小度寫范文南北地方戲曲音樂的異同模板

1、南北地方戲曲音樂的異同當(dāng)我們坐在劇場欣賞一臺有北方和南方戲曲劇種的聯(lián)合演出時,除對他們獨(dú)特的藝術(shù)魅力和精湛的表演技巧所感染、嘆服外,同時,也會深切地感到他們之間, 無論在音樂的整體風(fēng)格,以及唱腔曲調(diào)以及舞臺語言等 方面,均表現(xiàn)出不同的韻味和色彩. 同為地方性的戲曲劇種及音樂, 何以會顯現(xiàn)出 如此迥然相異的特點(diǎn)呢而這種不同, 又主要表達(dá)在哪些方面呢這正是本文所要 探討的論題.一、母體音樂劇種音樂主要指唱腔必含有其母體音樂的因素,這是一般性的戲曲常識. 這猶如一個人的血脈,必有其母親的 遺傳基因一樣.大凡了解和熟悉中國戲曲劇種史的人都知道,一個地方戲曲劇種泛指清末民初期間形成的民間小戲的音樂,一般

2、是在民間說唱或民間歌舞音樂的基礎(chǔ)上,經(jīng)過長期的藝術(shù)積淀,從量變到質(zhì)變,逐漸過渡和演變?yōu)楸磉_(dá)地方特色, 適應(yīng)本地觀眾欣賞習(xí)慣和情趣的戲劇性音樂.從現(xiàn)實(shí)看,我國北方和南方的戲曲劇種音樂,其母體,北方多來自民間說唱音樂. 如評劇音樂,其母體為冀東蓮花落音樂； 道情戲音樂來源于道情音樂； 山東呂劇音樂來源于琴書音樂等等.當(dāng)然,也有個別劇種的音樂來源于秧歌音樂,但這只是少數(shù),不占主流.而南方的戲曲劇種音樂, 雖有局部來自當(dāng)?shù)氐拿耖g說唱如源于灘簧的滬劇、錫劇、蘇劇等,但大多數(shù)源于民間的歌舞音樂.如源于花鼓歌舞音樂的有湖南、 湖北、皖南等地的花鼓戲音樂； 來源于采茶歌舞音樂的有江西、 粵北、桂南、閩西等地的

3、采茶戲音樂；來源于花燈 歌舞音樂的有云南和貴州的花燈戲音樂等等. 有的劇種音樂,如廣西的彩調(diào)劇音樂, 那么同時含有花鼓、花燈和采茶等歌舞音樂的因素.由于母體音樂的不同,也造就了南北地方戲曲劇種音樂在藝術(shù)上的不同特征及優(yōu)長.如源于民間說唱的北方戲曲的劇種音樂,一般更重于唱,特別是其敘事性唱腔更成熟、 多樣,且表現(xiàn)性能更強(qiáng)烈和突出.而源于民間歌舞的一些南方的劇種及音樂,更以動作、載歌載舞為其主要的藝術(shù)特色.如湖南花鼓戲的“走場牌子和廣西彩調(diào)劇的“路腔,那么是表達(dá)此種類型的劇種音樂個性的唱腔.劇種音樂開展的事實(shí)說明,母體音樂的影響,將貫穿整個劇種音樂從孕育、形成到開展的全過程中,特別是劇種形成的 初

4、期和中期.更具體講,它將制約著劇種音樂總體風(fēng)格的形成, 同時也影響著結(jié)構(gòu)、 表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手段等方面.當(dāng)然,也影響著新的表演程式.隨著時間的推移,劇種及其音樂逐漸繁榮并向更高的層次開展,母體音樂在其肌體內(nèi)的影響有所淡化, 但不會消失,會以新的形式、新的面貌繼續(xù)存在.由于母體音樂是一個地方劇種音 樂的靈魂和根基,如果母體音樂蕩然無存,那這一劇種、劇種音樂就失去了觀眾, 也就失去了存在的意義和價值.二、結(jié)構(gòu)形式劇種音樂采用何種組合方式,即選擇哪一種音樂的結(jié)構(gòu)體制, 是其藝術(shù)上成熟、形式更為完美的 具體標(biāo)志.但綜觀全國近三百個戲曲劇種音樂的結(jié)構(gòu),都受地域的影響.大凡北方的戲曲劇種音樂,在結(jié)構(gòu)上受梆子

5、聲腔的影響較重, 大多運(yùn)用板腔體板式變化體 的結(jié)構(gòu)形式.誠然,個別北方劇種的音樂,采用了曲牌體的結(jié)構(gòu),但只是極少數(shù). 南方的地方劇種音樂的結(jié)構(gòu),一般采用民歌體和曲牌聯(lián)綴體.在劇種音樂開展中, 雖受到板腔體音樂的影響, 但不占主導(dǎo).以下我們以北方的評劇和南方的黃梅戲音 樂的結(jié)構(gòu)形式為例,進(jìn)行初步的分析與探討.評劇是流傳于東北三省及河北的地方劇種.它的唱腔就是采用了板腔體的結(jié)構(gòu)形式.評劇唱腔何以采用此種體 式主要是受梆子腔河北梆子的影響.這要從評劇的形成談起.評劇源于冀東蓮花落,這在戲曲史學(xué)界已成定論.當(dāng)初1911年,以成兆才為首的蓮花落班社進(jìn)入唐山茶園演出, 就遇見了梆子班社.其由民間說唱向戲曲

6、衍變, 就是得 式,同時,一些腔調(diào)完全搬用了梆子腔的腔調(diào)如 導(dǎo)板.一些板式稱謂如二六板、 大安板等,也是沿用梆子腔的板式.在器樂方面那么完全用梆子腔樂器伴奏. 此外, 東北的一些新興戲曲劇種,以及山東、河北的地方戲曲的劇種音樂, 也采用此體式.益于對梆子戲藝術(shù)的吸收與借鑒在音樂上不僅完全采用了梆子腔的板腔體結(jié)構(gòu)形北方的戲曲劇種音樂,緣何會采用此種結(jié)構(gòu)形式呢其形成因素是十分復(fù)雜的.從審美心理層面,這種以變奏為原那么,通過節(jié)奏、速度、節(jié)拍及旋律等變化而派生出的不同表現(xiàn)功能的唱腔,其音樂的戲劇化程度更為突出,更能與北方觀眾喜歡高亢、 粗暴、熱烈和豪放的音樂欣賞需求相適應(yīng).黃梅戲是當(dāng)下在全國觀眾中深受

7、歡迎的南方劇種.它的音樂結(jié)構(gòu)較多樣.既有民歌體的“花腔,又有板腔體的“平 詞、“火攻、“二行、“三行、“仙腔等.此外,還有介于前兩者的“彩 腔.但它的板腔體結(jié)構(gòu)與梆子腔的同類結(jié)構(gòu)是不同的.首先,其根本的結(jié)構(gòu)單位為四句體,不似梆子腔是兩句體,即上下句體為根本的結(jié)構(gòu)單位. 其次,其“火攻類似板腔體的緊板與快板以鑼鼓伴奏俗稱“三打七唱,雖已成為戲 劇性音樂,但仍留有其母體民間歌舞音樂痕跡.南方的戲曲劇種音樂,選用民歌體及曲牌體相結(jié)合的結(jié)構(gòu)形式,也是與南方觀眾的審美習(xí)慣和欣賞情趣有關(guān).這種結(jié)構(gòu)的唱腔,加之母體因素,一般具有明快、細(xì)膩、抒情的特色,這正與南方觀眾的欣賞愛好相吻合.三、唱腔曲調(diào)唱腔作為戲曲

8、劇種音樂的主體和抒發(fā)情感、刻畫人物形象的主要手段, 由于南北地域的差異,在諸如曲調(diào)來源、詞曲結(jié)合和表現(xiàn)性能等方面,也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn).一曲調(diào)來源.北方劇種的唱腔曲調(diào),有一定數(shù)量是其母體音樂形成時吸收的外鄉(xiāng)傳統(tǒng)民歌.后經(jīng)過長期藝術(shù)的磨練,都已“說唱化 了.如北京曲劇中的唱腔曲牌剪剪花,本是一首細(xì)膩、委婉的明清民歌俗曲,但其間經(jīng)過“說唱后又成為劇曲,與 原來的民歌相比,其在音樂的形態(tài)特征上已面目全非.南方的戲曲劇種唱腔,多來自民間的歌舞小調(diào).總體看,它根本上保持了原有“舞歌一種民歌體裁旋律的整體框架.二詞曲結(jié)合.唱腔是唱詞與旋律的結(jié)合體,在實(shí)際演唱時,根據(jù)劇情及表現(xiàn)人物感情的需要, 詞與曲的結(jié)合,

9、會出現(xiàn)各種不同的形態(tài)變化. 而 這種變化,那么烙上了鮮明的地域特色印記.L “先字后腔.簡言之,就是演唱時先出字后行腔.此法乃是北方戲曲劇種唱腔處理“字與“腔相結(jié)合的要 領(lǐng).它說明,與南方戲曲劇種的唱腔演唱相比,其似乎更為注重“字正的要求.如北方評劇的演唱,一般是在一個限定的時值內(nèi),把一個詞組一般為三個字唱出,然后在其尾字后行腔,以延伸其抒情性的內(nèi)涵.其中,咬字局部要做到“字正字調(diào)與旋律走向相諧,而行腔局部那么要在旋法、調(diào)式、落音等方面符合本曲調(diào) 的標(biāo)準(zhǔn),與整個音樂風(fēng)格相統(tǒng)一.一般會在段落的終止或半終止部有多達(dá)數(shù)小節(jié)的 拖腔甩腔.2. “字腔交織.所謂“字腔交織,那么需要字調(diào)與腔勢的和諧.同時

10、,要注意旋律,即該字與腔交織的整體曲調(diào)在形態(tài)及風(fēng)格上的完整性.此為南方戲曲劇種唱腔處理“字與“腔結(jié)合的一種主要方式.“字腔交織最為突出的特征,就是它形成了許多小的腔彎和花腔. 在實(shí)際演唱時,一般每一個詞組 的尾字均有一個小的花腔, 從而加深了唱腔更為委婉、 細(xì)膩的色調(diào).由于這種“字 腔交織的曲調(diào)貫穿于整個唱段,而在段落的終止或半終止處,一般無長大的拖腔, 故可以看出南方戲曲劇種唱腔在感情的表達(dá)及對音調(diào)的裝飾上,主要表達(dá)其整體和均衡性,突出其“繁與“艷的特色.三表現(xiàn)性能.戲曲唱腔所具有的表現(xiàn)和情感的性質(zhì)及功能, 既是戲劇音樂的本質(zhì)表達(dá), 又是戲劇聲樂演唱的一項(xiàng) 重要表現(xiàn)任務(wù).北方和南方的劇種唱腔

11、,雖在此方面具有很多的共性, 同時也具有 本地區(qū)的個性.L鮮明性與中性.鮮明性是北方戲曲劇種唱腔表現(xiàn)性能的一大特征.不管其敘事性、抒情性和戲劇性,其表現(xiàn)的功能表達(dá)是清楚而確定的 南方的戲曲唱腔,一些中板類型,其敘事性功能模糊,不清楚.一些抒情性唱腔,又兼具敘事性,故中性是其唱腔表現(xiàn)性能的主要特征.2.直暢性與含蓄性.唱腔感情表達(dá)的直接、無節(jié)制,是北方戲曲劇種音樂的另一個特征.一些表現(xiàn)大喜大悲的唱腔如哭迷子,其直白、暢達(dá)和淋漓盡致的演唱,充分展示了唱腔特有的 地域特色.而在表達(dá)此種的感情時,南方的劇種唱腔的演唱,一般較含蓄、內(nèi)斂和有一定尺度的.3.語言性和音樂性.從整體而言,北方戲曲劇種的唱腔,更多的是突出語言的特性. 也就是說,其曲調(diào)是一種語言型的旋律. 而南方劇種