古典舞翻身技巧文獻(xiàn)綜述

1、（文獻(xiàn)綜述：含本選題國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究主要成果、發(fā)展趨勢(shì)、存在問題等內(nèi)容，字?jǐn)?shù)不少于2000字，力求內(nèi)容切題，具綜合歸納性）旺旺名：bjm619323 一、理論概述1.中國(guó)古典舞中國(guó)古典舞的歷史非常悠久，早在上古周朝，宮廷就專門設(shè)立舞蹈機(jī)構(gòu)，集中遴選并培養(yǎng)優(yōu)秀舞蹈人員，隨著歷史車輪緩緩前進(jìn)，古典舞也在不斷發(fā)展，如今，伴隨著西方現(xiàn)代舞技法在舞蹈創(chuàng)作中的普及和運(yùn)用，我國(guó)古典舞的發(fā)展也在不斷的進(jìn)行了改革和完善。馬佳在淺談對(duì)中國(guó)古典舞的認(rèn)識(shí)（音樂生活2007年第5期）中指出，“中國(guó)古典舞”，是我們各民族代代流傳至今的古代具有典范意義的舞蹈，是歷代舞人經(jīng)過不斷實(shí)踐演化和提升而形成的具有獨(dú)特風(fēng)格的舞蹈。

2、可惜卻在后來理學(xué)的侄桔下，漸漸無聲無息的消亡殆盡了。這就使得“中國(guó)古典舞”傳承與教學(xué)步履為艱。2.中國(guó)古典舞女子翻身技巧中國(guó)古典舞女子翻身技巧是古典舞基訓(xùn)中的重要課程，是古典舞的基本功之一。丁健勇在探究中國(guó)古典舞發(fā)展之路（上海戲劇學(xué)院2010年8月）中指出，翻身的形態(tài)特點(diǎn)及分類，翻身作為中國(guó)古典舞技術(shù)技巧的一大類。具有豐富的教材內(nèi)容的。從訓(xùn)練的重心不同來劃分，分為雙腳重心翻身、單腳重心翻身、接倒換重心的翻身。按訓(xùn)練上由淺入深的層次來分為基礎(chǔ)翻身、移動(dòng)翻身、舞姿翻身及復(fù)合翻身的訓(xùn)練。雙腳重心翻身主要是指踏步翻身;雙腳重心翻身訓(xùn)練包括點(diǎn)步翻身、吸腿翻身、刺翻身及悠后腿翻身;倒換重心的翻身主要是指串

3、翻身。舞姿翻身主要指的是探海翻身和、編腿翻身;復(fù)合翻身訓(xùn)練是翻身技巧的發(fā)展和升華，主要包括探海翻身接反掖腿翻身、蓋腿翻身接吸腿翻身、斜探海翻身接矮翻身、紫金冠翻身跳接矮翻身等等高難度的翻身技巧。曹楠在對(duì)中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練的認(rèn)識(shí)（大眾文藝2011年第12期）中指出，跳、轉(zhuǎn)、翻技術(shù)技巧練習(xí)，認(rèn)為翻身，是中國(guó)古典舞基訓(xùn)中獨(dú)特技巧形式，尤其是腰部的能力格外的重要。在翻身時(shí)要注意翻身過程中腰部的感覺，例如翻身斜探海等。要作得清楚、敏捷。它是以腰為軸，身體在水平線傾斜狀態(tài)下的翻轉(zhuǎn)。動(dòng)作自始至終貫穿著擰、仰、俯和旁提的形態(tài)。楊德偉淺談如何更好地在古典舞作品中運(yùn)用技術(shù)技巧（戲劇之家(上半月)2011年第5期

4、）中指出，在古典舞作品中，過多運(yùn)用技術(shù)技巧會(huì)使作品原本所要表達(dá)的情感、內(nèi)容被掩蓋，產(chǎn)生藝術(shù)上的不和諧效果。如何合理地運(yùn)用技術(shù)技巧，做到更好地把握古典舞中技術(shù)與情感內(nèi)容的相融是本文研究的重點(diǎn)。二、國(guó)外研究現(xiàn)狀概述對(duì)于國(guó)外來說，舞蹈的發(fā)展比較快，也比較多樣化，使很多學(xué)者對(duì)其進(jìn)行了很多的研究，主要是芭蕾舞（包括古典芭蕾、現(xiàn)代芭曹）、現(xiàn)代舞的研究，而對(duì)我們所說的中國(guó)古典舞及戲曲舞蹈的研究，研究成果卻較少。三、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀概述我國(guó)很多學(xué)者也對(duì)其進(jìn)行了很多的研究，對(duì)于古典舞的特點(diǎn)特別是身韻說進(jìn)行了研究：龍?jiān)勒撝袊?guó)古典舞的特點(diǎn)（歌海2009年第4期）中指出，中國(guó)古典舞有著悠久的人體動(dòng)態(tài)文化,是中國(guó)舞蹈中最傳

5、統(tǒng)、最具代表性、最精湛的一個(gè)組成部分。古代樸素辨證思維所揭示的審美原則,以及古典舞形、神、勁、律的整體系統(tǒng)訓(xùn)練,身體形態(tài)講究的“圓曲擰傾”、身韻動(dòng)率講究的“提沉沖靠含腆移”,從中得出中國(guó)古典舞形體動(dòng)態(tài)和空間構(gòu)圖上追求一種“線條的圓形流動(dòng)之美”。 張洋在中國(guó)古典舞的身韻淺說（魅力中國(guó)2010年第9期）中指出，中國(guó)古典舞 “身韻 ”脫胎于戲曲“身段”而又成為獨(dú)立的“舞蹈本體”。“身韻 ” 作為一門課程不僅是自身獨(dú)成系統(tǒng)，而且為整個(gè)中國(guó)古典學(xué)科的文化建設(shè)提供了方法論。 這使得該學(xué)科在民族舞演員的培養(yǎng)上，在當(dāng)代中國(guó)古典舞作品的創(chuàng)作上能大踏步邁進(jìn)。王珂在淺談身韻在中國(guó)古典舞中所具有的特性（戲劇之家(上半

6、月)2011年第2期）中指出，古典舞必須要從身韻中的提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提的動(dòng)律元素以及呼吸的運(yùn)用,“精、氣、神”和“手、眼、身、法、步”完美諧合。從而形成古典舞中的細(xì)膩柔和、剛?cè)岵?jì)的美感所在。以“形、神、勁、律”一一闡述身韻在古典舞之魅力所在,“身韻”是中國(guó)古典舞在長(zhǎng)期發(fā)展進(jìn)程中的一個(gè)質(zhì)的飛躍,“破其形、揚(yáng)其神”的實(shí)現(xiàn),是中國(guó)文化精神內(nèi)涵的體現(xiàn)。王凡在淺談中國(guó)古典舞蹈的藝術(shù)魅力（大舞臺(tái)2010年第6期）中指出，中國(guó)古典舞蹈藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，對(duì)中國(guó)乃至世界現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展具有十分重要的推動(dòng)作用。把握中國(guó)古典舞蹈的發(fā)展歷程，探討中國(guó)古典舞蹈的藝術(shù)魅力，對(duì)促進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展意義十分

7、重大。國(guó)內(nèi)專家學(xué)者對(duì)古典舞女子翻身技巧從技術(shù)訓(xùn)練層面進(jìn)行了深入論述。劉倬在中國(guó)古典舞定位之我見（成才之路2009年第22期）中指出了，古典舞訓(xùn)練體系如何定位的問題。并緊緊圍繞“結(jié)合課”所帶來了負(fù)面問題，進(jìn)行論述?？偨Y(jié)出西方芭蕾和中國(guó)古典舞是兩種不同的舞蹈文化，其舞蹈的審美也是截然不同的。曾焯在淺談中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的腰部控制（大家2012年第5期）中指出，舞蹈藝術(shù)是人類塑造人物形象與表現(xiàn)情感不可或許的一種手段。它以腰為軸的發(fā)力點(diǎn)造成各種不同的視覺效果，包括幅度、力度、角度和線、面、形等方面的內(nèi)容，在淋漓盡致地表現(xiàn)情感與思想的同時(shí)，還給予觀眾難以言喻的審美享受。吳華，郝麗坤在論“腰”在古典舞基訓(xùn)課

8、與舞蹈劇目中的作用（大家2012年第2期）中指出，腰在翻身中的運(yùn)用。翻身是我們得天獨(dú)厚的民族技巧。它的種類樣式之多，變化之精彩，是任何一個(gè)國(guó)家、任何一個(gè)民族所無可比擬的。翻身是古典舞訓(xùn)練中獨(dú)特的技巧形式，它是以腰為軸，身體在水平線傾斜狀態(tài)下的翻轉(zhuǎn)。而在慢的踏步翻身中還會(huì)用到板腰。四、本人對(duì)以上綜述的評(píng)價(jià)通過對(duì)以上眾多學(xué)者的研究可以發(fā)現(xiàn)，我國(guó)對(duì)古典舞的研究很全面，對(duì)中國(guó)古典舞的發(fā)展也取得了一定的成就，但是在西方現(xiàn)代舞技法在舞蹈創(chuàng)作中的普及和運(yùn)用，中國(guó)古典舞的舞蹈創(chuàng)作已經(jīng)開始走進(jìn)了“茫然”，當(dāng)代諸多的年輕舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作古典舞蹈時(shí)已在懷疑并消弱中國(guó)古典舞中所蘊(yùn)含的最寶貴的“古典精神”。另外，中國(guó)古典

9、舞更多的是將戲曲中的元素?cái)U(kuò)大話了，而丟棄了古典舞自身的傳統(tǒng)的一些東西?，F(xiàn)今的古典舞卻越來越摒棄了這個(gè)信仰，摒棄了傳統(tǒng)，一味的要求創(chuàng)新。一切的創(chuàng)新都是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，因此，從根本上把握古典舞的精神所在才能更好的理解它其中包含的文化含義。很多舞者仍然停留在，轉(zhuǎn)練技藝、不修神韻的狀態(tài)，在平時(shí)訓(xùn)練過程中，在動(dòng)作技巧上做了很多功課，而在對(duì)人物內(nèi)心的把握以及場(chǎng)景的把握方面做得很不夠，不能精確地表達(dá)出特定人物在特定場(chǎng)合下需要表達(dá)的意境，這種狀態(tài)背離了中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)意境的要求。在加上在當(dāng)下，中國(guó)古典舞走到了發(fā)展的分水嶺，面對(duì)這樣的處境，我們需要對(duì)中國(guó)古典舞發(fā)展的道路以及古典舞的技巧特點(diǎn)進(jìn)行深入的探究，這

10、對(duì)其長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展有著重大的意義。參考文獻(xiàn)：1王錦芳.形體舞蹈M.杭州:浙江大學(xué)出版社.2006-3-12桂迎,趙丹丹.舞蹈欣賞與創(chuàng)作M.杭州:浙江大學(xué)出版社2006-12-13黃小明.中外舞蹈鑒賞語言M.南寧:廣西師范大學(xué)出版社2008-9-14馬健昕.舞蹈鑒賞M.北京:對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)出版社2008-9-15張錦華. 黃明珠.舞蹈與戲劇表演M.北京:人民教育出版社2004-12-16賀燕云.敦煌舞蹈訓(xùn)練與表演教程M.上海:上海音樂出版社2009-3-17楊鷗.舞蹈訓(xùn)練學(xué)M.上海:上海音樂出版社:2009-3-18羅斌.舞蹈鑒賞M.成都:西南師范大學(xué)出版社:2009-9-19王寧寧,江東,杜小青

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