白居易琵琶行原文練習(xí)和答案

1、白居易琵琶行原文練習(xí)和答案 琵琶行 元和十年 , 予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜 彈琵琶者。聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琶 琵于穆、曹二善才。年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。 遂命酒，使快彈數(shù)曲 曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官 二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng) 之，凡六百一十六言。命曰琵琶行。 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。 主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。 忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā) . 尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí) ?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。 移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。 千呼萬(wàn)喚始

2、出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。 低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。 輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。 間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。 冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。 別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。 曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。 東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。 沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。 自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。 十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。 曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。 五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

3、 鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。 今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。 弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。 門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。 商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。 去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。 夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。 我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí) 我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。 潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。 住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。 其間旦暮聞何物 ?杜鵑啼血猿哀鳴。 春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。 豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。 今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。 莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。 感我此言良久立，卻坐

4、促弦弦轉(zhuǎn)急。 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。 座中泣下誰(shuí)最多 ?江州司馬青衫濕。 基礎(chǔ)知識(shí) 1. 下列詞語(yǔ)中加粗體的字的讀音，正確的一組是 ( ) A. 湓浦口 (p印)憔悴(ji e)六玄(y e) B. 錚錚然(zh mg)賈人(ji 荻花(d C. 蝦蟆陵(h 嘈雜(c OD)鈿頭(di cn) D. 江浸月(j in)嘔啞(y 嘲哳(zh 2. 下列詞語(yǔ)的書寫，完全正確的一組是 ( ) A. 曲罷憫然 鈿頭銀篦 連篇累牘 口誦心唯 B. 轉(zhuǎn)徒江湖 幽愁暗恨 扣人心弦 豪言壯語(yǔ) C. 輕攏慢捻 天崖海角 幽咽泉流 汗流浹背 D. 東船西舫 恬然自安 翻復(fù)無(wú)常 春寒料峭 3. 下列句子中

5、加粗體的詞在文中的意思，正確的一項(xiàng)是 ( ) A. 使快彈數(shù)曲 快：趕快。 B. 歌以贈(zèng)之 歌：歌唱。 C. 凡六百一十六言 言：句 D. 座中泣下誰(shuí)最多 泣：眼淚 5. 下列句子中加線的詞語(yǔ)，古今意義相同的一項(xiàng)是 ( ) A. 鐵騎突出刀槍鳴 B. 門前冷落鞍馬稀 C. 整頓衣裳起斂容 D. 凄凄不似向前聲 6. 下列句子中加線的熟語(yǔ)的使用，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ( ) A. 這些老屋確實(shí)有些味道，“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，新 的小區(qū)要開(kāi)發(fā)了，不得不推倒啊 B. 剛退居二線的老王抱怨說(shuō)： “你看我才退了下來(lái)幾天， 就門 前冷落鞍馬稀了，真是人走茶涼啊 ! ” C. 大家相識(shí)多年，出來(lái)闖天下， 在

6、一起就是緣分，“相逢何必 曾相識(shí)”，我提議，干杯 ! D. 輪到中國(guó)選手申雪、 趙宏博出場(chǎng)了， 大家都屏住呼吸， 場(chǎng)內(nèi) 一片寂靜，真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”啊 ! 7. 下列句中的加點(diǎn)字古今含義相同的一項(xiàng)是 ( ) A 、明年秋，送客湓浦口 B 、因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之 C 、夢(mèng)啼妝淚紅闌干 D 、暮去朝來(lái)顏色故 8. 對(duì)琵琶行中詞句的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ( ) 4. 列句子中劃線的詞語(yǔ)在文中的意思，正確的一項(xiàng)是 A. 弦弦掩抑聲聲思 掩抑：低沉抑郁。 B. 老大嫁作商人婦 老大：排行第一。 C. 去來(lái)江口守空船 去來(lái)：離去回來(lái)。 D. 滿座重聞皆掩泣 掩泣：掩飾哭泣。 A. “嘈嘈”形容彈奏動(dòng)作的

7、粗重，“切切”形容彈奏動(dòng)作的輕 細(xì)。 B. “間關(guān)”形容鳥(niǎo)聲婉轉(zhuǎn)，這里指音樂(lè)的流暢悅耳。 C. “別有幽愁暗恨生”，是說(shuō)音樂(lè)勾起聽(tīng)眾內(nèi)心深處的愁思和 怨恨。 D. “銀瓶乍破”“刀槍鳴”形容音樂(lè)的激越雄壯，驚心動(dòng)魄。 9. 詩(shī)人用“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”來(lái)表現(xiàn)琵琶女 出場(chǎng)時(shí)遲疑不決的心情，意在強(qiáng)調(diào)的是 ( ) A. 拘于禮法，男女有別，不能見(jiàn)男人 B. 技藝高超，彈奏能手， 不屑見(jiàn)官人 C. 深懷怨恨，內(nèi)心痛苦，無(wú)心見(jiàn)生人 D. 世態(tài)炎涼，人心叵測(cè)， 不可見(jiàn)路人 10. “東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”兩句環(huán)境描寫在文中 的作用是( ) A. 以景色的寧?kù)o，襯托音樂(lè)演奏的昂揚(yáng)。 B

8、. 以聽(tīng)眾的專注，反 襯音樂(lè)演奏的成功。 C. 以景色的靜寂寥廓，烘托聽(tīng)眾完全沉浸在音樂(lè)聲中。 D. 渲染靜寂的氣氛，襯托聽(tīng)眾感情的凄涼。 11. 對(duì)下面的詩(shī)句賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ( ) 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉獲花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲 飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主 人忘歸客不發(fā)。 A. 第一句概括地介紹了時(shí)間、 地點(diǎn)、人物和事件 ( 主人送客人 ) B. 第二句描寫環(huán)境，有力地烘托了秋夜送客的蕭瑟落寞之感。 C. 第四句中的“無(wú)管弦”三字為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏張本。 D. 第五、六句寫出了與朋友分別時(shí)的悲慘心情。 12. 對(duì)下列詞語(yǔ)的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

9、( ) A. “輕攏”一句描寫琵琶女彈奏的動(dòng)作特點(diǎn)，同時(shí)也表現(xiàn)了她 高超的演奏技巧。 B. “大弦”“小弦”兩句寫出了兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)。 “如急 雨”“如私語(yǔ)”使兩種旋律形象可感。 C. “大珠”一句化視覺(jué)形象為聽(tīng)覺(jué)形象，給人以眼花繚亂，耳 接不暇的感覺(jué)。 D. “間關(guān)”一句繼續(xù)寫了旋律的變化，用“鶯語(yǔ)花底”這一美 的視覺(jué)形象，強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美。 知識(shí)掌握 1. 白居易，字 _ ，晚年號(hào) _ 。他是繼杜甫之后又 一個(gè)偉大的 _ 詩(shī)人。他倡導(dǎo)“ _ ”運(yùn)動(dòng)，主張“ _ _ ”。著有 _ 。 2. 琵琶行 中表現(xiàn)琵琶女和作者自己不幸身世和互相同情和 深厚情意的句子是： _ ， _ 。 3.

10、琵琶行 中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫： 第一次“忽 聞水上琵琶聲”，側(cè)面描寫的句子是 _ ;第二次當(dāng)“四弦一聲 如裂帛”結(jié)束彈奏后，詩(shī)人用“ _ ， _ ”來(lái)進(jìn)行側(cè)面描 寫 ; 最后一次“凄凄不似向前聲”，作者又用“滿座重聞皆掩泣， ”作側(cè)面描寫。 4. “東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白”這兩句詩(shī)的環(huán)境描寫 有什么作用 ?分析準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（） A. 以景色的靜襯托音樂(lè)演奏的激昂。 B. 以聽(tīng)眾的靜襯托音樂(lè)演 奏的激昂。 C. 以景色烘托聽(tīng)眾完全沉浸在音樂(lè)聲中。 D. 以聽(tīng)眾的靜襯托聽(tīng) 眾感情的凄涼。 能力提高 1. 琵琶行序言中有“感斯人言， 是夕始覺(jué)有遷謫意” 一句， 與這句話相呼應(yīng)的一

11、項(xiàng)是（） A. 座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。 B. 我聞琵琶已嘆息，又 聞此語(yǔ)重唧唧。 C. 我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。 D. 同是天涯淪落人，相 逢何必曾相識(shí)。 2. 琵琶行序言中有“因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之”一句，說(shuō)明了 詩(shī)人的寫作動(dòng)機(jī)。對(duì)詩(shī)人的寫作動(dòng)機(jī)理解最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（） A. 是為了排遣自己謫居江州后的郁悶心情。 B. 是為了抒發(fā)對(duì)琵琶女不幸遭遇的深切同情。 C. 既是為了表達(dá)對(duì)琵琶女悲慘遭遇的同情，又是為了抒發(fā)自己 與琵琶女共有的“天涯淪落人”的感情。 D. 以上三種都不是，寫此詩(shī)只是一種偶然事件引起的靈感的觸 發(fā)。 3. 下列幾組中最能體現(xiàn)“歌行體”的主要特點(diǎn)的一組是 (1)

12、 篇幅較長(zhǎng) (2) 篇幅較短 (3) 音節(jié)、格律有嚴(yán)格規(guī)定 (4) 句法往往長(zhǎng)短參差，富于變化 (5) 音節(jié)、格律一般比較自由 (6) 講究對(duì)仗、聲調(diào)和韻律 A.(2)(3)(4)(6) B.(1)(3)(4)(6) C.(1)(4)(5) D.(1)(3)(5) 延伸拓展 白居易繼承儒家傳統(tǒng)美學(xué)思想，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌在社會(huì)生活中應(yīng)發(fā)揮 “補(bǔ)察時(shí)政”、 “泄導(dǎo)人情”的積極作用。他認(rèn)為詩(shī)歌所以能發(fā)揮這 樣的作用，是由詩(shī)歌的本質(zhì)決定的， 即“詩(shī)言志” 這個(gè)命題。所謂“詩(shī) 者，根情、苗言、華聲、實(shí)義”，所謂“大凡人之感二事，則必動(dòng)于 情，然后興于嗟嘆， 發(fā)于吟詠，而形于歌詩(shī)” ，概括起來(lái)，也還是“詩(shī) 言志”

13、這三個(gè)字。 正是詩(shī)歌的這種本質(zhì)，決定了它還可以普遍地感動(dòng) 人心，同時(shí)也決定了通過(guò)它可以見(jiàn)國(guó)風(fēng)之盛衰，聞王政之得失，知人 情之哀樂(lè)，從而收到“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”、“上下交和”、 “內(nèi)外胥悅”的社會(huì)效果。 白居易這種思想的核心，顯然是以樂(lè)記和毛詩(shī)大序?yàn)?代表的儒家傳統(tǒng)觀點(diǎn)。但是，白居易終究生活在唐代，而不是生活在 先秦和漢代。魏晉南北朝以來(lái)美學(xué)思想發(fā)展的新潮流不可能不對(duì)他發(fā) 生影響。他在論證詩(shī)歌“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”的作用時(shí)，和孔 穎達(dá)一樣突出強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌抒情的特性， 這就是時(shí)代在他身上打下的烙印。 還有一點(diǎn)值得注意。 白居易從詩(shī)歌 “補(bǔ)察時(shí)政” 、“泄導(dǎo)人情” 這個(gè)大前提出發(fā)， 引出一個(gè)結(jié)

14、論， 就是統(tǒng)治者應(yīng)該允許并且鼓勵(lì)老百 姓把心中的喜怒哀樂(lè)之情抒發(fā)出來(lái)。 白居易認(rèn)為這樣做有利于封建統(tǒng) 治的鞏固，就是他說(shuō)的“善防川者，決之使導(dǎo) ; 善理人者，宣之使言”。 這是為他的“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)” 提供理論論據(jù)，集中體現(xiàn)了他的詩(shī)歌美學(xué) 的現(xiàn)實(shí)主義精神。 根據(jù)詩(shī)歌“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”這個(gè)基本思想，白居易 對(duì)梁、陳以來(lái)的詩(shī)歌提出了嚴(yán)厲的批評(píng)。他說(shuō)“至于梁、陳間，率不 過(guò)嘲風(fēng)雪、弄花草而已。于是六義盡去矣?！碧圃?shī)也一樣，李白 被他砍得只剩下不到十分之一，杜甫的詩(shī)被他砍得只剩下三四十首。 李杜尚且如此，更不要說(shuō)別的詩(shī)人了。 白居易批評(píng)的主旨是反對(duì)詩(shī)歌的創(chuàng)作脫離社會(huì)生活的傾向，這 是正確的。 但是

15、他要求每一首詩(shī)都要有政教美刺的寄托， 否則就一概 加以排斥，就有點(diǎn)太偏激了。 1. 從第一段看，白居易對(duì)詩(shī)歌的主張包括哪兩個(gè)方面 ?試分別寫 在下面： 答： _不（ 超過(guò) 30 個(gè)字） 不（超過(guò) 30 個(gè)字） 2. 第二段提到“白居易這種思想的核心”，其中“核心”指的 是 答： _ 不（ 超過(guò) 8 個(gè) 字） 3. 魏晉南北朝以來(lái)的美學(xué)思想新潮流對(duì)白居易詩(shī)歌理論的影響 表現(xiàn)在哪三個(gè)方面 ? 答：_ _ _ 4. 下列說(shuō)法不符合原文意思的兩項(xiàng)是 A. 白居易認(rèn)為“詩(shī)言志”是詩(shī)歌的本質(zhì)。 B. 白居易的美學(xué)思想合理因素多，但也有偏激之處。 C. 李白、杜甫的詩(shī)與白居易的詩(shī)主旨完全不同。 D. 白居易

16、認(rèn)為沒(méi)有政教美刺的都不是現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)歌。 E. 白居易對(duì)魏晉南北朝以來(lái)特別是梁、陳的詩(shī)歌理論持否定的 態(tài)度。 王壬王壬刁二炎安 琵琶行答案 參考答案】1. C（A. “憔”應(yīng)讀為“qi 6”。B. “賈”應(yīng)讀為“gu”。D. “浸” 應(yīng)讀為“j山”。） 2. A（B. “徒”應(yīng)為“徙”。C. “崖”應(yīng)為“涯”。D. “翻”應(yīng) 為“反”。 ） 3. D（A. 暢快。B.作歌。C.字。） 4. A（B. 老大：年紀(jì)大了。 C .去來(lái)：去了以后。 D .掩泣：掩面哭 泣。 ） 5. B（A. 突出：突然爆發(fā)出。C.。D.以前。） 6. C（ “相逢何必曾相識(shí)”本身的意思與語(yǔ)境不合。 ） 7. C 8. C（ “別有”句表達(dá)了琵琶女的“幽愁暗恨”之情，而不是聽(tīng) 眾內(nèi)心的愁思和怨恨。 ） 歌詩(shī)合為事而作” 白氏長(zhǎng)慶集 9. C（ABD 三種說(shuō)法均與原詩(shī)不合。 ） 10. C（A. “襯托昂揚(yáng)”說(shuō)法不當(dāng)。B. “襯托成功”說(shuō)法 不當(dāng)。D “襯托凄涼”說(shuō)法不當(dāng)。） 11. D（ “慘”是悲傷的意思，而不是悲慘之義。 ） 12. C（ 并不是“化視覺(jué)形象為聽(tīng)覺(jué)形象”，而是用大小珠子落玉 盤的聲音寫琵琶彈奏的清脆悅耳。 ） 13. B 【知識(shí)掌握