給拍攝帶來(lái)不方便。延長(zhǎng)曝光時(shí) 間容易引起曝光互易律失效,從而導(dǎo)致膠片的顆粒變粗,反差降低,色彩出現(xiàn)偏差;而采用多 次曝光則要求被攝體和照相機(jī)的位置在曝光期間紋絲不動(dòng),并且曝光量的計(jì)算也較為復(fù)雜,拍 攝的難度大為增大。 2.保證足夠的照明亮度影室布光技巧首先,燈距的大小直接影響到被攝體的受光強(qiáng)度,被攝體的受光強(qiáng)度是按燈距的平方倒數(shù)變化 的,光強(qiáng)隨燈距的變化非常大。此外,燈距的大小還會(huì)影響被攝

16、體的明暗反差效果。當(dāng)燈距很 小,并且光源面積小于被攝體時(shí),光源可看作點(diǎn)光源,被攝體的反差較大;反之,當(dāng)燈距很大 時(shí),光源可看作面光源,被攝體的反差較小。4.盡量少用燈具布光中,并不是燈具用得越多越好,使用燈具數(shù)量過(guò)多,不僅使布光顯得復(fù)雜,而且會(huì)帶來(lái)雜 亂無(wú)章的投影,而這些投影的消除往往又比較困難,因此,在布光中,要盡量少用燈具,必要 時(shí),可選用反光器進(jìn)行補(bǔ)光。5.多用反光器在布光中提倡多使用反光器,除了它不大會(huì)產(chǎn)生令人厭惡的投影外,還在于各式各樣的反光器 能提供不同光性的反射光,易于控制效果。反光器不僅可作主光照明,也可對(duì)被攝體的暗部作 輔光照明,甚至可根據(jù)布光的需要和被攝體的形狀進(jìn)行切割,對(duì)

17、被攝體的某些局部進(jìn)行補(bǔ)光, 極好地控制著光域。在廣告攝影中,經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)使用反光器的數(shù)量多于使用燈具數(shù)量的現(xiàn)象, 而對(duì)一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō),能否靈活而有效地使用反光器則是其布光是否成熟的標(biāo)志。6.恰當(dāng)?shù)墓獗瓤刂撇脊庵械墓獗瓤刂茽可娴奖粩z體自身的反差以及畫面中主體、陪體和背景三者之間的明暗對(duì)比, 同時(shí)也決定著整個(gè)畫面的影調(diào)和被攝體的質(zhì)感及細(xì)節(jié)表現(xiàn)。布光中的光比控制一般以真實(shí)表現(xiàn) 被攝體本身固有的表面亮度、質(zhì)感和色彩為原則,如對(duì)白色的主體要表現(xiàn)出它的素雅和潔凈, 主體宜處理成高調(diào);對(duì)黑色的主體要表現(xiàn)出它的深沉和凝重,主體宜處理成低調(diào)。當(dāng)然,在不 違背廣告創(chuàng)意的前提下,攝影師也可根據(jù)自己的個(gè)性和習(xí)慣,創(chuàng)造性

18、地控制光比,以求得布光 上的新意。人向攝影認(rèn)識(shí)光的性質(zhì)與功能,以及它投射于主題所產(chǎn)生的各種光影變化,并運(yùn)用于攝影上,這種對(duì)于 光的知識(shí)與運(yùn)用的技術(shù),便是攝影采光技法。其內(nèi)容大致可以分為戶外人像采光技法與棚內(nèi)人 像打光技法兩種。在生活及攝影中,光是一切影像與色彩形成的最重要的因素,更是創(chuàng)造宇宙 萬(wàn)物立體感所不可缺少的因素。有了光,才能使人類的眼睛見到萬(wàn)物的形與色。在人像攝影的 領(lǐng)域中,不同的采光方式會(huì)令同一人像產(chǎn)生不同的胖、瘦、柔、硬等感覺,所以,采光技術(shù)對(duì) 于人像攝影具有相當(dāng)重要的地位。當(dāng)然,如果對(duì)于照片只要求一般的影像,而不要求立體光影 的效果,則采光又變得不那么重要了。下列采光技法簡(jiǎn)明一覽

19、表,即是關(guān)于光的基本知識(shí)以及 常用于人像攝影的采光技法。在棚內(nèi)人像攝影中,為了使照片達(dá)到更完美的采光效果,室內(nèi)攝 影棚必須具備二盞以上的燈光來(lái)打光,這種打光技法稱為“復(fù)燈打光法”。依據(jù)各燈的功能, 可分為:主光;輔光;效果光。打效果光的光源又可細(xì)分為:背景燈;發(fā)燈;聚光特效燈等。至于打光所用的光源的采光數(shù)量則不受限制,可依實(shí)際需要來(lái)增減燈數(shù)。除了上述基本知識(shí)外,下列常用的采光知識(shí)仍需熟知:(1光比:人像攝影打光除了主光源投射的亮部外,在相反的另一陰暗部,仍需有適當(dāng)比例的補(bǔ) 光,這樣才能拍出一張明暗反差適宜的照片。照片中亮部與暗部的光度比值稱為光比。這是攝 影采光上極為重要的技術(shù),只有在光比控制

20、適宜的情況下,才能拍出一張明暗對(duì)比漂亮的照片。 一般亮部與暗部的比例大約為3:1(亮部三倍光,暗部一倍光,4:1(亮部四倍光,暗部一倍 光以上的光比則反差較大。這些光比可以利用測(cè)光表來(lái)測(cè)量得知,這也是專業(yè)攝影師經(jīng)常使 用到的。(2直射光的運(yùn)用:在戶外晴朗無(wú)遮蔽的天氣下,太陽(yáng)大都呈直射光。室內(nèi)棚的裸燈(無(wú)任何遮 蔽物或反射物光源時(shí)就屬于直射光類型。這是屬于較為陽(yáng)剛硬調(diào)的光質(zhì),運(yùn)用于人像攝影時(shí), 較難產(chǎn)生柔和的質(zhì)感,而且會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比,故不適宜直接運(yùn)用于人像攝影的采光。但 喜愛硬調(diào)質(zhì)感的創(chuàng)作者,或是風(fēng)景攝影等,則不在此限。(3散射光的運(yùn)用:戶外太陽(yáng)經(jīng)過(guò)云層或是其他遮蔽物所漫射成反射出來(lái)的光,

21、稱為散射光。 室內(nèi)棚的反光傘、無(wú)影罩或經(jīng)反射物折射的光,都屬于散射光。這是柔和軟調(diào)的光質(zhì),是人像 攝影較為理想的光源,可以使人像攝影的皮膚質(zhì)感產(chǎn)生柔和美麗的效果。 無(wú)論是上述的戶外 人像采光法,或是室內(nèi)人像打光法,都是攝影師經(jīng)常使用的光影控制技術(shù)。攝影師還可根據(jù)自 己的喜好,創(chuàng)造出各種富有變化或氣氛的打光法。只是在影像與光影的整體表現(xiàn)上,需要有與 人體共鳴性的美感,而不是曲高和寡的照片,否則即會(huì)失去人像攝影藝術(shù)的共賞意義。 只要 能創(chuàng)作出藝術(shù)共賞與共鳴的佳作,無(wú)論運(yùn)用何種打光、采光技法,都是可貴的,也是采光技法 研習(xí)的最后目標(biāo)。攝影室燈具布光法攝影室燈具布光常常被視為很復(fù)雜的問(wèn)題,解決起來(lái)需要

22、有專門知識(shí)和非常豐富的經(jīng)驗(yàn)實(shí)際上, 如果你遵循一些"規(guī)律"的話,布光技巧還是容易掌握的這里僅以用瑞士"保麗佳"(Prolinca 攝影燈具布光拍攝的樣片為例,介紹一些布光的基本方法而這些布光方法具有普遍意義,也同 樣適用于其他品牌的攝影燈具相信在掌握了這些基本方法的基礎(chǔ)上提高布光技術(shù)技巧,你就可 以拍攝出理想的攝影室照片愿你大膽進(jìn)行練習(xí),同時(shí)記住:"發(fā)揮創(chuàng)造性能使你樂(lè)趣無(wú)窮!" 在攝影室里,攝影者可以完全由自己來(lái)控制光線,安排強(qiáng)光和陰影的位置以創(chuàng)造出精美的照片, 而不需要像在室外拍攝那樣,必須等待大自然賜予恰當(dāng)?shù)墓饩€實(shí)際上,我們認(rèn)為只

23、有一條要遵 守的規(guī)律,那就是如果看起來(lái)合適,就拍!男性人像攝影布光(一一張男性人像照片佳作應(yīng)能顯示出被攝對(duì)象的特征,因此,拍攝成高反差的照片,通常是最合 適的:布光法選用光束小的光源它的光線較集中較強(qiáng),可以表現(xiàn)出皮膚的質(zhì)感這種光源刻畫男性性格特征比 光量較大的光源效果好,光束小的光線雖強(qiáng),但很柔和光量較大的光源在崗拍攝女性人像時(shí)也 是可取的,因?yàn)樗饩€漫散射,照射面大用一個(gè)簡(jiǎn)單的燈具照明裝置,安上配有標(biāo)準(zhǔn)反光罩的 "保麗佳"250閃光燈頭,燈罩前裝上一片柔光鏡如果使用十分硬的光源,就應(yīng)審慎地將其布置 在適當(dāng)?shù)奈恢?采用合適的造型光可以使鼻子的影子落在面峽和上唇范圍之內(nèi)這種用

24、光技巧也 非常適合于拍攝戴眼鏡的男子,它可以避免反射光將一快反光板放在被攝對(duì)象的一邊,就能使 一樓光線照亮男士一側(cè)的耳朵. 這張照片中所提供的"保麗佳"閃光布光法,適合于拍攝證件照或以宣傳為目的的人物照片 "關(guān)鍵性"的步驟是用"保麗佳"照明燈對(duì)著一把反光傘,利用反射光進(jìn)行拍攝另一個(gè)帶有聚光罩 的"保麗佳"125燈頭放在被攝對(duì)象身右后側(cè),正對(duì)著照明燈,并與之成一直線這種用光技巧在 拍攝辦公室環(huán)境時(shí)特別有用,它能表現(xiàn)出一種有深度感的空間由聚光罩聚射的背后光,把被攝 對(duì)象同背景分隔開來(lái). 高光人像攝影布光兩個(gè)"

25、保麗佳"400燈頭打背景光使背景呈白色,分別置于模特兒頭部的兩側(cè),高度齊于模特兒 頭部的兩側(cè),高度齊于模特兒的頭部將光照功率調(diào)至背景曝光超過(guò)正常值一至二級(jí)光圈,拍攝 是確保膠片上不顯現(xiàn)背景中不必要出現(xiàn)的細(xì)部注意不要讓背景光散射到模特兒的頭部上一個(gè)作 為主光的"保麗佳"250燈頭直接放在相機(jī)上部,它的光通過(guò)一個(gè)6×6厘米燈頭直接放在便攜式 柔光箱反射出來(lái)在被攝對(duì)象的下巴下方,放置一塊大的白色反光鏡,反光鏡的反射光可以消除 陰影. 女性人像攝影布光(一這是一種簡(jiǎn)單的人像拍攝布光方法,采用標(biāo)準(zhǔn)的布光原則:主光是"保麗佳"250燈頭,配以超白

26、反光傘,安放在與被攝對(duì)象呈45度角的地方,并適當(dāng)抬高 輔助光是"保麗佳"125燈頭,安置在相機(jī)右側(cè)的位置,拍攝時(shí)通過(guò)一把半透明傘透射出散射出 散射光線輔助光通過(guò)1個(gè)過(guò)濾層照到被攝對(duì)象,同時(shí)主光透過(guò)兩個(gè)過(guò)濾層,再通過(guò)超白反光傘 反射出強(qiáng)光射向被攝對(duì)象,要使主光和輔助光采光比例為3:1使用閃光測(cè)光表取得曝光綜合 指數(shù),以使臉部感光適度,而不致于造成反差過(guò)度. (二在拍攝這張女士像時(shí),我們?cè)黾恿艘粋€(gè)閃光燈頭,對(duì)背景補(bǔ)光,使模特兒同背景分隔開 來(lái)這種布光方法對(duì)改進(jìn)圖像質(zhì)量起到良好作用在"保麗佳"125燈頭上,裝上反光傘和32度的蜂 巢狀結(jié)構(gòu)的網(wǎng)罩,阿放在模特兒后

27、面的低矮架子上這套光源裝置,以一個(gè)光暈圈的光射向背景, 這個(gè)光暈圈的廣再反射到模特兒的頭后面. (三照射背景的另一種方法是利用第三個(gè)光源裝置的光,投射到被攝者頭發(fā)上,稱之為 "頭發(fā)光"在拍這幅人像時(shí),就使用了這種布光方法在此種情況下,在一個(gè)"保麗佳"燈頭裝上聚 光罩,放置在模特二右后上方,光線射向模特兒的頭發(fā)照射頭發(fā)的另一光源應(yīng)放置在主光的同 一邊,以獲得自然光的效果通過(guò)反射光使模特兒的頭發(fā)獲得均勻的輔助光原則是輔助光的光量 一定要低于主光("頭發(fā)光"為主光,如主光的通光量為f/5.6,輔助光的通光量為f/8-f/11. (四要拍出一

28、張具有立體感的人像照片,就要善于使用頭發(fā)光和背景光用"保麗佳"250燈頭, 裝上反光傘和32度蜂巢網(wǎng)罩打出背景光,能很好地表現(xiàn)色彩,并有助于在背景上襯托拍攝對(duì)象 裝有聚光罩的另一個(gè)"保麗佳"250燈頭,應(yīng)放在能以強(qiáng)光突出被攝對(duì)象的帽子及其紋理的角度 兩個(gè)照射臉部的光源裝置是"保麗佳"250主光的燈頭裝有一把直徑為85厘米的白傘,輔助光則 是通過(guò)一把直徑為85厘米的半透明傘反射出去這種布光方法也使用于拍攝其他各種人像. 這種布光方法使人像招片生動(dòng)活潑,因此特別適用于女性人像攝影拍攝時(shí)將暈圈光光源放在模 特兒身后,并略為低于她,光源對(duì)著相

29、機(jī)這種光可以將模特兒同背景隔離離開在"保麗佳"250燈 頭上安裝反光傘和一個(gè)32度的蜂巢網(wǎng)罩要注意擺好光源裝置,從取景框里應(yīng)該看不到它們唯一 可見的光是通過(guò)頭發(fā)反射出來(lái)的將測(cè)光表放在模特頭發(fā)位置沖著光源讀取曝光數(shù)據(jù)要記住,拍 深色頭發(fā)人像的曝光需要比金色人像的曝光要多. 暈圈攝影布光 因?yàn)楹⒆雍脛?dòng),給孩子拍攝時(shí)布光的最佳方法是從左右兩側(cè)布光,而不是采取用主光加輔助光 的布光格局這幅照片是使用兩個(gè)"保麗佳"250燈頭,再裝上半透明傘來(lái)布光拍攝的這種兩處光 源的布光方法是光能照到孩子們活潑范圍較大的區(qū)域,這樣,曝光量就不需要再隨著孩子的移 動(dòng)而調(diào)整了通過(guò)半透

30、明傘將漫散光照到背景,就沒有必要再使用額外的背景光源半透明傘投射 光線的優(yōu)點(diǎn)是反差柔和,適合拍攝兒童照片. 兒童攝影布光雙人像攝影布光 在拍攝兩個(gè)人以上的照片時(shí)，要把光源置于離被攝對(duì)象遠(yuǎn)一些的位置，采用光量大一些，光線 較柔和的光源將100×100厘米柔光箱安在"保麗佳"400燈頭上，放在靠近相機(jī)稍高的位置，將 光線照射在被攝對(duì)象的中心部位，確保光線均勻第二個(gè)"保麗佳"250燈頭上裝一把半透明傘,它 投射出來(lái)的光線可以消除陰影第三個(gè)光源是"保麗佳"125燈頭，裝上一個(gè)反光鏡和32度蜂巢網(wǎng) 罩，放在被攝對(duì)象背后的上方第四個(gè)光源

31、是"保麗佳"125燈頭上裝一個(gè)聚光罩，用來(lái)打背景光. 靜物攝影布光 雖然被攝主體是靜物，但是要小心地控制好反差，避免光線過(guò)亮和產(chǎn)生過(guò)多的陰影主要照明由 裝有柔光箱的"保麗佳"250燈頭提供這個(gè)裝置安排在非常接近于被攝對(duì)象的位置，提供充足的 光線以消除陰影一塊反光板置于被攝對(duì)象的右邊，以確保照射的光線均勻，防止發(fā)生主光偏在 以邊而出現(xiàn)高反差. 商品攝影布光 人們對(duì)商品照片的需求較大，學(xué)習(xí)商品攝影的布光非常有用在拍攝商品時(shí)，重要的是很好地表 現(xiàn)出它的外觀，從而使其能易于被人們認(rèn)識(shí)和樂(lè)意選購(gòu)為避免出現(xiàn)陰影，將一個(gè)大型的柔光箱 放在被攝對(duì)象的頂部，這是最簡(jiǎn)單的布光方法使用光量大的柔光光源，會(huì)拍出反差柔和的照片， 這樣的光線效果特別合適于翻拍在這幅照片拍攝時(shí)，將"保麗佳"4