調(diào)音臺(tái)使用圖解

1、調(diào)音臺(tái)使用圖解Behringer UB1622FX調(diào)音臺(tái) 作為一個(gè)現(xiàn)代樂手，經(jīng)常會(huì)見到調(diào)音臺(tái)。就是那種有無數(shù)旋鈕，還有各種開關(guān)，看上去樣子很嚇人的設(shè)備。一個(gè)號(hào)稱音響師的家伙躲在調(diào)音臺(tái)后面，也不知在忙些什么。如果他是個(gè)高手，你的演出會(huì)非常爽！或許你很好奇，但是不會(huì)介意自己不會(huì)使用調(diào)音臺(tái)那是專業(yè)設(shè)備嘛！不會(huì)用是應(yīng)該的。不過現(xiàn)在越來越多的朋友想在家里給自己錄小樣，開始玩電腦音樂。于是總會(huì)使用到各種調(diào)音臺(tái)。什么模擬的、數(shù)字的，音頻接口里也可能有內(nèi)置的調(diào)音臺(tái)界面，還有那些似乎更加摸不著頭腦的音頻軟件的調(diào)音臺(tái)。總之到處都會(huì)找到調(diào)音臺(tái)的影子。很多朋友覺得調(diào)音臺(tái)很復(fù)雜，弄不懂。搞了半天甚至沒有聲音，郁悶！或者

2、不懂原理，錯(cuò)誤的使用調(diào)音臺(tái)，使它沒有發(fā)揮應(yīng)有的作用。 想要學(xué)習(xí)一件事物，我們首先應(yīng)該知道這個(gè)東西到底能夠作些什么！我們能用調(diào)音臺(tái)做些什么事情呢？大致可以有如下幾項(xiàng)： 一. 調(diào)音臺(tái)能夠放大輸入通道的信號(hào)，并且調(diào)整輸入聲音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如壓縮等等 二. 調(diào)音臺(tái)可以把很多聲音的混合起來組成一個(gè)立體聲！ 三. 調(diào)音臺(tái)能為樂手和演員“返送”監(jiān)聽。 四. 調(diào)音臺(tái)協(xié)助效果器為各個(gè)通道添加混響、延遲等效果 五. 調(diào)音臺(tái)把各通道的聲音發(fā)送給多軌錄音機(jī)或者音頻接口分軌錄音 六. 調(diào)音臺(tái)能夠可以讓錄音師很方便的監(jiān)聽所有通道的聲音，并且并不干擾這些通道。 實(shí)踐是學(xué)習(xí)調(diào)音臺(tái)的最好方法。我們以市場(chǎng)上比較

3、常見的Behringer UB1622FX模擬調(diào)音臺(tái)為例，介紹調(diào)音臺(tái)的基本功能和使用方法。這個(gè) UB1622FX調(diào)音臺(tái)雖然體積不大，但是功能比較全，還內(nèi)置了一個(gè)數(shù)字效果器。首先聲明我不是Behringer公司的“托兒”，我只想用一個(gè)具體的例子讓大家了解調(diào)音臺(tái)的一些基礎(chǔ)知識(shí)！知識(shí)是相通的，只要掌握了調(diào)音臺(tái)的基礎(chǔ)知識(shí)，就可以很快掌握和使用各種各樣的調(diào)音臺(tái)，無論是模擬的還是數(shù)字的，甚至是那些虛擬的調(diào)音臺(tái)，都能很快上手。 下面我們就結(jié)合Behringer UB1622FX調(diào)音臺(tái)的實(shí)際情況，介紹調(diào)音臺(tái)的功能和使用。 第一部分：信號(hào)的放大，參數(shù)均衡和插入效果 我們知道話筒所產(chǎn)生的音頻信號(hào)是非常微弱的。而另

4、外一些設(shè)備的輸出信號(hào)，比如合成器，音頻接口的輸出等等，他們的信號(hào)比話筒的信號(hào)強(qiáng)很多倍，而且他們的信號(hào)大小也是各不相同，參差不齊。我們需要一種設(shè)備將這些大大小小的聲音信號(hào)調(diào)整成相同的大小，才能進(jìn)行混音。這種設(shè)備就是前置放大器，俗稱話放。請(qǐng)看。 UB1622FX的前置放大器部分 看圖，那個(gè)大圓插座叫做cannon“卡農(nóng)”插座，用來連接話筒或者同樣使用卡農(nóng)插座的一些專業(yè)設(shè)備?？ㄞr(nóng)插座下面的插孔是TRS插孔，一般用來連接線路電平的信號(hào)。主意，這兩個(gè)插座是不能同時(shí)使用的！而且因?yàn)榫€路設(shè)計(jì)的原因，在這個(gè)調(diào)音臺(tái)上，不能將線路電平的設(shè)備插到“卡農(nóng)”插座上！ 前置放大器有控制旋鈕，在UB1622上稱作“TRIM

5、”,有些調(diào)音臺(tái)上稱為“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微調(diào)，增益，或者靈敏度。一般俗稱“口子”?！翱谧印毙o用來控制信號(hào)放大量。至于到地放大多少則要看通道上的“PEAK”峰值指示燈。如果“PEAK”指示燈偶爾閃動(dòng)一下，則是正常，如果快速的閃爍則表示你的輸入信號(hào)已經(jīng)失真了！需要把口子開小一點(diǎn)兒！ LOW CUT低音切除開關(guān)可以過濾那些不需要的低頻聲音。 和前置放大器相關(guān)的另外一個(gè)開關(guān)是“幻象電源”開關(guān)。如果連接電容話筒必須要打開“幻象電源”！否則無論您開多大的“口子”也不會(huì)有聲音。 幻象電源開關(guān) 幻象電源開關(guān)，在UB1622FX調(diào)音臺(tái)的背面，能夠給所有的卡農(nóng)插座施加幻象電源。

6、 說完了前置放大部分，我們?cè)倏纯磪⒘烤馄鳌?一般調(diào)音臺(tái)通道上一般都會(huì)有參量均衡器，在這個(gè)Behringer UB1622FX調(diào)音臺(tái)，有一個(gè)三段半?yún)?shù)均衡器。如圖。 三段半?yún)?shù)均衡器 所謂參數(shù)均衡器是指可以控制中心頻率，Q值（帶寬），增減頻率幅度大小的均衡器。三段半?yún)?shù)均衡器的三段是指這個(gè)均衡器可以調(diào)整三個(gè)頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部分可以調(diào)整中心頻率和它的頻率增減幅度。因?yàn)闆]有Q值的調(diào)整，因此是半?yún)?shù)均衡。 均衡的學(xué)問太深了！檢驗(yàn)一個(gè)音響錄音師水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)不是IQ，而是EQ。均衡的學(xué)問我們以后再深入研究吧。 只有非常高級(jí)的調(diào)音臺(tái)上才會(huì)有動(dòng)態(tài)處理的功能，但是這并不妨礙UB16

7、22FX也可以擴(kuò)展這個(gè)能力。如何擴(kuò)展呢？調(diào)音臺(tái)使用一種被稱為插入點(diǎn)（Insert）的特殊插孔來完成這個(gè)工作。 UB1622FX的Insert插孔在調(diào)音臺(tái)的背面板 Insert插入點(diǎn)插孔有一種很特殊的結(jié)構(gòu)。默認(rèn)的情況，它在調(diào)音臺(tái)內(nèi)部是連通的。當(dāng)我們插入一個(gè)大三芯插頭的時(shí)候。內(nèi)部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部(Tip)發(fā)送給一個(gè)效果器的輸入端，經(jīng)效果器處理后的信號(hào)再?gòu)拇笕静孱^的“Ring”返回到調(diào)音臺(tái)中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調(diào)音臺(tái)中！ 請(qǐng)看示意圖 對(duì)于Insert插孔，我們還有一種用法，那就是把它當(dāng)作Direct OUT插座使用！ Direct OUT輸出一般取自前置放大電路

8、之后?？梢灾苯影l(fā)送給多軌錄音機(jī)或者音頻接口錄音。高級(jí)的調(diào)音臺(tái)上回同時(shí)有Insert和Direct OUT插孔。UB1622調(diào)音臺(tái)沒有Direct OUT輸出，但是我們可以用Insert插孔來做Direct OUT輸出用。上面說過輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的TIP發(fā)送給外部設(shè)備的輸入，但是如果這個(gè)設(shè)備是連接到音頻接口的輸入端，那么并沒有聲音返回到調(diào)音臺(tái)。這樣調(diào)音臺(tái)內(nèi)部聲音通路就將斷掉！這個(gè)通道就沒聲音了！怎么辦？很簡(jiǎn)單！只要將TIP和RING兩個(gè)部分連接起來就可以讓調(diào)音臺(tái)的通道繼續(xù)保持連通狀態(tài)了！這樣我們就可以將Insert插孔當(dāng)作Direct OUT使用了！ 圖 Insert插孔改造成Di

9、rect OUT輸出使用。要將大三芯插頭的“tip”和“ring”直接連起來！ 其實(shí)話放和均衡并不是調(diào)音臺(tái)最核心的內(nèi)容，因?yàn)樵挿?，均衡，都有專用的設(shè)備，調(diào)音臺(tái)有這些功能只是為了能夠方便工作而已。有些非常簡(jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)上就沒有話放，更沒有均衡，更何況軟件里面的調(diào)音臺(tái)界面就更沒有話放了，但是我們還是叫他們調(diào)音臺(tái)。那么調(diào)音臺(tái)最根本的工作是什么呢？ 第二部分：聲像、推子和立體聲母線和編組 如果我們把調(diào)音臺(tái)一步步化簡(jiǎn)，最終我們將發(fā)現(xiàn)它最根本的工作正如它的英文名字MIXER，就是要把各個(gè)輸入的聲音按照比例混合到一起成為“立體聲”！這才是調(diào)音臺(tái)的核心工作！因?yàn)槟呐伦詈?jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)也能完成這項(xiàng)任務(wù)！ 立體聲，接兩

10、個(gè)音箱或者用耳機(jī)聽音樂不就行了？是！聽當(dāng)然是最容易的事情！可是如果要用調(diào)音臺(tái)創(chuàng)造出立體聲就不那么簡(jiǎn)單了！這里的學(xué)問可大了！先說說人耳是如何辨別聲音方向的。 簡(jiǎn)單來說，人能夠辨別聲音的方向是因?yàn)槿丝梢苑直娉鲆粋€(gè)聲音分別到達(dá)兩只耳朵的強(qiáng)度和時(shí)間。舉個(gè)例子，有只蚊子在我們的左邊，它的嗡嗡聲可以沒有阻擋的進(jìn)入到到我們的左耳。而因?yàn)槟X袋的阻擋了聲音，右耳聽到的聲音肯定沒有左耳大。因此我們的大腦就會(huì)進(jìn)行判斷，蚊子來自左邊！這就是人耳根據(jù)聲音的強(qiáng)度差別判斷聲音方向。那么時(shí)間差是怎么回事呢？很簡(jiǎn)單！蚊子在我們的左面，所以它離我們的左耳朵最近，所以左耳先聽到聲音而右耳后聽到！我們的大腦也可以分辨這種非常細(xì)微的差

11、別！人類就這樣通過兩只耳朵感受聲音的強(qiáng)度差和時(shí)間差來判斷聲音的方向！人閉著眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能夠看到一樣，這就叫做聲像，呵呵！ 那么調(diào)音臺(tái)怎樣控制聲音的方向呢？調(diào)音臺(tái)要想制作出聲音的方向感，就要有兩個(gè)左右兩個(gè)聲道對(duì)應(yīng)我們的左耳和右耳。上面我們了解的人耳利用聲音強(qiáng)度差判斷方向的原理，當(dāng)調(diào)音臺(tái)左聲道輸出的音量大于從右聲道輸出的音量，我們的耳朵就會(huì)相信聲音是從左面來得。調(diào)音臺(tái)通過調(diào)節(jié)聲像旋鈕（聲像英文是PANPOT）！當(dāng)聲像旋鈕調(diào)整到左邊，那么信號(hào)就會(huì)更多的發(fā)送到左聲道，人耳聽到左聲道的聲音強(qiáng)度大于右聲道，就會(huì)相信聲音來自左方。反之亦然。當(dāng)聲像旋鈕調(diào)整到中間12點(diǎn)鐘位置，聲音發(fā)送到左

12、右兩個(gè)聲道的音量是一樣的，那么人耳就會(huì)認(rèn)為聲音來自正前方。這就是調(diào)音臺(tái)聲像旋鈕制作立體聲的基本原理。當(dāng)然還有其他的方式創(chuàng)造立體聲，比如使用延時(shí)效果創(chuàng)造方向感，本文不做討論。 用調(diào)音臺(tái)控制聲音方向的示意圖 上圖就是我們用調(diào)音臺(tái)控制聲音方向的示意圖！調(diào)整聲像旋鈕，控制聲音“方向” 聲音的方向定下來了，我們還要控制各個(gè)通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小。在調(diào)音臺(tái)上，工程師把音量旋鈕通常設(shè)計(jì)成長(zhǎng)條狀的推桿。它的學(xué)名是“衰減器”，俗名是“推子”。 使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的“看到”音量的大小。剛才說過，調(diào)音臺(tái)前置放大器已經(jīng)將各個(gè)通道的信號(hào)調(diào)整到同樣的電平。如果每個(gè)通道

13、都被設(shè)置成同樣標(biāo)準(zhǔn)的電平值。那么，每個(gè)推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據(jù)推子旁邊的刻度數(shù)字了解這個(gè)通道的電平情況，真的是一目了然！ 調(diào)音臺(tái)有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個(gè)單聲道的情況。多個(gè)通道的聲音又是怎樣混合的呢？這里一定要介紹調(diào)音臺(tái)一個(gè)非常重要的概念，就是“母線”，它的英文是BUS，公共汽車？當(dāng)然不是！在這里是指聲音信號(hào)的公共通道。調(diào)音臺(tái)能夠混合各個(gè)通道的聲音成為一個(gè)“立體聲”，就是因?yàn)樗幸粭l主立體聲母線。立體聲母線由兩個(gè)單通道母線左聲道L和右聲道R組成。 圖 在這張圖中顯示了聲音經(jīng)過推子衰減進(jìn)入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左

14、信號(hào)和右信號(hào)分別發(fā)送到立體聲母線的L和R。這樣我們就可以將多個(gè)輸入通道的聲音混合成為“立體聲”了！這是一個(gè)最基本的調(diào)音臺(tái)的工作示意圖。哪怕最簡(jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)，也可以完成這項(xiàng)任務(wù)！應(yīng)該說這是調(diào)音臺(tái)最最基礎(chǔ)的概念和應(yīng)用了！ 具體到UB1622FX，我們看他的一個(gè)輸入通道的情況！ 圖 PAN聲像旋鈕和推子，應(yīng)該沒問題了吧！著重看看圖中的幾個(gè)開關(guān)：MUTE靜音開關(guān)，SOLO獨(dú)奏（或者PFL開關(guān)），MAIN主立體聲母線開關(guān)，SUB副編組母線開關(guān)。 首先是MUTE靜音開關(guān) MUTE靜音開關(guān) MUTE開關(guān)的權(quán)力很大！因?yàn)橐坏╆P(guān)閉它，將會(huì)關(guān)閉這個(gè)通道。它再也不能發(fā)出任何聲音！這個(gè)不再多說！ 我們看看MAIN主立體

15、聲母線開關(guān)。 MAIN開關(guān)控制通道的聲音發(fā)送給立體聲母線，如果不打開這個(gè)開關(guān)，把推子推到頭也不會(huì)有聲音的。這個(gè)MAIN開關(guān)很有用，因?yàn)橛械臅r(shí)候我們并不想要通道的聲音直接進(jìn)入到立體聲母線，這個(gè)時(shí)候我們就可以關(guān)閉MAIN開關(guān)。 SUB副編組母線開關(guān)可以將通道的聲音發(fā)送到編組母線！編組，顧名思義，我們可以把多個(gè)輸入通道編為一個(gè)小組。編組的信號(hào)取自輸入通道推子后的信號(hào)，也就是說它和輸入通道給立體聲母線的信號(hào)電平是一樣的。 我們可以用編組來實(shí)現(xiàn)用一個(gè)推子同時(shí)對(duì)多個(gè)音源的音量控制。比如有一個(gè)鼓組，使用了8只話筒。我們分別打開這8個(gè)通道發(fā)送給編組母線的開關(guān)。此時(shí)這8個(gè)通道的聲音全部進(jìn)入到編組母線中。下一步我

16、們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的LEFT和RIGHT開關(guān)。可以指定編組的聲音發(fā)送到主立體聲母線左聲道或者右聲道。現(xiàn)在我們就可以使用一對(duì)編組來同時(shí)控制8個(gè)通道的聲音了！注意：一定要關(guān)閉這8個(gè)通道發(fā)送給主立體聲母線的聲音關(guān)閉MAIN開關(guān)。否則我們只是把這個(gè)鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已！ 編組母線推子和發(fā)送給主立體聲母線的開關(guān) 編組母線一個(gè)重要的應(yīng)用就是可以非常方便地把相應(yīng)通道的信號(hào)發(fā)送給多軌錄音機(jī)。在上圖中，我們只要按下SUB開關(guān)就可以把第4通道的聲音發(fā)送給連接在編組母線的錄音機(jī)或者音頻接口的輸入端去錄音了！ 順便提一句，如果您想要買一個(gè)調(diào)音臺(tái)用于錄音制作，一定要選擇有編

17、組母線的產(chǎn)品！否則就只能用輔助，就比較麻煩了。有些人的調(diào)音臺(tái)上既沒有Dircet OUT直接輸出又沒有編組輸出，兩個(gè)可憐的輔助輸出還要負(fù)責(zé)演員返送和發(fā)送效果。這種調(diào)音臺(tái)是無法作分軌錄音的。因?yàn)槿绻x擇調(diào)音臺(tái)上的2TK OUT連接到音頻接口，這個(gè)輸出的信號(hào)只是來自主立體聲母線的信號(hào)，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無法進(jìn)行分軌錄音操作！ 需要注意的是千萬不要打開來自音頻卡返回到調(diào)音臺(tái)的通道的SUB副編組開關(guān)。否則可能會(huì)引起嘯叫，最起碼會(huì)將輸入的聲音和來自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！ SOLO開關(guān)和監(jiān)聽母線。 吉他手們都喜歡吉他SOLO，只有這時(shí)他才覺得自己被人注

18、意！在錄音和現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的時(shí)候，錄音師也希望能關(guān)注某一個(gè)通道的聲音。這時(shí)候我們就需要監(jiān)聽母線！ 監(jiān)聽母線是專門用于監(jiān)聽的母線！它有一套選聽系統(tǒng)，可以直接選擇監(jiān)聽輸入通道、主立體聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他并不干擾任何通道。它默認(rèn)連接在主立體聲母線。當(dāng)我們按下相應(yīng)通道的SOLO開關(guān)時(shí)，聲音會(huì)自動(dòng)切換到這個(gè)通道上去！監(jiān)聽母線包括衰減前監(jiān)聽PFL和衰減后監(jiān)聽AFL（在UB1622FX稱為獨(dú)奏SOLO）。監(jiān)聽母線有自己獨(dú)立的輸出接口（Ctrl Room OUT）控制室監(jiān)聽輸出。這是我們應(yīng)該連接監(jiān)聽音箱的地方。事實(shí)上耳機(jī)輸出也是來自監(jiān)聽母線！ 監(jiān)聽母線讓調(diào)音師能夠非常自由的工作。Beh

19、ringer UB系列調(diào)音臺(tái)的監(jiān)聽十分完善。這是它的優(yōu)點(diǎn)！ 我們來看看這部分的系統(tǒng)框圖。希望有助于大家理解上面的內(nèi)容 系統(tǒng)框圖 第三部分：輔助發(fā)送和發(fā)送返回效果 現(xiàn)在我們來了解調(diào)音臺(tái)如何給演員加返送并且給聲音加上效果。這部分內(nèi)容初學(xué)調(diào)音臺(tái)的人總是覺得很復(fù)雜！其實(shí)卻并不難！先說返送問題。 很難想象有人能在聽不清伴奏和自己的樂器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經(jīng)歷，在舞臺(tái)上演出，臺(tái)口有很巨大的音箱，但是臺(tái)上的人卻聽不清自己的演奏或演唱。返送就是來解決這樣的問題！ 直接把主立體聲母線的信號(hào)復(fù)制一下給演員監(jiān)聽行不行呢？直接使用主立體聲母線的信號(hào)給演員返送監(jiān)聽只適合于在小型個(gè)人錄音室，在這里一般只有一個(gè)

20、演員并且不擔(dān)心反饋嘯叫問題，而且這樣監(jiān)聽的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因?yàn)檠輪T的要求和觀眾是不同的！每個(gè)演員都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯定不是這樣，也許有的演員覺得OK但是有的演員卻聽不見。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個(gè)演員混合伴奏音樂！ 圖 輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨(dú)立！它的英文縮寫是AUX。每個(gè)輸入通道都有將聲音發(fā)送到輔助母線的旋鈕！請(qǐng)看上圖。這是發(fā)送給輔助母線的音量控制。 輔助通道有兩種，一種是信號(hào)取自通道推子之前，我們稱之為“衰減前輔助”，一種是信號(hào)取自通道推子之后，我們稱

21、之為“衰減后輔助”。在UB1622FX調(diào)音臺(tái)上有兩條輔助母線。其中輔助1可以切換為衰減前或者衰減后兩種狀態(tài)。注意看輔助1旁邊的PRE開關(guān),我們要把它按下去才能得到一個(gè)衰減前輔助。衰減前輔助通常用于給演員作返送。因?yàn)槲覀儾挥脫?dān)心調(diào)整推子的時(shí)候演員返送的聲音也會(huì)變大或者變小。 一些高級(jí)的調(diào)音臺(tái)有很多輔助母線，因此他可以給每一個(gè)樂手演員單獨(dú)混合一個(gè)混音。一般來說輔助都是單通道的！我們當(dāng)然可以用兩個(gè)輔助做一個(gè)立體聲返送，但是前提是我們有兩個(gè)衰減前輔助可用！ 輔助的另外一個(gè)用途是給各個(gè)通道的聲音都加上效果！我們先來了解一個(gè)概念：“發(fā)送返回”效果。 簡(jiǎn)單來說，發(fā)送返回效果就是發(fā)送聲音到效果器的輸入端，效果

22、器輸出的效果音再與原始信號(hào)混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了！ 請(qǐng)看示意圖 有些吉他音箱后面就有發(fā)送“SEND”和返回“RETURN”插孔。這是用來聯(lián)接“合唱”、“延遲”和“混響”效果。這三種效果一般都不會(huì)連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會(huì)很難聽。通過發(fā)送返回方式添加效果，聲音會(huì)更好！ 有點(diǎn)跑題，我們還是回到調(diào)音臺(tái)上。如果我們想要給一個(gè)通道加混響效果怎么辦？很好辦！還記得前面提到的插入點(diǎn)效果么？我們完全可以用插入點(diǎn)給一個(gè)通道添加混響或者延遲等效果。但是如果想同時(shí)給多個(gè)通道添加效果也這樣，就需要每個(gè)通道都要插入一臺(tái)混響效果器？這顯然很困難。而且即使真的有這么多的混響器，也很難制造整體的空間感

23、！ 沒有那么麻煩。我們還是利用輔助母線來完成這個(gè)工作，比如我們想給通道1的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進(jìn)入到主立體聲母線?，F(xiàn)在我們聽到的是沒有任何效果的原始聲音。然后我們用輔助發(fā)送旋鈕將通道1的聲音信號(hào)發(fā)送給輔助母線，輔助母線輸出的信號(hào)輸入給效果器，由效果器產(chǎn)生效果信號(hào)再返回到調(diào)音臺(tái)進(jìn)入主立體聲母線與原始信號(hào)疊加。這樣我們就能聽到添加效果的聲音了！這是一個(gè)通道的情況！那么多個(gè)通道都需要加效果怎么辦？別忘了輔助母線是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我們依次打開各個(gè)通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果！而且只要控制發(fā)送到輔助母線的音量就可以給每個(gè)通道添加不同的效果量！同樣的道理

24、，返回到調(diào)音臺(tái)的效果聲也可以發(fā)送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可以聽到帶效果的聲音了！ 通常使用推子后輔助將聲音發(fā)送給效果器，這樣做得好處是，當(dāng)通道推子改變的時(shí)候，發(fā)送給效果器的音量也會(huì)隨之改變，這樣原始信號(hào)與效果信號(hào)的比例總保持一致！ 在UB1622FX調(diào)音臺(tái)上有專門用于輔助發(fā)送返回的通道，英文是AUX RETURN。其實(shí)這個(gè)AUX RETURN輸入是一個(gè)非常簡(jiǎn)化的輸入通道。它沒有增益控制，也沒有均衡，只有輔助發(fā)送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調(diào)音臺(tái)的普通輸入通道上。可以獲得最強(qiáng)的控制能力。但！需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬不能再次發(fā)送給效果發(fā)送所使用的

25、輔助母線，否則會(huì)引起反饋嘯叫，造成設(shè)備損壞！ 我們用下面的圖來說明發(fā)送返回效果器在調(diào)音臺(tái)上的應(yīng)用。 送返回效果器在調(diào)音臺(tái)上的應(yīng)用 使用輔助母線做返送和做發(fā)送返回效果的原理圖。用圖來說明比較形象。 第四部分：主控部分，主立體聲輸出推子，監(jiān)聽狀態(tài)選擇以及輔助發(fā)送返回 我們先看一下UB1622FX調(diào)音臺(tái)的主控部分!請(qǐng)看下圖 主控部分 所謂主控部分實(shí)際上是對(duì)前面介紹的主立體聲母線、編組母線、輔助母線、監(jiān)聽母線進(jìn)行總體控制。 SUB編組母線的音量控制。這個(gè)部分前面已經(jīng)講過，不再重復(fù)MAIN MIX，這就是控制主立體聲母線的總音量的衰減器，俗稱“主推子”。所有通道的聲音最終匯集到此，并從調(diào)音臺(tái)MAIN O

26、UT輸出。MAIN OUT應(yīng)該連接到最終的混音結(jié)果，比如磁帶機(jī)，或者是最終給觀眾的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲音箱。 CTRL ROOM&PHONE旋鈕用來控制監(jiān)聽母線音量輸出。注意看這個(gè)旋鈕的左邊有三個(gè)開關(guān)，分別是TAPE,SUB,MAIN。當(dāng)按下TAPE開關(guān)，則監(jiān)聽母線選擇來自磁帶返回端口的聲音，這用于檢查磁帶返回聲音。有些高級(jí)的卡座支持“帶后監(jiān)聽”，用這種方式我們可以檢查監(jiān)聽已經(jīng)錄制在磁帶上的聲音！如果按下SUB開關(guān)，則監(jiān)聽副編組的聲音。如果按下MAIN，則控制室監(jiān)聽來自MAIN MIX主立體聲母線的聲音！一般來說我們默認(rèn)打開這個(gè)MAIN。 CTRL ROOM&PHONE旋鈕下方有個(gè)MODE模式開關(guān)，分別有

27、兩種狀態(tài)PFL和SOLO。這個(gè)PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前監(jiān)聽。它用于監(jiān)聽輸入信號(hào)的原始狀態(tài)。而SOLO其實(shí)是監(jiān)聽來自通道推子后的信號(hào)。有些調(diào)音臺(tái)上SOLO也被稱為AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好處是可以監(jiān)聽到立體聲的信號(hào)。 AUX SENDS輔助發(fā)送輸出控制旋鈕。不用說當(dāng)然是控制輔助母線的總輸出了。至于STERO AUX RETURN立體聲輔助返回輸入控制。不想再細(xì)說了，因?yàn)榍懊嬉呀?jīng)把發(fā)送返回效果的原理講過了！我們通過所學(xué)到的調(diào)音臺(tái)的知識(shí)，能不能理解他的奧妙呢?希望后進(jìn)的同學(xué)們能夠研究一下。圖解調(diào)音臺(tái)如何使用 當(dāng)最初接觸調(diào)音臺(tái)的時(shí)候，很容易

28、會(huì)被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿唬住。首先我們來看一下左邊的面板。實(shí)際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以你只需要集中精力了解一個(gè)通道的操作方法就可以通盤掌握。較少路數(shù)的調(diào)音臺(tái)有4路和8路的輸入控制，而路數(shù)最多的有96路甚至更多的。這個(gè)調(diào)音臺(tái)有8路輸入控制，我們只取其中一個(gè)來講解各部分的作用。 1.MIC：麥克風(fēng)輸入接口 麥克風(fēng)輸入經(jīng)由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號(hào)，使用專業(yè)動(dòng)圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風(fēng)，如果使用非平衡式麥克風(fēng)需要盡量使用愈短愈好的麥克風(fēng)線，以避免電波噪音的干擾。 2.LINE：高電平輸入接口 高電平輸入通常經(jīng)由 TRS 1/4 立

29、體 Phone Jack 或 TRS 1/4 Mono Phone Jack 送入，麥克風(fēng)音源以外的訊號(hào)都可經(jīng)由高電平輸入至混音機(jī)，立體 Phone Jack 的輸入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時(shí)，可用 Mono Phone Jack ，其接線不能太長(zhǎng)（4.5m 以內(nèi)）。 3.LINE -20DB：衰減 20 分貝按鍵 按下此鍵可以對(duì)輸入電平衰減 20 分貝。一般在環(huán)境噪音較大，設(shè)備電平噪音較大或電平過高的時(shí)候使用該按鍵。使用該鍵將對(duì)音頻輸入信號(hào)的所有頻率進(jìn)行衰減，以達(dá)到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時(shí)會(huì)出現(xiàn)輸入電平信號(hào)過高的現(xiàn)象，如不進(jìn)行衰減，則

30、衰減器的控制范圍就會(huì)大大降低，只能在一個(gè)很小的區(qū)域內(nèi)滑動(dòng)，造成對(duì)音量輸出控制很難操作。此時(shí)應(yīng)按下此鍵，以增大衰減器的有效控制范圍。 4.PEAK：峰值指示燈 Peak 燈亮?xí)r，警告使用者輸入信道內(nèi)的訊號(hào)過強(qiáng)。發(fā)現(xiàn) Peak 燈亮?xí)r，并且任由這種情況持續(xù)的話，調(diào)音臺(tái)會(huì)啟動(dòng)自我保護(hù)功能，切斷音源輸出。所以，此時(shí)應(yīng)調(diào)整輸入音量大小，否則，調(diào)音臺(tái)的音頻輸出將被自動(dòng)切斷?？墒褂玫目刂瓢ǎ篖ine 20 DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。 5.GAIN：增益旋鈕 它是用來調(diào)節(jié)輸入信號(hào)電平大小的。輸入的信號(hào)以多大的電平來輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時(shí)針方向

31、角度越大、推子越高，輸入信號(hào)的輸出電平的提升就越大，或者說該路輸入的音頻信號(hào)在輸出中的響度就越大。增益范圍為 20 分貝到 60 分貝。值得注意的是，增益太高會(huì)使聲道負(fù)荷過載，導(dǎo)致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無法獲得足夠的訊號(hào)電平提供混音輸出。使用高電平輸入時(shí)要將增益轉(zhuǎn)小。增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺(tái)的關(guān)口，調(diào)整適當(dāng)，即可保證調(diào)音臺(tái)下一級(jí)的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號(hào)。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕 High、Middle、Low 分別可以對(duì)高頻、中頻、低頻進(jìn)行增強(qiáng)或衰減，控制范圍為正負(fù) 15 分貝。中頻控制收人聲時(shí)尤其有用，可以非常準(zhǔn)確地修飾演出者的聲音

32、。 低音：20 Hz 500 Hz 適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和。不足時(shí)聲音單薄，過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。 中音：500 Hz 2 KHz 適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮。不足時(shí)聲音朦朧，過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。 高音：2 KHz 8 KHz 是影響聲音層次感的頻率。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語言音節(jié)的識(shí)別，使齒音加重、音色發(fā)毛。 7.MONITOR：總監(jiān)聽音量旋鈕 調(diào)節(jié)該通路在監(jiān)聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調(diào)音臺(tái)的總監(jiān)聽設(shè)備，則此旋鈕可置于 0 處。 8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕 調(diào)節(jié)該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，

33、則此旋鈕可置于 0 處。 9.PANPOT: 聲像旋鈕 它用來調(diào)整該通道信號(hào)在左右聲道之間的立體聲位置。調(diào)節(jié)范圍 左聲道 5 右聲道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 處。 10.PFL：衰減器前監(jiān)聽按鍵 當(dāng)衰減器前監(jiān)聽按鍵按下時(shí)，監(jiān)聽輸出送出的僅為該路信號(hào)，使用該鍵可有效地判別出雜音的來源。當(dāng)有多路輸入的 PFL 被按下時(shí)，監(jiān)聽輸出送出的將是這些通路的混音。 11.FADER：衰減器(音量推子) 決定該通道信號(hào)發(fā)送給總線輸出的音量大小。音量推子實(shí)際上是一個(gè)衰減器，用于對(duì)該通道的輸出信號(hào)進(jìn)行衰減。當(dāng)推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時(shí)，信號(hào)被無窮衰減。這時(shí)，該通道沒有信號(hào)輸出。調(diào)節(jié)

34、范圍 6 分貝，一般以推到 0 處適宜，超過 0 則會(huì)使聲音產(chǎn)生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號(hào)，一般采用適當(dāng)提高Gain的辦法，而不會(huì)將衰減器提升超過 0 。 由于音樂輸入為連續(xù)，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區(qū)別。在對(duì)音樂的輸入軌道操作時(shí)，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作時(shí)先緩緩?fù)评p器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會(huì)使聽眾感覺很不舒服。而在對(duì)人聲輸入通道進(jìn)行操作時(shí)，一般采用“一步到位”操作。即在需要人聲的時(shí)候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據(jù)監(jiān)聽和電平表顯示進(jìn)行細(xì)微調(diào)節(jié)。而不需要人聲時(shí)，要馬上把推子拉到最底部，以避免不必要的聲音被輸入進(jìn)

35、去。 接下來，我們?cè)倏纯凑{(diào)音臺(tái)右面的控制面板。之前左面的面板是用來調(diào)節(jié)輸入信號(hào)的，而右面的則主要負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)輸出信號(hào)。 1.MONITOR：監(jiān)聽輸出接口 提供外接監(jiān)聽設(shè)備的接口，用來連接外部監(jiān)聽設(shè)備。 2.EFFECT SEND：調(diào)音臺(tái)輸出至效果器接口 將輸入信號(hào)送出至外部效果器。 3.AUX IN STEREO：輔助立體聲輸入接口 連接輔助的立體聲輸入設(shè)備。 4.EFFECT RETURN：效果器返回調(diào)音臺(tái)接口 將經(jīng)過外部效果器處理送回的信號(hào)接入。 5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：總輸出右聲道 6.8.MASTER OUTPUT LEFT：總輸出左聲道 提供各兩種接口的左、右聲道

36、總輸出。輸出信號(hào)為經(jīng)過各項(xiàng)調(diào)節(jié)后的最終信號(hào)。 9.POWER ON：調(diào)音臺(tái)開關(guān) 當(dāng)ON 的一邊被按下時(shí)，調(diào)音臺(tái)便接通電源，POWER 一側(cè)則為斷開電源。 10.HEADPHONE：監(jiān)聽耳機(jī)輸出接口 連接監(jiān)聽耳機(jī)。當(dāng)任何一條通道的 PFL 都未按下時(shí)，耳機(jī)監(jiān)聽信號(hào)與總輸出信號(hào)一致。當(dāng)有通道的 PFL 鍵被按下時(shí)，則該輸出為所有被按下 PFL 鍵的通道信號(hào)的混音（包括通過效果器處理的音效）。 11.AUX IN：輔助立體聲輸入旋鈕 調(diào)節(jié)輔助立體聲輸入的電平高低。 12.PFL ON：PFL指示燈 當(dāng)有通道的 PFL 鍵被按下時(shí)，此燈為點(diǎn)亮狀態(tài)。 13.EFF.SEND：輸出至效果器旋鈕 調(diào)節(jié)輸出至

37、外接效果器的信號(hào)的電平高低。 14.HP LEVEL：耳機(jī)監(jiān)聽音量旋鈕 調(diào)節(jié)輸出到監(jiān)聽耳機(jī)的音量大小。 15.DELAY：延遲效果旋鈕 調(diào)節(jié)為輸入信號(hào)做延遲效果處理的強(qiáng)度。 16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋鈕 對(duì)監(jiān)聽輸出進(jìn)行均衡調(diào)節(jié)。 17.LEVEL METER：電平表 三色電平表可監(jiān)看所有輸入、群組和混音訊號(hào)，電表為峰值式顯示。顯示范圍為 20 分貝 6 分貝。有兩條 LED 燈顯示，L-CH 與 R-CH 分別表示混音左、右聲道的輸出電平大小，如果按下 PFL 鍵，則顯示為被按下的聲道的輸出電平值。一般應(yīng)將峰值控制在 0 處，不能持續(xù)出現(xiàn)紅燈。當(dāng)調(diào)音臺(tái)電源被接通時(shí)，ON 處的紅

38、燈會(huì)被點(diǎn)亮。 19.REPEAT：回響效果旋鈕 調(diào)節(jié)為輸入信號(hào)做回響效果處理的強(qiáng)度。 20.EFF.MON：效果器至監(jiān)聽旋鈕 調(diào)節(jié)音源通過效果器處理后，輸出至監(jiān)聽的大小。 21.PANPOT：聲像旋鈕 22.23.PFL：衰減器前監(jiān)聽按鍵 24.MONITOR：監(jiān)聽輸出衰減器 25.EFF.RET：效果器返回衰減器 26.GRAPHIC EQUALIZER：圖形均衡器 對(duì)總輸出音源信號(hào)進(jìn)行比較細(xì)致的均衡調(diào)節(jié)。頻點(diǎn)分為 63 250 1K 4K 16K，可分別進(jìn)行 12 分貝 12 分貝的衰減或增益。 27. L-MASTER-R：總輸出左、右聲道衰減器好音質(zhì)是調(diào)出來的 大師教你咋調(diào)試音響好音質(zhì)

39、是調(diào)出來的 大師教你咋調(diào)試音響 不少音響師、調(diào)音師面對(duì)琳瑯滿目的音響設(shè)備時(shí)，往往感到難于操作。現(xiàn)向讀者介紹一些調(diào)音操作技巧。人耳對(duì)音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對(duì)音色處理不好，不但會(huì)使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會(huì)使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對(duì)于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對(duì)400Hz頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。好音質(zhì)在于音響調(diào)試，調(diào)音大師教你幾招,如何調(diào)節(jié)好混響時(shí)間,混響通常決定了余音的長(zhǎng)短，對(duì)聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時(shí)，可將混響時(shí)間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是

40、女高音演唱時(shí)，可適當(dāng)延長(zhǎng)混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對(duì)于演唱場(chǎng)所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場(chǎng)觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因?yàn)橛^眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在12秒間選擇一個(gè)感覺適宜的混響時(shí)間,如何調(diào)節(jié)好直達(dá)聲和混響聲分量的比例完全直達(dá)聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會(huì)發(fā)言或朗誦的場(chǎng)合。適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤?，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿動(dòng)聽，可增加觀眾、只眾的現(xiàn)場(chǎng)立體感。完全混響聲而無直達(dá)聲分量輸出，則會(huì)使聲音產(chǎn)生“染色”現(xiàn)象，造成嚴(yán)重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內(nèi)的人稱其為“浴室效應(yīng)”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調(diào)在中間位置，即直達(dá)聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會(huì)產(chǎn)生失真，又會(huì)有一定的混響效果。如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例 一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯(cuò)，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對(duì)這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時(shí)，應(yīng)注意不要把話