全國(guó)鋼琴演奏考級(jí)作品集新編第一版曲目講解第四級(jí)

1、全國(guó)鋼琴演奏考級(jí)作品集新編第一版曲目講解第四第四級(jí)一共有四項(xiàng)內(nèi)容大家要注意的是，從四級(jí)開(kāi)始，有一些樂(lè)曲是有速度標(biāo)記的，大家可以作為衡 量、核對(duì)的參考。第一項(xiàng)內(nèi)容是基本練習(xí)一共有六組，包括了從一個(gè)降號(hào)到六個(gè)降號(hào)的大小調(diào)音 階和琶音。四級(jí)的音階和琶音要求雙手同向彈三個(gè)八度。從速度方面來(lái)說(shuō)，四級(jí)沒(méi) 有速度要求，大家可以根據(jù)自己能力選擇速度，只要能彈得很均勻、有一定的流暢度 就可以。另外，音階和琶音的速度是不一樣的。和三級(jí)一樣，因?yàn)橐綦A用十六分音符, 琶音用八分音符來(lái)寫(xiě)，就意味著音階和琶音的速度應(yīng)該相差一倍（也就是說(shuō),琶音是 每拍彈兩個(gè)音，音階是每拍彈四個(gè)音,琶音正好比音階慢一倍）。在這六組大小調(diào)中，

2、降G大調(diào)和降e小調(diào)在四級(jí)中是第一次接觸，也是最難的 一組。其他調(diào)的琶音可以把長(zhǎng)的手指（2、3、4指）放在黑鍵上，短的手指（1、5指） 放在白鍵上，從手的位置來(lái)說(shuō),是最牢靠的。而這一組的琶音則全部都在黑鍵上，所 以希望大家能多加練習(xí)，把手指的動(dòng)作、位置練得很順，聲音很均勻。第二項(xiàng)內(nèi)容是技巧性練習(xí)曲一共三首，自選一首。第一首練習(xí)曲（op, 172。No,4）T.拉克曲這首練習(xí)曲主要是左手的跑動(dòng)練習(xí)，惜緒要有非常精神抖擻的感覺(jué)。練習(xí)曲的前部，左手十六分音符三連音的手指位置是密集的、收攏的。從右手 的部分來(lái)看，開(kāi)頭的雙音要彈得很有彈性。特別要注意在彈的時(shí)候，如果把不同句尾 長(zhǎng)短的區(qū)別做得很好，就能加強(qiáng)

3、音樂(lè)趣味。如：第一句的句尾（第2小節(jié)的第二拍）是 跳的句尾，彈時(shí)要活潑而有彈性。而第二句的句尾（笫4小節(jié)的第二拍）則是延長(zhǎng)的, 記號(hào)“ten,”的意思是表示要把這個(gè)音保持一會(huì)兒，基本彈夠一拍的時(shí)值。兩個(gè)句 尾一短一長(zhǎng)，語(yǔ)氣感覺(jué)就完全不同,使人感到饒有趣味。第6小節(jié)和第8小節(jié)也是與第2、笫4小節(jié)類(lèi)似的，一短一長(zhǎng)兩種句尾同樣要 區(qū)別好，而且整體比前面提高了三度,情緒上更興奮一些。從第9小節(jié)開(kāi)始,左手手指的位置變?yōu)橄仁諗n后開(kāi)張，也就是一小節(jié)中前半部 分是收攏的,后半部分是開(kāi)張的。這個(gè)地方要強(qiáng)調(diào)右手的切分的語(yǔ)氣，從笫9小節(jié)到 第12小節(jié),一樣的節(jié)奏型，從高點(diǎn)的位置一個(gè)一個(gè)退下來(lái)。第13小節(jié)以后，乂一個(gè)

4、一個(gè)上行后再下行，到第L5小節(jié)開(kāi)頭的旋律乂再現(xiàn) To這里的上上下下要做得很有意思。到了最后一行，左手就全部都是開(kāi)張的位置了。音樂(lè)上，一個(gè)很大的漸強(qiáng)以后 乂漸弱，在pp中很自然的結(jié)束。把這個(gè)表情做明確，音樂(lè)上會(huì)很巧妙，很有效果。這首練習(xí)曲中左手兒種不同類(lèi)型的位置都要練習(xí)好,要能很準(zhǔn)確、很舒服的彈 奏，手掌要張合自如。另外,作曲家為連、斷、強(qiáng)、弱的不同表情做了很多提示。大 家要仔細(xì)讀譜，彈出很好的音樂(lè)趣味。第二首練習(xí)曲(Op, 453, No, 55)車(chē)爾尼曲這首練習(xí)曲是訓(xùn)練右手手指靈活性和以大指為軸心的兩邊轉(zhuǎn)動(dòng)、左右位置伸 縮自由的練習(xí)曲。對(duì)手指和手腕都有很好的訓(xùn)練作用。整首練習(xí)曲的左手作為伴奏

5、 音型都是很簡(jiǎn)單的，是一種很穩(wěn)定的輕輕的襯托。開(kāi)頭四小節(jié)右手的每八個(gè)音的第一個(gè)音是旋律音，要稍加突出。從彈奏動(dòng)作上 來(lái)說(shuō)，八個(gè)音是以大指為中心，圍繞大指轉(zhuǎn)動(dòng)的。練習(xí)時(shí)要把動(dòng)作練習(xí)得自如、舒 服。從第小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)發(fā)展達(dá)到一個(gè)高點(diǎn)。第6小節(jié)右手高音的四個(gè)跳音d要 彈得非常明亮，之后再逐漸弱下來(lái)，前半段結(jié)束在G的主和弦上，有一種穩(wěn)定感。練習(xí)曲的后半部分需要右手手腕幫助手指左右適應(yīng)手兩邊位置的練習(xí)。彈奏 時(shí)，手腕要左右調(diào)整,使每個(gè)手指彈奏時(shí)都能得到一個(gè)最舒服的位置。第11小節(jié)上下行的音階，到第12小節(jié)時(shí)乂到達(dá)一個(gè)高點(diǎn)。這次雖然是高音， 但沒(méi)有笫一次那么高，聲音也不用像第一次那么亮了，敬銳有彈性即可。

6、最后的四小節(jié)右手乂是用繞大指的轉(zhuǎn)動(dòng),彈奏要領(lǐng)和開(kāi)頭是一樣的。整個(gè)曲子要彈奏得顆粒性非常清楚，聲音清晰明亮，但是手指也不用過(guò)分使 勁。手指主動(dòng)靈活，運(yùn)用自然的重量為好。第三首練習(xí)曲(Op, 37, No, 42)萊蒙曲這首雙音的練習(xí)曲是萊蒙50首練習(xí)曲(Op, 37)中的第42首。既然是三度 練習(xí)曲，那么三度音的彈奏就要仔細(xì)拿出來(lái)練，演奏時(shí)雙音要彈得很齊，連續(xù)三度上 行、下行的連貫和轉(zhuǎn)指也成為很突出的問(wèn)題。以第3小節(jié)為例，樂(lè)譜上要求這里的三度音上行要用連奏來(lái)彈,那我們首先需 要明確的一點(diǎn)就是:三度音連奏，要上下兩聲部都連是難以做到的，我們盡量要保持 一個(gè)聲部的連貫。具體彈的時(shí)候，詢(xún)?nèi)齻€(gè)音用13、

7、24、35的指法能夠很自然的連起 來(lái)，關(guān)鍵是第4個(gè)雙音(c-e)彈奏前，第三個(gè)音彈d音的5指要留住,后面用3指翻 過(guò)去彈e音連好。彈奏時(shí)其他的手指也不能離鍵太遠(yuǎn)，而要盡可能貼鍵盡量能做得 “連” 一點(diǎn)。下行的時(shí)候，我們以第21小節(jié)為例。原則一樣是保持一個(gè)聲部的連貫。前三 個(gè)三度音用35、24、13指很自然的連貫起來(lái)。和上行不一樣的地方是，第四個(gè)三度 音和前面連奏時(shí)，要保持下面聲部的連貫，即彈奏第三個(gè)三度音中d音的1指要和彈 奏第四個(gè)三度音升C音的3指連好，其他音也都盡量貼近鍵盤(pán)，有一個(gè)“連”的感 覺(jué)。在技術(shù)上解決好上述問(wèn)題后，這首練習(xí)曲很優(yōu)雅、很流暢的音樂(lè)就能更容易地 表達(dá)出來(lái)了。整首練習(xí)曲分

8、為三個(gè)段落。第一段（第1至16小節(jié)）左手的休止符要很好的做出來(lái)。合著右手連貫的大線(xiàn) 條,左手兩短一長(zhǎng)的語(yǔ)氣如果能彈得很好的話(huà)，音樂(lè)會(huì)更加吸引人，而右手彈相對(duì)長(zhǎng) 一些的音時(shí)，要彈夠時(shí)值，作為一種語(yǔ)氣的強(qiáng)調(diào)。第二段（第17至40小節(jié)）音樂(lè)上和第一段感覺(jué)不同了，音量上是fo彈奏的時(shí) 候聲音要濃厚一點(diǎn)。雙音有上行,有下行，要彈得自然流暢。第25小節(jié)，三度音轉(zhuǎn)到由左手奏出。音樂(lè)上要隨著三度音的上行下行很好地 做出漸強(qiáng)漸弱。第三段（第41至56小節(jié)）和第一段是完全一樣的,音樂(lè)乂回歸到平靜、優(yōu)雅。第三項(xiàng)內(nèi)容是復(fù)調(diào)性樂(lè)曲一共三首，自選一首。第一首打蓮湘陳銘志曲這首復(fù)調(diào)曲是非常具有湖南民歌風(fēng)味的。開(kāi)頭七個(gè)小節(jié)的

9、主題，有廠的力度標(biāo)記，性質(zhì)可以彈得肯定一點(diǎn),音樂(lè)是很積極 樂(lè)觀的，左手的對(duì)題有跳音和半連奏（帶連線(xiàn)的跳音），還有十六分音符連奏結(jié)合，音 樂(lè)比較生動(dòng)活潑。第二句是第一句的主題稍加變化而成。第16、17小節(jié)左手兩句是一樣的，第18、19小節(jié)是兩只手的交接，要彈得干 凈利落。第20小節(jié)之后，主題轉(zhuǎn)到左手了，彈的時(shí)候要保持開(kāi)始主題一樣積極肯定的性 質(zhì)。第27小節(jié)主題乂山右手奏出，不同的是，這次是在p的力度范圍下奏出的。結(jié) 束的和弦很奇特，和聲上有很新鮮的感覺(jué)。作為復(fù)調(diào)樂(lè)曲，雙手各有不同的連、跳、分句,音樂(lè)上也有不同的趣味側(cè)重,一 定要多多分手練習(xí)。第二首小廣板D,斯卡拉蒂曲這首曲子是非常典雅、優(yōu)美的。

10、該曲的原譜應(yīng)是凈版，既沒(méi)有跳，也沒(méi)有連。這個(gè)版本為了方便大家使用，在編 訂時(shí)，就加了一些連線(xiàn)和分句。類(lèi)似這樣的地方大家可以參考。當(dāng)然，如果大家有更個(gè)性化的處理，只要有說(shuō)服力，符合洛可可的趣味也是可以的。就是 說(shuō)現(xiàn)在譜上連、跳、分旬的劃分不是唯一的和不可變的。我們先按照現(xiàn)在的版本來(lái)說(shuō)，右手的樂(lè)句劃分是這樣的：第8小節(jié)（還有第24小節(jié)）右手有一個(gè)顫音,在顫音上面有小音符的標(biāo)示，是用 十六分音符寫(xiě)的,按照拍子劃分，每拍四個(gè)音，全部八個(gè)音一共在兩拍中完成。這樣 最簡(jiǎn)單、清晰，當(dāng)然如學(xué)生有很好的手指能力，愿意彈到每拍六個(gè)音或八個(gè)音，只要 均勻、整齊，也是完全可以的。第9、10小節(jié)的處理是一句f 一句p,

11、可以把對(duì)比做得清晰一些，音樂(lè)上就比 較有趣味。第12小節(jié)的裝飾音（類(lèi)似的還有第28小節(jié)），山于是長(zhǎng)倚音，大家需要按照樂(lè) 譜上方的小音符注明來(lái)彈。還有第16小節(jié)的裝飾音（類(lèi)似的還有第20小節(jié)），有一個(gè)注釋“建議山上方音 開(kāi)始”，那么大家就從譜上寫(xiě)的本音上面的上方音，降b開(kāi)始,彈成四個(gè)音。另外，左手大多數(shù)都是用四分音符寫(xiě)的，大家可以用斷奏來(lái)演奏,這樣會(huì)使發(fā)音 更清晰一些。第三首小步舞曲（選自第二法國(guó)組曲第四首）巴赫曲巴赫初級(jí)鋼琴曲集中的第27首也選用了這首小步舞曲。因?yàn)榭紤]到 這首曲子在鍵盤(pán)上的位置比較多變，要彈得很順的話(huà)還是不容易的，所以把這首作品 放在了四級(jí)。和上面一首曲子一樣，這首樂(lè)曲為考級(jí)

12、使用方便，在連跳上也做了一些標(biāo)記，肯 定和其他版本也不完全一樣（巴赫初級(jí)鋼琴曲集就有很多不同的版本），所以，也 是供大家參考的。大家可以依照這個(gè)版本，或其他自己更喜歡的版本，或根據(jù)自己的 分析做出不同的處理。在這個(gè)版本中，大多數(shù)八分音符都是連的，而大多數(shù)四分音符 都是斷的。但是笫6小節(jié)的前兩個(gè)八分音符乂是斷開(kāi)的，這是因?yàn)橐援?dāng)時(shí)的原則來(lái) 說(shuō),一般超過(guò)四度的跳進(jìn)則可以斷開(kāi)。這里是一個(gè)八度的跳進(jìn)，所以，這個(gè)版本就做 斷開(kāi)處理了。這首樂(lè)曲中有一些裝飾音，下面一一說(shuō)明：第7小節(jié)（第15小節(jié)一樣）的顫音可以彈四個(gè)音，也可以彈六個(gè)音。當(dāng)然，四個(gè) 音的要簡(jiǎn)單些，六個(gè)音的聽(tīng)起來(lái)更漂亮些，但必須要彈得好。第24小

13、節(jié)右手有一個(gè)下波音。下波音的彈奏一律從本音開(kāi)始，即“fe第33至34小節(jié)有兩小節(jié)的較長(zhǎng)的顫音，建議大家從上方音開(kāi)始，以左手一個(gè) 音對(duì)右手兩個(gè)音來(lái)彈。如果技術(shù)好的話(huà),這個(gè)地方也可以彈成效果更漂亮的自山顫 音。這個(gè)程度的考生彈自由顫音可能會(huì)有一些困難。但是，無(wú)論是不是自曲顫音，我 們?cè)趶椀臅r(shí)候都一定不要太使勁。很多同學(xué)容易想著這個(gè)地方很快、很難,有時(shí)一開(kāi)始彈，就會(huì)產(chǎn)生一種緊張，致使更加使勁、努力地彈了 D這樣的話(huà), 使勁越多，手就越疆，感覺(jué)越亂，效果越壞。所以，彈的時(shí)候，一定是越輕松越少使勁 越好聽(tīng)，聽(tīng)起來(lái)也更從容、瀟灑。練習(xí)此曲和其他復(fù)調(diào)性樂(lè)曲一樣，建議大家先分手練好后,再合起來(lái)彈。而且 在合手

14、以后,還需要常分手練練。第四項(xiàng)內(nèi)容是樂(lè)曲一共四首曲子供大家選擇。第一首云雀之歌(Op, 39o No, 22)柴科夫斯基曲這首樂(lè)曲選自柴科夫斯基少年鋼琴曲集24首中的第22首。云雀之歇有很明顯的俄羅斯風(fēng)悄，好像俄羅斯很開(kāi)闊的原野上，有很多高 聳挺拔而濃密的樹(shù)，在口云之下，樹(shù)梢之上云雀飛來(lái)飛去。云雀是一種很美麗、很靈 活的小鳥(niǎo),有著小爪子、小嘴，是很可愛(ài)的，銀鈴似的叫聲尤其婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)、清脆悅 耳。所以整首樂(lè)曲在彈的時(shí)候，手指要非常精細(xì)，指尖的感覺(jué)不能很粗重，而要像針 尖一樣，觸鍵是很敬銳的。從曲首開(kāi)始，每一條連線(xiàn)要用一個(gè)連貫的力量，輕輕地彈 出來(lái)。大家可以看到，作曲家在樂(lè)譜上寫(xiě)了很多的表悄記號(hào)。大家要根據(jù)寫(xiě)出的漸 強(qiáng)、漸弱，很仔細(xì)地做出來(lái)。第9小節(jié)以后和前面的感覺(jué)有點(diǎn)不同，出現(xiàn)了很多的倚音對(duì)每個(gè)主要音進(jìn)行裝 飾，力度記號(hào)是pp,手指下鍵要更像小針尖一樣，兩個(gè)手指先后一撥就起來(lái)，不要往 下按。如果指尖的感覺(jué)太粗太拙，就不像云雀而像烏鴉了。在第15小節(jié)以后，有一串銀鈴般的鳥(niǎo)鳴聲連續(xù)出現(xiàn)，手指一樣要很精巧地彈 奏。其中的漸強(qiáng)漸弱要仔細(xì)地做出，好像時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)，非常生動(dòng)鮮活。第24小節(jié)后乂回到開(kāi)頭主題的曲調(diào),但是第26小節(jié)和前面第4小節(jié)是不同的, 有了變化,直接引出一連串云雀的叫聲，手指在鋼琴的高音處跳躍，上上下下。最后 兩小節(jié)兩只手交義，像小鳥(niǎo)的鳴嘰跳躍，最后