王維詩四首2014[1]

1、教學(xué)重點(diǎn)教學(xué)重點(diǎn)、了解王維及其詩風(fēng)特點(diǎn)。、了解王維及其詩風(fēng)特點(diǎn)。、了解山水田園詩的表達(dá)技巧和鑒賞要點(diǎn)。、了解山水田園詩的表達(dá)技巧和鑒賞要點(diǎn)。、熟記相關(guān)鑒賞術(shù)語。、熟記相關(guān)鑒賞術(shù)語。 王維王維 王維（王維（701761），字），字摩詰，盛唐時(shí)期的著名摩詰，盛唐時(shí)期的著名山水田園詩人山水田園詩人，官至尚，官至尚書右丞，崇信佛教，晚書右丞，崇信佛教，晚年居于藍(lán)田輞川別年居于藍(lán)田輞川別墅。墅。評價(jià)說評價(jià)說“味摩詰之詩，味摩詰之詩，詩中有詩中有畫；畫；觀摩詰之畫，觀摩詰之畫，畫中畫中有詩有詩?！?其與其與孟浩然孟浩然合合稱稱“王孟王孟”，晚年無心，晚年無心仕途，專誠奉佛，故后仕途，專誠奉佛，故后世人稱其

2、為世人稱其為“詩佛詩佛”。蘇軾蘇軾 王維王維積雨空林煙火遲，積雨空林煙火遲，蒸蒸藜藜炊炊黍黍餉東餉東菑菑。漠漠水田飛白鷺，漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。陰陰夏木囀黃鸝。山中習(xí)靜觀山中習(xí)靜觀朝朝槿，槿，松下清齋折露葵。松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑？海鷗何事更相疑？ 藜藜( l )黍黍(sh)菑菑(z)朝朝(zho)2 2、景物特點(diǎn)如何？、景物特點(diǎn)如何？4 4、頸聯(lián)寫詩人獨(dú)處山林的快樂。尾聯(lián)借用典、頸聯(lián)寫詩人獨(dú)處山林的快樂。尾聯(lián)借用典故表白心志，思考此兩聯(lián)表達(dá)的是什么心故表白心志，思考此兩聯(lián)表達(dá)的是什么心志？志？5 5、為什么說頷聯(lián)寫景極活現(xiàn)？、為什么說頷聯(lián)寫景

3、極活現(xiàn)？ 【韻譯】：【韻譯】：久雨不停，林野潮濕煙火緩升；久雨不停，林野潮濕煙火緩升；燒好飯菜，送給村東耕耘的人。燒好飯菜，送給村東耕耘的人。水田廣漠，一行白鷺掠空而飛；水田廣漠，一行白鷺掠空而飛；夏日濃蔭，傳來黃鸝宛囀啼聲。夏日濃蔭，傳來黃鸝宛囀啼聲。山中養(yǎng)性，觀賞朝槿晨開晚謝；山中養(yǎng)性，觀賞朝槿晨開晚謝；松下素食，和露折葵不沾葷腥。松下素食，和露折葵不沾葷腥。村夫野老，已經(jīng)與我沒有隔閡；村夫野老，已經(jīng)與我沒有隔閡；海鷗疑心，為何不信飛舞不停。海鷗疑心，為何不信飛舞不停。 王維王維積雨空林煙火遲，積雨空林煙火遲，蒸蒸藜藜炊炊黍黍餉東餉東菑菑。漠漠水田飛白鷺，漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。陰

4、陰夏木囀黃鸝。山中習(xí)靜觀山中習(xí)靜觀朝朝槿，槿，松下清齋折露葵。松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑？海鷗何事更相疑？ 樹林、煙靄、莊稼、白鷺、黃鸝等。樹林、煙靄、莊稼、白鷺、黃鸝等。 2、景物特點(diǎn)如何？、景物特點(diǎn)如何？ 空靈、靜謐、明麗、清新空靈、靜謐、明麗、清新 農(nóng)家生活無憂無慮，黃鸝、白鷺自農(nóng)家生活無憂無慮，黃鸝、白鷺自由自在。這些景致，體現(xiàn)了詩人悠閑自由自在。這些景致，體現(xiàn)了詩人悠閑自適的人生追求，適的人生追求，詩抒發(fā)的是詩抒發(fā)的是閑靜閑靜淡泊的情感。淡泊的情感。 4、頸聯(lián)、頸聯(lián)寫詩人獨(dú)處山林的快樂。寫詩人獨(dú)處山林的快樂。尾聯(lián)尾聯(lián)借用典故借用典故表白心志，思考此

5、兩聯(lián)表達(dá)的是什么心志？表白心志，思考此兩聯(lián)表達(dá)的是什么心志？陶醉山水，與世無爭陶醉山水，與世無爭5、為什么說頷聯(lián)寫景極活現(xiàn)？、為什么說頷聯(lián)寫景極活現(xiàn)？ 廣漠空曠的水田上，白鷺翩翩起舞，層巒迭翠廣漠空曠的水田上，白鷺翩翩起舞，層巒迭翠的叢林中，黃鸝在甜美地歌唱。畫面的叢林中，黃鸝在甜美地歌唱。畫面色彩鮮麗，充滿色彩鮮麗，充滿生機(jī)生機(jī)，將積雨山野寫得，將積雨山野寫得畫意盎然畫意盎然。 （1 1） “遲遲”，緩慢之意。不僅把陰雨天，緩慢之意。不僅把陰雨天的炊煙緩慢升起的情景寫得十分真切傳神，的炊煙緩慢升起的情景寫得十分真切傳神，而且透露了詩人閑散安逸的心境而且透露了詩人閑散安逸的心境 。 （2 2）

6、“飛飛”和和“囀囀”劃破了寧靜，使環(huán)境劃破了寧靜，使環(huán)境格外空靈、鮮明，于格外空靈、鮮明，于“詩中有畫詩中有畫”中見詩中見詩人寧靜淡泊情懷。人寧靜淡泊情懷。 尾聯(lián)運(yùn)用兩個典故，詩人表白自己與世無爭。野老是詩人自尾聯(lián)運(yùn)用兩個典故，詩人表白自己與世無爭。野老是詩人自謂。詩人快慰地宣稱：我早已去機(jī)心，絕俗念，隨緣任遇，謂。詩人快慰地宣稱：我早已去機(jī)心，絕俗念，隨緣任遇，于人無礙，與世無爭了，還有誰會無端地猜忌我呢？庶幾乎于人無礙，與世無爭了，還有誰會無端地猜忌我呢？庶幾乎可以免除塵世煩惱，悠悠然耽于山林之樂了?？梢悦獬龎m世煩惱，悠悠然耽于山林之樂了。莊子。雜篇。莊子。雜篇。寓言寓言載：楊朱去從老子學(xué)

7、道，路上旅舍主人歡迎他，客人載：楊朱去從老子學(xué)道，路上旅舍主人歡迎他，客人都給他讓座；學(xué)成歸來，旅客們卻不再讓座，而與他都給他讓座；學(xué)成歸來，旅客們卻不再讓座，而與他“爭爭席席”，說明楊朱已得自然之道，與人們沒有隔膜了。，說明楊朱已得自然之道，與人們沒有隔膜了。列子。列子。黃帝篇黃帝篇載：海上有人與鷗鳥相親近，互不猜疑。一天，父載：海上有人與鷗鳥相親近，互不猜疑。一天，父親要他把海鷗捉回家來，他又到海濱時(shí)，海鷗便飛得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，親要他把海鷗捉回家來，他又到海濱時(shí)，海鷗便飛得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，心術(shù)不正破壞了他和海鷗的親密關(guān)系。心術(shù)不正破壞了他和海鷗的親密關(guān)系。這兩個充滿老莊色彩這兩個充滿老莊色彩的典故，一正用

8、，一反用，兩相結(jié)合，抒寫詩人澹泊自然的的典故，一正用，一反用，兩相結(jié)合，抒寫詩人澹泊自然的心境，而這種心境，正是上聯(lián)所寫心境，而這種心境，正是上聯(lián)所寫“清齋清齋”“”“習(xí)靜習(xí)靜”的結(jié)果的結(jié)果。 這是王維田園組詩這是王維田園組詩輞川集輞川集二十首中的二十首中的第十八首詩。這一組詩全是五絕，如同一第十八首詩。這一組詩全是五絕，如同一幅幅精美的畫作，從整體上描繪了輞川一幅幅精美的畫作，從整體上描繪了輞川一帶的風(fēng)景。帶的風(fēng)景。辛夷塢辛夷塢 木末芙蓉花，木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，澗戶寂無人，紛紛開且落。紛紛開且落。 這首詩是如何描寫這首詩是如何描寫這首詩寫景這首詩寫景以動襯靜以動襯

9、靜。用。用“發(fā)發(fā)”、“開開”、“落落”等動詞寫花開花落，顯得山林越發(fā)清幽，山林之幽靜等動詞寫花開花落，顯得山林越發(fā)清幽，山林之幽靜氣氛就表現(xiàn)出來了。氣氛就表現(xiàn)出來了。寓情于景寓情于景。寫景中表達(dá)了詩人淡泊情懷。清幽的山。寫景中表達(dá)了詩人淡泊情懷。清幽的山林，花開花落，順起自然，林，花開花落，順起自然，沒有生的喜悅，亦無死的沒有生的喜悅，亦無死的悲哀。悲哀。讓人讀后感受到詩人不受世俗干擾的淡泊情懷。讓人讀后感受到詩人不受世俗干擾的淡泊情懷。 對比。對比。辛夷花在春寒料峭時(shí)開放，展示它的生機(jī)和辛夷花在春寒料峭時(shí)開放，展示它的生機(jī)和希望，但一樹芳華面對的卻是希望，但一樹芳華面對的卻是“澗戶寂無人澗戶

10、寂無人”，這是，這是多么孤獨(dú)而又冷落的令人難堪的境地多么孤獨(dú)而又冷落的令人難堪的境地!所以它只好自開所以它只好自開自落，在深山中了結(jié)自己的美麗行程。詩人的寂寞之自落，在深山中了結(jié)自己的美麗行程。詩人的寂寞之意與淡泊之情寓于詩中。意與淡泊之情寓于詩中。 送沈子福歸江東送沈子福歸江東王維王維 楊柳渡頭行客稀，楊柳渡頭行客稀， 罟師蕩槳向臨圻。罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，惟有相思似春色， 江南江北送君歸。江南江北送君歸。1 1、第一句描繪了什么樣的景色？對表達(dá)情感有何作用？、第一句描繪了什么樣的景色？對表達(dá)情感有何作用？（3 3分）分） 通過楊柳描寫了春意盎然的景色，以樂景通過楊柳描寫了春意盎然

11、的景色，以樂景襯襯哀情，哀情，即以春意盎然的景色即以春意盎然的景色反襯反襯詩人送別友人的憂傷情懷。詩人送別友人的憂傷情懷。（評分景色（評分景色1分，反襯手法分，反襯手法1分，詩人情感分，詩人情感1分）分）2 2、第三句的比喻歷來備受贊賞，請簡要賞析。（、第三句的比喻歷來備受贊賞，請簡要賞析。（3 3分）分） 第三句運(yùn)用第三句運(yùn)用比喻比喻的修辭，的修辭，把相思之情比喻成春色把相思之情比喻成春色，生動形象生動形象地地表達(dá)了詩人依依不舍的眷戀之情表達(dá)了詩人依依不舍的眷戀之情。詩人覺得。詩人覺得自己心中無限的惜別之情，就像江南江北的春光，無處自己心中無限的惜別之情，就像江南江北的春光，無處不在，伴隨著

12、友人歸去。運(yùn)用比喻的修辭將抽象的感情不在，伴隨著友人歸去。運(yùn)用比喻的修辭將抽象的感情具體化、形象化、化虛為實(shí)，想象奇特、新穎。具體化、形象化、化虛為實(shí)，想象奇特、新穎。 （生動形象（生動形象1 1分，詩人情感分，詩人情感1 1分，本體與喻體的相似點(diǎn)分，本體與喻體的相似點(diǎn)“無處不在無處不在”1 1分）分） 小試身手簡析三、四句的藝術(shù)技巧及其表達(dá)的情感簡析三、四句的藝術(shù)技巧及其表達(dá)的情感 友人乘船而去，詩人依依不舍，望著大江兩岸，春友人乘船而去，詩人依依不舍，望著大江兩岸，春光蕩漾，桃紅柳綠，芳草萋萋的情景，光蕩漾，桃紅柳綠，芳草萋萋的情景，詩人感覺到自己詩人感覺到自己心中的無限依戀惜別之情，就像

13、眼前無邊無際的春色心中的無限依戀惜別之情，就像眼前無邊無際的春色。于是于是忽發(fā)奇想忽發(fā)奇想，讓我心中的相思之情也像這無處不在的，讓我心中的相思之情也像這無處不在的春色，從江南江北，一齊跟隨著你遠(yuǎn)去吧！多么美麗的春色，從江南江北，一齊跟隨著你遠(yuǎn)去吧！多么美麗的想象，多么貼切的比喻，多么蘊(yùn)藉而深厚的感情！將自想象，多么貼切的比喻，多么蘊(yùn)藉而深厚的感情！將自然界的春色比心靈中的感情，即景寓情，寫盡了別離的然界的春色比心靈中的感情，即景寓情，寫盡了別離的眷戀之情。眷戀之情。鑒賞要點(diǎn)：鑒賞要點(diǎn)：1、以景襯情、以景襯情 2、用貼切的比喻和奇特的想象表情達(dá)意。、用貼切的比喻和奇特的想象表情達(dá)意。 時(shí)值春光無

14、限、桃紅柳綠之際，大江兩岸時(shí)值春光無限、桃紅柳綠之際，大江兩岸春光明媚，詩人覺得心中對友人無限惜別春光明媚，詩人覺得心中對友人無限惜別之情，正如眼前所見的一派春光，彌漫于之情，正如眼前所見的一派春光，彌漫于大江南北，隨友人一同歸去。大江南北，隨友人一同歸去。 詩人巧設(shè)詩人巧設(shè)比喻比喻，以有形可感的春色來比喻，以有形可感的春色來比喻無形的相思，且境界遼闊，這是無形的相思，且境界遼闊，這是以景喻以景喻情情。 觀獵觀獵 王維王維 風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營?；乜瓷涞裉帲Ю锬涸破?。 全詩寫的是一次普通的狩獵活動，卻寫得激情洋溢，豪興遄飛。全詩寫的是一次普通

15、的狩獵活動，卻寫得激情洋溢，豪興遄飛。具體可以分為兩個場面：獵時(shí)和獵后。簡析獵射和獵歸的場面特點(diǎn)。具體可以分為兩個場面：獵時(shí)和獵后。簡析獵射和獵歸的場面特點(diǎn)。 “角弓鳴角弓鳴”、“鷹眼疾鷹眼疾”、“馬蹄輕馬蹄輕”三個細(xì)節(jié)寫三個細(xì)節(jié)寫盡射獵之緊張激烈盡射獵之緊張激烈,將軍之將軍之豪放瀟灑豪放瀟灑,武藝非凡武藝非凡獵射獵射場面特點(diǎn)場面特點(diǎn)：風(fēng)起云涌，緊張激烈：風(fēng)起云涌，緊張激烈獵歸獵歸風(fēng)定云平，淡靜平緩風(fēng)定云平，淡靜平緩“回看回看”、“暮云平暮云平”見人物躊躇滿志之得意神態(tài)見人物躊躇滿志之得意神態(tài)場面特點(diǎn)場面特點(diǎn)塑造了一個塑造了一個豪放瀟灑、英姿颯爽、武藝不凡豪放瀟灑、英姿颯爽、武藝不凡的狩獵的將

16、軍形象。的狩獵的將軍形象。答：答：“疾疾”“”“輕輕”二字確用得傳神。二字確用得傳神。 “疾疾”,迅猛迅猛;寫出了獵鷹發(fā)現(xiàn)獵物迅疾俯沖的寫出了獵鷹發(fā)現(xiàn)獵物迅疾俯沖的敏捷，敏捷，“輕輕”,輕捷寫出了將軍縱馬馳騁的雄姿，輕捷寫出了將軍縱馬馳騁的雄姿，兩字連用兩字連用傳神地描繪出從發(fā)現(xiàn)獵物到追捕獵物的傳神地描繪出從發(fā)現(xiàn)獵物到追捕獵物的過程。從而過程。從而塑造了塑造了一個豪放瀟灑、武藝不凡的狩一個豪放瀟灑、武藝不凡的狩獵的將軍的形象。獵的將軍的形象。練習(xí)一練習(xí)一 角弓上的箭和著強(qiáng)勁的寒風(fēng)呼嘯射出，英武的將軍角弓上的箭和著強(qiáng)勁的寒風(fēng)呼嘯射出，英武的將軍飛馳在渭城的郊野狩獵。枯草以盡，獵鷹的眼睛更加敏飛馳

17、在渭城的郊野狩獵?？莶菀员M，獵鷹的眼睛更加敏銳銳;積雪融盡，疾馳的馬蹄越發(fā)輕快。轉(zhuǎn)眼之間，馬隊(duì)穿積雪融盡，疾馳的馬蹄越發(fā)輕快。轉(zhuǎn)眼之間，馬隊(duì)穿過新豐市，回到細(xì)柳營中。再回首，遙望那挽弓射雕的過新豐市，回到細(xì)柳營中。再回首，遙望那挽弓射雕的地方，只見剛才風(fēng)起云涌之處已是風(fēng)定云平。地方，只見剛才風(fēng)起云涌之處已是風(fēng)定云平。將將觀獵觀獵改寫成散文。改寫成散文。練習(xí)二練習(xí)二 全詩塑造了一個全詩塑造了一個豪放瀟灑、英姿颯爽、豪放瀟灑、英姿颯爽、武藝不凡武藝不凡的狩獵的將軍形象。詩歌用的狩獵的將軍形象。詩歌用“疾疾”表現(xiàn)獵鷹發(fā)現(xiàn)獵物迅疾俯沖的敏捷，用表現(xiàn)獵鷹發(fā)現(xiàn)獵物迅疾俯沖的敏捷，用“輕輕”表現(xiàn)將軍縱馬馳騁的雄姿，天上地表現(xiàn)將軍縱馬馳騁的雄姿，天上地面互為面互為呼應(yīng)呼應(yīng)，傳神地描繪出將軍從發(fā)現(xiàn)獵，傳神地描繪出將軍從發(fā)現(xiàn)獵物到追捕獵物的全過程，再用物到追捕獵物的全過程，再用“忽忽過過”“”“還歸還歸”表現(xiàn)行動速度之快，從而展表現(xiàn)行動速度之快，從而展現(xiàn)將軍形象，表現(xiàn)將軍狩獵時(shí)的豪邁氣概?，F(xiàn)將軍形象，表現(xiàn)將軍狩獵時(shí)的豪邁氣概。 “ “詩佛詩佛”王維在盛唐時(shí)期以開闊的胸懷，王維在盛唐時(shí)期以開闊的胸懷，細(xì)膩的情感對山水田園進(jìn)行吟詠，對自然景細(xì)膩的情感對山水田園進(jìn)行吟詠，對自然景物加以贊美，為后