解讀《源氏物語》書卷名與全書構(gòu)造-最新文檔資料

1、解讀源氏物語書卷名與全書構(gòu)造有 日本紅樓夢 之稱的日本中古長篇寫實小說源氏物，在世界文學(xué)史上占有一定的地位。是世界上最早的長篇小說。由女作家紫式部創(chuàng)作于11 世紀(jì)初。 源氏物全書54 卷，近百萬字。 其中有很多紛繁復(fù)雜的故事情節(jié)和人物關(guān)系，是一部深奧難解的小說。小說歷經(jīng)4 代天皇、跨越70 多個年頭，登場人物數(shù)以百計， 僅主要人物就有幾十人之多。是日本古典文學(xué)的巔峰之作。書名和卷名的由來1 源氏物語書名的由來源氏物語這個名稱被廣泛的使用，但是作者自己卻是把它叫做源氏G物直到物語成立以后也既大約在是平安時代晚期，才是真正最普遍的叫法。但是，在鐮倉時代也有人把它叫做光辦）源氏G物，更有甚者把之簡稱

2、為源氏光源氏源，紫文紫G物這樣的叫法也有。其中，稱其為源氏G物中的“源氏”是對藤原氏這一氏族的總稱，但是用源氏物語則是個固有的書名了。還有“光源氏”里的“光”是光輝的人，也就是有理想的優(yōu)秀的人的意思。2 源氏物語卷名的由來各卷的命名，由來不同，有的以文中人物居住的地方而得名，有的是利用該卷中主要人物所詠的和歌中某一詞語而得名，有的根據(jù)貴族的行樂內(nèi)容而得名。有的是根據(jù)卷中重要的事件而得名。全書 54 卷的卷名不論哪個都是給人以優(yōu)雅的印象，具體如下：(1) 根據(jù)卷中重要的和歌而來的有：帚木、空蟬、夕顏、若紫、末摘花、葵、花散里、須磨、明石、零標(biāo)、松風(fēng)、薄云、少女、玉，初音、胡蝶、螢、常夏、篝火、行

3、幸、真木柱、柏木、橫笛、鈴蟲，夕霧、法事、魔法使、竹河、橋姬、總角、早蕨、寄生、東亭、浮舟、新菜、新菜續(xù)、藤花末葉，賽畫、槿姬、早鶯、蘭草、云隱(2) 根據(jù)卷中重要的事件而來的有：楊桐紅葉賀、花宴、柯根(3) 根據(jù)卷中重要的語句而來的有：銅壺、蓬生、關(guān)屋、梅技、紅梅、手習(xí)、夢浮橋、浮游、句是子以上是各個卷的卷名，其中(1) 比較多也是最被注視的卷。特別要講一下第四十一卷魔法使之后的云隱卷。在這一卷中， 大家都只會看到卷名而看不到內(nèi)容。關(guān)于為什么沒有寫出暗示主人公光源氏的死之章節(jié)云隱眾說紛紜，有人說描寫主人公的死太悲切會破壞整篇文章的基調(diào)，也有人說一開始便沒有這一章節(jié)，這是真實性的體現(xiàn)。3 源氏

4、物語的卷名和構(gòu)成第一部光源氏的青春和榮華（ 出生三十九歲 ）三十三卷1 銅壺 2 帚木 3 空蟬 4 夕顏 5 紫兒 6 末摘花7 紅葉賀 8 花宴 9 葵姬 10 楊銅 11 花散里12 須磨 13 明石14航標(biāo) 15蓬生 16關(guān)屋 17賽畫 18松風(fēng) 19薄云 20槿姬 21 少女 22 玉 23 早鶯 24 蝴蝶 25 螢26 常夏 27 篝火 28 朔風(fēng) 29 行幸 30 蘭草 31 真術(shù)柱32 梅枝 33 藤花末葉第二部光源氏的晚年和悲?。?三十九歲五十二歲 ）八卷34 新菜 35 新菜續(xù) 36 柏木 37 橫笛 38 鈴蟲 39 夕霧40 法事 41 魔法使（ 云隱 只有卷名）第三

5、部熏君的青春和愛情的悲劇（ 熏君 十一歲二十八歲 ） 十三卷42 句是子43 紅梅 44 竹河 45 橋姬 46 柯根 47 總角48 早蕨寄生 50 東亭 51 浮舟 52 浮游 53 手習(xí) 54 夢浮橋4 源氏物語構(gòu)成上的特色源氏物語共有五十四卷，有三部分構(gòu)成。第一部分和第二部分為正篇（ 主人公為光源氏） 第三部分為續(xù)篇（ 主人公為熏君 ） ?？v觀整部小說，可以看出正篇和續(xù)篇不是同一個作者。第一部分的特點：有兩條線索構(gòu)成。一條是紫姬卷，在這一卷中體現(xiàn)的是一個理想的世界（ 長篇 ） 。 另一條是玉曼卷，在這一卷體現(xiàn)的是現(xiàn)實的世界（ 短篇 ）第二部分的構(gòu)成特點：各卷所占分量較重，尤其是新菜一卷

6、異常的長。并且還分為上下兩卷。是作者體現(xiàn)第二部分和第一部分的不同，完全開始一個新世界的想法。第三部分的特點；整個部分有十三卷，從橋姬到夢浮橋這十卷則合稱為“宇治十帖”。以京都和宇治為主要舞臺，描述女三富之子薰之君、源氏外孫宮和源氏之弟八之宮的三個女兒一一大君、中君及浮舟一一之間糾葛的愛情故事。源氏物語的構(gòu)造源氏物語是以一位絕世的貴族公子光源氏為中心而展開的故事， 從大的方面來說寫了桐壺帝（ 父親 ） 光源氏熏君（ 兒子 ） 三代，大約歷經(jīng)70 年的時內(nèi)中涉及很多愛情故事。也即是光源氏，光源氏的子孫這源氏一族的故事。包括冷泉帝（ 桐壺帝的皇子。名義上是他同父異母的兄弟，實際上是他的兒子） 明石中

7、宮（ 光源氏的女兒） 夕霧 （ 光源氏的兒子） 熏君（ 名義上是光源氏的孫子，實際上是光源氏后來的妻子女三宮與柏木之子）講述了 70 年源氏一族故事的源氏物語。在時間、人物關(guān)系、空間等方面都有著極其復(fù)雜的構(gòu)造，下面就來具體分析。1 時間的構(gòu)造浮舟之間的悲戀而終結(jié)，是一部以愛情為主題的長篇小說。值得一說的是從時間的構(gòu)造上用“年立”來作為年譜貫穿與全文。源氏物語從時間構(gòu)造上來看，各卷的故事，有的互相交叉，在時間上有重復(fù)之處。這種故事互相交叉發(fā)生，但卻以時間的構(gòu)造來描寫的卷披稱為“并列卷”。 比如說“新菜卷”描述的是光源氏十八歲時春天與冬天這段時間發(fā)生的故事，而“末摘花”卷描述的是光源氏十八歲那年春

8、天到十九歲那年春天， 這段 時間發(fā)生的故事，兩卷之中就重疊了十八歲的部分，所以“新菜”卷的并列卷就是“末摘花”卷。2 人物關(guān)系的構(gòu)造源氏物語里有眾多人物登場，描寫了多角度的人物關(guān)系。其中最為有趣的便是整篇文章都以女主人公的“紫緣”而展開進(jìn)行描述。女主人公中的這條線索“桐壺的更衣一一藤壺紫上女三宮”不管是誰都與“紫色”有或多或少的 關(guān)系一一也即是“紫緣”。桐、藤、紫的草術(shù)花壘都是紫色，當(dāng)時的紫色是最為高貴的顏色。因此，源氏物語的正篇，在人物關(guān)系上就圍繞著光源氏身邊有“紫緣”的女性 以此為主軸而展開描述?！白种问N”（續(xù)篇 ）圍繞著男主人公熏君的女主人公是大君中君一浮舟 （ 都是八親王的女兒，實則

9、為姐妹） 。 與正篇不同的是從“紫緣”轉(zhuǎn)變到了“姊妹緣”其次， 源氏物語里還描寫了頗為復(fù)雜的人物關(guān)系。左大臣家（ 左大臣、頭中將、光源氏） 、右大臣家（ 右大臣、弘徽殿女御、朱雀帝） 、光源氏與內(nèi)大臣（ 昔日的頭中將） 、光源氏（ 弟弟 ）與朱雀帝（ 哥哥 ） 由這些復(fù)雜的人物構(gòu)造而組成了整篇文章的框架。再有， 看看縱多女性。包括有上流階級的藤壺、六條御息所、朧月夜等，中流階級的空蟬、夕顏、末摘花、花散里、明石君等等， 以以上這些女性之間的人物關(guān)系為線索進(jìn)行的描寫也是構(gòu)造的特點之一?？梢钥闯?，源氏物語的有趣之處，是作者比較好地抓住了橫向、縱向、側(cè)面各個方面的人物關(guān)系，有比較深奧復(fù)合的構(gòu)造性特點

10、。3 空間的構(gòu)造源氏物語所描寫的場所不象平家物語幾乎遍及整個日本而源氏物語僅僅是限定在以朝廷為中心的京城附近比較狹小的范圍之內(nèi)。首先，源氏物語的正篇（桐壺魔法使）當(dāng)中，除了光源氏流放所到須磨、明石之外，絕大部分都以京城的宮廷為舞臺而展開。與此相對，續(xù)篇 （ 句是子夢浮橋） 之中的宇治十貼，故事的舞臺發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，從宇治到小野之間轉(zhuǎn)折。作為故事的構(gòu)造，之所以發(fā)生舞臺的轉(zhuǎn)變有著很深長的意味。宇治， 位于從京城到奈良的途中（ 京城的南面） ， 也就是現(xiàn)在因宇治茶而出名的地方。當(dāng)時對于貴族來說，一般是在政治上失敗的人才居住與此地。宇治十貼里的另一主人公八親王， 就是因為在宮廷的爭權(quán)奪利的斗爭中失敗而被迫排斥居住于此，后來他的女兒浮舟也在此居住，暗示一種不幸的命運。從故事的空間構(gòu)造來看，宇治是與京城宮廷貴族社會相對立的，是一個反京城、反宮廷貴族社會的世界。和描寫光源氏族榮華與沒落的正篇大不相同，傳達(dá)了一種否定榮華的厭世信息，進(jìn)而構(gòu)成了一個空間的世界。后來，故事的舞臺又再次發(fā)生變化，宇治十貼的最后，主人公浮舟扶宇治山莊失蹤，被橫川僧都所救，在小野的草庵之中出家為尼。故事的主要舞臺在“京城一一宇治一一小野”三地之間轉(zhuǎn)換，小野山乃因為伊勢物語而聞名，被迫為惟喬親王的藤原氏就隱居在此，自古此地就是各名人貴族的隱居之所。與當(dāng)時的宗教圣