古塤教程供參考學(xué)習(xí)

1、古垠教程一、演湊姿勢坡的演奏姿勢分為立式和坐式兩種.1、坐式：要求身體自然放松地坐在椅子上,兩腿稍稍分開,身體要正,頭 要直,肩部放松.2、立式：是指人體站立演奏的姿勢.要求身體平穩(wěn)、兩腿直立、兩腳分開 成八字形或丁字形,重心落于兩腳之間.頭正、腰直、肩平、兩眼平視,雙手捧 以自然抬起,雙臂張開約成45 0角.以吹孔應(yīng)放置嘴唇中部下沿處,風(fēng)門要正, 并與吹孔約成90°角,指、腕、肘、臂等放松.二、持以方法手指自然放松呈弧形持坡,雙肩放松,雙手手掌、指自然彎曲,各指肚分滿 處按閉音孔,處于放松狀態(tài).三、演湊口形坡的演奏口形是由唇肌和面部肌的協(xié)同動(dòng)作而形成的.下唇肌貼著牙床,微向人中部收

2、縮靠攏,使雙唇中央部位形成“橢圓形風(fēng)門.舌處于自然狀態(tài),口 腔擴(kuò)大為含氣狀態(tài),吹奏時(shí),氣流的沖擊使上下唇肌自然得以限制, 形成正確的 演奏口型.口型包含風(fēng)門、口風(fēng)、口勁三要素,只要將它們有機(jī)的結(jié)合起來,才能取得 良好的發(fā)音效果.1、風(fēng)門的含義及作用吹奏時(shí),由上下唇肌中間通過氣流的橢圓形唇孔叫做風(fēng)門.在吹奏過程中,風(fēng)門的變化很活潑,其大小是隨著上下音區(qū)的不同、音樂強(qiáng)弱起伏的不同而變化的.吹奏低音時(shí),具的流速粗而緩,風(fēng)門需放大；吹奏高音時(shí),氣的流速細(xì)而急,風(fēng)門需縮小.吹奏強(qiáng)音時(shí),氣的流速粗而急,風(fēng)門需放大；吹奏弱音時(shí)氣的流速細(xì)而急,風(fēng)門小.2、口風(fēng)的含義及作用經(jīng)過風(fēng)門吹出的氣流叫做口風(fēng).口風(fēng)的急緩

3、、氣息流量的大小主要由丹田控制,它隨著上下音區(qū)的不同、音樂強(qiáng)弱的變化而變化.吹奏高音、強(qiáng)音時(shí),口風(fēng)要急；吹奏底音、弱音時(shí),口風(fēng)要緩.下唇貼緊吹孔外沿,注意不要把吹孔遮蓋,下唇肌肉向兩側(cè)略微收緊,下唇稍向前伸,上唇嘴角肌肉有所控制,上下唇之間形成一條窄縫,盡量讓這條縫越細(xì)越短那么越好. 舌頭自然放松伸 平,通過呼氣灌入吹孔發(fā)出聲音.吹低音時(shí),口風(fēng)略松,氣流較緩順著腔體灌入,吹高音時(shí),口風(fēng)收緊,氣流加急并上挑.加以時(shí)日練習(xí),根據(jù)樂曲的需要不斷調(diào)整口風(fēng)與吹孔的位置, 使 口風(fēng)能松能緊,能放能收,這樣才能適應(yīng)演奏的需要.3、口勁的含義及作用吹奏時(shí),唇肌與面部肌的有機(jī)協(xié)同收縮、擴(kuò)張、支撐的力量叫做口勁即

4、嘴勁.口勁的運(yùn)用關(guān)系到吹奏作品的力度.風(fēng)門的大小、口風(fēng)的急緩、音的上下強(qiáng)弱都要有一定力度的口勁給予支持. 吹奏高音時(shí),風(fēng)門小、口風(fēng)急,口勁較大;吹奏底音時(shí),風(fēng)門大、口風(fēng)緩,口勁較小.要想獲得最正確音色,就必須有正確的 吹奏口形,而正確的吹奏口形來源于風(fēng)門、口風(fēng)、口勁三要素的有機(jī)結(jié)合與協(xié)同動(dòng)作.四、呼吸方法陶坡演奏采用胸腹式呼吸法,該法呼吸容量大,不易疲勞,被管樂演奏廣泛 使用.吸氣時(shí)口腔與鼻腔迅速翻開,胸腹部積極主動(dòng)地向四周擴(kuò)張,橫膈膜穹隆的 收縮促使胸廓大大的增加,肺部也隨之?dāng)U張,與此同時(shí),空氣吸入肺內(nèi).要求其 歸丹田,里在丹田,預(yù)防提肩、向內(nèi)收腹等現(xiàn)象發(fā)生,預(yù)防呼吸肌肉組織的多余 緊張.吸

5、氣時(shí)要根據(jù)樂句的長短和需要,使吸入的空氣量恰恰符和于正確吹奏該 樂句的需要量.這是吸氣藝術(shù)的一個(gè)重要局部.正確的呼氣方法能使氣流充實(shí)、平穩(wěn)均勻,并能獲得最正確的音色.呼出氣流 的運(yùn)動(dòng)越均勻、飽滿,坡的發(fā)音就越平穩(wěn)、充實(shí)；呼氣越強(qiáng)或越弱,坡的發(fā)音也 就越強(qiáng)或越弱,呼氣時(shí)肺里要留有少量的備用空氣,以便進(jìn)行呼吸的下一階一 一吸氣.呼吸的目的在于成聲,要求音色圓潤,結(jié)實(shí)平穩(wěn)、醇厚古樸,典雅宜人; 強(qiáng)而不噪,強(qiáng)而不高；弱而不虛、弱而不低.五、指法練習(xí)右手小指第一孔,無名指按住第二孔,中指按住第三孔,食指按住第四孔,拇指按住第九孔；左手無名指按住第五孔,中指按住第六孔,食指按第七孔住第七孔,拇指按住第八孔

6、.左手的小 指輕放于坡底部,起托持坡體的作用.指法：1全按,#1開第三孔,2開第一孔,#2開一三孔,3開一二孔,4 開一二三孔,#4開一四孔,5開一二四孔,#5開一二三四孔,6開一二四五孔,#6開一二四五七孔,7開一二四五六孔, 1'開一二四五六七孔,#1'開一二四五六八孔,2'開一二四五六七八孔,#2'開一二四五六七九孔,3開一二四五六 八九孔,4'全開.六、常用技巧1 .氣類吹奏技巧坡的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等,其中長音是以吹奏技巧的基 礎(chǔ),必須飽滿圓潤,響亮平穩(wěn)無雜音.坡的常用技巧匯總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指 震

7、音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環(huán)換氣、雙吐循環(huán)換氣、 虛吹音等多種.這些技巧是演奏以時(shí)必須具備的.在坡的吹奏技巧中,長音是以氣息練習(xí)的根底,通過練習(xí)長音可以掌握正 確的呼吸方法、養(yǎng)成良好的演奏口形以及平穩(wěn)、飽滿、純粹的發(fā)音.故必須每天 保持一定時(shí)間的練習(xí),練習(xí)時(shí)可以結(jié)合力度共同進(jìn)行,音色必須飽滿圓響亮平穩(wěn) 無雜音.氣震音又叫“腹震音,依靠腹部收縮力量引起的氣流顫抖而產(chǎn)生.氣 震音有大、小、快、慢之分,在實(shí)際演奏中應(yīng)根據(jù)樂曲內(nèi)容的需要而定.如歌唱 性的旋律應(yīng)采用均勻自如的氣震音,激情、悲憤的旋律那么采用夸大式的氣震音等. 氣震音可在保證音準(zhǔn)的前提下靈活運(yùn)用,要求均勻流暢.唇震音是

8、用雙手帶動(dòng)坡體,使風(fēng)門與吹孔快速前后移動(dòng)而產(chǎn)生的一種特殊 的波動(dòng)音.坡體后移時(shí)吹孔變小,音那么低；坡體前移時(shí)吹孔變大,音那么高.這種 演奏技巧常在表現(xiàn)神奇、空靈的意境時(shí)使用.吐音是坡的一種常用演奏技巧.適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調(diào).吐 音分單吐音包括單外吐、單內(nèi)吐、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種.單外吐標(biāo)記T在保持正確吹奏口形的根底上舌頭自然向上,微貼上唇 內(nèi)沿,呼氣時(shí)迅速后縮,使氣流沖入吹孔發(fā)出短促有力之聲,類似“吐音.單內(nèi)吐標(biāo)記K在保持正確吹奏口形的根底上,舌根部后縮堵住上腭, 呼氣時(shí)舌根部迅速前送,使氣流沖入吹孔而發(fā)出短促有力之聲,類似“庫音.雙吐就是結(jié)合單內(nèi)吐和單外吐,速度比單吐快一

9、倍,其音類似“吐庫或 “庫吐,適于演奏歡快、激昂的曲調(diào).吐音要求聲音結(jié)實(shí)、干凈、有彈性,節(jié)奏要均勻平穩(wěn).輕吐與常用的吐音沒有本質(zhì)的區(qū)別,只是舌的活動(dòng)范圍短而小,吐音力度 減弱,發(fā)聲輕巧柔潤,類似“區(qū)音,猶如弦樂器的輕抖弓,適于表現(xiàn)抒情的快 速樂曲.氣吐是依靠腹部力量的突然收縮,加之橫膈膜有力的上托,使氣流短促有 力地沖入吹孔而發(fā)聲.類似“呼音,氣吐音渾厚、圓潤,但由于吐音速度緩慢, 因此用途不廣,只在特殊情況下偶而使用.唇吐是依靠上下唇肌的力量,在上下唇有意識(shí)開閉的瞬間,利用腹中氣流 的沖力,把氣流輸入吹孔而發(fā)聲.類似“撲音,唇吐發(fā)音柔和,只適于在弱起 樂段的起音或特殊的情況下使用.花舌即舌打

10、嘟嚕.舌尖微觸上腭,在呼氣對(duì)舌尖沖擊的同時(shí)使舌尖產(chǎn)生連 續(xù)、快速地顫抖,并發(fā)出“嘟、嘟之聲.花舌音猶如彈撥樂的輪指,只有在特 殊需要時(shí)才使用.2 .指類演奏技巧a、顫音滑音顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動(dòng)作,使聲音產(chǎn)生波動(dòng)效果. 顫音最常用的有大、小二度,三度、四度顫音,可根據(jù)不同作品的特點(diǎn)、風(fēng)格靈 活運(yùn)用.顫音練習(xí)是手指運(yùn)動(dòng)技巧中最重要的組成局部,練習(xí)時(shí)要求手指靈活而有彈性.滑音：坡的一種常用演奏技巧,多用于詼諧、幽默、消沉、哀怨的樂曲 中,這種技巧極大地豐富了坡的表現(xiàn)力.滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種：1、上滑音：是在奏出本音后,手指無痕跡的向上滑抹至第二音比本音高 的同時(shí),呼氣力

11、度隨之相應(yīng)增強(qiáng)2、下滑音：是在奏出本音后,手指無痕跡的向下滑抹至第二音比本音低 的同時(shí),呼氣力度隨之相應(yīng)減弱3、圓滑音：是在奏出第一個(gè)音后,手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個(gè) 音后再返回原位的同時(shí),呼氣力度按下滑音、上滑音而求得.圓滑音也稱復(fù)滑音, 是上、下滑音的結(jié)合體.滑音要求音色圓潤干凈、節(jié)奏準(zhǔn)確,每個(gè)滑音的開始均用輕吐演奏；止匕外, 手指滑抹時(shí)不要緊張,保持自然狀態(tài)為宜.發(fā)聲要柔和、圓滑,聽不出痕跡.b、贈(zèng)音疊音打音贈(zèng)音,一般用在樂句末尾、本音結(jié)束前帶出的短暫裝飾音,也稱送音. 贈(zèng)音是一種裝飾音,幾乎不占用本音時(shí)值,能聽也但并不明顯,演奏時(shí)要短、輕、 快,換氣要及時(shí)、準(zhǔn)確.疊音,在本音的

12、上方作二度、三度、四度等時(shí)值短促的重疊加花下行至 本音的音.演奏疊音時(shí),手指開閉要迅速,把經(jīng)過音的動(dòng)作全部做出來,但不要 奏成明顯的裝飾音,要以本為主,只有經(jīng)過音的痕跡.疊音有長短之分,要根據(jù) 不同風(fēng)格、不同特點(diǎn)的作品靈活應(yīng)用.打音、采用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔,使本音孔發(fā)出相分 離的音叫打音.打音也是坡的一種常用演奏技巧,運(yùn)用得當(dāng)能給樂曲增加色彩和 美感.練習(xí)時(shí),要鍛練手指的速度和力度,下指不能猶豫,手指彈打的力度要大, 要把同等音區(qū)分開來,樂句要連貫、音符要清楚.氣、指結(jié)合要干凈、利落.打音和顫音重疊時(shí),打音先發(fā)聲,顫音隨之而出,聽起來那么像同時(shí)出現(xiàn) 的感覺.切記：要銜接緊湊、配

13、合默契.空打音用手指彈打音孔,使坡體內(nèi)腔發(fā)出的共鳴聲叫空打音.演奏空打 音時(shí)不用吹奏,而是將本音孔翻開,彈打共鳴好的音孔.音準(zhǔn)靠聽覺和用唇部控 制吹孔角度的大小來調(diào)整.空打音要求手指要有力度和彈性,并使發(fā)音準(zhǔn)確、飽 適于演奏深遠(yuǎn)含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果.以下無正文僅供個(gè)人用于學(xué)習(xí)、研究；不得用于商業(yè)用途.tojib典 jDa 力由只 e 說, KOTOpbie Hcnojib syioTCflodyne hha , HccjieAOBaHKOMMepnecKHx “ejiax.For personal use only in study and research; not for com